2010: The Year We Make Contact (или просто 2010 ) — американский научно-фантастический фильм 1984 года , написанный, спродюсированный, снятый и срежиссированный Питером Хайамсом . Являясь продолжением фильма Стэнли Кубрика 1968 года 2001: A Space Odyssey и основанный на романе-сиквеле Артура Кларка 1982 года 2010: Odyssey Two , фильм повествует о совместной американской и советской команде, которая отправляется на Юпитер, чтобы выяснить причину провала миссии Discovery One . В фильме снимались Рой Шайдер , Хелен Миррен , Боб Балабан и Джон Литгоу , а также Кейр Дуллеа и Дуглас Рейн из актерского состава предыдущего фильма.
2010 был выпущен в США компанией MGM/UA Entertainment Co. 7 декабря 1984 года. Фильм собрал $40,4 млн в отечественном прокате при бюджете в $28 млн. Он получил в целом положительные отзывы критиков, которые хвалили сюжет и спецэффекты, но находили фильм хуже своего предшественника.
Спустя девять лет после провала миссии Discovery One к Юпитеру в 2001 году, в которой погиб экипаж из пяти человек, включая командира миссии Дэвида Боумена, международный спор вызывает напряженность между Соединенными Штатами и Советским Союзом, в то время как обе страны готовят космические миссии, чтобы выяснить, что случилось с Discovery . Советский космический корабль Leonov будет готов за год до американского Discovery Two , но только американцы могут повторно активировать разумный компьютер корабля , HAL 9000 , который, как считается, несет ответственность за катастрофу. Узнав, что Discovery врежется в луну Юпитера Ио до того, как американская миссия сможет достичь ее, NASA убеждает Советы включить доктора Хейвуда Флойда, конструктора Discovery Уолтера Керноу и создателя HAL 9000 доктора Чандру в свою миссию.
Прибыв на Юпитер, экипаж обнаруживает хлорофилл на ледяном спутнике Юпитера Европе , движущемся к Солнцу со скоростью один метр в минуту. Зонд, отправленный для расследования, уничтожен энергетическим выбросом, который Советы считают электростатическим накоплением , но который Флойд подозревает как предупреждение держаться подальше от Европы. Найдя Discovery дрейфующим на орбите над Ио, Курнов реактивирует корабль, а Чандра перезапускает HAL. Космонавт Макс Браиловский исследует близлежащий гигантский Монолит , где исчез Боумен, но его капсула EVA уничтожена энергетическим выбросом.
На Земле Дэйв Боумен, теперь бестелесное существо, появляется через телевизор своей бывшей жены, чтобы попрощаться, говоря ей, что произойдет «что-то чудесное». Затем он навещает свою коматозную мать в доме престарелых. Она ненадолго просыпается, радуясь присутствию сына, пока Боумен нежно расчесывает ей волосы. После его ухода миссис Боумен мирно умирает.
Чандра обнаруживает причины неисправности HAL: Совет национальной безопасности приказал HAL скрыть информацию о Монолите от команды Discovery и запрограммировал его завершить миссию в одиночку. Это противоречило программе HAL на открытую, точную обработку информации, вызывая компьютерный эквивалент параноидального психического срыва . Когда Боумен и второй пилот Фрэнк Пул обсуждали отключение неисправного компьютера, HAL пришел к выводу, что человеческий экипаж ставит миссию под угрозу, и прекратил их. Хотя приказ NSC имеет его подпись, Флойд сердито отрицает, что знал об этом.
На Земле Соединенные Штаты и Советский Союз находятся на грани войны. Американцам приказано покинуть Leonov и перейти на Discovery , без дальнейшей связи между экипажами. Оба корабля планируют покинуть Юпитер через несколько недель, но Боумен появляется перед Флойдом и говорит, что все должны покинуть его в течение двух дней. Флойд совещается со скептически настроенным советским капитаном Таней Кирбук. Когда экипажи соглашаются сотрудничать в экстренном отбытии, Monolith внезапно исчезает, и в атмосфере Юпитера появляется зловещее черное пятно. Ни у одного из кораблей нет топлива, чтобы достичь Земли, если они уйдут раньше срока, поэтому корабли состыковываются вместе и передаются под управление HAL 9000. Оставшееся топливо Discovery будет сожжено, чтобы отогнать Leonov от Юпитера; затем Discovery будет отстыкован и оставлен позади.
HAL определяет, что пятно представляет собой огромную группу более мелких Монолитов, размножающихся экспоненциально и изменяющих массу и химический состав Юпитера. Он предлагает отменить запуск, чтобы изучить изменения, происходящие с Юпитером. Флойд беспокоится, что HAL поставит свою миссию выше выживания людей, но Чандра признается компьютеру, что существует опасность, и что Discovery может быть уничтожен. HAL благодарит Чандру за то, что он сказал ему правду, и обеспечивает побег Леонова . Перед тем, как Discovery будет уничтожен, Боумен просит HAL передать приоритетное сообщение, заверяя его, что они скоро будут вместе. Монолиты поглощают Юпитер, который подвергается ядерному синтезу , становясь новой звездой. HAL передает это сообщение на Землю:
ВСЕ ЭТИ МИРЫ
ВАШИ, КРОМЕ
ЕВРОПЫ .
ПОПЫТКА НЕ ВЫСАДИТЬСЯ
ТАМ.
ИСПОЛЬЗУЙТЕ ИХ ВМЕСТЕ,
ИСПОЛЬЗУЙТЕ ИХ С МИРОМ.
«Леонов » переживает ударную волну от воспламенения Юпитера и возвращается домой. Флойд рассказывает, как чудесное появление новой звезды и послание от таинственной инопланетной силы вдохновляют американских и советских лидеров искать мир. Под своим младенческим солнцем ледяная Европа превращается во влажные джунгли, покрытые жизнью и охраняемые Монолитом.
Кроме того, второстепенных членов экипажа « Леонова» играют Виктор Штайнбах и Ян Триска , а Герта Уэр кратко появляется в роли матери Боумена. Кэндис Берген , указанная в титрах как «Ольга Маллснерд», озвучивает SAL 9000.
Артур Кларк , автор романов 2001 и 2010 годов , появляется в образе человека на скамейке в парке, кормящего голубей у Белого дома (видно в версиях letterboxed и широкоэкранных ). Кроме того, кратко показана обложка журнала Time об американо-советской напряженности, на которой президента Соединенных Штатов изображает Кларк, а советского премьера — писатель , продюсер и режиссер 2001 года Стэнли Кубрик .
Когда Кларк опубликовал свой роман 2010: Odyssey Two в 1982 году, он позвонил Стэнли Кубрику и в шутку сказал: «Твоя работа — не дать никому сделать это [в фильме], чтобы меня это не беспокоило». [4] Впоследствии Metro-Goldwyn-Mayer заключила контракт на создание экранизации, но Кубрик не был заинтересован в ее режиссуре. Однако Питер Хайамс был заинтересован и связался как с Кларком, так и с Кубриком, чтобы получить их благословение:
Я долго разговаривал со Стэнли и рассказал ему, что происходит. Если бы он одобрил, я бы сделал фильм; а если нет, то нет. Я бы точно не подумал о том, чтобы сделать фильм, если бы не получил благословения Кубрика. Он один из моих кумиров; просто один из величайших талантов, когда-либо ходивших по Земле. Он более или менее сказал: «Конечно. Иди, сделай это. Мне все равно». А в другой раз он сказал: «Не бойся. Просто иди и сделай свой собственный фильм». [4]
Пока он писал сценарий в 1983 году, Хайамс (в Лос-Анджелесе ) начал общаться с Кларком (в Шри-Ланке ) через тогдашнюю пионерскую среду электронной почты, используя компьютеры Kaypro II и модемы с прямым набором номера. Они обсуждали планирование и производство фильма почти ежедневно, используя этот метод, и их неформальная, часто юмористическая переписка была опубликована в 1984 году как The Odyssey File . Поскольку книга фокусируется на процессе написания сценария и подготовки к съемкам, она заканчивается 7 февраля 1984 года, как раз перед началом съемок фильма, хотя она включает 16 страниц закулисных фотографий из фильма. [5] [6] Предисловие Кларка предлагает радостный, подробный учебник по использованию электронной почты. The Odyssey File полностью доступен в Internet Archive . [7]
Основные съемки фильма начались в феврале 1984 года по 71-дневному графику. Большая часть фильма была снята в павильонах MGM в Калвер-Сити, Калифорния , за исключением недели натурных съемок в Вашингтоне, округ Колумбия , Ранчо Палос Вердес, Калифорния , и на Very Large Array в Нью-Мексико . [8] Первоначально Хайамс намеревался снять начальную сцену в обсерватории Аресибо в Пуэрто-Рико , где находится крупнейший в мире радиотелескоп, но после посещения там в 1983 году он сказал Кларку, что это место не подходит для съемок. [5]
Компания Video Image (также известная как VIFX), которая впоследствии работала над рядом крупных картин и на короткое время стала внутренней студией визуальных эффектов 20th Century Fox , выполнила свою первую работу над этим фильмом, разработав графику для видеоэкрана. [9]
Первоначально Тони Бэнксу , клавишнику группы Genesis , было поручено написать саундтрек к фильму 2010: The Year We Make Contact . Однако материал Бэнкса был отклонен [10] , и Дэвид Шайр был выбран для написания и дирижирования партитуры, которую он продюсировал вместе с Крейгом Хаксли . Альбом саундтреков был выпущен лейблом A&M Records .
В отличие от многих саундтреков к фильмам до этого, саундтрек к 2010: The Year We Make Contact был написан и сыгран в основном с использованием цифровых синтезаторов. Среди них были Synclavier компании New England Digital и Yamaha DX1 . Только две композиции в альбоме саундтреков включают симфонический оркестр. Шайр и Хаксли были настолько впечатлены реалистичным звучанием Synclavier, что они поместили отказ от ответственности в буклете альбома, заявив: «Никакого повторного синтеза или сэмплирования на Synclavier не использовалось». [11]
Гитарист The Police Энди Саммерс исполнил трек под названием «2010», который был современной поп-версией « Also Sprach Zarathustra » Рихарда Штрауса (которая была главной темой из 2001: A Space Odyssey ). Хотя запись Саммерса была включена в альбом саундтреков и выпущена как сингл, она не была использована в фильме. Для B-side к синглу Саммерс записал еще один трек 2010 года под названием «To Hal and Back», хотя он не появился ни в фильме, ни в альбоме саундтреков. [12] [13]
2010: The Year We Make Contact дебютировал на втором месте в североамериканском прокате, собрав $7 393 361 за первый уикенд. [14] Его оттеснил от первого места фильм «Полицейский из Беверли-Хиллз» , который стал самым кассовым фильмом года в Северной Америке. Во время второй недели проката фильм столкнулся с конкуренцией со стороны двух других новых научно-фантастических фильмов: «Starman» Джона Карпентера и «Дюна» Дэвида Линча , [15] но в конечном итоге превзошел оба к концу своего внутреннего проката. Он закончил с чуть более чем $40 миллионами в внутреннем прокате и стал 17-м самым кассовым фильмом в Северной Америке, выпущенным в 1984 году. [16]
В 1984 году Marvel Comics опубликовала 48-страничную адаптацию комикса по фильму, созданную писателем Дж. М. ДеМэттисом и художниками Джо Барни, Ларри Хамой и Томом Палмером . Она была опубликована как в виде отдельного тома в Marvel Super Special #37 [17] и как мини-серия из двух выпусков [18] .
2010: The Year We Make Contact впервые был выпущен на домашнем видео и лазерных дисках в 1985 году, а на DVD (R1) в 1998 году компанией MGM . Он был переиздан (с другим оформлением) в сентябре 2000 года. Оба релиза представлены с ремастерингом саундтрека в формате Dolby 5.1 Surround Sound и в оригинальном соотношении сторон 2,35:1, хотя в релизе Warner 2000 года есть ошибка на упаковке, утверждающая, что фильм представлен в анаморфном широкоэкранном формате , когда на самом деле он просто 4:3 Letterboxed, а не анаморфный (версия DVD от MGM не делает такого заявления). Релизы R1 и R4 также включают трейлер фильма и 10-минутный закулисный короткометражный фильм 2010: The Odyssey Continues (сделанный во время производства фильма), хотя он недоступен в других регионах.
Фильм был выпущен на Blu-ray Disc 7 апреля 2009 года. Он представляет собой однослойную презентацию BD-25, теперь в высоком разрешении 16:9 (2.40:1) широкоэкранный с видео 1080p/VC-1 и английским Dolby TrueHD 5.1 Surround аудио. Во всех регионах диск также включает оригинальный рекламный ролик фильма "making of" (как указано выше) и театральный трейлер в стандартном разрешении в качестве дополнительных материалов.
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 67% из 36 рецензий критиков положительные, со средней оценкой 5,80/10. Консенсус сайта гласит: « 2010 изо всех сил пытается вырваться из тени своего монолитного предшественника, но предлагает интеллектуальное приключение в более прямолинейном путешествии по космосу». [19] Metacritic , который использует средневзвешенное значение , присвоил фильму оценку 53 из 100 на основе 15 рецензий критиков, что указывает на «смешанные или средние» рецензии. [20]
Роджер Эберт дал фильму 2010: The Year We Make Contact три звезды из четырех, написав, что «Он не соответствует поэзии и таинственности оригинального фильма, но он продолжает историю и предлагает здравые, прагматичные объяснения многим странным и визионерским вещам в 2001 году ». Эберт также написал, что «концовка фильма приводит в ярость не только своей простотой, но и своей неадекватностью тому чувству предвкушения, тому чувству чуда, которое мы испытывали в конце 2001 года ». Однако он заключил: «И все же надо сказать правду: это хороший фильм. Как только мы подведем черту, как только мы абсолютно ясно дадим понять, что 2001 год продолжает оставаться абсолютно одиноким как один из величайших фильмов, когда-либо снятых, как только мы освободим 2010 год от сравнений с шедевром Кубрика, то, что у нас останется, — это красивая, острая, развлекательная, захватывающая космическая опера». [21]
Джеймс Берардинелли также дал фильму три звезды из четырех, написав, что « 2010 продолжает 2001 , не разрушая его. Самая большая опасность, с которой сталкиваются режиссеры, снимающие сиквел, заключается в том, что плохая часть каким-то образом испортит впечатление от просмотра предыдущего фильма. В данном случае этого не происходит. Почти парадоксально, что 2010 может быть ненужным, но тем не менее это стоящее усилие». [22]
Винсент Кэнби из The New York Times дал фильму «2010: Год, в котором мы устанавливаем контакт» прохладную рецензию, назвав его «совершенно адекватным, хотя и не совсем сопоставимым сиквелом», который «лишён остроумия, что не означает, что он безрассуден. В него вложено много внимания, но в нём нет сатирической подструктуры, которая могла бы сравниться с фильмом Кубрика, и которая в конечном итоге и обеспечила этому фильму его неизменную популярность». [23]
Колин Гринланд написал обзор фильма 2010 года для журнала Imagine , назвав его «напряженной космической драмой с великолепной игрой Хелен Миррен и Джона Литгоу и великолепными спецэффектами. Для всех, кого озадачил фильм 2001 года ». [24]
2010: «Год, в котором мы устанавливаем контакт» был номинирован на пять премий «Оскар» : [25] [26]
Фильм также был номинирован на три премии «Сатурн» : «Лучший научно-фантастический фильм», «Лучшие костюмы» (Патрисия Норрис) и «Лучшие спецэффекты» (Ричард Эдлунд). [27]
В 1985 году пьеса получила премию «Хьюго» за лучшую драматическую постановку. [28]
