Должность художника-сержанта была почетной и прибыльной должностью придворного художника английского монарха . Она несла с собой прерогативу росписи и золочения всех резиденций короля, карет, знамен и т. д. и приносила более 1000 фунтов стерлингов в хороший год в XVIII веке. Сама работа включала роспись дворцов, карет, королевских барж и всевозможных украшений для празднеств, которые часто приходилось также проектировать. Фактическое участие художников-сержантов в этом постепенно уменьшалось. Сама должность вышла из употребления в XVIII веке, после периода, когда назначались художники «изящных искусств», и от них ожидалось, что они будут контролировать, а не выполнять декоративную живопись за хорошую зарплату.
Должность сержанта-художника появилась с назначением Джона Брауна в 1511–12 годах. Во времена Генриха VIII они, по-видимому, выступали по крайней мере в качестве бригадиров для реальных рабочих; с 1527 года лучшие художники стали «королевскими художниками», как Лукас Хоренбоут . Они также могли писать портреты. Джордж Гауэр был назначен Елизаветой I в 1581 году, а в 1603 году Яков I назначил Джона де Крица с зарплатой 40 фунтов в год (хорошая зарплата) вместе с другим — сначала Леонардом Фрайером, а с 1610 года Робертом Пиком Старшим . Гауэр и де Криц были уважаемыми художниками, как и Пик, и эти назначения знаменуют собой этап в отделении должности от фактической работы. Для Антониса ван Дейка была придумана должность главного художника в ординарном отделе с гонораром в 200 фунтов в год; это продолжалось до королевы Виктории и почти всегда отдавалось портретисту. К 18 веку большую часть работы выполняли помощники. В 1720 году сэр Джеймс Торнхилл был назначен сержантом-художником, а в 1757 году — Уильям Хогарт . [1] [2]
Последним известным держателем был Джеймс Стюарт, о котором не сохранилось никаких записей после 1782 года, хотя неясно, была ли эта должность когда-либо фактически упразднена. [3] В патенте, выданном 7 мая 1679 года Роберту Стритеру -младшему, приводится список предыдущих сержантов-маляров, включая «Джона Декритца и Роберта Пика» как совладельцев должности. [3] Де Критц получил должность в 1603 году, но впервые упоминается как разделяющий должность с Леонардом Фрайером , который занимал ее с 1595 года. Роберт Пик был назначен совместно с де Критцем в 1607, [4] или 1610 году. [3] Платеж, произведенный де Критцу в 1633 году, показывает, что ему выплачивался гонорар в размере 40 фунтов стерлингов в год. [5]
Роль придворного художника была гибкой в определении его обязанностей: она включала не только написание оригинальных портретов, но и их репродукций в новых версиях для отправки в другие дворы (король Яков, в отличие от Елизаветы, был явно не расположен позировать для своего портрета) [6], а также копирование и реставрацию портретов других художников из королевской коллекции и множество декоративных задач, например, написание сцен и роспись знамен.
Линии разграничения между работой сержантов-живописцев и работой других художников, нанятых двором, иногда требовали прояснения. Патент, составленный в 1584 году, но, по-видимому, так и не подписанный, давал сержанту-живописцу Джорджу Гауэру монополию на «все виды портретов и картин» королевы, «за исключением только одного Николаса Хиллиарда, которому будет или может быть законно заниматься и делать портреты, картины или пропорции нашего тела и личности в малом объеме только в лимнинге» (монополия Хиллиарда была подписана). [ 7] В то время Николас Хиллиард был ведущим художником в лимнинге, живописи портретных миниатюр . Это считалось высшей формой живописи, в то время как станковая живопись «в большом размере» все еще ассоциировалась с украшением интерьера. [7] В 1606 году Хиллиард, по-видимому, наступил на пятки художнику-сержанту Джону де Крицу, когда тот предложил расписать гробницу королевы Елизаветы , заявив, что у него есть «умение создавать более яркие цвета, подобные эмалям, чем те, что известны художникам». [8] Хиллиард сообщает в письме Роберту Сесилу, лорду Солсбери , что недавно назначенный Де Криц напомнил ему, что любая роспись королевской гробницы «входит в патент сержанта». [8]
Гораций Уолпол предоставил информацию о некоторых задачах, которые выполнял де Критц в своих «Anecdotes of Painting in England» , которые он тесно основывал на записях Джорджа Вертью , который встречался со знакомыми де Критца и его семьи. В частности, Уолпол процитировал клочок бумаги, «меморандум в его собственной руке», на котором де Критц писал счета за выполненные работы. [5] На одной стороне был его счет за работу над солнечными часами:
Для многократного смазывания и облицовки белилами камня для солнечной башни напротив некоторой части покоев короля и королевы, линии на нем были нарисованы несколькими цветами, буквы, указывающие на беседки, позолочены тонкой позолотой, как и сама глобус, и позолоченная тонкой позолотой строка, на которой начертаны числа и фигуры, указывающие на планетарные указатели; также некоторые буквы, нарисованные черным цветом, сообщают, в какой части света будет находиться солнце в любое время, когда оно там светит; вся работа была окружена резцом, нарисованным на манер каменного резца, полная мера всего изделия составляла шесть футов.
На другой стороне — требование оплаты за работу на королевской барже:
Джон Де Критц требует жалованья за следующие работы, а именно: за ремонт, обновление, мытье и лакировку всего корпуса личной баржи его величества и за починку с помощью тонкой позолоты и светлых красок многих и разных ее частей, как около государственного кресла, дверей и большинства старинных вещей около окон, которые были поцарапаны и испорчены, две фигуры у входа были покрашены и расписаны заново, Меркурий и лев, прикрепленные к корме этой и гребной баржи, были в нескольких местах покрашены как позолотой, так и красками, а также таффарилы наверху баржи во многих частях позолочены и испещрены светлыми нитями. Две фигуры Справедливости и Стойкости были покрашены и позолочены заново. Кайма на внешней стороне корпуса была выложена новой белой краской и покрыта сверху зеленью согласно прежнему обычаю, а для соединения и окраски общее число весел на гребной барже составляло тридцать шесть.
Уолпол также отметил, что де Критц нарисовал позолоченную «среднюю часть» для потолка в Оклендском дворце и отреставрировал картины, а также процитировал счет за работу над королевскими экипажами: «Джону де Критцу, приставу-маляру, за покраску и позолоту хорошим золотом кузова и экипажей двух карет, а также экипажа одной колесницы и других необходимых вещей, 179 фунтов стерлингов 3 шиллинга 4 пенса , год 1634» . [5]
Уолпол сказал о де Крице, что «Его жизнь следует собирать скорее по конторским книгам, чем по его работам или репутации»; и сравнительная обыденность некоторых из задач, которые он выполнял, привела к преуменьшению художественной роли сержанта-художника. Историк искусств Уильям Гонт описывает роль де Крица как «в основном роль разнорабочего». [9] В редакционной статье журнала Burlington Magazine отмечалось:
Институт сержантов-маляров часто подвергался насмешкам, поскольку им приходилось заниматься такими задачами, как покраска домов, покраска барж и карет, изготовление знамен и вымпелов и т. д. [3]
Уильям Хогарт , назначенный сержантом-живописцем в 1757 году, даже сам подшучивал над должностью, получив грандиозный официальный патент, в котором его называли «Наш верный и любимый джентльмен Уильям Хогарт». Среди прочих обязанностей, включая «Управление пирушек» , патент охватывал «Наши флоты и магазины Баржи и закрытые баржи Кареты Колесницы Чарохи Носилки Фургоны и закрытые повозки Палатки и павильоны Герольды Пальто Трубы Знамена». [10] Хогарт придумал свою собственную шутливую версию:
...знайте, что я по различным благим причинам и соображениям, а также по особому побуждению нашей особой милости и нашего несомненного знания и простого желания, дал и предоставил, и настоящим настоящим [ sic ] дал и предоставил моему верному и возлюбленному джентльмену WH должность художника-декоратора и капрала для всего моего... [10]
Хогарт стал преемником своего зятя Джона Торнхилла, который заболел и оставил пост. Тесть Хогарта, сэр Джеймс Торнхилл , также был сержантом-маляром (он сам стал преемником Томаса Хаймора благодаря семейным связям). Хотя зарплата Хогарта на этой должности составляла всего 10 фунтов стерлингов, она была потенциально прибыльной: Хогарт писал, что теперь он «как будто приземлился и был застрахован от дальнейшего волочения руды». [11] Хогарт оказался ответственным за все королевские заказы на покраску и позолоту — от дворцовых украшений до флагов и коробок. После выплаты зарплаты рабочим и заместителю он подсчитал пять лет спустя, что он получал 200 фунтов стерлингов в год как сержант-маляр. Однако должность, которая находилась в ведении Совета по работам, была не такой престижной, как хотелось бы Хогарту. Джошуа Рейнольдс был нанят для написания портретов ведущих членов двора и мог брать за свои работы гораздо более высокие цены, чем Хогарт, благодаря прямому покровительству двора. [10]