Гарнитура (или семейство шрифтов ) — это дизайн букв , цифр и других символов , которые используются в печати или для электронного отображения. [1] Большинство гарнитур включают вариации размера (например, 24 пункта), веса (например, светлый, полужирный), наклона (например, курсив), ширины (например, сжатый) и т. д. Каждая из этих вариаций гарнитуры является шрифтом .
Существуют тысячи различных шрифтов , и постоянно разрабатываются новые.
Искусство и ремесло проектирования шрифтов называется дизайном шрифтов . Дизайнеры шрифтов называются дизайнерами шрифтов и часто работают в типографиях . В настольной издательской деятельности дизайнеров шрифтов иногда также называют «разработчиками шрифтов» или «дизайнерами шрифтов» ( типограф — это тот, кто использует шрифты для разработки макета страницы).
Каждый шрифт представляет собой набор глифов , каждый из которых представляет отдельную букву, цифру, знак препинания или другой символ. Один и тот же глиф может использоваться для символов из разных систем письма , например, римская заглавная буква A выглядит так же, как кириллическая заглавная буква А и греческая заглавная буква альфа (Α). Существуют шрифты, предназначенные для специальных приложений, таких как картография , астрология или математика .
В профессиональной типографике [a] термин « гарнитура» не является взаимозаменяемым со словом «шрифт» (первоначально «fount» в британском английском и произносилось как «шрифт»), поскольку термин «шрифт» исторически определялся как заданный алфавит и связанные с ним символы одного размера. Например, 8-точечный Caslon Italic был одним шрифтом, а 10-точечный Caslon Italic — другим. Исторически шрифт появлялся в типографском цехе как набор « сортов », включающих определенное количество копий каждого символа.
По мере того как диапазон дизайнов шрифтов увеличивался, а требования издателей расширялись на протяжении столетий, шрифты определенной насыщенности (черноты или светлоты) и стилистических вариантов (чаще всего обычные или римские, в отличие от курсивных , а также сжатые ) привели к появлению семейств шрифтов , коллекций тесно связанных дизайнов шрифтов, которые могут включать сотни стилей. Семейство шрифтов , как правило, представляет собой группу связанных шрифтов, которые различаются только насыщенностью, ориентацией, шириной и т. д., но не дизайном. Например, Times — это семейство шрифтов, тогда как Times Roman, Times Italic и Times Bold — это отдельные шрифты, составляющие семейство Times. Семейства шрифтов обычно включают несколько шрифтов, хотя некоторые, такие как Helvetica , могут состоять из десятков шрифтов. В свободной терминологии настольных издательских систем эти различия часто теряются, и термин «шрифт» используется для всего шрифта, а не для какого-либо одного конкретного шрифта в нем.
Другой способ рассмотреть различие между шрифтом и гарнитурой заключается в том, что шрифт — это средство (например, программное обеспечение), которое позволяет вам использовать набор символов с заданным внешним видом, тогда как гарнитура — это фактический дизайн таких символов. [2] Таким образом, заданная гарнитура, например Times, может быть отображена различными шрифтами, например, файлами компьютерных шрифтов, созданными тем или иным поставщиком, набором символов металлического шрифта и т. д. В эпоху металлического шрифта шрифт также означал определенный размер точки, но с появлением цифровых масштабируемых контурных шрифтов это различие больше не действует, поскольку один шрифт можно масштабировать до любого размера.
Первые «расширенные» семейства шрифтов, включавшие широкий диапазон ширины и насыщенности в одном общем стиле, появились в начале 1900-х годов, начиная с Cheltenham (1902–1913) от ATF с первоначальным дизайном Бертрама Гросвенора Гудхью и множеством дополнительных гарнитур, разработанных Моррисом Фуллером Бентоном . [3] Более поздние примеры включают Futura , Lucida , ITC Officina . Некоторые стали суперсемействами в результате возрождения, например Linotype Syntax , Linotype Univers ; в то время как другие имеют альтернативные стили, разработанные как совместимые замены друг друга, например Compatil , Generis .
Суперсемейства шрифтов начали появляться, когда литейщики начали включать шрифты со значительными структурными различиями, но некоторой связью дизайна, под одним общим названием семейства. Вероятно, первое суперсемейство было создано, когда Моррис Фуллер Бентон создал Clearface Gothic для ATF в 1910 году, гротескный компаньон для существующего (с засечками) Clearface. Метка суперсемейства не включает совершенно разные дизайны, получившие одно и то же название семейства, по соображениям, которые, казалось бы, являются чисто маркетинговыми, а не дизайнерскими: Caslon Antique , Futura Black и Futura Display структурно не связаны с семействами Caslon и Futura соответственно и, как правило, не считаются частью этих семейств типографами, несмотря на их названия.
Дополнительные или вспомогательные глифы, предназначенные для соответствия основному шрифту, использовались на протяжении столетий. В некоторых форматах они продавались как отдельные шрифты. В начале 1990-х годов группа шрифтов Adobe Systems представила идею экспертных наборов шрифтов, которые имели стандартизированный набор дополнительных глифов, включая малые капители , цифры старого стиля и дополнительные превосходные буквы, дроби и лигатуры, не встречающиеся в основных шрифтах для шрифта. Дополнительные шрифты также включали альтернативные буквы, такие как росчерки , дингбаты и альтернативные наборы символов, дополняющие обычные шрифты в том же семействе. [4] Однако с введением форматов шрифтов, таких как OpenType , эти дополнительные глифы были объединены в основные шрифты, полагаясь на особые возможности программного обеспечения для доступа к альтернативным глифам.
Поскольку операционные системы Apple и Microsoft поддерживали разные наборы символов в шрифтах, связанных с платформами, некоторые литейные заводы использовали экспертные шрифты по-другому. Эти шрифты включали символы, отсутствовавшие на компьютерах Macintosh или Windows, например, дроби, лигатуры или некоторые акцентированные глифы. Целью было предоставить клиенту весь набор символов независимо от используемой операционной системы.
Размер шрифтов и гарнитур традиционно измеряется в пунктах ; [5] пункт определялся по-разному в разное время, но сейчас наиболее популярным является пункт Desktop Publishing, равный 1 ⁄ 72 дюйма (0,0139 дюйма или 0,35 мм). При указании в типографских размерах (пунктах, кю), высота em-квадрата , невидимого блока, который обычно немного больше расстояния от самого высокого верхнего элемента до самого нижнего нижнего элемента , масштабируется до указанного размера. [6] Например, при установке Helvetica в 12 пунктов, em-квадрат, определенный в шрифте Helvetica, масштабируется до 12 пунктов или 1 ⁄ 6 дюйма или 4,2 мм. Тем не менее, ни один конкретный элемент 12-точечного Helvetica не должен измерять точно 12 пунктов.
Часто измерение в нетипографских единицах (футы, дюймы, метры) будет cap -height , высота заглавных букв. Размер шрифта также обычно измеряется в миллиметрах (мм) и q s (четверть миллиметра, кю в латинизированном японском) и дюймах.
Шрифтолитейные заводы отливали шрифты из свинцовых сплавов с 1450-х годов и до настоящего времени, хотя дерево служило материалом для некоторых крупных шрифтов, называемых деревянными шрифтами в течение 19 века, особенно в Соединенных Штатах . В 1890-х годах механизация наборного процесса позволила автоматизировать литье шрифтов на лету в виде строк текста необходимого размера и длины. Это было известно как непрерывное литье и оставалось прибыльным и широко распространенным до своего упадка в 1970-х годах. Первой машиной этого типа была машина линотипа , изобретенная Оттмаром Мергенталером . [7]
В течение короткого переходного периода ( ок. 1950-х – 1990-х годов) фотографическая технология, известная как фотонабор , использовала крошечные изображения высокого разрешения отдельных глифов на пленке (в форме негатива пленки, с буквами в виде чистых областей на непрозрачном черном фоне). Источник света высокой интенсивности за пленкой проецировал изображение каждого глифа через оптическую систему, которая фокусировала нужную букву на светочувствительной фотонаборной бумаге в определенном размере и положении. Этот процесс фотографического набора допускал оптическое масштабирование , позволяя дизайнерам производить несколько размеров из одного шрифта, хотя физические ограничения на используемую систему воспроизведения по-прежнему требовали изменений дизайна при разных размерах; например, ловушки для чернил и шипы, чтобы обеспечить распространение чернил , возникающее на этапе печати. Системы фотонабора, управляемые вручную и использующие шрифты на кинопленке, позволяли делать тонкий кернинг между буквами без физических усилий, необходимых для ручного набора, и породили индустрию дизайна увеличенных шрифтов в 1960-х и 1970-х годах. [ необходима цитата ]
К середине 1970-х годов все основные технологии шрифтов и все их шрифты были в употреблении: печатная машина; машины непрерывного литья; фотонаборные машины; управляемые компьютером фотонаборные машины; и самые ранние цифровые наборные машины — громоздкие машины с примитивными процессорами и выходами ЭЛТ. С середины 1980-х годов, по мере развития цифровой типографии, пользователи почти повсеместно приняли американский шрифт для орфографии , который в первую очередь стал относиться к компьютерному файлу, содержащему масштабируемые контурные формы букв ( цифровой шрифт ), в одном из нескольких распространенных форматов. Некоторые шрифты, такие как Verdana , предназначены в первую очередь для использования на экранах компьютеров . [8]
Цифровой шрифт стал доминирующей формой шрифта в конце 1980-х и начале 1990-х годов. Цифровые шрифты хранят изображение каждого символа либо как растровое изображение в растровом шрифте , либо с помощью математического описания линий и кривых в контурном шрифте , также называемом векторным шрифтом . Растровые шрифты чаще использовались на ранних этапах цифрового шрифта и редко используются сегодня. Эти растровые шрифты были впервые созданы Casady & Greene, Inc. и также были известны как Fluent Fonts. Fluent Fonts в основном устарели с созданием загружаемых PostScript-шрифтов, и эти новые шрифты называются Fluent Laser Fonts (FLF).
При использовании контурного шрифта процедура растеризации (в прикладном программном обеспечении, операционной системе или принтере) визуализирует контуры символов, интерпретируя векторные инструкции для определения того, какие пиксели должны быть черными, а какие белыми. Растеризация проста при высоких разрешениях, таких как те, которые используются в лазерных принтерах и в высокопроизводительных издательских системах. Для компьютерных экранов , где каждый отдельный пиксель может означать разницу между читаемыми и нечитаемыми символами, некоторые цифровые шрифты используют алгоритмы хинтинга для создания читаемых растровых изображений при малых размерах.
Цифровые шрифты также могут содержать данные, представляющие метрики, используемые для композиции, включая пары кернинга , данные о создании компонентов для акцентированных символов, правила замены глифов для арабской типографики и для соединения шрифтовых начертаний, а также для простых повседневных лигатур, таких как «fl». Распространенные форматы шрифтов включают TrueType , OpenType и PostScript Type 1 , в то время как Metafont по-прежнему используется TeX и его вариантами. Приложения, использующие эти форматы шрифтов, включая растеризаторы, появляются в операционных системах Microsoft и Apple Computer , продуктах Adobe Systems и продуктах ряда других компаний. Цифровые шрифты создаются с помощью редакторов шрифтов, таких как FontForge , RoboFont, Glyphs, Fontlab 's TypeTool, FontLab Studio, Fontographer или AsiaFont Studio.
Типографы разработали всеобъемлющий словарь для описания многих аспектов шрифтов и типографики. Некоторый словарь применим только к подмножеству всех шрифтов . Например, засечки являются чисто декоративной характеристикой шрифтов, используемых для европейских шрифтов, тогда как глифы, используемые в арабских или восточноазиатских шрифтах, имеют характеристики (такие как ширина штриха), которые могут быть похожи в некоторых отношениях, но не могут обоснованно называться засечками и не могут быть чисто декоративными.
Шрифты можно разделить на две основные категории: с засечками и без засечек . Засечки представляют собой небольшие элементы в конце штрихов внутри букв. В полиграфии шрифт без засечек называют sans serif (от французского sans , что означает без ), или grotesque (или, по- немецки , grotesk ).
Существует большое разнообразие шрифтов как с засечками, так и без засечек. Обе группы содержат шрифты, предназначенные для набора большого количества основного текста, а также другие, предназначенные в первую очередь для декоративных целей. Наличие или отсутствие засечек представляет собой лишь один из многих факторов, которые следует учитывать при выборе шрифта.
Шрифты с засечками часто считаются более удобными для чтения в длинных отрывках, чем шрифты без них. Исследования по этому вопросу неоднозначны, предполагая, что большая часть этого эффекта обусловлена большей известностью шрифтов с засечками. Как правило, печатные работы, такие как газеты и книги, почти всегда используют шрифты с засечками, по крайней мере, для основного текста. Веб-сайтам не нужно указывать шрифт, и они могут просто учитывать настройки браузера пользователя. Но из тех веб-сайтов, которые указывают шрифт, большинство используют современные шрифты без засечек, поскольку обычно считается, что, в отличие от печатных материалов, шрифты без засечек легче читать на экране компьютера с низким разрешением, чем шрифты с засечками.
Пропорциональная гарнитура , также называемая гарнитурой переменной ширины , содержит глифы различной ширины, в то время как моноширинная ( непропорциональная или фиксированной ширины ) гарнитура использует единую стандартную ширину для всех глифов в шрифте. Двуширинные шрифты похожи на моноширинные шрифты, но символы также могут иметь ширину двух символов вместо ширины одного символа.
Многие люди обычно считают пропорциональные шрифты более красивыми и удобными для чтения, и поэтому они чаще встречаются в профессионально опубликованных печатных материалах. [ требуется ссылка ] По той же причине графические пользовательские интерфейсы (такие как текстовые процессоры и веб-браузеры ) обычно используют пропорциональные шрифты. Однако многие пропорциональные шрифты содержат фиксированную ширину ( табличные ) цифр, так что столбцы цифр остаются выровненными. [9]
Моноширинные шрифты лучше подходят для некоторых целей, поскольку их глифы выстраиваются в аккуратные, регулярные столбцы. Ни один глиф не имеет большего веса, чем другой. Большинство пишущих машинок с ручным управлением используют моноширинные шрифты. То же самое делают и текстовые компьютерные дисплеи , и графические процессоры игровых консолей третьего и четвертого поколений, которые рассматривают экран как равномерную сетку ячеек символов. Большинство компьютерных программ, имеющих текстовый интерфейс ( например, эмуляторы терминалов ), используют в своей конфигурации только моноширинные шрифты (или добавляют дополнительный интервал к пропорциональным шрифтам, чтобы поместить их в моноширинные ячейки). Моноширинные шрифты обычно используются программистами для отображения и редактирования исходного кода , чтобы определенные символы (например, скобки, используемые для группировки арифметических выражений) были легко видны. [10] [ требуется лучший источник ]
Для правильного просмотра ASCII-графики обычно требуется моноширинный шрифт, за исключением Shift JIS-графики , которая использует пропорциональные символы шрифта MS PGothic . На веб-странице теги <tt> </tt>, <code> </code>или <pre> </pre> HTML чаще всего указывают моноширинные шрифты. В LaTeX среда verbatim или семейство шрифтов Teletype (например, \texttt{...}или {\ttfamily ...}) используют моноширинные шрифты (в TeX используйте {\tt ...}).
Любые две строки текста с одинаковым количеством символов в каждой строке в моноширинном шрифте должны отображаться как равные по ширине, в то время как те же две строки в пропорциональном шрифте могут иметь радикально разную ширину. Это происходит потому, что в пропорциональном шрифте ширина глифов различается, так что более широкие глифы (обычно для таких символов, как W, Q, Z, M, D, O, H и U) используют больше места, а более узкие глифы (например, для символов i, t, l и 1) используют меньше места, чем в среднем.
В издательской отрасли когда-то было принято, что редакторы читали рукописи, набранные моноширинным шрифтом (обычно Courier ), для удобства редактирования и оценки количества слов, и считалось невежливым представлять рукопись, набранную пропорциональным шрифтом. [ необходима ссылка ] В последние годы это стало менее общепринятым, так что авторам приходится консультироваться с редакторами относительно своих предпочтений, хотя моноширинные шрифты по-прежнему являются нормой.
Большинство шрифтов разделяют понятие базовой линии : воображаемой горизонтальной линии, на которой располагаются символы. В некоторых шрифтах части глифов лежат ниже базовой линии. Спуск охватывает расстояние между базовой линией и самым нижним нисходящим глифом в гарнитуре, а часть глифа, которая спускается ниже базовой линии, называется спусковым элементом . Наоборот, подъем охватывает расстояние между базовой линией и верхней частью глифа, которая простирается дальше всего от базовой линии. Подъем и спуск могут включать или не включать расстояние, добавленное ударениями или диакритическими знаками.
В латинском , греческом и кириллическом (иногда совместно именуемых LGC) шрифтах расстояние от базовой линии до верха обычных строчных глифов ( средняя линия ) можно назвать x-высотой , а часть глифа, возвышающуюся над x-высотой, — выносным элементом . Расстояние от базовой линии до верха подъема или обычных прописных глифов (линия заглавных букв) также известно как высота заглавных букв. [11] Высота выносного элемента может иметь решающее влияние на читаемость и внешний вид шрифта. Соотношение между x-высотой и высотой подъема или заглавных букв часто служит для характеристики гарнитуры шрифта.
Гарнитуры, которые могут быть заменены друг на друга в документе без изменения текстового потока документа, называются «метрически идентичными» (или «метрически совместимыми»). [12] [13] [14] Было создано несколько гарнитур, которые метрически совместимы с широко используемыми фирменными гарнитурами, чтобы позволить редактировать документы, набранные такими гарнитурами, в цифровых средах набора, где эти гарнитуры недоступны. Например, бесплатные и открытые шрифты Liberation и Croscore были разработаны как метрически совместимые замены широко используемых шрифтов Microsoft . [15] [16]
В эпоху металлических шрифтов все шрифты вырезались из металла и могли быть напечатаны только в определенном размере. Это был естественный процесс — изменять дизайн в разных размерах, делая его более объемным и четким для чтения в меньших размерах. [17] [18] Многие цифровые шрифты предлагаются с набором шрифтов (или переменной осью шрифта) для разных размеров, особенно дизайны, продаваемые для профессионального использования в дизайне. Искусство проектирования шрифтов для определенного размера известно как оптический размер . Другие будут предлагаться только в одном стиле, но оптимизированные для определенного размера. Оптические размеры особенно распространены для шрифтов с засечками, поскольку мелкие детали шрифтов с засечками могут потребовать увеличения для меньших размеров. [19] [20] [21]
Шрифты также могут быть разработаны по-разному в зависимости от типа бумаги, на которой они будут напечатаны. Дизайны, которые будут напечатаны на впитывающей газетной бумаге, будут более тонкими, поскольку чернила будут естественным образом распределяться по мере впитывания в бумагу, и могут содержать чернильные ловушки : области, оставленные пустыми, в которые чернила будут впитываться по мере высыхания. Эти исправления не понадобятся для печати на глянцевом картоне или отображения на экране. Шрифты, разработанные для дисплеев с низким разрешением, тем временем могут избегать чистых кругов, тонких линий и деталей, которые экран не может отобразить. [22]
Большинство шрифтов, особенно современных, включают дополнительный набор цифровых знаков. [23]
Числа могут быть набраны двумя основными независимыми способами: линейными и нелинейными цифрами , а также пропорциональным и табличным стилями. [b]
Большинство современных шрифтов устанавливают числовые цифры по умолчанию как линейные цифры, которые являются высотой заглавных букв. Нелинейные цифры , стилизованные под строчные буквы, часто встречаются в шрифтах, предназначенных для основного текста, поскольку считается, что они меньше нарушают стиль бегущего текста. По той же причине их также называют строчными цифрами или текстовыми цифрами .
Горизонтальный интервал между цифрами может быть также пропорциональным , с шириной символа, точно соответствующей ширине самой цифры, или табличным , где все цифры имеют одинаковую ширину. Пропорциональный интервал размещает цифры близко друг к другу, сокращая пустое пространство в документе, и, как считается, позволяет числам более эффективно вписываться в текст. [24] Поскольку табличный интервал делает все числа с одинаковым количеством цифр одинаковой ширины, он используется для набора документов, таких как прайс-листы, списки акций и суммы в учебниках математики, все из которых требуют, чтобы столбцы числовых цифр выстраивались друг над другом для более легкого сравнения. [25] Табличный интервал также является общей чертой простых печатающих устройств, таких как кассовые аппараты и календарные штемпели. [26]
Символы одинаковой ширины являются стандартной особенностью так называемых моноширинных шрифтов , используемых в программировании и на пишущих машинках. Однако многие шрифты, которые не являются моноширинными, используют табличные цифры. Более сложные дизайны шрифтов могут включать две или более комбинаций, одна из которых является символом по умолчанию, а другие — альтернативными символами. [27] Из четырех возможностей нелинейные табличные цифры особенно редки, поскольку для них нет общепринятого применения. [28] [29] [30]
Шрифты, предназначенные для профессионального использования в документах, таких как деловые отчеты, также могут сделать так, что табличные цифры, выделенные жирным шрифтом, будут занимать ту же ширину, что и обычные (нежирные) числа, поэтому общая сумма, выделенная жирным шрифтом, будет выглядеть такой же широкой, как та же сумма, выделенная обычным шрифтом. [31] [24] [32]
Поскольку на протяжении столетий было создано множество шрифтов, их обычно классифицируют по внешнему виду. На самом высоком уровне (в контексте шрифтов с латинским алфавитом) можно выделить шрифты Roman, Blackletter и Gaelic. Сегодня шрифты Roman наиболее широко используются и подразделяются на шрифты с засечками, шрифты без засечек, орнаментальные и шрифты с засечками. Исторически первыми европейскими шрифтами были шрифты Blackletter, за которыми следовали шрифты Roman serif, Sans serif и другие шрифты. Использование шрифтов Gaelic было ограничено ирландским языком, хотя они образуют уникальный класс меньшинства. Шрифты могут быть моноширинными независимо от того, являются ли они шрифтами Roman, Blackletter или Gaelic. Символьные шрифты не являются алфавитными. Кириллическое письмо существует в двух разновидностях: шрифт Roman-appearance ( гражданский шрифт graždanskij šrift ) и традиционный славянский шрифт (славянский шрифт slavjanskij šrift ). [ необходима ссылка ]
Шрифты с засечками (Serif) или Roman (Roman) названы по особенностям концов штрихов. Times New Roman и Garamond — типичные примеры шрифтов с засечками. Шрифты с засечками, вероятно, являются наиболее используемым классом в печатных материалах, включая большинство книг, газет и журналов. Шрифты с засечками часто подразделяются на три подкатегории: Old Style (старый стиль) , Transitional (переходный ) и Didone (или современный), типичными примерами которых являются Garamond (старый стиль) , Baskerville (переходный ) и Bodoni ( современный) соответственно.
Шрифты старого стиля находятся под влиянием раннего итальянского дизайна надписей. [33] Современные шрифты часто демонстрируют засечки в скобках и существенную разницу в толщине штрихов. Хотя существуют некоторые споры о том, существуют ли переходные шрифты как отдельная категория среди шрифтов с засечками, переходные шрифты находятся где-то между шрифтами старого стиля и современного стиля. Переходные шрифты демонстрируют заметное увеличение вариации толщины штриха и более горизонтальную засечку по сравнению со старым стилем. Дизайны с брусковыми засечками имеют особенно большие засечки и датируются началом девятнадцатого века. Самый ранний известный шрифт с брусковыми засечками был впервые показан около 1817 года английским шрифтолитейщиком Винсентом Фиггинсом . [34]
Roman , italic и oblique также являются терминами, используемыми для различения прямой и двух возможных наклонных форм гарнитуры. Курсивные и наклонные шрифты похожи (действительно, наклонные шрифты часто просто называют курсивом), но есть строгое различие: курсив применяется к шрифтам, в которых формы букв переработаны, а не просто наклонены. Почти все шрифты с засечками имеют курсивные формы; некоторые шрифты без засечек имеют наклонные конструкции. (Большинство шрифтов не предлагают оба варианта, поскольку это художественный выбор дизайнера шрифта относительно того, как должна выглядеть наклонная форма.) [35]
Шрифты без засечек (буквально без засечек) появились сравнительно недавно в истории дизайна шрифтов. Первый, похожий на брусковые шрифты, был представлен в 1816 году Уильямом Каслоном IV. Многие из них имеют минимальные различия в ширине штриха, что создает впечатление минимального, упрощенного дизайна. Когда шрифты впервые были представлены, их пренебрежительно называли «гротескными» (или «гротескными») и «готическими»: [36], но к концу девятнадцатого века они широко использовались для шрифтов без засечек без негативного подтекста. [37]
Основными подклассами шрифтов без засечек являются « Гротеск », « Неогротеск », « Геометрический » и « Гуманистический ».
«Blackletter» — название класса шрифтов, используемых в самых ранних печатных станках в Европе, которые имитировали стиль каллиграфии того времени и места. Существуют различные формы, включая textualis , rotunda , schwabacher и fraktur . (Некоторые называют Blackletter « готическим шрифтом » или «готическим шрифтом», хотя термин «готический» в типографике относится к шрифтам без засечек . [37] )
Гэльские шрифты впервые были использованы для ирландского языка в 1571 году и регулярно использовались для ирландского языка до начала 1960-х годов, хотя они продолжают использоваться в акцидентном шрифте и шрифте для вывесок. Их использование фактически ограничивалось Ирландией, хотя гэльские шрифты были разработаны и произведены во Франции, Бельгии и Италии. Гэльские шрифты используют островные формы букв, а ранние шрифты использовали различные сокращения, происходящие от рукописной традиции. [38] [39] Существуют различные формы, включая рукописный, традиционный и современный стили, в основном отличающиеся наличием угловатых или унциальных черт. [40]
Моноширинные шрифты — это гарнитуры, в которых каждый глиф имеет одинаковую ширину (в отличие от шрифтов переменной ширины, где w и m шире большинства букв, а i уже). Первые моноширинные шрифты были разработаны для пишущих машинок, которые могли перемещаться вперед только на одно и то же расстояние с каждой набранной буквой. Их использование продолжилось и в ранних компьютерах, которые могли отображать только один шрифт. Хотя современные компьютеры могут отображать любую желаемую гарнитуру, моноширинные шрифты по-прежнему важны для компьютерного программирования , эмуляции терминала и для размещения табличных данных в текстовых документах; они также могут быть особенно разборчивы при небольших размерах из-за того, что все символы довольно широкие. [41] Примерами моноширинных шрифтов являются Courier , Prestige Elite , Fixedsys и Monaco . Большинство моноширинных шрифтов являются шрифтами без засечек или с брусковыми засечками, поскольку эти дизайны легче всего читать, напечатанными мелким шрифтом или отображаемыми на экранах с низким разрешением, хотя существует много исключений.
Шрифты CJK, или китайские, японские и корейские, состоят из больших наборов глифов. Эти шрифты берут свое начало от глифов, которые использовались в каллиграфии кистью во времена династии Тан. Позже они развились в стиль Сун (宋体字), который использовал толстые вертикальные штрихи и тонкие горизонтальные штрихи в ксилографии. [42]
Глифы, встречающиеся в шрифтах CJK, разработаны так, чтобы вписываться в квадрат. Это позволяет использовать регулярные вертикальные, горизонтальные, справа налево и слева направо ориентации. Шрифты CJK также могут включать расширенный набор моноширинных латинских символов. Это обычно приводит к сложным, иногда противоречивым правилам и соглашениям по смешиванию языков в шрифте.
В гарнитурах CJK стиль Mincho имеет тенденцию быть чем-то вроде засечек для концов основных букв и фактически включает в себя глифы с засечками для расширенной латиницы и кириллицы в пределах гарнитуры.
В гарнитурах CJK готический стиль имеет тенденцию быть чем-то вроде гротесков с квадратными, обрезанными наконечниками на концах штрихов и фактически включает в себя глифы гротесков для расширенной латиницы и кириллицы в пределах гарнитуры.
В шрифтах CJK стиль Maru имеет тенденцию быть чем-то вроде гротесков с закругленными концами на концах штрихов и фактически включает в себя закругленные глифы гротесков для расширенной латиницы и кириллицы в пределах шрифта.
Акцидентный шрифт относится к использованию шрифта в больших размерах, возможно, 30 пунктов или больше. Некоторые гарнитуры считаются полезными только в дисплейных размерах и известны как дисплейные гарнитуры. Большинство эффектных гарнитур являются дисплейными. К общим чертам акцидентного шрифта относятся более узкие интервалы между буквами по умолчанию, более мелкие детали и засечки, немного более сжатые формы букв и большие различия между толстыми и тонкими штрихами; многие из них наиболее заметны в дизайнах с засечками. Многие дисплейные гарнитуры в прошлом, такие как те, которые предназначались для плакатов и газетных заголовков, также были сокращены только заглавными буквами, поскольку предполагалось, что строчные буквы не понадобятся, или, по крайней мере, без курсива. Это было справедливо для многих ранних шрифтов без засечек.
В дни металлических шрифтов, когда каждый размер вырезался индивидуально, шрифты, предназначенные для использования в дисплеях, часто корректировались соответствующим образом. Эти изменения продолжали вноситься даже после того, как шрифты начали изготавливаться путем масштабирования с помощью пантографа, но начали исчезать с появлением фотонабора, а затем цифровых шрифтов, которые можно было печатать в любом размере. Премиальные цифровые шрифты, используемые для журналов, книг и газет, часто включают дисплейные варианты, но они часто не включены в гарнитуры, поставляемые в комплекте с операционными системами и программным обеспечением для настольных издательских систем. [43] [44] Дисплейные шрифты в период высокой печати часто изготавливались как деревянные шрифты , поскольку они были легче металла.
Спустя десятилетия после революции настольных издательских систем, лишь немногие типографы с опытом работы с металлическими литейными шрифтами все еще работают, и лишь немногие цифровые шрифты оптимизированы специально для разных размеров, поэтому широко распространилось неправильное использование термина display typeface как синонима decorative type; собственно говоря, decorative typefaces являются подкатегорией display typefaces. В то же время, с новыми методами печати, шрифты в значительной степени заменили рукописный шрифт для очень больших вывесок и объявлений, которые когда-то рисовались или вырезались вручную. [45]
Шрифты Script имитируют почерк или каллиграфию . Они не подходят для большого количества основного текста , так как людям их сложнее читать, чем многие шрифты с засечками и без засечек; они обычно используются для логотипов или приглашений. Исторически большинство надписей на логотипах, дисплеях, фасадах магазинов не использовали шрифты, а скорее были индивидуально разработаны художниками по вывескам и граверами, поэтому многие имитируют стили нарисованных от руки знаков разных исторических периодов. Жанр быстро развивался в последние годы благодаря современным форматам шрифтов, позволяющим более сложные имитации почерка. [46] Примерами являются Coronet (довольно простой дизайн 1937 года) и Zapfino (гораздо более сложный цифровой дизайн).
Шрифты-мимикрии — это декоративные шрифты, которые были разработаны для представления символов одного алфавита, но в то же время вызывают ассоциации с другой системой письма . [47] В эту группу входят римские шрифты, разработанные для отображения в виде арабских , китайских иероглифов ( шрифты Wonton ), кириллицы ( фальшивая кириллица ), индийских шрифтов , греческого (примером может служить Lithos ), иврита ( фальшивый иврит ), каны или тайского . Они используются в основном в целях новизны, чтобы что-то выглядело как иностранное или чтобы предприятия, предлагающие иностранные продукты, такие как рестораны, явно выделялись. [48] [49] [50] Эта типографическая мимикрия также известна как фальшивый шрифт (называемый faux x, где x обычно является языковым шрифтом), псевдоскрипт, этнический шрифт, имитационный шрифт или шрифт «иностранного вида». [51] [52] [53]
Шрифт с обратным контрастом — это шрифт, в котором ударение изменено относительно нормы: вместо вертикальных линий, имеющих одинаковую ширину или толще горизонтальных, что является нормой в печати латинского алфавита, горизонтальные линии являются самыми толстыми. [54] Шрифты с обратным контрастом редко используются для основного текста и особенно распространены в дисплейных приложениях, таких как заголовки и плакаты, в которых их необычная структура может быть особенно привлекательна. [55] Впервые появившиеся в Лондоне в 1821 году, они были особенно распространены в середине-конце девятнадцатого века в американской и британской печати и с тех пор время от времени возрождались. Они фактически становятся дизайнами с засечками из -за того, что засечки становятся толстыми, и часто характеризуются как часть этого жанра. В последнее время эффект обратного контраста был распространен на другие виды шрифтов, такие как дизайны без засечек . [56]
Некоторые шрифты имеют структуру, которая предполагает трехмерную букву, например, буквы, вырезанные в камне. Примером этого является жанр, известный как шрифты «inline», «block», «outline» или «shadowed». Это отображает внутреннюю часть глифов в фоновом цвете с тонкой линией по краям глифов. В некоторых случаях контур показывает глиф, заполненный основным цветом, окруженный тонким контуром, отражающим края, разделенные небольшим зазором. (Этот последний стиль часто используется со шрифтами «college».) Раскрашенные блочные буквы часто можно увидеть в тщательно прорисованных граффити .
Эффект «тени» также может быть либо разработан в шрифте, либо добавлен к существующему шрифту. Разработанные тени могут быть стилизованы или связаны с передним планом. Эффект тени послепродажного рынка может быть создан путем создания двух копий каждого глифа, слегка смещенных по диагонали и, возможно, в разных цветах. Падающие тени также могут быть динамически созданы с помощью программного обеспечения для рендеринга. Эффект тени часто сочетается с эффектом контура, где верхний слой показан белым цветом с черным контуром, а нижний слой — черным, для большего контраста. Примером шрифта с эффектом «встроенного» является Imprint Shadowed , где затененная версия более широко распространена, чем обычный дизайн. [57]
Некоторые шрифты специально разработаны для печати в малых размерах, например, в телефонных справочниках или на газетной бумаге. Bell Gothic и Bell Centennial , заказанные для телефонных справочников, являются яркими примерами этого. Мелкие шрифты часто имеют большую высоту x и грубый дизайн. Некоторые шрифты, используемые в таких размерах, могут быть членами более крупного семейства шрифтов, присоединяясь к членам для обычных размеров. Например, семейство Times New Roman содержит некоторые дизайны, предназначенные для использования в малых размерах, как и многие семейства с оптическими размерами, такие как Minion .
В эпоху металлических шрифтов шрифты, предназначенные для печати, содержали небольшие чернильные ловушки , небольшие углубления на стыках штрихов, которые заполнялись бы чернилами, растекающимися, сохраняя предполагаемый вид шрифтового дизайна. Без чернильных ловушек избыток чернил скапливался бы и портил четкий край. При больших размерах эти чернильные ловушки были не нужны, поэтому дисплейные шрифты их не имели. Они также были удалены из большинства цифровых шрифтов, поскольку они обычно просматриваются на экране или печатаются с помощью струйной печати, лазерной печати, офсетной литографии, электрофотографической печати или других процессов, которые не показывают растекание чернил высокой печати. Чернильные ловушки остались обычным явлением в дизайнах, предназначенных для печати на низкокачественной впитывающей бумаге, особенно газетной бумаге и телефонных справочниках.
Семейство гарнитур (или семейство шрифтов ) — это набор гарнитур, которые разделяют общую концепцию дизайна. [58] Простейшее семейство шрифтов имеет только «обычную» гарнитуру и «наклонную» гарнитуру (или «Roman» и «Italic»); на следующем этапе добавляются жирные версии этих типов. Современное профессиональное семейство шрифтов (например, датский стандарт № 737) может иметь до 54 различных стилей: [59] сжатые , нормальные и расширенные формы каждого из «тонких», «сверхлегких», «легких», «регулярных», «средних», «полужирных», «жирных», «сверхжирных» и «жирных» шрифтов, в обычном и курсивном начертании.
Предложение, которое использует весь алфавит ( панграмма ), например, « The quick brown fox jumps over the lazy dog », часто используется в качестве эстетического инструмента дизайна для демонстрации индивидуальности символов шрифта в задании (потому что оно отображает все буквы алфавита). Для расширенных настроек шрифтов графические дизайнеры часто используют бессмысленный текст (обычно называемый грекингом ), например, lorem ipsum или латинский текст, например, начало « In Catilinam » Цицерона . Грекинг используется в типографике для определения цвета шрифта , или веса и стиля, а также для демонстрации общей типографской эстетики до фактического набора шрифта. Другое распространенное демонстрационное слово — « Hamburgevons ».
Процесс печати шрифтов исторически был намного проще, чем заказ и гравировка индивидуальных иллюстраций, особенно потому, что многие нетекстовые элементы печатных работ, такие как символы и границы, вероятно, будут повторно использоваться печатником в будущем. [60] [61] [62] Поэтому были созданы несимвольные шрифты для элементов документов, которые не являются буквами, но, вероятно, будут регулярно использоваться повторно. [63] К ним относятся:
Орнаментальные (также известные как новинки или иногда дисплейные ) шрифты используются для украшения страницы. Исторически сложные переплетенные узоры, известные как арабески, были распространены в мелкой печати, как и цветочные границы, известные как флероны, вызывающие ассоциации с рукописными рукописями.
В эпоху металлических шрифтов компании, изготавливающие шрифты, часто предлагали готовые иллюстрации в качестве шрифтов, демонстрирующих объекты и дизайны, которые, вероятно, будут полезны для печати и рекламы, что является эквивалентом современного клипарта и стоковых фотографий. [64] В качестве примеров можно привести образец American Type Founders 1897 года, в котором предлагались дизайны, включающие бейсболистов, животных, рождественские венки, дизайны для чеков и эмблем, таких как государственные печати для правительственной печати. [65] Эта практика пришла в упадок, поскольку печать индивидуальных иллюстраций и цветная печать с использованием таких процессов, как литография, стали дешевле, хотя некоторые компании все еще продают иллюстрационные шрифты. Историческое определение акцидентного шрифта см. выше .
Шрифты Symbol или dingbat состоят из символов (таких как декоративные маркеры, циферблаты, символы расписания железных дорог, индексы компакт-дисков или заключенные в них номера телеканалов), а не из обычных текстовых символов. Распространенные, широко используемые релизы шрифтов symbol включают Zapf Dingbats и Wingdings , хотя многие из них могут быть созданы внутри издания для собственного использования, а некоторые шрифты могут иметь включенный диапазон символов. [66] Marlett — пример шрифта, используемого Windows для рисования элементов окон и иконок.
Эмодзи — это пиктограммы, которые можно использовать и отображать в тексте. [67] [68] Они похожи на предыдущие символьные шрифты, но с гораздо большим набором символов, таких как символы для обычных объектов, животных, типов еды, погоды и эмоций. Первоначально разработанные в Японии, они теперь обычно устанавливаются на многих операционных системах компьютеров и смартфонов. [69] [70] После стандартизации и включения в стандарт Unicode , что позволило использовать их на международном уровне, количество символов эмодзи быстро увеличилось, чтобы удовлетворить потребности расширенного диапазона культур, использующих их; в отличие от многих предыдущих символьных шрифтов, они взаимозаменяемы и могут отображать изображения с одинаковым значением в различных шрифтах на разных операционных системах. [71] [72] Популярность эмодзи привела к тому, что символы иногда приобретали культурно-специфические значения, не присущие дизайну. [73] [74] [75] Существуют как цветные, так и монохромные шрифты эмодзи, а также по крайней мере один анимированный дизайн. [76]
Для печати нот были разработаны шрифты, включающие музыкальные ноты и другие необходимые символы .
Шрифты Expert Set становятся менее распространенными с появлением OpenType, который позволяет включать эти дополнения в тот же шрифт, который содержит глифы по умолчанию, получать к ним более легкий доступ и вставлять в макет, не повреждая базовый текст.
