.jpg/1280px-Stax_Records,_Memphis,_TN,_US_(06).jpg)
Многодорожечная запись ( MTR ), также известная как многодорожечная запись , — это метод записи звука , разработанный в 1955 году, который позволяет осуществлять отдельную запись нескольких источников звука или источников звука, записанных в разное время, для создания единого целого. Многодорожечное воспроизведение стало возможным в середине 1950-х годов, когда была разработана идея одновременной записи разных аудиоканалов на отдельные дорожки на одной катушечной ленте . Дорожка представляла собой просто другой канал , записанный в свою отдельную область на ленте, при этом относительная последовательность записанных событий сохранялась, а воспроизведение было одновременным или синхронизированным .
Многодорожечный рекордер позволяет одновременно записывать один или несколько источников звука на разные дорожки, которые впоследствии можно обрабатывать и микшировать отдельно. Возьмем, к примеру, группу с вокалом, гитарой, клавишными, басом и барабанами, которые нужно записать. Микрофон певца, выход гитар и клавишных, а также каждый отдельный барабан в установке можно записать отдельно с помощью многодорожечного рекордера. Это позволяет индивидуально настраивать каждую дорожку, например повышать голос или понижать громкость колокольчиков, прежде чем объединять их в конечный продукт.
До разработки многодорожечной системы процесс звукозаписи требовал, чтобы все певцы, инструменталисты группы и/или аккомпаниаторы оркестра выступали одновременно в одном и том же пространстве. Многодорожечная запись была значительным техническим усовершенствованием, поскольку позволяла студийным инженерам записывать все инструменты и вокал для музыкального произведения отдельно. Мультитрекинг позволял инженеру регулировать уровни и тон каждого отдельного трека, а при необходимости переделывать определенные треки или накладывать части трека, чтобы исправить ошибки или получить более качественный дубль . Кроме того, к конкретным трекам, например, к ведущему вокалу , можно применять различные электронные эффекты , такие как реверберация , но не применять к другим трекам, где этот эффект нежелателен (например, к электрическому басу ). Многодорожечная запись была чем-то большим, чем просто технической инновацией; это также позволило продюсерам и артистам создавать новые звуки, которые было бы невозможно создать за пределами студии, например, ведущий певец добавлял множество гармонических вокалов своим собственным голосом к своей ведущей вокальной партии, электрогитарист играл множество гармонических партий. вместе со своим собственным гитарным соло или даже записать барабаны и воспроизвести трек задом наперед для необычного эффекта.
В 1980-х и 1990-х годах компьютеры предоставили средства, с помощью которых можно было оцифровать как запись, так и воспроизведение звука , что произвело революцию в записи и распространении звука. В 2000-х годах аппаратное и программное обеспечение мультитрекинга для компьютеров имело достаточное качество, чтобы его можно было широко использовать для высококачественной аудиозаписи как профессиональными звукорежиссерами, так и группами, записывавшимися без студий с использованием широко доступных программ, которые можно было использовать на высокопроизводительном ноутбуке. компьютер . Хотя магнитная лента не была заменена в качестве носителя записи, преимущества нелинейного монтажа (NLE) и записи привели к тому, что цифровые системы в значительной степени вытеснили ленту. Даже в 2010-е годы, когда цифровое мультитрекинг стало доминирующей технологией, аудиоинженеры по-прежнему используют исходную дорожку слов.
.jpg/1280px-Stax_Records,_Memphis,_TN,_US_(10).jpg)
Многодорожечная запись может быть достигнута с помощью аналоговой записи , оборудования на основе ленты (от простых кассетных четырехдорожечных Portastudios конца 1970-х годов до восьмидорожечных кассетных машин, до 2-дюймовых катушечных 24-дорожечных машин), цифрового оборудования. который основан на хранении записанных цифровых данных на ленте (например, на восьмидорожечных машинах ADAT ) и системах на основе жестких дисков, часто использующих компьютер и программное обеспечение для записи звука. Устройства многодорожечной записи различаются по своим характеристикам, например, по количеству одновременных дорожек. доступны для записи в любой момент времени, в случае ленточных систем это ограничивается, среди прочего, физическим размером используемой ленты.
С появлением тайм-кода SMPTE в начале 1970-х годов инженеры начали использовать компьютеры для идеальной синхронизации отдельного воспроизведения аудио и видео или нескольких аудиокассет. В этой системе одна дорожка каждой машины содержала сигнал тайм-кода, а остальные дорожки были доступны для записи звука. Некоторые крупные студии смогли объединить несколько 24-дорожечных машин вместе. Крайний пример этого произошел в 1982 году, когда рок-группа Toto записала части Toto IV на трех синхронизированных 24-дорожечных машинах. [1] Эта установка теоретически обеспечивала до 69 звуковых дорожек.
В конце 1970-х и 1980-х годах появились цифровые многодорожечные магнитофоны, в том числе 32-дорожечные машины 3M и Mitsubishi X-800, а также Sony DASH PCM-3324, а затем и машины PCM-3348, которые обеспечивали большую гибкость с большим количеством доступных дорожек для записи. . [2] Кроме того, для микширования с использованием автоматизации на консоли аналоговые записывающие устройства обычно требовали, чтобы смежные дорожки с дорожкой тайм-кода оставались пустыми, чтобы сигнал тайм-кода не мешал аудиосигналам, что ограничивало количество доступных дорожек до 22 или Максимум 23 трека. В цифровых многодорожечных машинах временной код был вставлен в другое место на ленте, и поэтому не требовалось выделять его на звуковую дорожку, а это означало, что все дорожки были доступны для записи. Более того, в случае с PCM-3348, который удвоил количество дорожек по сравнению с PCM-3324, обе машины могли использовать одну и ту же цифровую ленту диаметром ½ дюйма, а также 24-дорожечная катушка, впервые записанная на PCM-3324, была можно использовать на PCM-3348 и наложить еще 24 трека. [3]
Что касается компьютерных систем, тенденция 2000-х годов направлена на неограниченное количество дорожек записи/воспроизведения, хотя такие проблемы, как оперативная память и доступный процессор , ограничивают это от машины к машине. Более того, в компьютерных системах количество одновременно доступных для записи дорожек ограничено количеством дискретных аналоговых или цифровых входов звуковой карты .
При записи звукоинженеры могут выбирать, какая дорожка (или дорожки) на устройстве будет использоваться для каждого инструмента, голоса или другого входа, и даже могут смешивать одну дорожку с двумя инструментами, чтобы варьировать доступные параметры музыки и звука. В любой момент ленты любая дорожка на записывающем устройстве может записываться или воспроизводиться с использованием самосинхронизации или выборочной синхронной записи. Это позволяет исполнителю записывать трек 2 и одновременно прослушивать треки 1, 3 и 7, позволяя им петь или играть аккомпанемент к исполнению, уже записанному на этих треках. Затем они могут записать альтернативную версию дорожки 4, слушая остальные дорожки. Все треки могут воспроизводиться идеально синхронно, как если бы они изначально воспроизводились и записывались вместе. Это можно повторять до тех пор, пока все доступные дорожки не будут использованы или, в некоторых случаях, не будут использованы повторно. Во время сведения используется отдельный набор головок воспроизведения с более высокой точностью воспроизведения.
Прежде чем все треки будут заполнены, любое количество существующих треков можно объединить в один или два трека, а исходные треки удалить, освобождая больше места для повторного использования большего количества треков для новой записи. В 1963 году «Битлз» использовали двойной трек для песни «Please Please Me» . Продюсер The Beatles Джордж Мартин широко использовал эту технику для достижения многодорожечных результатов, при этом ограничиваясь использованием только нескольких четырехдорожечных машин, пока во время записи одноименного девятого альбома Beatles не стала доступна восьмидорожечная машина. . Группа Beach Boys ' Pet Sounds также новаторски использовала мультитрековость на восьмидорожечных машинах того времени (около 1965 года). [4] Motown также начала запись на восьмидорожечных машинах в 1965 году, а в середине 1969 года перешла на 16-дорожечные машины.
Многодорожечная запись также позволяет любому записывающемуся исполнителю записывать несколько дублей любого фрагмента своего исполнения, что позволяет им доводить свое исполнение до виртуального совершенства, создавая дополнительные дубли песен или инструментальных треков. Инженер звукозаписи может записать только ту часть, над которой работает, не стирая другие части этой дорожки. Этот процесс включения и выключения механизма записи называется записью и записью .
Когда запись завершена, многие треки микшируются через микшерный пульт на двухдорожечный стереофонический рекордер в формате, который затем можно дублировать и распространять. (Саундтреки к фильмам и DVD при необходимости можно микшировать до четырех или более дорожек, наиболее распространенными из которых являются пять дорожек с дополнительной дорожкой низкочастотных эффектов , отсюда и объемный звук 5.1 , наиболее часто доступный на DVD.)
Большинство пластинок, компакт-дисков и кассет, имеющихся в продаже в музыкальных магазинах, представляют собой записи, которые изначально были записаны на нескольких дорожках, а затем сведены в стерео. В некоторых редких случаях, например, когда старая песня технически обновляется , эти стерео (или моно ) миксы, в свою очередь, могут быть записаны (как если бы это был субмикс ) на две (или одну) дорожки многодорожечного рекордера, что позволяет добавить дополнительный звук ( треки) для наложения на остальные треки.
Во время мультитрекинга несколько музыкальных инструментов (и вокал) могут быть записаны по одному или одновременно на отдельные дорожки, так что к записанным таким образом звукам можно получить доступ, обработать и манипулировать ими индивидуально для получения желаемых результатов. В 2010-е годы многие рок- и поп-группы записывают каждую часть песни одну за другой. Сначала часто записываются бас и ударные, а затем инструменты аккордовой ритм-секции. Затем добавляются вокал и гитарные соло . На последнем этапе добавляется гармонический вокал . С другой стороны, оркестры всегда записываются, когда все от 70 до 100 инструменталистов играют свои партии одновременно. Если каждая группа инструментов имеет свой собственный микрофон, а каждый инструмент с сольной мелодией имеет свой собственный микрофон, разные микрофоны могут одновременно записывать несколько дорожек. После записи оркестра продюсер и дирижер могут отрегулировать баланс и тон различных групп инструментов и сольных инструментов, поскольку каждая часть и сольный инструмент были записаны на отдельную дорожку.
В примере с рок- или поп-группой после записи некоторых частей песни артист может прослушать только гитарную партию, «приглушив» все треки, кроме той, на которой была записана гитара. Если бы затем кто-то захотел послушать ведущий вокал изолированно, можно было бы сделать это, отключив звук всех треков, кроме трека ведущего вокала. Если кто-то хотел прослушать всю песню, можно было сделать это, включив звук всех треков. Если кому-то не понравилась гитарная партия или вы нашли в ней ошибку и захотели ее заменить, то можно было сделать это, перезаписав только гитарную партию (т. е. перезаписав только ту дорожку, на которой была записана гитара). , а не перезаписывать всю песню.
Если все голоса и инструменты в записи записаны индивидуально на отдельных дорожках, то исполнитель может сохранить полный контроль над окончательным оформлением песни во время сведения (перезаписи на две стереодорожки для массового распространения). фаза. Например, если артист хотел применить один блок эффектов к партии синтезатора, другой эффект к гитарной партии, эффект «хоровой реверберации» к ведущему вокалу и разные эффекты ко всем ударным и перкуссионным инструментам, он не мог бы этого сделать. сделайте это, если все они изначально были записаны вместе на одну и ту же дорожку. Однако если бы они были записаны на отдельные треки, то артист мог бы с полной свободой смешивать и изменять все звуки инструментов и вокала.
Мультитрекинг песни также оставляет открытыми возможности создания ремиксов от тех же или будущих исполнителей, например диджеев . Если песня не была доступна в многодорожечной записи, работа исполнителя ремиксов была очень сложной или невозможной, потому что, как только треки были перезаписаны вместе в один трек («сведены»), они предварительно считались неразделимыми. Более современное программное обеспечение позволяет разделять источники звука, благодаря чему отдельные инструменты, голоса и эффекты могут быть микшированы — изолированы от однодорожечного источника — в высоком качестве. Это позволило создавать стереофонические миксы или миксы с объемным звуком из записей, которые изначально были мастерингованы и выпущены в моно.
Этот процесс был задуман и разработан Россом Снайдером из Ampex в 1955 году, в результате чего была создана первая машина Sel-Sync, 8-дорожечная машина, в которой использовалась однодюймовая лента. Этот 8-дорожечный магнитофон был продан американскому гитаристу, автору песен, мастеру и изобретателю Лесу Полу за 10 000 долларов. [5] Он стал известен как Осьминог. Лес Пол, Мэри Форд и Патти Пейдж использовали эту технологию в конце 1950-х годов для улучшения вокала и инструментов . С этого момента в последующие десятилетия он превратился в общепринятую технику записи.
С начала 1990-х годов многие исполнители записывали музыку, используя в качестве устройства слежения только компьютеры Mac или ПК , оснащенные программным обеспечением для многодорожечной записи. Компьютер должен иметь звуковую карту или аудиоинтерфейс другого типа с одним или несколькими аналого-цифровыми преобразователями . Микрофоны нужны для записи звуков вокалистов или акустических инструментов. В зависимости от возможностей системы некоторые инструменты, такие как синтезатор или электрогитара , также могут быть отправлены на интерфейс напрямую, используя линейный уровень или MIDI- входы. Прямые входы устраняют необходимость в микрофонах и предоставляют дополнительные возможности управления звуком.
Компьютерные аудиоинтерфейсы имеют огромные различия. Такие устройства сильно различаются по цене, качеству звука и гибкости. В большинстве основных интерфейсов используются аудиосхемы, встроенные в материнскую плату компьютера . Самые сложные аудиоинтерфейсы — это внешние устройства профессионального студийного качества, стоимость которых может составлять тысячи долларов. Профессиональные интерфейсы обычно используют одно или несколько соединений IEEE 1394 (широко известных как FireWire). Другие типы интерфейсов могут использовать внутренние карты PCI или внешние USB- соединения. Популярные производители высококачественных интерфейсов включают Apogee Electronics , Avid Audio (ранее Digidesign), Echo Digital Audio, Focusrite , MOTU , RME Audio, M-Audio и PreSonus .
Микрофоны часто предназначены для весьма специфических применений и оказывают большое влияние на качество записи. Один микрофон студийного качества может стоить 5000 долларов и более, а записывающие микрофоны потребительского качества можно купить менее чем за 50 долларов каждый. Микрофонам также необходим микрофонный предусилитель определенного типа для подготовки сигнала для использования другим оборудованием. Эти предусилители также могут оказывать существенное влияние на звук и выпускаются в разных ценовых диапазонах, физических конфигурациях и уровнях возможностей. Микрофонные предусилители могут быть внешними устройствами или встроенной функцией другого аудиооборудования.
Программное обеспечение для многодорожечной записи позволяет записывать несколько дорожек одновременно. Обычно он использует графические обозначения для интерфейса и предлагает несколько представлений музыки. Большинство мультитрекеров также обеспечивают возможность воспроизведения звука. Некоторые многодорожечные программы также предоставляют функции воспроизведения MIDI не только для аудио; во время воспроизведения MIDI-данные отправляются на программный синтезатор или виртуальный инструмент (например, VSTi ), который преобразует данные в аудиозвук. Программное обеспечение Multitrack может также предоставлять другие функции, которые позволяют ему называться рабочей станцией цифрового аудио (DAW). Эти функции могут включать в себя различные дисплеи, в том числе отображение партитуры, а также возможность редактирования. Многие категории музыкального программного обеспечения часто совпадают. В этом случае партитурщики и полнофункциональные мультитрекеры, такие как DAW, имеют схожие функции воспроизведения, но могут иметь меньшее сходство при редактировании и записи.
Программное обеспечение для многодорожечной записи сильно различается по цене и возможностям. Популярные программы для многодорожечной записи включают: Reason , Ableton Live , FL Studio , Adobe Audition , Pro Tools , Digital Performer , Cakewalk Sonar , Samplitude , Nuendo , Cubase и Logic . Более дешевые альтернативы включают Mixcraft , REAPER и n-Track Studio . Для многодорожечной записи также доступны программы с открытым исходным кодом и бесплатное программное обеспечение . Они варьируются от самых простых программ, таких как Jokosher , до Ardor и Audacity , которые способны выполнять многие функции самых сложных программ.
Инструменты и голоса обычно записываются в виде отдельных файлов на жестком диске компьютера. Они функционируют как треки, которые можно добавлять, удалять или обрабатывать разными способами. Такие эффекты, как реверберация , хорус и задержка, могут применяться с помощью электронных устройств или компьютерного программного обеспечения. Такие эффекты используются для формирования звука по желанию продюсера. Когда продюсер удовлетворен записанным звуком, готовые треки можно микшировать в новую стереопару треков с помощью программного обеспечения для многодорожечной записи. Наконец, окончательную стереозапись можно записать на компакт-диск, который можно скопировать и распространить.
В современных популярных песнях барабаны , ударные инструменты [6] и электрический бас часто являются одними из первых записываемых инструментов. Это основные инструменты ритм-секции . Музыканты, записывающие более поздние треки, используют точную атаку звуков барабанов как ритмическое руководство. В некоторых стилях барабаны могут быть записаны на несколько тактов, а затем зациклены. Дорожки щелчков ( метронома ) также часто используются в качестве первого записываемого звука, особенно когда барабанщик недоступен для первоначальной записи и/или окончательный микс будет синхронизирован с движущимся изображением и/или видеоизображением. Одна из причин, по которой группа может начать с игры только на барабанах, заключается в том, что это позволяет группе позже выбрать тональность песни . Продюсер и музыканты могут экспериментировать с тональностью и аранжировкой песни на фоне основного ритм-трека. Кроме того, хотя ударные в конечном итоге могут быть сведены в пару дорожек, каждый отдельный барабан и перкуссионный инструмент могут изначально быть записаны на отдельную дорожку. Комбинация ударных и перкуссии может занимать большое количество дорожек, используемых в записи. Это сделано для того, чтобы каждый ударный инструмент можно было обрабатывать индивидуально для достижения максимального эффекта. Эквалайзер (или эквалайзер) часто используется на отдельных барабанах, чтобы выявить характерный звук каждого из них. Последние записанные треки часто являются вокалом (хотя временный вокал может быть записан заранее либо в качестве справочного материала, либо для руководства последующими музыкантами; его иногда называют ведущим вокалом , призрачным вокалом или скретч-вокалом ). Одна из причин этого заключается в том, что певцы часто смягчают свою вокальную выразительность в соответствии с аккомпанементом. Продюсеры и авторы песен также могут использовать ведущий/чистый вокал, когда они еще не до конца вычистили все тексты, или для гибкости в зависимости от того, кто поет ведущий вокал (как часто делал Эрик Вульфсон из The Alan Parsons Project ).
Для классических и джазовых записей, особенно инструментальных, где в качестве метода записи выбрано многодорожечное соединение (например, в отличие от прямого стерео), используется другая аранжировка; все треки записываются одновременно. [ нужна цитация ] Звуковые барьеры часто размещаются между различными группами внутри оркестра, например, пианистами, скрипачами, перкуссионистами и т. д. [ нужна цитация ] Когда используются барьеры, эти группы слушают друг друга через наушники . [ нужна цитата ]
Многодорожечная живая запись во многом похожа на концерт: нужно заранее планировать время, много оборудования, которое нужно нести и настраивать, много ждать, а затем много беспокойной деятельности в течение следующих 40 минут или около того! [ нужна цитата ] Нет никаких сомнений в том, что псевдоживое студийное выступление может улучшить определенные формы музыки, особенно те, которые имеют большую интенсивность в живом исполнении, но ему все еще не хватает атмосферы настоящего концерта. [ нужна цитата ] Вы можете записать момент с помощью портативной установки во время выступления. Вы можете создавать замечательные живые записи, используя всего два микрофона и собственную акустику здания, но это придется подождать до следующего дня. Передача сигнала с передней панели (или FOH) непосредственно на пленку или DAT — это еще один метод записи живого выступления, хотя он работает только на больших площадках, где все проходит через систему громкой связи. [ нужна цитата ] Несмотря на это, громкая задняя линия приведет к тому, что через основную акустическую систему будет передаваться меньше гитары и баса, что приведет к несбалансированному миксу. [ нужна цитата ] Многодорожечная запись имеет явные преимущества: она дает вам больше контроля после мероприятия, поскольку вы можете точно настроить микс и исправить любые очевидные ошибки, не жертвуя при этом ощущениями от живого выступления. [ нужна цитация ] Однако это требует гораздо большего планирования перед концертом, а также гораздо большего количества оборудования.