Современное фэнтези — это поджанр фэнтези , действие которого происходит в наши дни. Пожалуй, он наиболее популярен благодаря своему поджанру — городскому фэнтези . Низкое фэнтези , сверхъестественная фантастика и паранормальная фантастика Некоторые авторы отмечают, что в современном фэнтези магические или фантастические элементы отделены или скрыты от обыденного мира.
Этот термин используется для описания историй, происходящих в предполагаемом реальном мире (часто называемом консенсусной реальностью ) в наше время, в котором магия и волшебные существа существуют, но обычно не рассматриваются и не понимаются как таковые, либо живут в пустотах нашего мира. или утечка из альтернативных миров .
Фрэнсис Синклер, определяя, что называть фэнтези, действие которого происходит в известном нам мире, противопоставляет современное фэнтези магическому реализму . Она отмечает, что в современном фэнтези магические элементы часто держатся в секрете от большинства людей, и отмечает количество подросткового фэнтези в этом поджанре. Напротив, Синклер отмечает, что в магическом реализме «невозможное может произойти без комментариев», и отношения между читателем и рассказчиком могут быть более крепкими. [1]
Брайан Стейблфорд пытается дать узкое определение жанру, исключая портальное фэнтези и фэнтези, «в котором магическая сущность является явной аномалией». [2] Он приходит к определению фэнтези, действие которого происходит в обыденном мире, часто включая «тщательно продуманную тайную историю». Он отмечает, что действие большей части современного фэнтези происходит в сельской местности, но также отмечает поджанр городского фэнтези , и что как детская, так и литературная фантастика часто попадают в этот жанр. [2]
Энциклопедия фэнтези также предполагает, что в этом жанре противопоставляются обыденное и фантастическое. Определение Энциклопедии включает «портальное фэнтези , в котором переход между двумя мирами происходит регулярно», а также несколько других поджанров; он цитирует « Лилу-оборотня » Питера С. Бигля как классику такого рода. Он также отмечает, что во многих современных фантазиях фантастическое «колонизирует» обыденный дом. [3] Грег Бектел согласен с Энциклопедией , говоря, что этот поджанр «явно изображает столкновение современного мира с миром магии и духов». [4] Он отмечает различие между этим жанром и магическим реализмом, отдавая должное Грир Уотсон, [5] но говорит, что могут быть совпадения. [4]
Гжегож Требицкий описывает «современные» фэнтезийные произведения, «действующие в нашем «первичном» мире, в котором текстовая реальность обогащена различными фантастическими элементами, обычно заимствованными из определенных мифологий или народных традиций». [6] Он говорит, что такие работы обычно основаны на жанровых условностях, а не на мифических архетипах.
Этот термин также приравнивался к «Паранормальному фэнтези» из-за частоты появления «паранормальных персонажей ( оборотней , вампиров , волшебников , фей и т. д.)» [7]
Камилла Бэкон-Смит использует этот термин для описания фэнтезийных историй, действие которых происходит в то время, когда они были написаны, и приводит в качестве примеров роман Лавкрафта и Фрица Лейбера « Заклятая жена» . Она заявляет, что «современное фэнтези принадлежит к готической традиции « Дракулы » Брэма Стокера и « Падения дома Ашеров » По , отмечая также, что «современное фэнтези было частью жанра с самого его зарождения». [8] Она отмечает, что к 1960-м годам этот жанр был менее популярен, поскольку его вытеснили книги «Новая волна» и «Кельтские сумерки» . Бэкон-Смит считает появление «Бордерленда » Терри Виндлинг в 1986 году ключевым событием в повышении интереса к этому жанру, а также отмечает более раннее влияние « Интервью с вампиром » Энн Райс , которое, по ее словам, имеет «современную подоплеку». [8]
В своем предисловии к «Эта отвратительная сила» , одной из первых работ этого поджанра, К.С. Льюис объяснил, почему, сочиняя рассказ о «волшебниках, дьяволах, пантомимных животных и планетарных ангелах», он решил начать его с подробного изображения обывательская академическая политика в провинциальном английском университете и схемы жуликоватых застройщиков:
Я следую традиционной сказке. Мы не всегда замечаем ее метод, потому что хижины, замки, дровосеки и мелкие короли, с которых начинается сказка, стали для нас такими же далекими, как ведьмы и огры, к которым она переходит. Но они совсем не были далеки от людей, которые первыми сочиняли сказки и наслаждались ими. [9]
То же самое можно сказать и о многих более поздних произведениях этого жанра, которые часто начинаются с, казалось бы, обычной сцены современной повседневной жизни, а затем раскрывают сверхъестественные и магические существа и события, скрытые за кулисами. [ нужна цитата ]
Анализируя религию в современном фэнтези, Сильвия Келсо отмечает «сдвиг рынка» от высокого фэнтези к современному фэнтези, а также объясняет, что от современного фэнтези ответвились «паранормальные» поджанры, особенно те, которые сосредоточены на вампирах и оборотнях. Келсо отмечает, что современное фэнтези больше склоняется к религиозным темам, чем к высокому фэнтези. На это повлияла его открытость к вампирам и другим традиционно злым сверхъестественным существам, что побуждает писателей использовать христианство для создания злодеев, таких как демоны. Однако другие книги и серии основаны на других религиях и традициях. [10]
Романы, в которых современные персонажи путешествуют в другие миры и там происходят все магические действия (кроме портала, необходимого для их транспортировки), не считаются современным фэнтези. Кроме того, современное фэнтези обычно отличается от произведений ужасов , в которых современный сеттинг и фантастические элементы сочетаются по общему тону, подчеркивая радость или удивление, а не страх или ужас.
Жанры современного фэнтези и низкого фэнтези могут пересекаться, поскольку действие обоих происходит в реальном мире. Однако есть различия. Действие низких фантазий происходит в реальном мире, но не обязательно в современную эпоху, и в этом случае они не будут современным фэнтези.
Существует значительное совпадение между современным фэнтези и городским фэнтези . [3]
Примеры сгруппированы по авторам по году начала публикации в этом жанре.