stringtranslate.com

Роберт Пик Старший

Портрет Генри, принца Уэльского (в центре справа), умершего в возрасте восемнадцати лет, и слева Джона Харингтона, позже 2-го лорда Харингтона Экстонского , Роберта Пика Старшего, 1603 г. ( Метрополитен-музей , Нью-Йорк). Вариант, на котором принца сопровождает Роберт Деверо, 3-й граф Эссекс, находится в Королевской коллекции, Великобритания, датируется ок. 1605 г.

Роберт Пик Старший ( ок.  1551–1619 ) был английским художником , работавшим в конце правления Елизаветы I и большую часть правления Якова I. [1] В 1604 году он был назначен художником-карнавалистом наследника престола принца Генриха , а в 1607 году — сержантом-художником короля Якова I — эту должность он делил с Джоном Де Крицем . [2]

Пик был единственным художником, родившимся в Англии, из группы из четырех художников, чьи мастерские были тесно связаны. Другими были Де Критц, Маркус Герартс Младший и художник-миниатюрист Айзек Оливер . Между 1590 и примерно 1625 годами они специализировались на ярко раскрашенных, полноразмерных «костюмных произведениях», которые были уникальны для Англии того времени. [3] Не всегда возможно с уверенностью приписать авторство Пику, Де Критцу, Герартсу и их помощникам. [4]

Семья художников.

Пик женился на Элизабет Беквит, вероятно, в 1579 году. [5] Его часто называют «старшим», чтобы отличить от его сына, художника и продавца гравюр Уильяма Пика ( ок.  1580 –1639) и от его внука, сэра Роберта Пика ( ок.  1605 –67), который последовал за отцом в семейном бизнесе по продаже гравюр. В отчетах о похоронах принца Генри Роберт Пик назван «мистером Пиком, старшим художником», [6] а Уильям Пик — «мистером Пиком, младшим художником». [7] Внук Пика сэр Роберт Пик (иногда ошибочно называемый его сыном) был посвящен в рыцари королем Карлом I во время Английской гражданской войны . Парламентарии захватили его после осады Бейсинг-хауса , который находился под его командованием. [8]

Карьера

Ранняя жизнь и работа

Картина «Процессия» , около 1600 г., известная работа, изображающая Елизавету I , несомую придворными (см. ниже в разделе «Картины »). Замок Шерборн , Дорсет.

Пик родился в семье Линкольншира примерно в 1551 году. [9] Он начал свое обучение 30 апреля 1565 года у Лоренса Вудхэма, [10] который жил по вывеске «The Key» на Goldsmith's Row, Westcheap . [11] Он был отдан в ученики, через три года после миниатюриста Николаса Хиллиарда , в Goldsmiths' Company в Лондоне. [12] Он стал свободным членом компании 20 мая 1576 года. Его сын Уильям позже пошел по стопам своего отца как свободный член Goldsmiths' Company и портретист. [13] Обучение Пика было похоже на обучение Джона де Крица и Маркуса Герартса Младшего , которые, возможно, были учениками фламандского художника Лукаса де Хирра . [14]

Пик впервые упоминается как художник в 1576 году в качестве платного работника Управления празднеств , департамента, который курировал придворные празднества для Елизаветы I. [ 15] Когда Пик начал практиковать как портретист, неизвестно. [16] По словам историка искусства Роя Стронга , он был «хорошо обосновался» в Лондоне к концу 1580-х годов, имея «модную клиентуру». [17] Платежи, сделанные ему за портреты, зафиксированы в счетах Ратленда в Белвуаре в 1590-х годах. [18] Подписанный портрет 1593 года, известный как «Военный командир», демонстрирует ранний стиль Пика. Другие портреты были сгруппированы с ним на основе схожих надписей. [14] Его формат портрета в три четверти типичен для того времени.

Художник принца Генриха

Принц Генрих , ок. 1610 г. Его нога покоится на щите с гербом принца Уэльского , титула, пожалованного ему в том же году.

В 1607 году, после смерти Леонарда Фрайера , [19] Пик был назначен сержантом-живописцем короля Якова I, разделив эту должность с Джоном Де Крицем , который занимал этот пост с 1603 года. [20] Эта должность подразумевала написание оригинальных портретов и их воспроизведение в виде новых версий для подарков или отправки иностранным дворам, а также копирование и реставрацию портретов других художников из королевской коллекции .

В дополнение к копированию и реставрации портретов, сержанты-художники также выполняли декоративные задачи, такие как роспись знамен и сценических декораций. [21] Пергаментные свитки Управления работ свидетельствуют о том, что Де Криц курировал украшение королевских домов и дворцов. Поскольку работа Пика там не зафиксирована, похоже, что Де Криц взял на себя ответственность за более декоративные задачи, в то время как Пик продолжил свою работу в качестве королевского портретиста. [10] Однако Пик и Пол Айзексон расписали каюты, резьбу и гербы на корабле Prince Royal в 1611 году. [22]

В 1610 году Пик был описан как «художник принца Генри», [14] шестнадцатилетнего принца, который собирал вокруг себя значительный культурный салон . Пик заказал перевод Книги IV «Architettura » Себастьяно Серлио , которую он посвятил принцу в 1611 году. [9] Ученые сделали вывод из выплат, сделанных Пику, что его должность художника принца Генри привела к его назначению сержантом-художником короля. [14] Платежи были перечислены офицером двора принца сэром Дэвидом Мюрреем как выплаты из Тайного кошелька «мистеру Пеку». 14 октября 1608 года Пику было выплачено 7 фунтов стерлингов за «картины, сделанные по приказу Его Высочества»; а 14 июля 1609 года ему было выплачено 3 фунта стерлингов «за картину Его Высочества, которая была дана в обмен на картину короля». Примерно в то же время Айзек Оливер получил 5 фунтов 10 шиллингов 0 пенсов за каждую из трех миниатюр принца. Однако счета Мюррея показывают, что принц платил больше за теннисные мячи, чем за любую картину. [23]

Пик также указан в счетах сэра Дэвида Мюррея за период с 1 октября 1610 года по 6 ноября 1612 года, составленных до дня, когда Генри, принц Уэльский, умер, возможно, от брюшного тифа, в возрасте восемнадцати лет: «Мистеру Пику за картины и рамы 12 фунтов стерлингов; две большие картины принца в оружии, отправленные за моря 50 фунтов стерлингов; и ему за мытье, чистку и отделку картин и изготовление рам 20,4 шиллинга 0 пенсов». [24] Пик указан в счетах похорон Генри в разделе «Мастера и служащих работ» как «Мистер Пик, старший художник». [25] Ему было выделено семь ярдов траурной ткани, плюс четыре для его слуги. Также указан «Мистер Пик, младший художник», имея в виду сына Роберта Уильяма, которому было выделено четыре ярда траурной ткани. [26]

После смерти принца Пик перешёл в дом брата Генриха, Чарльза, герцога Йоркского, будущего Карла I Английского . В отчётах за 1616 год Пик упоминается как художник принца, и отмечается, что ему заплатили 35 фунтов за «три отдельных портрета его высочества». [27] 10 июля 1613 года вице-канцлер Кембриджского университета заплатил ему 13,6 шиллингов 8 пенсов «в качестве полного удовлетворения за портрет принца Чарльза» за портрет в полный рост, который до сих пор находится в библиотеке Кембриджского университета . [28]

Смерть

Пик умер в 1619 году, в середине октября, как следует из его завещания. [29] До недавнего времени считалось, что Пик умер позже. Эрна Ауэрбах датировала его смерть примерно 1625 годом, [30] а каталог выставки 1972 года «Эпоха Карла I» в галерее Тейт предполагает, что Пик был активен вплоть до 1635 года. Его завещание было составлено 10 октября 1619 года и подтверждено 16-го числа. [31]

Дата его погребения неизвестна, поскольку регистры его приходской церкви, St Sepulchre-out-Newgate , были уничтожены во время Великого пожара в Лондоне . [32] Это было время нескольких смертей в художественном сообществе. Николас Хиллиард умер в январе 1619 года; Анна Датская , которая так много сделала для покровительства искусству, в марте; а художник Уильям Ларкин , сосед Пика, в апреле или мае. [33] Хотя Яков I правил до 1625 года, историк искусства Рой Стронг считает, что 1619 год «можно с полным основанием принять в качестве конечной даты якобинской живописи». [34]

Картины

Надпись на портрете Анны Ноллис

Трудно атрибутировать и датировать портреты этого периода, потому что художники редко подписывали свои работы, а их мастерские производили портреты в массовом порядке , часто разделяя стандартные шаблоны портретов. Некоторые картины, однако, были приписаны Пику на основе метода написания года и возраста модели на его задокументированном портрете «военачальника» (1592), который гласит: «M.BY.RO.| PEAKE» («сделано Робертом Пиком»). [35] Однако историк искусства Эллис Уотерхаус подозревал, что автор мог работать более чем в одной студии. [36]

Картина шествия

Картина «Процессия» (фрагмент), ок. 1600 г.

Картина, известная как «Королева Елизавета, направляющаяся в процессии в Блэкфрайерс в 1601 году» , или просто «Картина с процессией » (см. иллюстрацию), теперь часто принимается за работу Пика. Атрибуция была сделана Роем Стронгом , который назвал ее «одной из величайших визуальных загадок елизаветинской эпохи». [37] Это пример общепринятой традиции, распространенной в более позднюю часть ее правления, изображать Елизавету как икону , изображая ее намного более молодой и торжествующей, чем она была. Как говорит Стронг, «[т]о — Глориана в ее закатной славе, хозяйка постановки, рассчитанного эффектного представления себя своим обожающим подданным». [37] Джордж Вертью , антиквар восемнадцатого века , назвал картину «не хорошо и не плохо сделанной». [38]

Стронг показывает, что процессия была связана с бракосочетанием Генри Сомерсета, лорда Герберта , и леди Энн Рассел, одной из шести фрейлин королевы, 16 июня 1600 года. [39] Он идентифицирует многих из изображенных в процессии людей и показывает, что вместо носилок , как предполагалось ранее, королева Елизавета сидит на колесной повозке или колеснице. Стронг также предполагает, что пейзаж и замки на заднем плане не должны быть реалистичными. В соответствии с елизаветинскими стилистическими условностями, они символичны, здесь представляя валлийские владения Эдварда Сомерсета, графа Вустера , наследником которых был его сын лорд Герберт. [40] Граф, возможно, заказал картину, чтобы отпраздновать свое назначение на должность конюха королевы в 1601 году. [41]

Пик явно не рисовал королеву или даже придворных с натуры, а с «типов» или стандартных портретов, используемых мастерскими того времени. Портреты королевы были ограничены, и примерно с 1594 года, похоже, существовала официальная политика, согласно которой она всегда изображалась молодой. В 1594 году Тайный совет приказал, чтобы неподобающие портреты королевы были найдены и уничтожены, поскольку они наносили Елизавете «большое оскорбление». [42] Знаменитый портрет Дитчли ( ок.  1592 г. ), кисти Маркуса Герартса Младшего , использовался в качестве типа, иногда называемого «Маской юности» — шаблоном лица, на протяжении оставшейся части правления. Очевидно, что портрет Герартса послужил шаблоном для изображения королевы на картине процессии. [43] Другие фигуры также демонстрируют признаки калькирования с шаблонов, что приводит к несовершенству перспективы и пропорций. [44]

Принцесса Елизавета , впоследствии королева Богемии , 1606; ее внук унаследовал английский престол как Георг I.

Портреты в полный рост

В начале 1590-х годов портрет в полный рост вошел в моду, и покровители искусства из числа знати начали добавлять галереи таких картин в свои дома как форму культурного хвастовства. [45] Пик был одним из тех, кто удовлетворил спрос. Он также был одним из первых английских художников, исследовавших портрет в полный рост или групповой портрет с активными фигурами, помещенными на естественный ландшафт, стиль живописи, который стал модным в Англии. Как главный художник принца Генриха, Пик, похоже, был обязан показать своего покровителя как лихого молодого воина. [46]

В 1603 году он написал двойной портрет, который сейчас находится в музее Метрополитен в Нью-Йорке , принца и его друга детства Джона Харингтона , сына лорда Харингтона из Экстона (см. выше) . Двойной портрет расположен на открытом воздухе, стиль, введенный Герартсом в 1590-х годах, и сочетание Пиком фигур с животными и пейзажем также предвещает жанр спортивной картины. [21] Деревенское местоположение и рекреационный сюжет придают картине атмосферу неформальности. Действие естественно для обстановки, огороженного оленьего парка с замком и городом вдалеке. Харингтон держит раненого оленя за рога, когда Генрих вытаскивает свой меч, чтобы нанести coup de grâce . Принц носит на поясе драгоценность Святого Георгия, убивающего дракона, намек на его роль защитника королевства. Его меч является атрибутом королевской власти, и молодой дворянин преклоняет колени в знак служения ему. [47] Олень — лань , неместный вид, который в то время содержался в королевских парках для охоты. Вариант этой картины в Королевской коллекции , написанный около 1605 года, изображает Роберта Деверё, 3-го графа Эссекса , вместо Джона Харингтона и демонстрирует герб Деверё. [48] [49]

В том же году Пик также написал свой первый портрет единственной выжившей дочери Якова I, Элизабет . Эта работа, как и двойной портрет, для которого она могла быть сопутствующей, по-видимому, была написана для семьи Харингтон, которая была опекунами Элизабет с 1603 по 1608 год. [50] На заднем плане портрета Элизабет изображена сцена охоты, перекликающаяся со сценой на двойном портрете, а две дамы сидят на искусственной насыпи, модной в садовом дизайне того времени. [51]

Пик снова написал Генриха на открытом воздухе около 1610 года. На этом портрете, который сейчас находится в Королевском дворце в Турине , принц выглядит едва ли старше, чем на двойном портрете 1603 года; но его левая нога покоится на щите с изображением трех перьев принца Уэльского , титула, который он носил только в 1610 году. Генрих изображен как молодой человек действия, собирающийся вытащить из ножен инкрустированный драгоценными камнями меч. Портрет почти наверняка был отправлен в Савойю в связи с предложением о браке между Генрихом и инфантой Марией, дочерью Карла Эммануила I, герцога Савойского , в январе 1611 года . [52]

Дочь Якова I Элизабет также была ценной пешкой в ​​браке. Она также была предложена Савойе в качестве невесты для принца Пьемонта , наследника Карла Эммануила. Обмен портретами в рамках королевских брачных предложений был практикой того времени и обеспечивал постоянную работу для королевских художников и их мастерских. Принц Генрих заказывал портреты у Пика, чтобы отправлять их различным иностранным дворам, с которыми велись брачные переговоры. Отчеты принца показывают, например, что два портрета, которые Пик написал с ним в оружии в 1611–1612 годах, были «отправлены за моря». [53]

Генрих, принц Уэльский, верхом на коне , ок. 1611 г. Крылатая фигура Времени справа была обнаружена после очистки. [54]

Сохранившийся портрет того времени показывает принца в доспехах, верхом на белом коне и тянущего крылатую фигуру Отца Времени за хохолок. [54] Историк искусств Джон Ширан предполагает, что это классическая аллюзия, которая означает возможность. [46] Старик несет копье Генриха и шлем с перьями; и ученый Крис Кейпл указывает, что его поза похожа на позу фигуры смерти Альбрехта Дюрера в «Рыцаре, смерти и дьяволе» (1513). [55] Он также отмечает, что старик был написан позже, чем другие компоненты картины, поскольку кирпичи стены видны сквозь его крылья. Когда картина была отреставрирована в 1985 году, стена и фигура времени впервые были показаны современным глазам, будучи закрашенными в какой-то момент семнадцатого века другими руками, а не руками Пика. Картина также была обрезана, единственный оригинальный край холста был слева. [56]

Леди Элизабет Поуп

Леди Элизабет Поуп в драпированной мантии и тюрбане, около 1615 г.

Портрет леди Элизабет Поуп, написанный Пиком, возможно, был заказан ее мужем, сэром Уильямом Поупом , в ознаменование их брака в 1615 году. Леди Элизабет изображена с распущенными волосами, символом непорочности невесты. [57] На ней надето драпированное покрывало, расшитое мелким жемчугом в виде страусиных перьев, и соответствующий тюрбан . Повязанное на одном плече покрывало носили в масках якобинского двора , как показывают эскизы костюмов Иниго Джонса . Однако почти полная нагота на картине делает маловероятным изображение настоящего костюма для маскарада. [58] Распущенные волосы и классическое драпированное покрывало также фигурируют в современных олицетворениях абстрактных концепций в масках и картинах. Историк искусств Йельского университета Эллен Чирельштейн утверждает, что Пик изображает леди Элизабет как олицетворение Америки, поскольку ее отец, сэр Томас Уотсон, был крупным акционером Вирджинской компании . [58] [59]

Оценка

Принц Чарльз, как герцог Йоркский , получил заказ от Кембриджского университета , 1613 г.

В 1598 году Фрэнсис Мерес в своей книге Palladis Tamia включил Пика в список лучших английских художников. [18] В 1612 году Генри Пичем написал в «The Gentleman's Exercise », что его «хороший друг мистер Пик», наряду с Маркусом Герартсом, был выдающимся «за масляные краски». [60] Эллис Уотерхаус предположил, что жанр сложных костюмных изделий был в равной степени декоративным и пластическим искусством. Он отмечает, что эти работы, «эмалевой блеск» которых стал очевиден благодаря чистке, являются уникальными в европейском искусстве и заслуживают уважения. Они были созданы в основном мастерскими Пика, Герартса Младшего и Де Крица. [4] Ширан обнаруживает влияние ярких узорчатых и цветных миниатюр Хиллиарда в творчестве Пика и твердо помещает Пика в «знаковую традицию поздней елизаветинской живописи». [46] Он использовал приемы европейского маньеризма и следовал искусственному и декоративному стилю, характерному для елизаветинской живописи. [61] К тому времени, когда он был назначен сержантом-живописцем в 1607 году, его убедительный и полунаивный стиль был несколько старомодным по сравнению с Де Крицем и другими современниками. [62] [63] Однако портреты принца Генриха кисти Пика являются первыми, показывающими его объект в позах «действия». [64]

Ширан считает, что креативность Пика сошла на нет в консерватизме, его талант «затух из-за массового производства». Он описывает портрет Пика в Кембридже, принца Чарльза, герцога Йоркского, как плохо нарисованный, с безжизненной позой, в стереотипной композиции, которая «подтверждает опору художника на многократно повторяемую формулу в его поздние годы». [46] Историк искусства и куратор Карен Хирн , с другой стороны, хвалит работу как «великолепную» и обращает внимание на натуралистично выполненную записку, прикрепленную к занавеске. [54] Пик написал портрет, чтобы отметить визит Чарльза в Кембридж 3 и 4 марта 1613 года, во время которого ему была присуждена степень магистра — через четыре месяца после смерти его брата. [65] Изображая принца Чарльза с орденом Подвязки и Малым Георгием, Пик здесь возвращается к более формальному, традиционному стилю портретной живописи. [66] Записка, прикрепленная к занавеске из золотой ткани , написанная в стиле trompe-l'œil , увековечивает визит Чарльза на латыни. [67] Рентгеновские лучи портрета показывают, что Пик нарисовал его поверх другого портрета. Можно обнаружить Pentimenti , или признаки изменения: например, правая рука Чарльза изначально лежала на его талии. [28]

Галерея

Смотрите также

Ссылки

  1. ↑ Эдвард Таун, «Биографический словарь лондонских художников, 1547–1625», том Walpole Society , 76 (2014), стр. 152–153.
  2. ↑ Рой Стронг, «Живопись елизаветинской эпохи: подход через надписи, 1: Роберт Пик Старший», The Burlington Magazine , 105:719 (февраль 1963 г.), стр. 53–57.
  3. ^ «Ничего подобного им нет в современной европейской живописи», Уотерхаус, Живопись в Британии , стр. 41.
  4. ^ ab Waterhouse, Живопись в Британии , 41.
  5. ↑ Эдвард Таун, «Биографический словарь лондонских художников, 1547-1625», Walpole Society Volume , 76 (2014), стр. 152.
  6. ↑ Эдвард Таун, «Биографический словарь лондонских художников, 1547-1625», Walpole Society Volume , 76 (2014), стр. 153.
  7. ↑ Мэри Эдмонд, Хиллиард и Оливер , стр. 155.
  8. ↑ Уолпол, «Анекдоты о живописи» , 221.
  9. ^ ab Hearn, Династии , 186.
  10. ^ ab Эдмонд, Хиллиард и Оливер , 153.
  11. ^ «Ключ» мог быть вывеской, идентифицирующей магазин и дом Вудхэма, как это было принято до нумерации улиц.
  12. ↑ Эдвард Таун, «Биографический словарь лондонских художников, 1547-1625», Walpole Society Volume , 76 (2014), стр. 153: Когда-то предполагалось, что Пик был намного моложе Хиллиарда: в 1969 году Рой Стронг описал Пика как «самого важного последователя Хиллиарда среди молодого поколения», The English Icon, стр. 19: Мэри Эдмонд, «Новый свет на художников якобинской эпохи», 74.
  13. ↑ Эдмонд, Хиллиард и Оливер, 153.
  14. ^ abcd Уотерхаус, Живопись в Британии , 43.
  15. ↑ Эдвард Таун, «Биографический словарь лондонских художников, 1547-1625», Walpole Society Volume , 76 (2014), стр. 152.
  16. ↑ Вайс (2001 и 2006) считает, что самыми ранними приписываемыми работами Пика являются портреты Артура, лорда Грея де Уилтона и Хамфри Уингфилда, датированные 1587 годом, следуя «Английской иконе» Стронга 1969 года. Однако портрет Энн Ноллис, приписываемый Пику в коллекции Бергера в Денверском художественном музее , имеет характерную надпись Пика и датирован 1582 годом.
  17. ^ Стронг, английская иконка , 225.
  18. ^ ab Strong, «Подход через надписи», 53.
  19. ↑ Леонард Фрайер был сержантом-маляром с 1595 года.
  20. ↑ Эдвард Таун, «Биографический словарь лондонских художников, 1547-1625», Walpole Society Volume , 76 (2014), стр. 153.
  21. ^ ab Gaunt, Придворная живопись в Англии , 53.
  22. ^ Перрен, WG, Автобиография Финеаса Пети, NRS (1918), стр.77, и Приложение V., стр.207-210, описание картины
  23. ↑ Эдмонд, Хиллиард и Оливер, 153. В апреле 1509 года принц заплатил 8 фунтов за теннисные мячи, в мае — 7 фунтов 10 шиллингов 0 пенсов, а в июне — 8 фунтов 14 шиллингов 0 пенсов.
  24. ^ Эдмонд, Хиллиард и Оливер , 154. Относительно высокая цена двух изображений принца в доспехах могла быть обусловлена ​​использованием золота или серебра в деталях.
  25. ↑ Эдвард Таун, «Биографический словарь лондонских художников, 1547-1625», Walpole Society Volume , 76 (2014), стр. 153.
  26. ↑ Эдмонд, Хиллиард и Оливер, 155.
  27. ↑ Эдмонд, Хиллиард и Оливер , 174.
  28. ^ ab Hearn, Династии , 189.
  29. ↑ Эдвард Таун, «Биографический словарь лондонских художников, 1547-1625», Walpole Society Volume , 76 (2014), стр. 153
  30. ↑ Tudor Artists , Лондон, 1954, стр. 148.
  31. ^ Эдмонд, Хиллиард и Оливер , 170, 212.
  32. ↑ Эдмонд, «Новый взгляд на художников эпохи Якоба», 74. В пожарах также сгорели записи о жизни художника Уильяма Ларкина .
  33. ↑ Эдмонд, Хиллиард и Оливер, 170.
  34. ↑ Эдмонд, «Новый свет на художников якобинского периода», 74.
  35. ↑ См. Стронг, «Подход через надписи», 53–7, и Английская икона , 225–54.
  36. ↑ Уотерхаус, Живопись в Британии , 42–3.
  37. ^ ab Strong, Культ Елизаветы, 17.
  38. ↑ Записные книжки Вертью , цитируются Стронгом, Культ Елизаветы, 20.
  39. ↑ Стронг, Культ Елизаветы, 23–30.
  40. ↑ Рой Стронг, Культ Елизаветы , 41. Упомянутые замки — это Чепстоу и Раглан на границе с Уэльсом.
  41. ↑ Рой Стронг, «Королева: Элиза торжествует », в книге «Культ Елизаветы», 17–55.
  42. ^ Стронг, Глориана, 147.
    • Хей, Елизавета I , 153–54.
  43. ^ Стронг, Глориана, 148.
  44. ^ Стронг, Глориана, 155.
  45. ↑ Кристофер Браун, «Начало шестнадцатого века», в Hearn, Dynasties , 171.
  46. ^ abcd Джон Ширан, Биография Роберта Пика: Deadlink в коллекции Тейт (получено 1 января 2008 г.)
  47. ^ Китсон, Британская живопись, 1600–1800 , 13.
    • Strong English Icon , 234.
  48. ^ Стронг, английская иконка , 246.
  49. ^ Гербы принцев, изображенные висящими на ветвях, могут отражать знакомство с работами Лукаса Кранаха Старшего , который часто использовал этот мотив и писал портреты саксонских и габсбургских принцев на охоте.
  50. ^ Hearn, Dynasties , 185. Было принято воспитывать королевских детей в домах знатных семей. Элизабет жила с семьей Харингтон в аббатстве Кумб , недалеко от Ковентри. Лорд Харингтон умер в Вормсе в 1613 году, возвращаясь из сопровождения ее в Гейдельберг с ее новым мужем Фридрихом V, курфюрстом Пфальцским . Леди Харингтон сопровождала Элизабет в Гейдельберге с 1616 года почти до своей собственной смерти в 1618 году.
  51. ↑ Хирн, Династии , 185.
  52. ↑ Hearn, Dynasties , 187–88. Мария так и не вышла замуж; в 1629 году она поступила во францисканский монастырь.
  53. ↑ Хирн, Династии , 188.
    • Эдмонд, Хиллиард и Оливер, 154.
  54. ^ abc Хирн, Династии , 188.
  55. ^ Caple , Objects , 88–91.
    • Рыцарь, Смерть и Дьявол , Альбрехт Дюрер, 1513
  56. ^ Caple , Objects , 88–91.
    • Неотреставрированная версия Генриха, принца Уэльского, на коне
  57. ^ Невесты того времени часто описываются как появляющиеся «в своих волосах». Например, Джон Чемберлен писал Элис Карлтон, что Фрэнсис Карр, графиня Сомерсет , была «выдана замуж в своих волосах» за своего второго мужа Роберта Карра, 1-го графа Сомерсета , недавно разведясь со своим первым мужем, Робертом Деверо, 3-м графом Эссексом , по причине его импотенции. Письмо Элис Карлтон, 13 декабря 1613 г. Письма Чемберлена , 116.
    • См. также Stewart, Cradle King , 113.
  58. ^ ab Chirelstein, «Леди Элизабет Поуп: Геральдическое тело», в Renaissance Bodies , 36–59.
    • Ribeiro, Fashion and Fiction , 89.
  59. ↑ Чирельштейн, «Леди Элизабет Поуп: Геральдическое тело», в книге «Ренессансные тела» , 36–59.
  60. ↑ Он также считал, что Николас Хиллиард и Айзек Оливер «не уступают никому в христианском мире по красоте лица в малых» (миниатюрных портретах). Эдмонд, Хиллиард и Оливер , 168.
  61. ^ "Eras of Elegance - the Elizabethan Era". Архивировано из оригинала 22 марта 2013 года . Получено 21 марта 2014 года .
  62. ^ Художественная галерея Нового Южного Уэльса
  63. ^ Тейт Британия
  64. ↑ Обзор книги «Потерянный принц: жизнь и смерть Генри Стюарта» CD Nesbitt
  65. ↑ Эдмонд, «Новый свет на художников якобинского периода», 74.
  66. ^ Хирн называет это «возвращением к застывшему величию мейнстримной континентальной придворной портретной живописи». Хирн, Династии , 188.
  67. ^ Латинская надпись переводится так: «Чарльз, мы, Музы, поскольку ты соблаговолил согласиться на то и другое, приветствовали тебя как нашего гостя и изобразили тебя в скромном долге. Посетив университет на десятом году правления своего отца в Англии, 4 марта, он был зачислен в ряды магистров и принят в это здание Сената вице-канцлером Валентином Кэри». Хирн, Династии , 188.
  68. ↑ Историю атрибуции см. в обсуждении в книге «Благородный лик: каталог ранней портретной живописи 1545–1660» , Галерея Вайса, 2001.
  69. ↑ Записано в Strong, English Icon , 1969, как «Неизвестная женщина и ребенок». Выставлено на аукцион в 1990 году как «Портрет Фрэнсис Уолсингем, графини Эссекс, и ее сына, 1594» (извлечено 8 февраля 2009 года).
  70. ↑ Hearn, Dynasties , 185. Портрет, вероятно, был заказан опекуном Елизаветы, лордом Харингтоном из Экстона, как дополнение к двойному портрету Пика ее брата, принца Генри, с сыном лорда Харингтона Джоном.
  71. ↑ Заметки о галерее, Tate Britain (получено 29 января 2008 г.).
  72. ↑ Заметки о галерее, Коллекция Бергера (получено 19 апреля 2012 г.).

Библиография

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Роберт Пик Старший .