stringtranslate.com

Ньелло

Диптих с Рождеством и Поклонением, серебро и чернь, рама из позолоченной бронзы , Париж, ок. 1500, Монастыри
Византийское золотое кольцо с черневой надписью «Господи помоги Леонтию, патрицию и графу имперского Обсикиона, охраняемого Богом», ок.  1000 г. н.э.

Чернь / n iː ˈ ɛ l oʊ / [1] [2] — черная смесь, обычно состоящая из серы , меди , серебра и свинца , [3] используемая в качестве инкрустации на гравированном или травленном металле, особенно серебре. Его добавляют в виде порошка или пасты, затем обжигают до тех пор, пока он не расплавится или, по крайней мере, не размягчится, и не растечется или не вдавится в выгравированные линии на металле. При охлаждении он затвердевает и чернеет, а чернь на плоской поверхности полируется, чтобы показать черные заполненные линии, контрастирующие с полированным металлом вокруг него. [4] Его также можно использовать с другими методами обработки металлов для покрытия больших площадей, как видно на небе в диптихе , показанном здесь. Металл, в который должна быть помещена чернь, часто делается шероховатым, чтобы получить ключ. Во многих случаях, особенно в предметах, погребенных под землей, где чернь сейчас утеряна, шероховатая поверхность указывает на то, что она когда-то была там.

Статистическое рассмотрение

Чернь использовалась на различных предметах, включая рукояти мечей, чаши, тарелки, рога, украшения для лошадей, ювелирные изделия, такие как браслеты, кольца, подвески, а также небольшие аксессуары, такие как концы ремней, кошельки, пуговицы, пряжки для ремней и нравиться. [5] Его также использовали для заполнения букв в надписях, выгравированных на металле. Периоды, когда гравюра, заполненная чернью, использовалась для создания полноценных изображений с фигурами, были сравнительно немногочисленны, но включают в себя некоторые значительные достижения. В орнаменте ей стала конкурировать эмаль с гораздо более широкими цветовыми возможностями, которая в конечном итоге вытеснила ее в большей части Европы.

Название происходит от латинского слова nigellum, обозначающего вещество, [6] или nigello или neelo , что на средневековой латыни означает черный цвет. [7] Хотя исторически наиболее распространен в Европе, он также известен во многих частях Азии и Ближнего Востока . [8]

Бронзовый век

Деталь бронзового «Кинжала Львиной Охоты» с чернью, золотом и серебром из Могильного круга А , Микены , ок. 1550 г. до н.э. [9]

Существует ряд заявлений об использовании черни из средиземноморского бронзового века , все из которых были предметом споров относительно фактического состава используемых материалов, которые не были окончательно решены, несмотря на несколько десятилетий дебатов. Самое раннее заявленное использование черни появляется в Библосе позднего бронзового века в Сирии, около 1800 г. до н.э., в надписях иероглифами на ятаганах . [10] В Древнем Египте он появляется несколько позже, в гробнице царицы Аххотепа II , жившей около 1550 г. до н. э., на кинжале, украшенном изображением льва, преследующего теленка среди скалистого ландшафта, в стиле, демонстрирующем греческое влияние, или в Древнем Египте. наименьшее сходство с примерно современными кинжалами из Микен и, возможно, с другими предметами в гробнице. [11]

История

Примерно в то же время, около 1550 г. до н.э., он появляется на нескольких бронзовых кинжалах из шахтных царских гробниц в Микенах (в Могильном круге А и Могильном круге Б ), особенно в длинных тонких сценах, идущих вдоль центра клинка. Они демонстрируют насилие, типичное для искусства микенской Греции , а также изысканность как техники, так и образных образов, что поразительно оригинально в греческом контексте. Есть ряд сцен, где львы охотятся и на них охотятся, нападают на людей и подвергаются нападениям; большинство из них сейчас находится в Национальном археологическом музее в Афинах . [12]

Деталь позднеримской позолоченной серебряной пряжки из Галлии , ок. 400 г. н.э.
Черньевые панели на реликварии , Мосан , ок. 12:30

Они выполнены в смешанной технике, часто называемой metalmalerei (по-немецки: «живопись по металлу»), которая предполагает использование золотых и серебряных инкрустации или накладной фольги с черной чернью и бронзой, которая изначально была ярко отполированной. Чернь не только придавала черный цвет, но и использовалась в качестве клея, удерживающего на месте тонкую золотую и серебряную фольгу. [13]

Библос в Сирии, где впервые появляется чернь, был чем-то вроде египетского форпоста в Леванте , и многие ученые полагают, что именно высококвалифицированные мастера по металлу из Сирии познакомили эту технику как с Египтом, так и с Микенской Грецией. Иконографию легче всего объяснить некоторым сочетанием влияния более широких традиций месопотамского искусства , где в некоторой степени сопоставимые изображения создавались на протяжении более тысячи лет в цилиндрических печатях и т.п., а некоторые (например, телосложение фигур) - Минойское искусство , хотя на Крите ранняя чернь не обнаружена . [14]

Утверждается , что украшенная металлическая чашка « Кубок Энкоми » с Кипра также украшена чернью. Однако с 1960-х годов продолжаются споры о том, действительно ли материал, использованный во всех этих изделиях, является чернью, и ряд все более сложных научных тестов не смог предоставить доказательств присутствия сернистых соединений, которые определяют чернь. [15] Было высказано предположение, что в этих артефактах, или, по крайней мере, в кинжалах, на самом деле используется техника патинированного металла, которая может быть такой же, как коринфская бронза, известная из древней литературы, и похожа на японскую Сякудо . [16]

Римский, Византийский и средневековый

Чернь тогда почти не встречалась до римского периода; или, возможно, оно впервые появляется примерно в этот момент. [17] Плиний Старший (23–79 гг. н. э.) описывает эту технику как египетскую и отмечает странность украшения серебра таким способом. [18] Некоторые из самых ранних применений, датированные 1–300 гг. н.э., по-видимому, представляют собой небольшие статуэтки и броши с изображением больших кошек, где чернь используется для обозначения полос тигров и пятен на пантерах ; они были очень распространены в римском искусстве как создания Вакха . Репертуар животных Римской Британии был несколько иным: в нем представлены броши с полосками черни на зайце и кошке. [19] Примерно с 4-го века он использовался для декоративных деталей, таких как бордюры, и для надписей на позднеримском серебре, таких как блюдо и чаша в Сокровище Милденхолла и предметы в Хоксненском кладе , включая христианскую церковную утварь. Его часто использовали на ложках, на которых часто было написано имя владельца, а позже и кресты. Этот тип использования продолжился в византийских изделиях из металла, откуда он перешел в Россию.

Это очень распространено в англосаксонских изделиях из металла, например, Чаша Тассило , Брошь Стрикленда и Брошь Фуллера , [8] обычно образующие фон для мотивов, нанесенных на металл, но также используемых для довольно грубого геометрического украшения пятен. треугольники и полосы на небольших, относительно повседневных аксессуарах, таких как концы ремешков из недрагоценного металла. Аналогичное использование встречается в кельтских , викингских и других типах раннесредневековых ювелирных изделий и изделий из металла, особенно в Северной Европе. [20] Подобное использование продолжалось в традиционных стилях ювелирных изделий Ближнего Востока, по крайней мере, до 20 века. Изображенная здесь позднеримская пряжка из Галлии представляет собой ранний образец украшения такого типа относительно высокого качества.

Гроб-реликварий со сценами мученичества святого Фомы Бекета , ок. 1170-е годы, Монастыри

В романском искусстве ее в значительной степени заменила красочная выемчатая эмаль , хотя она продолжала использоваться для небольших выделений орнамента, а в некоторых высококачественных произведениях искусства Мосана ее стали использовать для небольших фигуративных изображений в составе крупных произведений, очень часто применяемых в качестве бляшек. Они начали использовать возможности черни для создания точного графического стиля. На оборотной стороне Оттоновского Императорского креста (1020-е годы) имеются контурные гравюры фигур, заполненные чернью, черные линии образуют фигуры на золотом фоне. Позже в романских изделиях стал использоваться более плотный стиль гравировки, когда фигуры в основном выполнены из полированного металла на черном фоне. Романская выемчатая эмаль наносилась на дешевую медь или медный сплав, что было большим преимуществом, но для некоторых изделий был желателен престиж драгоценного металла, а небольшое количество черненых серебряных изделий ок. 1175–1200 годы переняли орнаментальную лексику, разработанную в лиможской эмали . [21]

Группа высококачественных произведений, очевидно происходящих из Рейнской области , в которых используются как чернь, так и эмаль, включает в себя, возможно, самый ранний реликварий со сценами убийства и захоронения Томаса Беккета , вероятно, датированный несколькими годами позже его смерти в 1170 году . Монастыри ). Восемь больших черненных бляшек украшают боковые стороны и крышу, шесть с фигурами, видимыми крупным планом менее чем в половину длины, в стиле, совершенно отличном от более грубых фигур в полный рост во многих эмалированных реликвариях, эквивалентных Лиможу. [22]

Готическое искусство 13-го века продолжало развивать это живописное использование черни, которое достигло своего апогея в эпоху Возрождения. [8] Чернь по-прежнему широко использовалась для простого орнамента на небольших предметах, хотя ювелиры верхнего уровня чаще использовали черную эмаль для заполнения надписей на кольцах и тому подобном. Чернь также использовалась на пластинчатых доспехах , в данном случае на травленой стали, а также на оружии.

Ренессансная чернь

Некоторые ювелиры эпохи Возрождения в Европе, такие как Мазо Финигерра и Антонио дель Поллайуоло во Флоренции, украшали свои произведения, обычно серебром, гравируя металл резцом , после чего заполняли впадины, образованные резцом, черной эмалью. соединение серебра, свинца и серы. Получившийся рисунок, названный чернью, был гораздо более контрастным и, следовательно, более заметным. Иногда украшение чернью было второстепенным по отношению к предметам, но некоторые предметы, такие как паксы, фактически представляли собой изображения, выполненные чернью. Таким образом можно украсить ряд религиозных предметов, таких как распятия и реликварии , а также светские предметы, такие как ручки ножей, кольца и другие украшения, а также фурнитуру, такую ​​​​как пряжки. Похоже, что работа с чернью, вероятно, была специализированной деятельностью некоторых ювелиров, не практиковавшейся другими, и большая часть работ пришла из Флоренции или Болоньи . [23]

Ньеллисты сыграли важную роль в истории искусства, потому что они развили навыки и методы, которые легко перенеслись на гравировальные пластины для печати на бумаге, и почти все первые граверы прошли обучение на ювелиров, что позволило очень быстро развиваться новому виду искусства. По крайней мере, в Италии некоторые из самых ранних гравированных отпечатков на самом деле были сделаны путем обработки чернилами серебряного предмета, предназначенного для черни, как печатной формы до того, как была добавлена ​​чернь. Они известны как «чернёвые отпечатки», или, по осторожным словам современных кураторов, «отпечатанные с пластины, выгравированной чернёвой манерой»; [24] в последующие века, после того как рынок коллекционеров вырос, многие из них были подделками. Подлинные гравюры эпохи Возрождения, вероятно, были созданы главным образом как свидетельство его работы ювелиром и, возможно, как самостоятельные объекты искусства. [25]

К концу 16 века чернь использовалась относительно мало, особенно для создания картин, и был изобретен другой тип мастики, который можно было использовать почти таким же образом для контрастов в декоре, поэтому использование европейской живописи было в основном ограничено Россией. за исключением некоторых часов, оружия, инструментов и тому подобного. [8] Западные ювелиры продолжают иногда использовать чернь.

Киевская Русь и Россия

В X-XIII веках нашей эры мастера Киевской Руси обладали высоким мастерством изготовления ювелирных изделий . Иоанн Цецес , византийский писатель XII века, высоко оценил работу ремесленников Киевской Руси и сравнил их работу с творениями Дедала , высококвалифицированного мастера из греческой мифологии .

Техника нанесения черни в Киевской Руси сначала заключалась в формировании серебра или золота путем репуссирования , чеканки и литья. Они поднимали предметы в горельефе и заполняли фон чернью, используя смесь красной меди, свинца, серебра, поташа, буры и серы, которую сжижали и выливали на вогнутые поверхности перед обжигом в печи. Жар печи почернел чернь и сделал другой орнамент более ярким.

Черненные изделия массово производились с использованием форм, которые сохранились до сих пор, и ими торговали с греками , Византийской империей и другими народами, торговавшими на торговом пути от варяг к грекам .

Во время монгольского нашествия с 1237 по 1240 год нашей эры почти вся Киевская Русь была захвачена. Поселения и мастерские были сожжены и разрушены, большая часть ремесленников и ремесленников погибла. Впоследствии мастерство работы с чернью и перегородчатой ​​эмалью значительно снизилось. Украинский музей исторических сокровищ, расположенный в Киеве , имеет большую коллекцию черненных предметов, в основном извлеченных из гробниц, найденных по всей Украине . [26]

Позже в Великом Устюге на севере России, в Туле и Москве производились высококачественные произведения живописной черни, такие как табакерки в современных стилях, таких как рококо и неоклассицизм в конце 18 - начале 19 веков; к тому времени Россия была практически единственной частью Европы, регулярно использовавшей чернь в модных стилях.

Исламский мир

Сасанидская чаша с полосками черни на тигре и фруктами, VI или VII век.

Доисламский период

Чернь редко использовалась в сасанидских изделиях из металла , где ее можно было использовать изобретательно. В Метрополитен-музее есть сасанидские неглубокие миски или блюда, где в одном случае они образуют полосы тигра, [27] , а в другом - рельефные рога и копыта коз, а также части королевского оружия. Такое рельефное использование черни, похоже, соответствует этому периоду только на одном куске византийского серебра. [28]

Исламский период

В раннем исламском мире серебро, хотя и продолжало использоваться для изготовления судов при дворах принцев, гораздо менее широко использовалось просто богатыми людьми. Вместо этого сосуды из медных сплавов, бронзы и латуни включали в свой зачастую сложный декор инкрустацию из серебра и золота, оставляя меньше места для черни. Использовались и другие черные пломбы, и в музейных описаниях часто неясно, какие именно вещества использовались.

Знаменитый « Баптистер Сен-Луи », ок. 1300 г., мамлюкская чаша из гравированной латуни с инкрустацией золотом, серебром и чернью, которая находилась во Франции по крайней мере с 1440 г. ( в ней крестились Людовик XIII Французский и, возможно, другие короли; ныне Лувр ), является одним из примеров использования черни. . Здесь чернь является фоном для фигур и арабескового орнамента вокруг них и используется для заполнения линий в обоих случаях.

Он используется на запирающих стержнях некоторых шкатулок и шкатулок из слоновой кости и, возможно, продолжает более широко использоваться на оружии, где его, безусловно, находят в более поздние века, от которого сохранилось больше материалов. Он часто встречается в украшении ножен и рукоятей больших кинжалов, называемых ханджали и кама , которые традиционно носят все мужчины Кавказского региона (будь то мусульмане или христиане). Его также использовали для украшения пистолетов, когда они вошли в употребление. До нового времени относительно простая чернь была распространена в украшениях Леванта и использовалась почти так же, как и в средневековой Европе.

Тайские украшения

Ювелирные изделия из черненой посуды [29] и сопутствующие товары из Таиланда были популярными подарками американских солдат, отправлявшихся на отдых в Таиланд, своим подругам/женам домой с 1930-х по 1970-е годы. По большей части это были украшения ручной работы. [ нужна цитата ]

Техника следующая: мастер вырезает узор на серебре, оставляя фигуру приподнятой за счет вырезания «фона». Затем он использовал инкрустацию чернью, чтобы заполнить «фон». После обжига на открытом огне сплав затвердел. Затем его гладко отшлифовали и отполировали. Наконец, мастер по серебру вручную добавлял мельчайшие детали. Филигрань часто использовалась для дополнительного орнамента. Черная посуда классифицируется только как черная и серебристая. Другие цветные украшения, созданные в это время, используют другую технику и не считаются чернью. [ нужна цитата ]

Многие из персонажей, изображенных на черненой посуде, являются персонажами, первоначально встречающимися в индуистской легенде Рамаяна . Тайская версия называется Рамакиен. Также часто использовались важные тайские культурные символы. [ нужна цитата ]

Ингредиенты и техника

Англосаксонская золотая пряжка для ремня VII века с неброской чернью, подчеркивающей переплетение, из Саттон-Ху.

Современный научный анализ и исторические отчеты обнаруживают различные, немного отличающиеся рецепты. В ранние периоды чернь, по-видимому, изготавливалась из одного сульфида, основного металла изделия, даже если это было золото (с которым было трудно обращаться). Чернь из сульфида меди была обнаружена только на римских изделиях, а сульфид серебра использовался в серебре. [30] Позже стали использовать смесь металлов; Плиний приводит рецепт смеси сульфидов с серебром и медью, но, похоже, он на несколько столетий опередил свое время, поскольку такие смеси не были обнаружены при анализе досредневековых изделий. Большинство проанализированных византийских и раннесредневековых изделий изготовлены из серебра и меди, тогда как изделия из серебра, меди и свинца появляются примерно с 11 века. [31]

Mappae clavicula примерно 9-го века, Теофил Пресвитер (1070–1125) и Бенвенуто Челлини (1500–1571) дают подробные отчеты, используя смеси серебра, меди и свинца с немного разными соотношениями ингредиентов, Челлини использует больше свинца. [32] Типичные ингредиенты описаны как: «сера с несколькими металлическими ингредиентами и бурой »; [6] «медь, серебро и свинец, к которым добавлялась сера, пока металл находился в жидкой форме… [рисунок] затем покрывался раствором буры…» [ 33]

В то время как в некоторых рецептах говорится об использовании печей и муфелей для плавления черни, в других, похоже, просто используется открытый огонь. Необходимые температуры варьируются в зависимости от смеси; В целом смеси серебра, меди и свинца проще использовать. Все смеси после завершения работы имеют одинаковый черный цвет. [34]

Смотрите также

Примечания

  1. ↑ Стормонт, Джеймс (25 января 1895 г.). «Словарь английского языка по произношению, этимологии и толкованию ...» Блэквуд - через Google Книги.
  2. ↑ Дональд, Джеймс (25 января 1879 г.). «Словарь английского языка Чембера, произношение, пояснения и этимология: со словарями или шотландскими словами и фразами, американизмами и т. д.». Чемберс – через Google Книги.
  3. ^ Ингредиенты различаются; см. ниже
  4. ^ Левинсон, 528; Крэддок
  5. ^ Левинсон, 528; Осборн, 595 г.
  6. ^ Аб Левинсон, 528 г.
  7. ^ Осборн, 594 г.
  8. ^ abcd Осборн, 595
  9. ^ НАМА 394, полное изображение.
  10. ^ Смит и Стивенсон, 114.
  11. ^ Смит и Стивенсон, 114 (личность королевы в этом захоронении подверглась пересмотру в последние десятилетия); Лукас и Харрис, 250–251, более скептическая оценка.
  12. ^ Томас, 178–182; Дикинсон, 99–100.
  13. ^ Томас, 179–182; Дикинсон, 99–100.
  14. ^ Томас, 171–182, 193; Дикинсон, 99–100.
  15. ^ Мэрион, 161; Крэддок; Энкоми Чаша
  16. ^ Крэддок и Джумлия-Майр, 109–120.
  17. ^ Крэддок; Мэрион, 161 год
  18. ^ Лукас и Харрис, 249–250.
  19. ^ Джонс, 175–177.
  20. ^ Сольберг, С., (2003) Jernalderen I Norge , стр. 158. Осло, Норвегия: JW Cappelens Forlag
  21. ^ Зарнецкий, 287, 283, 285.
  22. ^ Зарнецкий, 302.
  23. ^ Левинсон, 528–529; Ландау, 98–99; Осборн, 595 г.
  24. ^ "Чернёвый отпечаток | Британский музей" . Британский музей .
  25. ^ Левинсон, 528–529; Ландау, 26, 67–68.
  26. ^ Ганина
  27. ^ Похож на римского «Тигра Хоксне» из клада Хоксне.
  28. ^ Пруденс Оливер Харпер, Серебряные сосуды сасанидского периода: королевские образы , 64–65 (в частности, см. примечание 128), 1981, Метрополитен-музей, ISBN 0870992481 , 9780870992483, книги Google 
  29. ^ Грэм, Уолтер Армстронг (1913). Сиам: Справочник практической, коммерческой и политической информации. ФГ Браун. п. 435.
  30. ^ Мэрион, 161–162; Крэддок
  31. ^ Крэддок; Новичок
  32. ^ Мэрион, 162–164; Новичок; Крэддок
  33. ^ Осборн, 595 г. (по Теофилу Пресвитеру)
  34. ^ Крэддок

Рекомендации

дальнейшее чтение

External links

Wikimedia Commons has media related to Niello.