Закрытая драма – это пьеса , которая не предназначена для исполнения на сцене, а читается одним читателем, а иногда и вслух в большой группе. Контраст между закрытыми драмами и классическими «сценическими» драмами восходит к концу восемнадцатого века. Историк литературы Генри А. Бирс считает скрытую драму «вполне законным продуктом литературного искусства». [1]
Закрытая драма (или закрытая пьеса) — это пьеса , созданная в первую очередь для чтения, а не для постановки. Закрытые драмы традиционно определяются в более узком смысле как принадлежащие к жанру драматического письма, не затрагивающему сценическую технику. Сценичность — лишь один из аспектов скрытой драмы: исторически драматурги могли выбирать жанр «закрытой» драматургии, чтобы избежать цензуры своих произведений, например, в случае политических трагедий. Закрытая драма также использовалась как способ драматического письма для тех, кто не имел доступа к коммерческому театру, и в этом контексте стала тесно связана с женским писательством раннего Нового времени. Закрытые драмы публиковались в рукописной форме, включая действующих лиц и тщательно продуманные сценические постановки, что позволяло читателям представить текст так, как если бы он исполнялся. Это создало «необычайно тесное слияние книги и читателя, поскольку оно пытается стимулировать театральное воображение». [2] Драматургам не приходилось беспокоиться о том, что им придется произвести впечатление на публику, поскольку их аудитория была той, которую они выбрали. Таким образом, это считалось освобождающим стилем письма.
Марта Стражницки описывает эту форму как «часть более широкой культурной матрицы, в которой согласованы закрытые пространства, избирательные интерпретирующие сообщества и политическое инакомыслие». [2] Печать является решающим фактором, стоящим за закрытыми драмами: «пьеса, не предназначенная для коммерческого исполнения, тем не менее, может пересекать частное драматургическое чтение и публичную сферу» посредством этого средства. [2]
Философские диалоги древнегреческих и римских писателей, таких как Платон (см. Сократовский диалог ), были написаны в форме бесед между «персонажами» и в этом отношении подобны скрытым драмам, многие из которых содержат мало действия, но часто богаты философскими идеями. риторика. [3]
Начиная с Фридриха фон Шлегеля , многие утверждали, что трагедии Сенеки Младшего в первом веке нашей эры были написаны для того, чтобы их декламировали на небольших вечеринках, а не исполняли. [4] Хотя эта теория получила широкое распространение в истории театра, нет никаких доказательств, подтверждающих утверждение о том, что пьесы Сенеки предназначались для чтения или декламации на небольших собраниях богатых людей. В некоторых из них, возможно, выступал император Нерон , ученик Сенеки. Некоторые драмы Средневековья относились к типу скрытых драм, например драма Хросвиты из Гандерсхайма и стихи-дебаты в квазидраматической форме. [3]
Фулк Гревилл , Сэмюэл Дэниел , Элизабет Кэри, Маргарет Кавендиш, сэр Уильям Александр и Мэри Сидни писали закрытые драмы в эпоху Шекспира и Джонсона . [5]
Между 1642 и 1660 годами английское правительство запретило публичные выступления. За это время драматургия стала «заменой» игр. Таким образом, драматурги были вынуждены в своих произведениях преследовать «пропагандистские цели» против парламента и тем, выходящих за рамки театра, а это означало, что чтение таких произведений можно было считать революционным актом. Однако драматурги могли писать в относительной безопасности, защищенной анонимными средствами печати. Томас Киллигрю - пример драматурга, который обратился к скрытой драме, когда в этот период его пьесы больше не могли ставиться; он был в изгнании из Англии во время гражданской войны в Англии . [6]
После Реставрации 1660 года некоторые авторы продолжали отдавать предпочтение скрытой драме, доказывая, что эта форма «выполняла культурную функцию, отличную от функции коммерческой драмы». [2] Пьеса Джона Мильтона «Самсон Агонист» , написанная в 1671 году, является примером ранней современной драмы, никогда не предназначавшейся для сцены. [4]
После 1800 г. в Европе было написано несколько закрытых драм в стихах ; эти пьесы в целом были вдохновлены классическими моделями. [ нужна цитация ] «Фауст, часть 1» и «Фауст, часть 2 » Иоганна Вольфганга фон Гете , одни из самых известных произведений в истории немецкой литературы , были написаны как закрытые драмы, хотя обе пьесы часто ставились. Лорд Байрон , Перси Биши Шелли и Александр Пушкин много времени уделяли шкафной драме.
Популярность закрытой драмы в это время была одновременно признаком и реакцией на упадок стиховой трагедии на европейской сцене 1800-х годов. Популярные театральные вкусы смещались в сторону мелодрамы и комедии , а постановка стихотворных трагедий не имела коммерческой привлекательности (хотя Кольридж , Роберт Браунинг и другие писали стихотворные драмы, которые ставились в коммерческих театрах). Драматургам, желавшим писать трагедии в стихах, приходилось смиряться с тем, что они пишут для читателей, а не для актеров и зрителей. Закрытая драма девятнадцатого века стала более длинной поэтической формой, не связанной с практическим театром и перформансом.
В период раннего Нового времени женщины-писатели, которые не могли «использовать свой голос» публично, могли подчеркнуть свое мнение, используя форму скрытой драмы. Этот выход для общения предоставил женщине возможность «участвовать в политическом дискурсе, не раскрывая свои взгляды широкой публике» [2] , поскольку она могла ограничить свою читательскую аудиторию. Однако на женское письмо может повлиять социальное давление и события.
Маргарет Лукас Кавендиш , автор четырнадцати томов ин-фолио, [2] во время своего изгнания исследовала написание закрытых драм и стала одной из самых известных женщин-драматургов благодаря своему интересу к философской природе. Несмотря на относительное угнетение, женщины сталкивались с риском общественного позора и неприятия, пытаясь добиться признания своих произведений.
Среди других известных женщин, вовлеченных в скрытую драму, - Энн Финч , Джейн Ламли и Элизабет Кэри .