Штриховка (иногда называемая hachure , от французского слова) — это условная система для монохромного обозначения геральдического оружия, в которой оттенки (цвета) представлены точками и линиями. Эта техника применяется в случаях, когда цвета по эстетическим, практическим или экономическим причинам не воспроизводятся — например, на таких поверхностях, как гравюры на дереве или тиснёные изделия , печати и монеты.
Несколько систем штриховки были разработаны в эпоху Возрождения в качестве альтернативы трюку , более раннему методу указания геральдических оттенков с помощью письменных сокращений . Современная система штриховки была разработана в 1630-х годах Сильвестром Петрой Санктой и Маркусом Вульсоном де ла Коломбьером . Были также разработаны некоторые более ранние методы штриховки, но они не получили широкого распространения.
Обман — альтернативный метод, имеющий ту же цель, что и вылупление.
Штриховка развилась как метод экранирования, используемый художниками эпохи Возрождения . Для граверов на меди и художников, таких как Зангриус и Франкварт , она служила естественным методом обозначения геральдических оттенков. Граверы на меди столкнулись с трудностями при создании цветных иллюстраций. Первые испытания цветных гравюр на меди были проведены Франсуа Перье примерно в середине XVII века. Однако, согласно некоторым мнениям, многоцветные гравюры на меди были изобретены Абрахамом Боссе , как описано в его трактате 1645 года.
Герольды не любили штриховку, [ нужна цитата ] и Гербовая коллегия отдавала предпочтение трюку даже после 17-го века. Трюк был более простым и быстрым способом, чем штриховка, для обозначения тинктур. Отто Титан фон Хефнер утверждал, что первые следы штриховки на ксилографиях появились в 15-м и 16-м веках. [ нужна цитата ] И трюк, и штриховка применялись бенедиктинским монахом, филологом и историком Винченцо Боргини (1515–1580). Он рисовал разницу между металлами и цветами герба на своих ксилографиях, оставляя места для металлов пустыми; аналогично, все цвета были штрихованы так же, как сегодня штрихуется цвет верт. Кроме того, тинктуры обозначались на полях и на ординариях и сборах с помощью трюков: R для красного ( gules ), A для лазурного ( azure ), N для черного ( sable ), G для желтого ( gialbo ) и B для белого ( biancho ). Vert не был представлен среди его работ. [ необходима цитата ]
Живопись и графика значительно продвинулись в Нидерландах в XV–XVIII веках. По этой причине в системе геральдики на этих территориях (в основном в герцогстве Брабант ) появились различные методы штриховки, такие как методы Зангрия (1600), Франкварта (1623), Буткенса (1626) и де Рука (1645). Четыре других автора, создававших системы штриховки в XVII веке — де ла Коломбьер , Петра Санкта , Гелениус и Лобковиц — также имели тесную связь с геральдистами и художниками на этих территориях.
Самая ранняя система штриховки была разработана Яном Батистом Зангриусом , гравером по меди, издателем, типографом и книготорговцем из Лёвена , в 1600 году. Системы штриховки Петры Санкты и де ла Коломбьера отличались от метода Зангриуса только штриховкой цвета соболя.
Первенство в разработке метода штриховки, несомненно, принадлежит Зангриусу . По сравнению с его системой, Петра Санкта и де ла Коломбьер внесли лишь незначительные изменения в систему Зангриуса, такие как различная штриховка для цвета Sable . Похоже, что де ла Коломбьер предшествовал Петре Санкте, и гербовая карта Зангриуса, опубликованная на французском языке, могла быть ему хорошо известна. Художники из испанских Нидерландов (где, по всей вероятности, были изобретены геральдические системы штриховки), то есть из соседних с Францией территорий, очень часто посещали Париж .
О жизни Маркуса Вульсона де ла Коломбьера сохранились лишь отрывочные сведения . Он посетил Париж в 1618 году, но, по всей вероятности, до 1635 года он находился в Гренобле, будучи королевским советником в парламенте Дофине. В том же году он опубликовал в Женеве книгу в духе галликанизма . Идеи Коломбьера также пришлись по вкусу королю, в результате чего он покинул Гренобль и поселился в Париже , где посвятил всю свою энергию изучению геральдики. Его следующая книга была опубликована в Париже в 1638 году. Он вел обширную переписку с самыми известными геральдистами своего времени. По этой причине, возможно, можно сделать вывод, что де ла Коломбьер был прав, претендуя на звание изобретателя системы штриховки и обвиняя Петру Санкту в копировании его метода и неправильной публикации его в своей работе 1638 года ( Tesserae gentilitiae , Рим , 1638), за год до того, как та же система штриховки была опубликована де ла Коломбьером ( Recueil de plusieurs pièces et figures d'armoiries... , Париж, 1639). Однако более ранняя книга Петры Санкты от 1634 года также имела таблицу штриховки. На странице 37 своего названия La Science Heroїque (1644) Коломбьер утверждает, что Петра Санкта просто скопировала его систему без каких-либо изменений. Де ла Коломбьер также упоминает издателей книг и граверов на меди как пользователей системы штриховки. [1]
Отфрид Нойбекер утверждает, что система штриховки в геральдике была изобретена де ла Коломбьером, а не Петрой Санктой, которая только популяризировала систему через свой второй трактат под названием Tesserae gentilitiae , опубликованный в 1638 году. [2] [ нужен лучший источник ] С другой стороны, также верно, что Сильвестр Петра Санкта предоставил, хотя и предварительные, всесторонние исследования своей геральдической работы в Германии и Нидерландах , и что весьма вероятно, что он был знаком с идеей штриховки и более ранними существующими методами штриховки от голландских граверов, прежде чем он разработал свою собственную систему штриховки. Он был духовником кардинала Пьера Луиджи Карафы (1581–1655). Между 1624 и 1634 годами Петра Санкта жил со своим господином в Кельне , где боролся с набирающим силу протестантизмом посредством своих проповедей и религиозных дискуссий, в том числе посредством двух своих эмблематических книг, опубликованных в 1634 и 1638 годах соответственно. Позже он поселился в Риме и опубликовал там свой знаменитый трактат по геральдике, но в конце 1620-х и начале 1630-х годов он оставался в испанских Нижних землях и соседних территориях. В 1634 году он опубликовал свою первую книгу, касающуюся темы геральдики, содержащую таблицу штриховки, а его главная геральдическая работа с последовательной системой штриховки была опубликована в 1638 году в Риме.
Согласно данным архива Плантена-Моретуса, эмблемы в книге Петры Санкты 1634 года были первоначально подготовлены художниками-граверами на службе у монахов-иезуитов, а затем переделаны Андре Пауэлсом (Андриесом Паули, 1600–1639) между декабрем 1631 года и июнем 1634 года для Бальтазара Моретуса (1574–1641). Аллегорический титульный лист этой книги был подготовлен Рубенсом . Книга Петры Санкты 1638 года была опубликована Франческо Корбеллетти в Риме.
Гравюры на дереве из одной из публикаций Корбеллетти (Giovanni Antonio Brandi, Cronologia de' sommi pontefici ...., Рим: Francesco Corbelletti, 1627) являются хорошими примерами зачистки, применяемой для экранирования. Одна из гравюр на дереве (№ 152) в книге даже показывает своего рода экранирование со штриховкой. Более того, герб на титульном листе одной из работ Корбеллетти 1639 года La perfettione del cavallo (Francesco Liberati,... Рим: Per gli Heredi di Francesco Corbelletti) уже использует полный пример геральдической штриховки. Это означает, что Корбеллетти принял геральдическую систему штриховки уже на следующий год после системы Petra Sancta 1638 года. Если учесть время, необходимое для подготовки гравюр и одобрения цензурой , то Корбеллетти должен был знать систему Петры Санкты еще до 1638 года.
Таким образом, очевидно, что Петра Санкта получил модель для своей системы от иллюстраторов и издателей своих книг в Нидерландах. Возможно, что эти граверы также знали по крайней мере две более ранние системы штриховки: Зангрия в 1600 году и Франквара в 1623 году. Эти техники могли даже быть переняты гильдиями граверов одна за другой. Конечно, Петра Санкта должен был, по крайней мере, провести консультации с граверами, которые готовили иллюстрации для его книг, чтобы объяснить свою концепцию или разработать последовательный метод обозначения тинктур по взаимному согласию.
Обозначение тинктур штриховкой требует гравюр на меди, поскольку крошечные области на щитах требуют линий, расположенных ближе друг к другу, чем это можно сделать с помощью ксилографии. А гравюра на меди была самой развитой формой штриховки в Нидерландах, особенно в Антверпене, в то время как до 1630-х годов она была почти неизвестна в некоторых других странах, включая Париж. Таким образом, геральдическая штриховка была разработана в результате сотрудничества геральдистов и граверов и художников медной гравюры.
Французский геральдист Имбер де ла Фалек и его итальянский коллега Гоффредо ди Кролланца утверждали, что работа Филиппа де л'Эспинуа была первой, которая приняла систему штриховки, примененную в гербе. Его двухтомная книга была опубликована в Дуэ в 1631 и 1632 годах соответственно. (Факсимиле книги л'Эспинуа под названием Recherche des antiquités et noblesse de Flandre было опубликовано в 1972 году.) Этот город, ныне находящийся во Франции, тогда был частью Фландрии . Иллюстрации в этой книге включают 1121 геральдический щит , штандарт и печать гербовых знаков на дереве, помимо 58 иллюстраций на медной пластине, которые на первый взгляд кажутся имеющими штриховку. Однако если сравнить эту «штриховку» с описаниями, то можно обнаружить, что в ней вообще нет никакой системы. Например, Gules попеременно обозначается горизонтальными, вертикальными или диагональными линиями или остается пустым. Кажется, l'Espinoy рассматривал линии и точки просто как своего рода художественные дополнения, которые он вставлял случайным образом. Таблицы штриховки вообще нет.
Большинство других известных систем штриховки также возникли в Нидерландах. Крошечная таблица штриховки вышеупомянутого Якоба Франкварта , которую можно найти в его Pompa funebris Alberti Pii Austriaci (1623), была самым ранним методом штриховки после Зангрия. Цистерцианский аббат из Антверпена и историк и генеалог Кристоф Буткенс также разработал свою собственную систему, но она использовалась им непоследовательным образом, что привело к недоразумениям и последующему внезапному исчезновению этой системы. Таблица штриховки Томаса де Рука радикально отличалась от таблицы Зангрия . Эгидий Гелениус был одним из самых уважаемых историков Кельна своего времени. Он разработал позднюю систему штриховки, но она не приобрела популярности. Гелениус находился под сильным влиянием Petra Sancta, и оба мужчины встречались лично несколько раз в Кельне. Гелениус также изучал гербы и древности рейнской знати на территории, соседствующей с Нидерландами. Однако система штриховки Гелениуса идентична системе Петры Санкты только в двух пунктах, что указывает на то, что он сознательно пытался разработать независимую систему, но не смог сделать серьезного сокращения, или это также может указывать на то, что система Петры Санкты еще не была полностью разработана, когда они встретились в Кельне. Если это правда, то это подтверждает первенство де ла Коломбьера как изобретателя системы штриховки.
Последний метод штриховки был разработан Шарлем Сегоингом, французским геральдистом и королевским историком в 1654 году ( Armorial universel, contenant les armes des principales maisons de l'Europe . Париж, 1654). Его система похожа на метод Петры Санкты. В таблице X своей работы Отто Титан фон Хефнер опубликовал еще одну систему штриховки от 1639 года, приписываемую Лобковицу . (На странице 49, сноска 4 Хефнер называет своим источником Handboek der Wapenkunde Ритстапа, стр. 96.) Его книга под названием Philippus Prudens содержит целых 27 гравированных портретов португальских королей , среди них несколько с заштрихованными гербами , но таблицы штриховки вообще нет. Однако в его более ранней книге от 1636 года мы действительно можем найти таблицу штриховки. (Одним из цензоров книги был Кристоф Баткенс .)
В 1632 году Лобковиц был отправлен в Нидерланды, где стал известным проповедником и миссионером. Его первая книга Steganographia ars orthographia была опубликована в 1636 году в Брюсселе , когда он был профессором в Лёвенском университете — том же городе, где также работал Ян Баптист Зангриус . Здесь Лобковиц опубликовал крупный труд под названием Theologia Moralis ad prima, eaque clarissima principia reducta, напечатанный Перусом Зангриусом (Lovanii, typis ac sumptibus Petrus Zangrius, 1645). Его книга под названием Philippus Prudens, содержащая несколько заштрихованных гербов, была опубликована в 1639 году Бальтазаром Моретусом в Антверпене . Гербы были выгравированы Корнелисом Галле Младшим по рисункам Эразма Квеллинуса Младшего ( Антверпен , 1607 – Антверпен, 1678), фламандского художника эпохи барокко , а гравюра фронтисписа была выполнена Якобом Нефсом (Антверпен, 3 июня 1610 – 1660) также по эскизу Эразма Квеллинуса Младшего.
Кристоффель Плантен (1520–1589), дед Бальтазара Моретуса , основал свою типографию под названием «De Gulden Passer» (Золотой циркуль) в Антверпене в 1555 году, издавая как католическую, так и протестантскую литературу. Этот француз, бежавший из родной страны в Антверпен, чтобы избежать преследований в 1540-х годах, был самым известным печатником своего времени. Моретус также был близким другом Рубенса , который сделал несколько иллюстраций для изданий компании. Эта компания также опубликовала работу Юстуса Липсиуса в 1604 году, используя тот же портрет Липсиуса, который был выгравирован Зангриусом в 1601 году. У Зангриуса также были некоторые парижские связи. Парижское книжное общество знало нескольких представителей ряда ведущих граверов, происходящих из Нидерландов, например, знаменитого Йодокуса Бадиуса (1462–1535) из Асса и не столь известного Иоганнеса Лодоикуса Тилетануса (1566–1581) из Тильта. Он начинал как корректор в Бадиусе, женился на свояченице дочери Бадиуса Мадлен и стал дядей Петруса Зангрия.
В 1711 году Филиппо Бонанни опубликовал другую систему штриховки, которая имеет различную штриховку для тинктуры Argent и белого цвета. Его маркировка тинктуры Or также немного отличается.
Из этих систем Отто Титан фон Хефнер опубликовал некоторые дополнительные методы штриховки в таблице X своей вышеупомянутой книги, представив методы штриховки для некоторых дополнительных оттенков . Некоторые дополнительные оттенки уже появились в теории геральдики в начале 15 века, которые затем вскоре были применены на практике. Немецкий юрист и геральдист Эухариус Готлиб Ринк (1670–1746) ввел штриховку для серого ( Eisen = железный) и собственного ( Naturfarbe ) цветов. Эти штриховки ( natürlichen Farbe, Eisenfarbe ) также были представлены Гаттерером . Он утверждал, что первый из них излишен, но второй имеет свою собственную важность, потому что он сам заметил, что старые гербовники, созданные герольдами, по крайней мере в Германии, также делали различие между железным цветом ( Eisenfarbe ) и белым цветом ( weisse Farbe ), когда они опускали термин Argent . Он также рекомендовал изучить работу Иоганна Давида Кёлера под названием Programma de auctoribus incisurarum , чтобы узнать о происхождении штриховок. [4] Немецкий геральдист Христиан Самуэль Теодор Бернд (1775–1854) ввел штриховку для некоторых других оттенков, таких как Umbra (сиена, земляной цвет), Rotgelb (желто-красный, оранжевый), Stahlblau (стальной синий) и Blutfarbe (кровавый). [ необходима цитата ]
Помимо традиционных металлов, или (золото) и argent (серебро), с течением лет появились и другие металлы, такие как медь , свинец , бронза и т. д. Штриховка для железа ( ferro ) и стали ( acciaio ) была введена двумя итальянскими геральдистами Гвельфи Камаини и Гоффредо ди Кролланца, но они использовались редко. [ необходима цитата ]
Геральдические меха ( горностай , вейр ) не нуждаются в специальном методе штриховки, так как имеют особый рисунок, который легко узнать даже на неокрашенных иллюстрациях. Тем не менее, существовало два геральдических меха, которые имели свою собственную штриховку. Также в употреблении (в основном в чешской геральдической литературе) находятся такие меха, как зибелин и куница. Цвет и штриховка для зибелина такие же, как у соболиной (черной) окраски, а цвет и штриховка куницы идентичны красному (гулесовскому) окрасу. Таким образом, в некоторых странах эти окраски также считаются мехами (в основном в чешских геральдических традициях, но не в реальном использовании, а иногда и в немецкой геральдике, которая также не используется сегодня). [ необходима цитата ]
Zibeline (в немецком Zobelfell , в чешском sobol и в венгерском coboly ) уже использовалось в геральдике в древние времена. [ требуется цитата ] Некоторые миннезингеры применяли слово Zobelfell для черной тинктуры, и герб графа фон Цоллерна также содержал zibeline ( Zobelfell ). Цвет и штриховка куницы (в немецком Marderfell , в чешском kunina и в венгерском nyest ) идентичны красной (gules) тинктуре [ требуется цитата ] . Происхождение слова gules происходит от средневекового латинского слова gula , что означает рот плотоядного животного , и в некоторых случаях гули изготавливаются из меха куницы (в одном тексте говорится goules de martre). Возможно, его красноватый оттенок пришел в геральдику от меха лесной куницы. [ необходима цитата ] В стихотворении Конрада фон Вюрцбурга мы можем прочитать kelen rôt (строка 985), преобразованное в современный немецкий язык как pelzrot . (Кроме того, мы можем прочитать там такие фразы, как vîz hermelin (405), что является hermelinweiß , и zobel (400).) Хотя словарь Вебстера определяет значение слова pine как «белая, желтоватая древесина», а Кембриджский международный словарь определяет ее как древесину, обычно бледную по цвету, ни один источник, включая учебники по геральдике, не упоминает ее в связи с геральдикой.
Базовая система Petra Sancta была принята в современном мире промышленными инженерами в качестве стандартной системы цветов и образцов штриховки для использования при планировании заводов и систем обработки материалов . [5]
В символах-представителях Unicode используется штриховка символов, цвет которых имеет решающее значение для идентификации персонажа, например, двенадцатицветный эмодзи «сердце».
Австрийский флаг выгравирован на австрийских евромонетах , при этом вертикальная штриховка используется для обозначения красных полос, а белая полоса не имеет штриховки. [6] [7]