Радиодокументальный фильм — это формат устного радио, посвященный научно-популярному повествованию. Он транслируется по радио, а также распространяется через такие носители, как кассеты, компакт-диски и подкасты . Радиодокументальный фильм или репортаж подробно освещает тему с одной или нескольких точек зрения, часто с использованием интервью, комментариев и звуковых изображений. Радиорепортаж может включать оригинальные музыкальные композиции и креативный звуковой дизайн или может напоминать традиционный журналистский радиорепортаж, но освещать проблему более глубоко.
Ранние этапы художественного аудио-рассказывания не совсем напоминали то, что позже назовут радиодокументальными фильмами. В 1930-х годах, когда радиостанции вроде WNYC вышли в воздушное пространство, репортеры документировали реальных людей и реальные жизненные ситуации с помощью коротких интервью на земле, а не драматизации. [1] Другие известные документальные передачи включают в себя необработанные аудиозаписи событий, снятые одним кадром, такие как катастрофа дирижабля «Гинденбург» в 1937 году . [2] К 1939 году CBS отреагировала на растущую обеспокоенность по поводу иммиграции в США шестимесячным сериалом под названием «Американцы все… Иммигранты все», в котором освещались истории иммигрантских общин. [3]
Отсутствие документальных репортажей в эту эпоху можно отчасти объяснить технологическими ограничениями: записывающее оборудование было нелегко переносить. [2]
Важным моментом в становлении радиодокументалистики как широко используемого и обсуждаемого формата стало распространение портативных аудиозаписывающих устройств. В 1945 году звуковой архивист и радиопродюсер Тони Шварц начал использовать портативное аудиозаписывающее оборудование для сбора звуков своего района в Нью-Йорке, чтобы поделиться ими на своем радиошоу WNYC; его репортажи выходили в течение 30 лет и разрослись, включив в себя звуки повседневной жизни, записанные и отправленные ему по почте людьми со всего мира. [4] Этот стиль обмена правдивыми звуковыми байтами останется в общедоступной радиодокументалистике.
В 1946 году одним из важнейших событий в распространении и стилизации радиодокументалистики стало создание CBS Documentary Unit. Это был первый сектор крупной медиасети, посвященный этому формату радио. Подразделение было «занято исключительно производством программ, посвященных крупным внутренним и международным проблемам и включающих экстраординарные исследования и подготовку». [5] Не только содержание отличалось от программирования, которое благоприятствовало рекламодателям, стиль отличался от стандарта, создавая хорошо известный формат. Стиль репортажей для статей CBS был принят и объединен сетями ABC и NBC. Формат включал обширные интервью для получения различных точек зрения на проблему, соблюдение журналистской этики и часто призыв к действию; программы обычно выпускались в виде нескольких сегментов и в часы пик. [1] Примерами таких первых документальных проектов являются военный фильм CBS 1946 года «Пустая петля » [5] и программа ABC 1949 года «ВЗ, заговор молчания » [1], посвященная отсутствию общественного внимания к венерическим заболеваниям.
С основанием National Public Radio в 1971 году [6] радиодокументалистика снова начала меняться из-за некоммерческих образовательных медиа. В течение короткого времени такие программы, как All Things Considered, исследовали творческие стили представления документальной литературы, отклоняясь от традиционных стилей радиодокументалистики, нанимая репортеров за пределами сферы радио. [2]
Важные изменения в технологиях позволили радиодокументалистике выйти за рамки аналогового формата. С появлением подкастинга и интернет-радио FCC не дает никаких рекомендаций для этих медиа. [7] Программам разрешено обходить регулирование FCC, что знаменует собой еще один сдвиг в содержании и стиле документальных программ. Текущие возможности, которые иллюстрируют новые возможности, открытые подкастингом, включают часто суровую тематику Love + Radio и критический успех подкаста Serial из-за возможности слушателей по всему миру получать бесплатный доступ к контенту.
В лучшем случае радио сочетает в себе мощь и непосредственность великолепных документальных фильмов с интимностью и поэтичностью статей в стиле журнала New Yorker .
— Высшая школа журналистики Колумбийского университета , web.jrn.columbia.edu
Глядя красными глазами в зеркало перед собой, проведя еще один день и половину ночи за компьютером, я задаю себе фундаментальные вопросы: Почему радио? Почему документальный фильм? Ответ: Никакое другое средство массовой информации не может предоставить мне большей свободы творчества и исследования. Оно отвечает моему острому интересу к реальности и желанию «музыкального» выражения. Материал ( der Werkstoff ) — это звук. А звук всегда окружает нас. И: Меня интересует не столько описание стабильных ситуаций, сколько процессы. Наше средство массовой информации — не пространство, а время; наши истории не приклеены к земле, а имеют движение, жизнь... Вот почему!
— Хельмут Копецкий, немецкий писатель, Автопортрет
Так что же такое радиоочерк? Технически говоря, это 30–60-минутная, сложная передача из семантического поля, связанного с радиопостановкой, которая может содержать все элементы: от оригинального звука (интервью) и авторских текстов (эпического или сценического типа) до шума и музыки.
— Патрик Конли, 60 лет радиопередач в Германии, 2007 г.
Существует огромный интерес к области радиодокументальных фильмов, особенно в развивающихся странах, таких как Индия, Иран, Южная Корея и Малайзия. Например, в Индии радиодокументальные фильмы набирают популярность благодаря своей гибкости, эффективности и доступности для масс. Такие продюсеры, как Читра Нараин и Даниш Икбал, были аккредитованы за их возрождение и популярность в регионе. Даниш Икбал, который в первую очередь является продюсером драмы, объединил элементы драматического повествования для создания некоторых запоминающихся радиодокументальных фильмов. Его документальный фильм "Yeh Rishta Kya Kehlata Hai" считается классикой благодаря использованию эффективного повествования и окружающих звуков. Этот документальный фильм представляет собой рассказ о невидимых мостах между кашмирцем Шикарахом Валой и его другом-водителем авторикши в Дели. Хотя они никогда не встречались друг с другом, их невидимая связь является предметом этого редкого документального фильма, который выходит за рамки политических, религиозных и региональных предрассудков.
Поскольку и Читра, и Даниш долгое время работали в Дели и сотрудничали с многими институтами СМИ, их влияние стало основополагающим в формировании мышления многих их студентов и коллег. Даниш дважды выигрывал престижную премию Public Service Broadcasting Award за свои документальные фильмы.
