stringtranslate.com

Валь-де-Грас (церковь)

48°50′27″с.ш. 02°20′31″в.д. / 48,84083°с.ш. 2,34194°в.д. / 48,84083; 2,34194

Церковь Валь-де-Грас — римско-католическая церковь в 5 - м округе Парижа . Церковь была построена как часть королевского аббатства Анной Австрийской , королевой Франции, в честь рождения ее сына Людовика XIV в 1638 году. Строительство началось в 1645 году под руководством архитектора Франсуа Мансара и было завершено в 1665 году Габриэлем Ле Дюком. [1] [2] Аббатство и церковь были превращены в госпиталь во время Французской революции, а затем стали частью госпиталя Валь-де-Грас , который был закрыт в 1979 году. Церковь прикреплена к епархии французских военных и открыта для посетителей в определенные часы. Ее купол является достопримечательностью на горизонте Парижа. [3]

История

Место, где находится церковь, к югу от центра Парижа, было королевской собственностью с XIII века. В начале XVI века его приобрел коннетабль Бурбон, построивший там небольшой замок, который получил название Hotel de Petit-Bourbon. В 1621 году королева Анна Австрийская , девятнадцати лет, которая вышла замуж за короля Людовика XIII в возрасте 13 лет, приобрела поместье и замок, намереваясь найти убежище вдали от шума и интриг королевской резиденции во дворце Лувр . Она превратила Petit-Bourbon в монастырь для общины сестер-бенедиктинок из аббатства Валь-Профонд, а в 1634 году начала строительство гораздо более крупной новой церкви и аббатства на участке, предоставленном короной. [4] [3]

Людовик XIII, Анна Австрийская и их сын Людовик XIV

Проект продвигался медленно, потому что Анна впала в немилость у короля Людовика XIII, в основном потому, что не родила ему наследника. Она поддерживала тайную переписку со своей семьей в Испании, а также с королевским двором Англии и Лотарингским домом. Она и ее интриги вскоре были обнаружены премьер-министром кардиналом Ришелье . Ее переписка отслеживалась, и король на некоторое время запретил Анне посещать аббатство. Но в 1638 году Анна в возрасте тридцати семи лет, после двадцати двух лет брака, забеременела наследником Людовика, будущим Людовиком XIV Французским , и с его рождением все изменилось для королевы. [4]

Монастырь и церковь в 1660-х годах

Кардинал Ришелье умер в 1642 году, а Людовик XIII умер несколько месяцев спустя. В 1643 году Анна стала королевой-регентшей своего четырехлетнего сына, теперь Людовика XIV. В благодарность за его рождение Анна занялась строительством полностью перестроенной церкви и монастыря, «чтобы не жалеть средств и оставить вечный след своего благочестия». Первый камень был заложен в 1645 году маленьким Людовиком XIV. Анна наняла Франсуа Мансара в качестве архитектора проекта, но Мансар ушел всего через год из-за разногласий по поводу масштаба и стоимости проекта. Место Мансара сначала занял Жак Лемерсье , затем Пьер Ле Мюэ . Церковь была закончена в 1665 году Габриэлем Ле Дюком. Ле Дюк отвечал за строительство купола и купола, прилегающих зданий и балдахина внутри. [4] [2]

После рождения первого внука Анна удалилась в монастырь Валь-де-Грас, где и умерла пять лет спустя, в 1666 году.

Во время Французской революции в 1793 году бенедиктинцы были изгнаны из аббатства, и Национальный конвент приказал превратить аббатство в военный госпиталь. Королевские символы были стерты, но аббатство избежало участи нескольких близлежащих монастырей, таких как монастыри урсулинок и фельянтинцев , которые были снесены. Когда аббатство было упразднено в 1790 году, его мебель была вывезена вместе с органом. Балдахин был сохранен, но главный алтарь был передан на попечение Пти-Августинцев, а маленькие фигурки яслей балдахина были установлены в церкви Сен-Рош .

Церковь была восстановлена ​​в 1818-19 и в 1827 годах. Контроль над церковью был возвращен католической епархии. [2] Главный алтарь был перестроен по приказу Наполеона III Виктором Руприхом-Робером . Священник в Сен-Роше отказался вернуть оригинальные ясли Ангье, поэтому была создана копия с участием трех скульпторов: Клеман Дени изваял младенца Иисуса, Жюстен-Мари — Деву Марию, а Иосифа изваял Луи Депре.

Экстерьер

Проект церкви был вдохновлен двумя римскими церквями, базиликой Святого Петра и церковью Джезу (1584). План церкви представляет собой латинский крест , увенчанный куполом . Церковь примыкает к другим зданиям старого аббатства, но отличается от них высотой фасада и внушительным куполом. Двухэтажный фасад с его двойными ярусами двойных колонн, поддерживающих фронтон и боковые консоли , напоминает церковные фасады первой половины XVII века, такие как Église des Feuillants  [fr], также спроектированная Мансаром в 1623-24 годах. Более ясный и сдержанный, чем у маньеристов , фасад Мансара квадратный с помощью связанных вертикальных линий, использующих колонны и антаблементы.

Фасад новой церкви также черпал вдохновение из «иезуитского стиля» или архитектуры барокко , из церкви Джезу в Риме (1584). Эта церковь вдохновила церковь Сен-Поль-Сен-Луи (1627-1641), первую церковь в Париже, которая отошла от готического стиля.

Портик церкви поддерживают коринфские колонны , а фронтон церкви украшен монограммами AL (Анна Австрийская и Людовик XIII) и королевским гербом. На архитраве надпись «Jesu. Nascenti, Virginique Matri» («Иисусу новорожденному и Деве-Матери»), напоминающая о том, что рождение Христа ждали долго, как и рождение Людовика XIV. Верхний уровень поддерживают изогнутые каменные контрфорсы и классические коринфские колонны. [2]

Полукруглое место перед церковью было вдохновлено первым планом Мансарды для церкви, на котором был обелиск. Изящные железные решетки отделяют церковь и место от улицы и заканчиваются каменными павильонами, в то время как две каменные стены отделяют двор от других частей монастыря.

Монастырь был построен с двумя крыльями. Слева от церкви находилось здание, в котором находилась резиденция монахинь, а также покои для женщин, связанных с королевской семьей; трех племянниц кардинала Мазарини; королевы Кристины Шведской; Генриетты Французской, королевы Англии; королевы Польши и других. Он также включал очень скромные покои самой королевы. Снаружи он украшен инициалами AL, для Анны и Людовика.

Купол и колокольня

Купол был работой королевского архитектора Жака Лемерсье , который взял на себя проект после того, как Мансар отказался вносить существенные изменения в свой собственный проект. Лемерсье спроектировал Павильон часовни Лувра , а также резиденцию кардинала Ришелье в Пале-Рояле . Он также спроектировал спиральный кессонный купол часовни Святого Причастия по образцу часовни Филибера де Л'Орма в замке Ане . [3]

Купол высотой сорок метров был самым высоким куполом в Париже, когда он был построен, но вскоре его превзошли по высоте купола Пантеона ( 60 метров) и Дома Инвалидов (107 метров), которые он вдохновил. Он был смоделирован по образцу купола собора Святого Петра в Риме и был покрыт свинцом с деко, которые содержат декоративные позолоченные полосы. Над куполом находится колокольня с шаром, увенчанным крестом. Купол окружен четырьмя фонарями, которые содержат колокола церкви. Стороны купола разделены контрфорсами, или контрфорсами, между которыми находятся окна, которые имеют чередующиеся округлые и треугольные фронтоны. Фронтоны также обильно украшены скульптурами, медальонами, королевской геральдической лилией и инициалами «L» и «A» для Людовика и Анны. [5]

Интерьер

Интерьер церкви полон света и украшен гармоничным сочетанием французского классицизма и элементов итальянского барокко. На его декор повлияла базилика Святого Петра в Риме, в частности, балдахин, спроектированный итальянским архитектором и скульптором эпохи барокко Джан Лоренцо Бернини . Бернини посетил Валь-де-Грас и назвал его «чудом Иль-де-Франс». [2]

Ряды классических колонн с коринфскими капителями образуют аркады с закругленными арками по обе стороны нефа. Пазухи нефа богато украшены произведениями аллегорической скульптуры, созданными братьями Франсуа Ангье (1604-1669) и Мишелем Ангье (1612-1686), а также Филиппом де Бюистером (1595-1688). Скульптура на пазухах изображает теологические добродетели, в то время как на сводах изображены бюсты Иосифа и Марии и других святых.

Хор и балдахин

Балдахин , или навес над главным алтарем в хоре, является одной из самых отличительных черт церкви. Он был спроектирован архитектором Габриэлем Ле Дюком и следовал образцу балдахина собора Святого Петра в Риме, спроектированного Бернини . Он состоит из шести витых колонн из черного мрамора с белыми прожилками, украшенных позолотой и удерживающих группу резных и позолоченных ангелов, созданных скульптором Мишелем Ангье (1612-1686). [6] Копия балдахина Валь-де-Грас находится в церкви Сен-Франсуа-де-Саль в Невилле, Квебек .

Под балдахином находится еще одна скульптурная работа, «Рождество», изображающая рождение Христа, с фигурами Иосифа и Девы Марии с младенцем Христом. Оригинал этой работы был создан Мишелем Ангье в XVII веке в честь рождения Людовика XIV и сейчас находится в церкви Сен-Рош в Париже . Работа в Валь-де-Грас является копией, сделанной в 1869 году. [6]

Фреска в куполе

Внутри купола находится самое известное произведение искусства в церкви: фреска, написанная за четырнадцать месяцев Пьером Миньяром (1612-1695). Она изображает «Небесную славу» и содержит более двухсот персонажей, включая пророков, святых, мучеников, отцов церкви и несколько узнаваемых личностей, включая ее покровительницу, королеву Анну Австрийскую.

Купол Валь-де-Грас был расписан Пьером Миньяром и завершен в 1666 году. [7] Миньяр был соперником другого известного художника той эпохи, Шарля Лебрена . Картина была заказана Анной Австрийской в ​​1663 году и была выполнена фреской , нарисованной по сырой штукатурке. Фреска была сложнее, чем живопись маслом, так как она не допускала повторных мыслей. Фреска Валь-де-Граса была первой такого размера в Париже. Существовали только меньшие расписанные купола, один в Eglise des Carmes , а другой в часовне Сорбонны . [8] Позднее к фреске была добавлена ​​некоторая живопись масляной пастелью, но вскоре она поблекла. Картина Миньяра была восхвалена в «La Gloire du Val-de-Grâce», единственной поэме, опубликованной драматургом Мольером , другом Миньяра. В поэме оспаривались утверждения о гениальности соперника Миньяра, Лебрена, высказанные в поэме Шарля Перро . [9]

На фреске изображена Анна Австрийская, представленная Святой Анной и Святым Людовиком, и передающая модель аббатства, построенного по ее просьбе, Святой Троице: Отцу, Сыну и Святому Духу. Картина представляет собой спиральную композицию с более чем двумястами фигурами, представленными в концентрических кругах. Миньяр использует в своей картине ракурсы фигур, множество различных цветов и световых эффектов. [8]

Часовни Святой Анны и Святого Людовика

Часовня справа, обращенная к алтарю, часовня Сен-Луи, изначально использовалась исключительно сестрами монастыря. Она была спроектирована с проходом, через который сестры могли пройти в часовню Святого Причастия, где они могли получить причастие от алтаря, не будучи увиденными никем в церкви. Часовня Святого Причастия украшена четырьмя медальонами скульптора Ангье, а также картиной «Христос, причащающий ангелов» Жана-Батиста де Шампейня . [5]

Часовня Святой Анны с портретами Анны Австрийской

Слева от алтаря находится часовня Святой Анны. До Французской революции в часовне хранилось сохранившееся сердце Анны Австрийской , хранившееся в урне внутри алтаря. Под алтарем также находится крипта, в которой находились два мраморных шкафа, в которых с 1662 года находились урны с сердцами сорока пяти принцев и принцесс из разных ветвей королевской семьи Франции. Среди сердец были сердца королевы Марии-Терезы, жены Людовика XIV; и Филиппа I Орлеанского, единственного брата Людовика XIV. Последним человеком, чье сердце было там помещено, был старший сын Людовика XVI, умерший в 1789 году.

В 1792 году во время Французской революции урна с сердцами, а также другое содержимое церкви были выставлены на продажу. Сердца были куплены художником Мартином Дроллингом , чтобы служить ингредиентом для изготовления «Мумии», очень дорогого лака, сделанного из сердечной ткани в сочетании со спиртом, маслом и другими химикатами, который считался лучшим защитным покрытием для масляных картин. В обмен на сердца Дроллинг отдал несколько своих картин, которые сейчас находятся в Лувре и Музее Версальского дворца . [5]

Орган

Орган, построенный Кавайе-Коллем (1852)

Мало что известно о ранних органах в церкви до Революции. Нынешний орган, расположенный в часовне Святой Анны, был построен Аристидом Кавайе-Коллем в 1852 году, который построил органы Нотр-Дам де Пари , Сен-Сюльпис , базилики Сакре-Кёр , Американского собора в Париже и других парижских церквей. Первоначально он находился в церкви Сен-Женевьева, но был перенесен в Валь-де-Грас в 1885 году, когда церковь была преобразована в Пантеон, национальную святыню. [5] Он был отреставрирован, чтобы удалить более поздние дополнения и вернуть богатый звук, связанный с инструментами Кавайе-Колля . Он был включен в список объектов исторического значения Министерством культуры Франции в 1979 году. [10] У органа двадцать один регистр, две клавиатуры и набор педалей. Органистом церкви в феврале 2023 года был Эрве Дезарбр, органист Министерства обороны Франции. [10]

Галерея

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Айерс 2004, стр. 114
  2. ^ abcde Dumoulin, "Églises de Paris" (2010), стр.109
  3. ^ abc Ayers 2004, стр. 114.
  4. ^ abc Hillairet, J., "Connaissance du Vieux Paris" (1978), стр.146
  5. ^ abcd Hillairet, J., "Connaissance du Vieux Paris" (1978), стр.148
  6. ^ Аб Дюмулен, «Églises de Paris» (2010), стр.110.
  7. ^ Николенко, Лада (2003). «Семья Миньяров». Гроув Арт . doi :10.1093/gao/9781884446054.article.T057896. ISBN 978-1-884446-05-4. Получено 29.04.2019 .
  8. ^ ab Mérot, Alain (1995). Французская живопись в семнадцатом веке . Перевод Бимиша. Нью-Хейвен и Лондон: Yale University Press. стр. 273–274. ISBN 0-300-06550-7.
  9. ^ Аллен, Кристофер (2003). Французская живопись в Золотой век . Соединенное Королевство: Thames & Hudson. С. 175. ISBN 0-500-20370-9.
  10. ^ ab Статья французской Википедии о церкви

Библиография

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы по теме Эглиз дю Валь-де-Грас (Париж) .