Премия K Foundation 1994 года была вручена K Foundation ( Билл Драммонд и Джимми Коти ) «худшему художнику года». Шорт-лист премии K Foundation в размере 40 000 фунтов стерлингов был идентичен шорт-листу общепризнанной, но спорной премии Тернера в размере 20 000 фунтов стерлингов для лучшего британского современного художника . Вечером 23 ноября 1993 года Рейчел Уайтрид была вручена премия Тернера 1993 года в лондонской галерее Тейт , а премия K Foundation 1994 года — на улице снаружи.
Перед вручением награды K Foundation провел частную выставку коллекции произведений искусства под названием Money - A Major Body of Cash . Награда, выставка и сопровождающая ее экстравагантная пресс-вечеринка широко освещались в СМИ.
В июне 1993 года новообразованный K Foundation начал размещать полностраничные объявления в национальной прессе. Первоначальные объявления были загадочными, ссылались на «K Time» и советовали читателям «выбросить часы». [1] [2] Они упоминали пятилетние путешествия, включавшие поп-успех и дальние космические путешествия, и то, что « пески времени бегут». [3] Также была реклама сингла K Foundation « K Cera Cera », который был «доступен нигде... без форматов» и который не планировался к выпуску до установления мира во всем мире. [4]
Изменение направления произошло с четвертым объявлением, которое появилось 14 августа 1993 года, в котором говорилось: «ОТКАЗЫВАЙТЕСЬ ОТ ВСЕХ ИСКУССТВ СЕЙЧАС. Происходит серьезное переосмысление. Ждите дальнейших объявлений». [5] Следующее объявление (28 августа 1993 года) гласило: «До нашего сведения дошло, что вы не отказались от всех искусств сейчас. Таким образом, необходимы дальнейшие прямые действия. Фонд K объявляет о «mutha of all awards», премии Фонда K 1994 года для худшего художника года». Затем в нем подробно описывалось, как был выбран шорт-лист из четырех художников, и что они будут выставлены в галерее Тейт . [6] [7]
Одна из первых газетных статей о K Foundation появилась в The Guardian в следующий понедельник, в которой было правильно указано, что шорт-лист и выставка на самом деле были для премии Тернера 1993 года , спорной ежегодной премии в размере 20 000 фунтов стерлингов, присуждаемой британским художественным сообществом лучшему молодому современному художнику, но предполагалось, что премия K Foundation была мистификацией. «Что касается K Foundation», — писала газета, — «она стоит без маски как нынешнее исполнительское лицо тех заветных старых друзей поп-шутников, Билла Драммонда и Джимми Коти », [8] ранее известных как The KLF . В сентябре организаторы премии Тернера публично ответили, что «то, что кто-то приложил столько усилий для учреждения этой премии, доказывает ее обоснованность». [9]
В следующем рекламном ролике Фонда широкой публике предлагалось проголосовать за худшего художника, либо посетив выставку и задействовав свои критические способности, либо позволив своим врожденным предубеждениям выйти на первый план. [10] [11] В последнем рекламном ролике подытоживалась вся кампания, задавались некоторые вопросы людям, которые им писали, и объяснялось, что победитель премии K Foundation будет объявлен в телевизионной рекламе во время прямой трансляции Премии Тернера на телеканале Channel 4. [12] [13]
20 ноября 1993 года The Economist сообщил о премии K Foundation и поместил ее в контекст. «Каждую осень в течение последних десяти лет все более ожесточенная перепалка бушевала между, с одной стороны, многими британскими художественными критиками и ее популярными СМИ, а с другой — ее авангардным «истеблишментом», небольшой группой историков искусства, кураторов и дилеров, которые контролируют премию Тернера». Предсказывая, что Рейчел Уайтрид , создательница противоречивой скульптуры House , выиграет обе награды, журнал заявил, что, если это так, «огромное количество людей, которые приравнивают современное искусство к мусору, снова почувствуют себя оправданными». [14]
Телевизионная реклама K Foundation вечером 23 ноября 1993 года объясняла, что Фонд в настоящее время «вносит поправки в историю искусства» в секретном месте. [16] Никакого упоминания об альтернативной награде не было сделано в студийном обсуждении после вручения премии Тернера. Сообщается, что K Foundation заранее объявил Рейчел Уайтрид своим победителем за некоторое время до объявления победителя премии Тернера; [17] в 9:30 вечера, в прямом эфире по телевидению, премия Тернера была вручена той же художнице. Уайтрид неохотно забрала свой выигрыш K Foundation чуть позже 11 вечера, сказав «саркастически: «Какая честь».» [18]
Драммонд утверждал, что рекламная кампания обошлась в 250 000 фунтов стерлингов. [19] Телевизионная реклама обошлась в 20 000 фунтов стерлингов, сумма, которую Scotland on Sunday назвала «тщательно подобранной, чтобы соответствовать стоимости премии Тернера», газета добавила, что «копии счетов были предоставлены в качестве доказательства». [17] Каждая реклама в прессе стоила от 5 000 до 15 000 фунтов стерлингов. [20]
25 свидетелей, включая критиков искусства, журналистов, деятелей музыкальной индустрии и художников, были приглашены для участия в «Поправке истории искусств» Фонда. [21] [22] [23] [24] Их отвезли в колонне белых лимузинов, возглавляемой золотым лимузином, на станцию техобслуживания Хестона , где им вручили пресс-релиз и 1650 фунтов стерлингов новенькими 50-фунтовыми купюрами. В сопроводительном пресс-релизе говорилось, что 25 × 1600 фунтов стерлингов в совокупности составили приз Фонда K в размере 40000 фунтов стерлингов, а дополнительные 50 фунтов стерлингов предназначались для свидетеля, который должен был проверить их подлинность, потратив их. Свидетели были одеты в флуоресцентные оранжевые каски и защитные жилеты.
Колонна проследовала к полю, патрулируемому двумя оранжевыми бронированными автомобилями K Foundation Saracen , [25] за рулем которых были Драммонд и Коти, транслирующие песни K Foundation " K Cera Cera " и ABBA "Money Money Money". Седобородый "Мистер Болл", ведущий K Foundation, приказал свидетелям прибить пачки денег к доске внутри позолоченной рамы, чтобы собрать приз K Foundation. Некоторые из свидетелей положили в карманы всю или часть своей пачки, и призовых денег, по словам Дэнни Келли , не хватило примерно на 9000 фунтов стерлингов. Мистер Болл также приказал свидетелям "осмотреть искусство": один миллион фунтов в 50-фунтовых купюрах, прибитых к большой доске в раме. Это была первая художественная работа K Foundation, «Прибитая к стене », «первая из серии художественных инсталляций K Foundation, которая также будет включать один миллион фунтов в контейнере, один миллион фунтов на столе и несколько вариантов на тему «Огромные суммы складывания» [21] .
В совокупности работы фонда K Foundation, посвященные деньгам как искусству, назывались Money: A Major Body Of Cash , «семь произведений, все из которых включали различные суммы наличных, прибитых гвоздями, привязанных или просто стоящих на неодушевленных предметах». [26] Начальная цена Nailed To The Wall составляла 500 000 фунтов стерлингов, что вдвое меньше номинальной стоимости наличных, использованных при ее возведении, в чем репортер Scotland on Sunday Роберт Доусон Скотт был «довольно уверен... на самом деле 1 миллион фунтов стерлингов [наличными]». В каталоге произведений искусства говорилось: «С годами номинальная стоимость будет снижаться из-за инфляции, в то время как художественная ценность будет расти и расти. Точная точка, в которой художественная ценность превзойдет номинальную стоимость, неизвестна. Разберите произведение сейчас, и вы удвоите свои деньги. Повесьте его на стену и наблюдайте, как номинальная стоимость снижается, рыночная стоимость колеблется, а художественная ценность взлетает. Выбор за вами». [27]
Рейчел Уайтрид уже была уведомлена о своей «победе», но отказалась принять приз или разрешить K Foundation использовать ее имя. [22] Кортеж покинул место внесения поправок в историю искусств и направился обратно в Лондон, чтобы встретиться с Уайтрид на ступенях галереи Тейт. Когда она снова отказалась принять деньги, K Foundation объяснил, что они будут сожжены . [28] На глазах у толпы теперь уже очень пьяных свидетелей агент K Foundation ( Гимпо ) в маске возился со спичками и зажигательной жидкостью. [29] В последний момент Рейчел Уайтрид вышла из галереи Тейт и приняла деньги, заявив, что отдаст их в качестве грантов нуждающимся художникам. [28] [30]
Последовало огромное количество пресс-рекламы, и все основные газеты и организации прессы сообщили, что Уайтред выиграл обе награды. Реакция СМИ на премию K Foundation была неоднозначной. Дэвид Миллс написал в The Times , что кампания K Foundation была «утомительной», и он спросил: «Не кажется ли кому-нибудь странным, что группа людей, которые заработали свои деньги такими художественными начинаниями, как диско-версия темы Доктора Кто, должна предполагать, что современное искусство каким-то образом более глупо, чем это?» [31]
У Рейчел Уайтрид было объявление, напечатанное в британском журнале Art Monthly , в котором она изложила свой план пожертвовать 10 000 фунтов стерлингов Shelter и распределить остаток в виде грантов среди 10 нуждающихся художников. [32] В объявлении Уайтрид заявила, что она «не согласна с целями или методами K Foundation»; реклама была в похожем стиле с рекламой K Foundation, с абсолютно белым текстом на черном фоне. [32]
Защищая Уайтреда, лорд Палумбо сказал The Guardian , что: «Талант на самом высоком уровне вызывает насмешки. Мы должны позволить художнику потерпеть неудачу». [33] Шотландский скульптор Дэвид Мах высказал мнение в Scotland on Sunday , что «Они просто кучка глупых ублюдков. Приятно видеть, как деньги уходят от кучки глупых ублюдков к художнику, который собирается извлечь из этого пользу. Что там говорят о дураке и его деньгах...?» Джон Беллани , с другой стороны, сказал, что «Эмоциональная, художественная сторона [его] натуры... восхищалась смелостью и воображением, бросая вызов искусству и манипуляторам искусства. Рациональная сторона меня спрашивает, является ли это самым дорогим рекламным трюком в искусстве в этом столетии, и для кого?» [17]
Агент Уайтрида Карстен Шуберт сказал: «Вся эта история была не событием. Они ничего не добились и остались выглядеть настоящими придурками». [34] Питер Чатер, директор агентства Шуберта, согласился; он назвал Драммонда и Коти «трусами». «Это был, очевидно, рекламный трюк. Какое заявление они пытались сделать, я не знаю. Если это как-то связано с отношениями между искусством и деньгами, это было довольно грубо. KLF заработали состояние на паре успешных синглов. Артисты не в таком положении. Угроза поджечь 40 000 фунтов стерлингов довольно непристойна». Однако бывший руководитель Factory Records Тони Уилсон аплодировал группе. «K Foundation — очень своеобразная авангардная группа, идеи которой столь же обоснованы, как и все, что делают люди Тернера», — сказал он NME . «С каких это пор существуют законы, регулирующие то, что является искусством или художественным высказыванием? Хорошо, многие люди не понимают, что Билл и Джимми пытаются сказать, но многие ли знают, что именно Рейчел Уайтрид пытается сказать своим искусством?» [35]
Искусствовед Modern Review Джон О'Рейли, еще один свидетель K Foundation, сказал: «Весь смысл K Foundation — в его анонимности. Нет никакого происхождения, только циркуляция данных и концепций. Нет никакого генерального плана, нет великого повествования». О'Рейли также «[наслаждался] чувством расточительства и жертвенности». [34]
Миранда Сойер , присутствовавшая на презентации, проявила особый интерес к второстепенному инциденту во время церемонии вручения призов: краже денег несколькими другими приглашенными свидетелями: «Все чувства власти и бессилия, которые могут принести деньги, были справедливо обобщены в этих кражах — должно быть, все обернулось лучше, чем мог надеяться K Foundation, если бы их целью было изучение наличных денег, произведений искусства и связанных с ними чувств». Сойер назвала деятеля « Бритарта » Карла Фридмана одним из тех, кто взял деньги, и сообщила, что «он нашел это событие забавным, а не оскорбительным (вы бы тоже так подумали, если бы ушли с 1600 фунтами стерлингов!), но подумал, что об этом уже говорилось раньше». [30] [34]
Писатель и «историк андеграундного искусства» Стюарт Хоум яростно поддерживал K Foundation. « Авангард не был замечен на собрании премии Тернера, его можно было найти среди той избранной группы лиц, которые организовали атаку K Foundation на самодовольное самодовольство художественного истеблишмента... «сановники», такие как лорд Поламбо, были разоблачены как шуты. Пока Поламбо разглагольствовал о болванах, которые нападают на культурные инновации, его риторика показала, что он полный идиот — несколько человек сразу же указали на то, что он не смог правильно назвать брата Ван Гога , арт-дилера. [36] Аналогичным образом Поламбо утверждал, что критикам не воздвигают памятников, и представлял себя как поборника прогрессивной культуры, игнорируя при этом тот факт, что именно критики выбрали победителя премии, которую он вручал. Именно K Foundation, а не Уайтред, представляет собой жизненно важное и инновационное течение в современной культуре. Их работа одновременно является критикой и прославлением « потребительского капитализма ». [37]
Статья в NME от 20 ноября 1993 года также была весьма поддерживающей в отношении K Foundation. «Ближайшей параллелью пожертвованию K Foundation были бы грандиозные планы The Beatles для Apple Corps », — заявили они. «Но там, где Apple раздавала деньги поневоле мало кому и не смогла добиться ничего, кроме как накурить хиппи и повесить несколько красивых плакатов о том, что война закончилась, если вы этого хотите, Драммонд и Коти нашли конкретную цель — отношения между искусством, деньгами и критическим истеблишментом — и атаковали ее. Фактически предложив 40 000 фунтов стерлингов художнику, который создаст самую глупую работу, они одновременно подняли все наизнанку и доказали свою честность тяжелым путем». [38]
Свидетель журнала The Face Клифф Джонс написал, что «обвинение в том, что это утомительная шутка ситуационистов с кукольной подушкой для подкупа , принижает отвлеченное послание K Foundation. Они не высмеивают ни одного из художников, участвовавших в премии Тернера или их работы, а скорее весь уставший институт наград.... Говоря нам «использовать наши критические способности или наши врожденные предубеждения» для голосования, K спрашивают: «Кто решает, кто решает?»» [39] [40]
Свидетель The Independent Дэвид Листер был менее впечатлен. «Вчерашний вечерний крайне эксцентричный таинственный тур K Foundation, вероятно, больше говорил о богатстве, которое можно накопить с помощью двух хитов номер один, чем о каком-либо возрождении дадаизма », — сказал он. [18]
The Guardian заявила, что Джимми Коти, «[как художник], ответственный за бестселлер с изображением Афины из « Хоббита »… может справедливо сказать, что он украсил больше стен, чем любой из номинантов на премию Тёрнера»; и добавила: «Грандиозное падение притязаний богатой художественной элиты — это цель, которая получила одобрение со стороны представителей мира искусства и обывателей, которые считают «инсталляции» из завязанных веревок или кроватей, покрытых рисом, странно неподвижными… Шутка все же может оказаться за счет Тёрнера». [41] В отдельной статье газета намекнула, что K Foundation добился своего предполагаемого успеха:
Неизменным образом премии Тернера этого года станет не пронзительная, испещренная граффити громада дома Рейчел Уайтрид, затерянная в бурлящем запустении Ист- Энда , и даже не плавно покачивающиеся рисовые дюны Вонг Фаофанита внутри галереи Тейт.
Картина, которая действительно зацепила дух времени и которая останется в памяти еще долго после того, как уляжется пыль сноса, была мрачным видом Питера Палумбо , вручающего Уайтрид ее чек в галерее Тейт во вторник вечером. Его лицо было белым и потным, он тщетно пытался казаться воинственным, он был похож на покойного Сальвадора Альенде в своей жестяной каске, сжимающего свою штурмовую винтовку на ступенях президентского дворца, когда танки Пиночета сметали его с власти...
Возможно, премия Тернера могла бы справиться с обычным местным мещанством, но грубые насмешки Magic Christian над KLF, группой шутников из рок-бизнеса, которые удвоили призовые деньги, наградив того, кого они назвали худшим артистом из четырех в шорт-листе, оказались слишком сильными для хрупкого чувства цели премии. Равновесие ее величайшего защитника дало трещину. [42]
Скульптура Уайтрида « Дом » была снесена, как и планировалось с самого начала, 11 января 1994 года. [43]
В статье, опубликованной в 2006 году, The Sunday Times процитировала автора Джеймса Ф. Инглиша, который описал премию K Foundation в области искусства как «враждебную филантропию». [44] Автор Sunday Times Брайан Эпплйард добавил, что «остроумные эксплуатирования K Foundation художественной жадности... являются существенными аспектами самой премии. Они продвигают премию, убеждают организаторов, что, говоря культурно, они находятся в гуще событий, и утешают художников доказательствами того, что их работа вызывает сильную реакцию. Что еще важнее для Инглиша, такие конфликты демонстрируют автономную природу мероприятия. Эти премии не следует рассматривать как какое-либо реальное или долгосрочное суждение об искусстве, а скорее как вещи в себе». [45]
Спустя несколько лет после награждения Билл Драммонд попытался объяснить мотивы K Foundation, как он их теперь видел:
Большинство людей, которые писали о том, что мы сделали, и о телепередаче, которая была сделана об этом, совершили ошибку. Я смог сформулировать это себе только потом, оглядываясь назад. Они думали, что мы используем наши деньги, чтобы сделать заявление об искусстве, а на самом деле то, что мы делали, было использованием нашего искусства, чтобы сделать заявление о деньгах. Придя к этой формуле, я, вероятно, манипулирую всем, что мы делали, чтобы вписаться в теорию, но мы просто вставали утром, звонили друг другу по телефону и говорили: «Черт возьми!» Поэтому в некоторые моменты мы думали, что нападаем на художественный истеблишмент, а потом говорили: «Нет, это не то, о чем идет речь». [46]
Художественная кампания K Foundation под названием «Деньги: крупная масса наличных денег » не привлекла интереса со стороны крупных галерей, поэтому 23 августа 1994 года Драммонд и Коти избавились от своего миллиона фунтов стерлингов другим способом: они сожгли его на шотландском острове Джура . [47] В интервью с Драммондом, Коти и Джимпо Джимпо признался, что испытывает чувство вины из-за сожжения миллиона фунтов; что если бы он сжег 40 000 фунтов стерлингов Уайтрид, то сожжение миллиона фунтов стерлингов никогда бы не произошло. «Я должен был сжечь их. У меня были бензиновые 40 000 фунтов стерлингов... Мы должны были ждать до одиннадцати часов, пока она не выйдет, но нам сказали подождать еще две минуты... [затем] выбежала Рейчел Уайтрид. Она просто схватила деньги и перетащила их через забор». [48] Карл Фридман также жалел, что они не сожгли деньги Уайтрид. «Это было бы блестяще... Это было бы просто возмутительно. Люди бы падали со своих стульев и говорили: «Не могу поверить, что они только что сожгли 40 000 фунтов стерлингов». [34]