Соната для фортепиано си минор ( нем . Klaviersonate h-moll ), S.178 — одночастная фортепианная соната Франца Листа . Лист завершил произведение во время своего пребывания в Веймаре, Германия, в 1853 году, за год до того, как оно было опубликовано в 1854 году и исполнено в 1857 году. Он посвятил произведение Роберту Шуману в ответ на посвящение Шумана Листу в его Фантазии до мажор, соч. 17. Обычное исполнение этого произведения длится около 30 минут. [1]
Лист отметил в рукописи сонаты, что она была завершена 2 февраля 1853 года, [2] но он сочинил более раннюю версию к 1849 году. [3] [4] В этот момент его жизни карьера Листа как странствующего виртуоза почти полностью сошла на нет, так как Каролина цу Сайн-Витгенштейн повлияла на него, чтобы он сосредоточился на сочинении, а не на исполнении. [5] Лист поселился в Веймаре в 1848 году, где он посвятил себя композиции, [6] и вел комфортный образ жизни, сочиняя и иногда исполняя, исключительно по своему выбору, а не по необходимости. [ необходима цитата ]
Соната была посвящена Роберту Шуману в ответ на посвящение Шуманом своей Фантазий до мажор, соч. 17 (опубликованной в 1839 году) Листу. [7] Копия работы прибыла в дом Шумана в мае 1854 года, после того как он поступил в санаторий Эндених . Пианистка и композитор Клара Шуман не исполняла Сонату, несмотря на свой брак с Робертом Шуманом; по словам ученого Алана Уокера, она нашла ее «просто слепым шумом». [8]
Ни одно другое произведение Листа не привлекло даже близко такого количества внимания ученых, как Соната си минор. Она спровоцировала широкий спектр расходящихся теорий от тех ее поклонников, которые чувствуют себя обязанными искать скрытые смыслы. Возможны следующие: [9]
Сложность сонаты означает, что никакая аналитическая интерпретация не была широко принята. [17] Некоторые анализы предполагают, что соната имеет четыре части, [18] хотя между ними нет разрыва. На четыре части наложена большая структура сонатной формы, [19] хотя точные начала и окончания традиционных разделов разработки и репризы долгое время были предметом споров. Другие утверждают, что это трехчастная форма, [20] расширенная одночастная сонатная форма, [17] и вращательное трехчастное произведение с двойной экспозицией и репризой. [21]
Среднее исполнение сонаты длится около 30 минут. [1] Хотя ее отдельные части: аллегро, адажио, скерцо и финал, объединены в одну, все произведение охватывается всеобъемлющей сонатной формой — экспозицией, разработкой и репризом. [19] Лист фактически сочинил сонату внутри сонаты, что является частью уникальности произведения, и он был экономен в своем тематическом материале. [17] Первая страница содержит три мотивные идеи, которые обеспечивают основу почти для всего последующего, причем идеи трансформируются на протяжении всего произведения.
Первая тема — нисходящая гамма, обозначенная Lento assai ; полная зловещего подводного течения. Она появляется снова в критических точках структуры произведения, особенно в коде. [22] После первой темы размер такта меняется с4
4в Alla breve , и вводится вторая тема, обозначенная Allegro energico , состоящая из зубчатого, сильного мотива в октавах. [23] За этим быстро следует третья тема, которую Лист характеризует как Hammerschlag («удар молотка»), чтобы описать повторение одной ноты в теме. [24] Диалог следует с нарастающей энергией, пока не достигает благородного материала Grandioso в ре мажоре. Лист трансформирует мотив «удара молотка» в лирическую мелодию позже в произведении. [25] Медленная часть, Andante sostenuto в фа-диез мажоре, является центральной частью Сонаты. Это полноценное движение в сложной трехчастной форме представляет собой, в быстрой последовательности, ряд тем, услышанных ранее в Сонате, в tour de force тематической экономии. [26]
Финальный реприза начинается с движущего фугато контрапунктического мастерства, которое приводит к сжатому возвращению начального материала. Призывая все интеллектуальные ресурсы и полностью используя технический арсенал пианиста, именно в этот момент концентрация исполнителя может ослабнуть. Каждый из разделов является примером классических форм, что означает, что эта пьеса является одним из первых примеров формы двойной функции , музыкального произведения, в котором одновременно происходят две классические формы; одна содержит другие. Уже в 1851 году Лист экспериментировал с непрограммной формой «четыре движения в одном» в расширенном произведении для фортепиано соло под названием Grosses Concert-Solo . Эта пьеса, которая в 1865 году была опубликована как версия для двух фортепиано под названием Concerto pathétique , показывает тематическую связь как с Сонатой, так и с более поздней Симфонией «Фауст» . [27] Уокер утверждает, что тихое окончание Сонаты было запоздалой мыслью; В оригинальной рукописи есть зачеркнутый заключительный раздел, который мог бы завершить произведение громким завершением. [7]
Соната была опубликована издательством Breitkopf & Härtel в 1854 году [28] и впервые исполнена 27 января 1857 года в Берлине [29] Гансом фон Бюловым . [30] Она подверглась критике со стороны Эдуарда Ганслика , который сказал, что «любой, кто услышал ее и нашел ее прекрасной, уже не сможет помочь». [31] Говорят, что Иоганнес Брамс заснул, когда Лист исполнял это произведение в 1853 году, [32] и ее также критиковал пианист и композитор Антон Рубинштейн . [ необходима цитата ] Тем не менее, Соната вызвала энтузиазм у Рихарда Вагнера после частного исполнения произведения Карлом Клиндвортом 5 апреля 1855 года. [33] Отто Гумпрехт из немецкой газеты Nationalzeitung назвал ее «приглашением к шипению и топанью». [34] Сонате потребовалось много времени, чтобы стать обычным явлением в концертном репертуаре из-за ее технической сложности и негативного первоначального приема из-за ее статуса «новой» музыки. Однако к началу двадцатого века произведение стало вершиной репертуара Листа и с тех пор стало популярно исполняемым и широко анализируемым произведением. [35]
Камиль Сен-Санс , близкий друг Листа, сделал аранжировку для двух фортепиано Сонаты в 1914 году, но она так и не была опубликована при его жизни из-за проблем с авторскими правами. Впервые она была опубликована в 2004 году издательством Édition Durand в Париже под редакцией Сабрины Теллер Ратнер. Согласно письму Сен-Санса Жаку Дюрану от 23 августа 1914 года, аранжировка для двух фортепиано была тем, что Лист анонсировал, но так и не реализовал. [36]
Лео Вайнер сделал оркестровую аранжировку Сонаты в 1955 году. Аранжировка не была опубликована и существует только в виде рукописи. Она была записана в 2006 году оркестром Hochschule für Musik Franz Liszt, Weimar с Николасом Паске дирижёром [37] и в 2009 году Северовенгерским симфоническим оркестром под управлением Ласло Ковача для лейбла Hungaroton.
Хайнц Рёмхельд оркестровал Сонату, которая звучит в некоторых фильмах 1930-х годов, включая «Чёрную кошку» (1934) с Борисом Карлоффом и Белой Лугоши в главных ролях , «Ворон» (1935), а также в сериалах «Флэш Гордон» (1936) (главы 6–13), «Лондонский оборотень» (1936) и «Марс атакует мир» (1938). [ необходима цитата ]
В фильме Ганса Христиана Андерсена 1952 года с Дэнни Кеем в главной роли звучит оркестрованная версия сонаты , где балетная сцена из « Русалочки » исполняется ближе к концу фильма.
Оркестровая версия лирических частей сонаты появляется в голливудском фильме 1960 года о жизни Листа под названием «Песня без конца» .
Фредерик Эштон использовал Сонату для своего балета 1963 года «Маргарита и Арман» , созданного для Марго Фонтейн и Рудольфа Нуреева по мотивам « Дамы с камелиями » Александра Дюма-сына . В оригинальных постановках использовалась оркестровая транскрипция Сонаты Хамфри Сирла . [38] В 1968 году Королевский балет заказал новую аранжировку Гордону Джейкобу . [39]
Органная транскрипция Сонаты была сделана в 1984 году Бернхардом Хаасом . [40] Другие транскрипции для органа включают транскрипцию Натана Лаубе, которая была исполнена в 2022 году. [41]
Существует также транскрипция Сонаты для виолончели соло, сделанная виолончелистом Иоганном Себастьяном Пэтчем в 2013 году. Она была опубликована Hofmeister Musikverlag в Лейпциге. [42]
Соната считается эталоном фортепианного репертуара. [43] Записи включают выступления Николаса Ангелича , Марты Аргерих , Клаудио Аррау , Эмануэля Акса , Хорхе Боле , Хатии Буниатишвили , Леона Флейшера , Эмиля Гилельса , Элен Гримо , Владимира Горовица , Пауля Льюиса , Маурицио Поллини , Святослава Рихтера , Артура Рубинштейна , Вана. Клиберн , Юнди Ли , Даниил Трифонов , Тамаш Васари , Юджа Ванг , Андре Уоттс , Кристиан Цимерман , Бенджамин Гросвенор , Кеннет Хэмилтон , София Агранович , Сон-Джин Чо и Игорь Левит .
