Чеканные цимбалы (также называемые молоточковыми цимбалами ) — это ударно - струнный инструмент , состоящий из струн , обычно натянутых на трапециевидную резонансную деку . Чеканный цимбал ставят перед музыкантом, который в более традиционных стилях может сидеть на полу, скрестив ноги, а в более современном стиле может стоять или сидеть на деревянной опоре с ногами. Игрок держит в каждой руке небольшой молоточек в форме ложки , чтобы ударять по струнам. Греко -римское слово dulcimer («сладкая песня») происходит от латинского dulcis (сладкая) и греческого melos (песня). Дульцимер, в котором по струнам бьют маленькими молоточками, произошел от гуслей , в которых струны перещипываются. [1]
На чеканных цимбалах и других подобных инструментах традиционно играют в Ираке, Индии, Иране, Юго-Западной Азии , Китае, Корее и некоторых частях Юго-Восточной Азии , Центральной Европе (Венгрия, Словения, Румыния, Словакия, Польша, Чехия, Швейцария (особенно Аппенцелль ) , Австрия и Бавария ), Балканы, Восточная Европа (Украина и Белоруссия) и Скандинавия . На инструменте также играют в Соединенном Королевстве (Уэльс, Восточная Англия , Нортумбрия ) и Соединенных Штатах , где его традиционное использование в народной музыке возродилось в конце 20 века. [2]
.jpg/1280px-Hackbrett_(photozou_168404790).jpg)
Дульцимеры обычно имеют два моста : басовый мост справа и дискантный мост слева. Басовый бридж удерживает басовые струны, на которых играют слева от бриджей. На высоких струнах можно играть по обе стороны от тройного моста. В обычной конструкции их игра на левой стороне дает ноту на квинту выше, чем игра на правой стороне бриджа.
Дульцимеры бывают разных размеров, которые различаются по количеству струн, пересекающих каждую перемычку. Например, 15/14 имеет 15 струн, пересекающих высокочастотный бридж, и 14, пересекающих басовый бридж, и может охватывать три октавы . Струны цимбал обычно располагаются парами, по две струны на каждую ноту (хотя некоторые инструменты имеют три или четыре струны на каждую ноту). Каждый набор струн настроен в унисон и называется курсом . Как и в случае с фортепиано , цель использования нескольких струн в партии — сделать инструмент громче, хотя, поскольку партии редко бывают в идеальном унисоне, эффект хоруса обычно приводит к эффекту мандолины . Чеканный цимбал, такой как автоарфа , арфа или фортепиано, требует для настройки настроечного ключа , поскольку струны цимбал наматываются на настроечные штифты с квадратными головками. (Обычно используются «штифты для цитры» диаметром 5 мм, похожие на настроечные штифты для фортепиано, но меньшие по диаметру, которые бывают разных размеров, от «1/0» до 7 мм.)
Струны чеканных цимбал часто настраиваются по образцу квинтового круга . [3] [4] Обычно самая нижняя нота (часто соль или ре) берётся в нижней правой руке инструмента, сразу слева от правого (басового) бриджа. Когда игрок последовательно проходит по вышеуказанным маршрутам, он поднимается, повторяя последовательность из двух полных шагов. При такой настройке диатоническая гамма разбивается на два тетрахорда или группы по четыре ноты. Например, на инструменте, у которого D является самой нижней нотой, гамма ре мажор исполняется, начиная с правого нижнего угла и поднимаясь по басовому мосту: D – E – F ♯ – G. Это нижний тетрахорд ре мажор. шкала. В этот момент игрок возвращается к нижней части инструмента и переходит на высокие струны справа от тройного моста, чтобы сыграть более высокий тетрахорд: A – B – C ♯ – D. Игрок может продолжить движение вверх по гамме справа. сторона тройного моста с E – F ♯ – G – A – B, но следующей нотой будет C, а не C ♯ , поэтому он или она должен переключиться на левую сторону тройного моста (и ближе к игроку) чтобы продолжить гамму ре мажор. См. рисунок слева выше, на котором «DO» соответствует D (см. «Подвижное сольфеджио »).
Сдвиг с басового бриджа на дискантный необходим, потому что четвертая струна G басового бриджа является началом нижнего тетрахорда гаммы G. Игрок может подняться на пару нот выше (G – A – B), но следующей нотой будет бемольная септаккорда (в данном случае до натуральная), потому что эта нота взята из тетрахорда G. Эта гамма ре мажор с пониженной септимой является миксолидийским ладом в ре мажоре.
То же самое происходит, когда игрок поднимается по тройному мосту – после попадания в La (в данном случае B) нужно идти слева от тройного моста. Перемещение с левой стороны басового бриджа на правую сторону тройного бриджа аналогично перемещению с правой стороны тройного бриджа на левую сторону тройного бриджа.
Весь узор можно сдвинуть на три курса вверх, чтобы вместо гаммы ре-мажор получилась гамма-мажор и так далее. Это переносит одну одинаково темперированную гамму в другую. Сдвиг на три курса вниз транспонирует гамму ре-мажор в ля-мажор, но, конечно, первое до-ре-ми будет смещено за пределы инструмента.
В результате этой настройки становится доступным большинство, но не все ноты хроматической гаммы . Чтобы заполнить пробелы, многие современные производители цимбал включают дополнительные короткие перемычки вверху и внизу деки, где дополнительные струны настраиваются на некоторые или все недостающие высоты звука. Такие инструменты часто называют «хроматическими цимбалами» в отличие от более традиционных «диатонических цимбал».
Маркеры тетрахорда, найденные на мостах большинства чеканных цимбал в англоязычном мире, были представлены американским музыкантом и производителем Сэмом Риццеттой в 1960-х годах. [5]
В Альпах встречаются также хроматические цимбалы со скрещенными струнами, находящиеся на расстоянии целого тона в каждом ряду. Этот хроматический зальцбургский хакбретт был разработан в середине 1930-х годов на основе диатонических чеканных цимбал Тоби Рейзером и его сыном вместе с Францем Пейером и Генрихом Бандзаунером. В послевоенный период это был один из инструментов, изучаемых в государственных музыкальных школах. [6]
Чеканные цимбалы неевропейского происхождения могут иметь другие схемы настройки, и производители цимбал европейского стиля иногда экспериментируют с альтернативными схемами настройки.
Инструмент называется «чеканным» в связи с маленькими молоточками (называемыми молоточками ), которыми музыканты ударяют по струнам. Молотки обычно изготавливаются из дерева (чаще всего лиственных пород , таких как клен, вишня, падук, дуб, орех или любая другая твердая порода), но также могут быть изготовлены из любого материала, включая металл и пластик. В Западном полушарии молотки обычно жесткие, но в Азии часто используются гибкие молотки. Головку молотка можно оставить открытой для получения резкого атакующего звука или покрыть клейкой лентой, кожей или тканью для более мягкого звука. Также доступны двусторонние молотки. Головки двусторонних молотков обычно имеют овальную или круглую форму. В большинстве случаев одна сторона остается голой из дерева, а другая может быть покрыта кожей или более мягким материалом, например войлоком для фортепиано . [ нужна цитата ]
Некоторые традиционные игроки использовали молотки, которые существенно отличаются от тех, которые широко используются сегодня. Пол Ван Арсдейл (1920–2018), игрок из северной части штата Нью-Йорк , использовал гибкие молотки, сделанные из ножовочных полотен, с прикрепленными к концам деревянными брусками, покрытыми кожей (они были созданы по образцу молотков, которыми пользовался его дедушка Джесси Мартин). Ирландский игрок Джон Ри (1915–1983) использовал молотки из толстой стальной проволоки, которую он сделал сам из старых велосипедных спиц , обернутых шерстью. Билли Беннингтон (1900–1986), игрок из Норфолка, Англия , использовал тростниковые молотки, обвязанные шерстью.
Чеканные цимбалы широко использовались в средние века в Англии, Франции, Италии, Германии, Нидерландах и Испании. Хотя в каждой стране он имел особое название, везде его считали разновидностью псалтерия . Важность метода приведения струн в вибрацию с помощью молоточков и его влияние на акустику инструмента были признаны только тогда, когда изобретение фортепиано стало историческим фактом. Тогда считалось, что псалтерий (в котором перебирают струны) и цимбалы (в которых по ним ударяют), будучи снабжены клавиатурой, дают начало двум различным семействам инструментов, существенно различающимся по качеству звука , технике и по возможности. Эволюция псалтерия привела к появлению клавесина ; из цимбал появилось фортепиано. [7]
Версии чеканных цимбал, каждая из которых имеет свою собственную манеру строительства и стиль игры, используются во всем мире:
(རྒྱུད་མང་, буквально «много струн»)
