Кельтский фьюжн - это общий термин для любой современной музыки, включающей в себя влияния, считающиеся «кельтскими», или кельтской музыки , включающей в себя современную музыку. Это синкретическая музыкальная традиция, которая свободно заимствует воспринимаемые «кельтские» музыкальные традиции всех кельтских народов , а также из всех стилей популярной музыки, поэтому иногда ее связывают с панкельтским движением. Кельтский фьюжн может включать или не включать в себя аутентичную традиционную музыку какой-либо одной традиции под эгидой кельтов , но его общей характеристикой является вдохновение кельтской идентичностью.
Старейшая музыкальная традиция, подходящая под ярлык кельтского фьюжн, зародилась в сельских районах юга Америки в ранний колониальный период и включила в себя шотландское , шотландско-ирландское , ирландское и афроамериканское влияние. Эта традиция, которую по-разному называют корневой музыкой , американской народной музыкой или старинной музыкой , оказала сильное влияние на все формы американской музыки, включая кантри , блюз и рок-н-ролл . Связи между традиционной шотландской и ирландской музыкой и рок-музыкой глубоки и восходят к истокам американской музыки. Как выразился Элвис Костелло:
«Я начал с рок-н-ролла, а потом... потом начинаешь разбирать его на части, как ребенок игрушку, и видишь, что есть блюз, а есть кантри... Потом ты возвращаешься из кантри в американскую музыку... и ты в конце концов окажусь в Шотландии и Ирландии». [1]
Еще одно проявление этой синкретической тенденции появилось в Нью-Йорке в 1890-х годах, когда группы, исполнявшие традиционную ирландскую музыку для большого сообщества ирландских иммигрантов, начали использовать влияние биг-бэндов , добавляя духовые и язычковые инструменты и исполняя квикстеп , фокстроты и другие популярные современные танцы. мелодии.
Совсем недавно произошел расцвет нескольких различных жанров кельтского фьюжн. Их можно условно разделить следующим образом.
Слияние кельтской музыки и регги — это гибрид, начатый группой Edward II и The Red Hot Polkas, примером кельтского даба , The Trojans, примером кельтского ска , а затем PaddyRasta, примером кельтского фолк- регги. и недавно The Celtic Reggae Revolution, которые добились хорошего эффекта. Среди других коллабораций - The Chieftains и Зигги Марли , Шэрон Шеннон и Бреаг.
Слияние рока и кельтской музыки, пожалуй, наименее удивительное из современных гибридов, поскольку рок частично основан на «корневой» музыке, которая изначально была основана на слиянии африканской, кельтской и многих других традиций. Современные кельтские рок-группы, такие как The Waterboys , Jethro Tull/Ian Anderson, Rathkeltair, Alan Stivell , Gaelic Storm , Sinéad O'Connor , The Cranberry, The Proclaimers, Red Cardell , Peatbog Faeries , Lenahan, Lordryk, Croft No. 5 , Enter the Хаггис , Калланах, The Dreaming , Shooglenifty , Spirit of the West , the American Rogues, Homeland, Ashley MacIsaac , Mudmen , Wolfstone , The Paperboys , Great Big Sea и многие другие доказали жизнеспособность жанра.
Поскольку рок-музыка настолько разнообразна и находится под влиянием практически всех остальных жанров, звучание этих групп значительно различается; они включают в себя все: от прямолинейного классического рока с традиционными инструментами до традиционных песен, исполняемых с рок-настроем.
Исполнители кельтской поп- музыки, такие как The Corrs , Нолвенн Лерой и Гвеннин, включают элементы поп-музыки в традиционные мелодии.
Кельтский панк был по сути изобретен группой The Pogues в начале 1980-х годов и сразу же завоевал популярность после выпуска их первого альбома в 1985 году. Это один из наиболее устоявшихся жанров современного кельтского фьюжн, который обычно включает в себя барабаны, бас, гитару и скрипка, иногда с оловянной свистулькой, бодраном или аккордеоном. Звук обычно быстрый, с агрессивными текстами, рок-битами и мелодиями.
Группы этого жанра включают Flogging Molly , Dropkick Murphys , The Real McKenzies , Neck , Smiting Shillelagh, Flatfoot 56 , The Tossers , The Vandon Arms, The Molly Maguires, Mutiny и Black 47 (которые также включают в себя влияние хип-хопа). Жанр наиболее популярен в Ирландии, Шотландии, Англии , США и Канаде.
Панки, поющие на кельтских языках, начали появляться в конце 1970-х годов в Уэльсе, где такие группы, как Ail Symudiad (Второе движение) и Y Trwynau Coch (Красные носы), начали выступать в динамичных идиомах, напоминающих Jam; более жесткий звук был принят Yr Anhrefn (Chaos) в 1980-х годах. В 2000-х годах в Шотландии появилось несколько панк-групп, говорящих на гэльском языке, таких как Mill a h-Uile Rud , а в Бретани этот жанр также представлен группой Les Ramoneurs de Menhirs .
Первой хип-хоп группой, получившей широкую известность от Celtic, была House of Pain , хип-хоп группа из Лос-Анджелеса , которая включила в свою музыку рифмы об ирландско-американском опыте. Однако, за некоторыми исключениями, их фактическая инструментовка не включала традиционные «кельтские» инструменты, хотя в некоторых песнях они использовали типичные для джигов размеры — серьезное отклонение на рынке хип-хопа, где практически все делается в размере 4/4. .
Marxman , ирландско-ямайская хип-хоп группа, чья явно националистическая и марксистская политика принесла им известность и позор в Соединенном Королевстве в 1980-х годах, включила традиционные инструменты в несколько песен своего первого альбома, но в значительной степени отказалась от них во втором альбоме ради более электронно- и блюзово -ориентированное звучание, которое позже легло в основу возникновения трип-хопа .
Шинеад О'Коннор участвовала в вокале в нескольких песнях Марксмана и даже попробовала свои силы в рэпе на своем альбоме 1994 года Universal Mother с треком о Великом ирландском голоде (1845-1849) .
Начиная с 1998 года Manau , французская хип-хоп группа бретонского происхождения, создала первое по-настоящему последовательное сочетание кельтской музыки и хип-хопа в двух получивших признание критиков альбомах, включающих широкий спектр традиционных инструментов и мелодий и сочетающих их с битами хип-хопа. В одной из своих песен они использовали часть аранжировки традиционной мелодии ( Tri Martolod ) Алана Стивелла , и впоследствии были привлечены к ответственности за нарушение авторских прав.
1998 год также ознаменовался выпуском второго альбома Seanchai и The Unity Squad , Rebel Hip Hop. [2] Звук в равной степени представлял собой фолк-панк, рок и хип-хоп старой школы, и это был первый раз, когда кельтский хип-хоп исполнялся исключительно с живыми инструментами, а не сэмплами. Альбом был выбран Hotpress «Альбомом года» и получил положительные отзывы, но не смог стать мейнстримом. С тех пор группа выпустила еще 4 альбома и до сих пор активна, играя в основном в клубе Rocky Sullivan's в Нью-Йорке, который принадлежит Крису Бирну, лидеру группы.
Совсем недавно Emcee Lynx, хип-хоп исполнитель из Окленда , штат Калифорния , преимущественно шотландского и ирландского происхождения, наиболее известный своей анархистской политикой и антивоенной активностью, включил в свою музыку образцы традиционных инструментов. Его песня «I'm a Celt» из его альбома «The UnAmerican LP» 2003 года ознаменовала его первый набег на откровенный фьюжн; сочетание сэмплов традиционной ирландской арфы с басом, барабанами и текстами о Хайленд-Клиренс, голоде и кельтском взрослении в Америке. В 2005 году они превратились в полноценную группу Beltaine's Fire . Они играли живую смесь хип-хопа, фанка, рока и кельтской музыки. Они выпустили три полноформатных альбома, а их самое большое выступление состоялось на KVMR Celtic Festival в 2008 году, мероприятие, которое собрало более 10 000 человек. [3]
Определение «кельтского хип-хопа» оспаривается. Некоторые люди используют его для обозначения всего хип-хопа самопровозглашенных кельтов; Ammunition, ирландский рэпер, который управляет https://web.archive.org/web/20080420184447/http://celtichiphop.net/, является одним из столпов этого лагеря, в то время как большинство критиков используют его для обозначения музыки, которая на самом деле включает в себя традиционные инструменты. и мелодии. Рэперы, которые в первую очередь презирают традиционные хип-хоп биты и идентифицируют себя с кельтским хип-хопом, включают Роба Келли , Emcee Lynx (как сольный исполнитель), Terrawrizt, MetaBeats, Collie, Scattabrainz, Lineage, Corvid и многих других. [4]
Исполнители кельтского нью-эйджа, такие как Enya , Clannad , Afro Celt Sound System , Catya Maré , Iona и Gary Stadler, объединяют традиционные мелодии и тексты с синтезаторами и пэдами, чтобы создать мягкий расслабленный фьюжн, который оказался очень востребованным на рынке. Эния, например, является одним из самых продаваемых музыкантов в мире.
Это слово впервые вошло в английский язык как сленг и использовалось для описания любого, кто демонстрировал страстное выступление, в первую очередь спортсменов. Лишь позже это написание было стандартизировано как джаз и стало ассоциироваться с определенным музыкальным жанром.
Музыка, которую мы сегодня называем джазом, зародилась в афроамериканских сообществах и развилась из американской музыки и блюза и часто включала такие инструменты, как скрипка и мандолина, которые сейчас чаще ассоциируются с фолком или музыкой корней. Современные группы, такие как Clannad , Nightnoise , Melanie O'Reilly и Raggle Taggle или Roland Becker (в восьмидесятых), сочетают кельтскую музыку с джазом. Джаз может варьироваться от свингового стиля биг-бэнда до гладкого джазового стиля.
У музыкального партнера О'Рейли есть побочный проект под названием Temro [5] [6] , который импровизирует на основе ирландской традиционной музыки в сложной гармонической и ритмичной среде.
Ensemble Ériu — ирландская группа, сочетающая минимализм и импровизационный дух джаза с традиционными ирландскими мелодиями. [7]
Жанр кельтской электроники сочетает в себе традиционные кельтские влияния с современной электронной музыкой. Такие артисты, как Мартин Беннетт , Лорн Кузен , Mouth Music , Марк Сол и Saint Sister, чье образование связано с традиционной кельтской музыкой, склонны отдавать предпочтение традиционным инструментам, мелодиям и ритмам, но дополнять их драм-машинами и электронными звуками. Другие, такие как Дагда, Бриджит Боден и Niteworks, подходят к фьюжн, исходя из электронной музыки, которая избегает традиционных инструментов и включает традиционные мелодии, исполняемые на синтезаторах, в трансовое звучание с влиянием Нью-Эйдж. Peatbog Faeries экспериментировали с кельтской электроникой, в основном в Faerie Stories .
В 1990-е годы возник поджанр фолк-метала , сочетавший хэви-метал с кельтской музыкой. Пионерами жанра были Skyclad , Cruachan , Primordial и Waylander .
Многие кельтские исполнители фьюжн интегрируют в свое звучание музыкальные традиции со всего мира. Ярчайшим примером этого является Afro Celt Sound System , участники которой привнесли в группу сильный опыт в африканской или ирландской музыкальной традиции. Ирландская фьюжн-группа Skelpin включает в свою музыку элементы и инструменты испанского фламенко, ближневосточного и американского соула. Дели 2 Дублин [1], группа из Канады, известна сочетанием ирландской и индийской музыки. Salsa Celtica — это проект «мирового фьюжн», состоящий из 11 участников, базирующийся в Эдинбурге , Шотландия, который сочетает сальсу с шотландской волынкой и мировыми влияниями. [8] Другие артисты, такие как Лорина МакКеннитт , Ред Карделл , The American Rogues и Катя Маре , черпают вдохновение из многочисленных разнообразных традиций по всему миру, хотя их внимание может быть сосредоточено на кельтской музыке.
Другие известные гибриды включают такие группы, как Celtic Reggae Revolution, PaddyRasta, Pubside Down и (опять) Sinéad O'Connor.
Как и следовало ожидать от музыкантов, играющих стиль музыки, определяемый сочетанием разрозненных элементов, многие группы сочетают несколько стилей. Shooglenifty , например, включает в свой музыкальный стиль регги, рок и джаз; Croft no Five сделали то же самое с роком и фанком. Такие группы, как Na'Bodach, стилистически несопоставимы между работами на одном и том же альбоме, где за песней с влиянием рока впоследствии может следовать фанк или мятлик. Rare Air , канадская группа 80-х, имела две волынки, рок-гитару и барабаны в карибском стиле.
«Ирландский фолк, трад и блюз: тайная история» Колина Харпера (2005) охватывает Horslips, The Pogues, Planxty и других. Канлифф, Барри, «Кельты: очень краткое введение» (Оксфорд, 2003). Майер, Бернхард, «Кельты: история с древнейших времен до наших дней», К. Виндл, транс (Edinburgh University Press, Эдинбург, 2003).