Электрогитара — это гитара , которая требует внешнего усиления , чтобы ее можно было услышать на типичной громкости, в отличие от стандартной акустической гитары . Он использует один или несколько звукоснимателей для преобразования вибрации струн в электрические сигналы, которые в конечном итоге воспроизводятся громкоговорителями в виде звука . Иногда звуку придают форму или изменяют его с помощью электроники для достижения тембра или качества тона, отличного от звука акустической гитары, с помощью настроек усилителя или ручек на гитаре. Часто это делается за счет использования таких эффектов , как реверберация , дисторшн и «овердрайв» ; последний считается ключевым элементом электро- блюзовой гитарной музыки, а также игры на гитаре джаза , рока и хэви-метала . Также существуют конструкции, сочетающие в себе атрибуты электрических и акустических гитар: полуакустические и акусто-электрические гитары.
Изобретенная в 1932 году электрогитара была принята на вооружение джазовыми гитаристами , которые хотели играть однонотные гитарные соло в больших ансамблях биг-бэндов . Среди первых сторонников электрогитары Лес Пол , Эдди Дарем , Джордж Барнс , Лонни Джонсон , сестра Розетта Тарп , Ти-Боун Уокер и Чарли Кристиан . В 1950-х и 1960-х годах электрогитара стала самым важным инструментом в популярной музыке . [1] Он превратился в инструмент, способный воспроизводить множество звуков и стилей в различных жанрах: от поп - музыки и рока до фолка , кантри , блюза и джаза . Он послужил основным компонентом в развитии электрического блюза , рок-н-ролла , рок-музыки , хэви-метала и многих других музыкальных жанров.
Конструкция и конструкция электрогитары сильно различаются по форме корпуса, конфигурации грифа, бриджа и звукоснимателей. Гитары могут иметь фиксированный мост или подпружиненный шарнирный мост , который позволяет музыкантам «изменять» высоту нот или аккордов вверх или вниз или выполнять эффекты вибрато . Звук электрогитары можно изменить с помощью новых техник игры, таких как сгибание струн , постукивание и постукивание молотком , использование звуковой обратной связи или игра на слайд-гитаре .
Существует несколько типов электрогитары. Ранними формами были полуакустические гитары с полым корпусом , а гитары с цельным корпусом появились позже. Конфигурации струн включают шестиструнную гитару (наиболее распространенный тип), которая обычно настроена на E, A, D, G, B, E, от самой низкой струны к самой высокой; семиструнная гитара , в которой обычно добавляется нижняя струна «си» ниже нижней «ми»; восьмиструнная гитара , к которой обычно добавляется нижняя струна E или F# ниже низкой B; и двенадцатиструнная гитара , имеющая шесть двухструнных курсов , похожих на мандолину .
В роке электрогитара часто используется в двух ролях: как ритм-гитара , которая воспроизводит последовательности или прогрессии аккордов и риффы и задает ритм (как часть ритм-секции ); и в качестве соло-гитары , которая обеспечивает инструментальные мелодические линии, мелодичные инструментальные пассажи и соло . В небольшой группе, например пауэр-трио , один гитарист может переключаться между обеими ролями; в больших группах часто есть ритм-гитарист и ведущий гитарист.
Многие эксперименты по электрическому усилению колебаний струнного инструмента были проведены еще в начале 20 века. Патенты 1910-х годов показывают, что телефонные передатчики были адаптированы и помещены в скрипки и банджо для усиления звука. Любители в 1920-х годах использовали микрофоны с углеродными кнопками , прикрепленные к мосту ; однако они обнаружили вибрации моста наверху прибора, что привело к слабому сигналу. [2]
Электрогитары изначально были разработаны производителями акустических гитар и инструментов. Спрос на гитары с усилителями возник в эпоху биг-бэндов; По мере того как оркестры увеличивались в размерах, гитаристы вскоре осознали необходимость усиления и электрификации гитары. [3] Первые электрогитары, использованные в джазе, представляли собой полые корпуса акустических гитар с арочной столешницей и электромагнитными преобразователями .
Первым струнным инструментом с электрическим усилением, поступившим на коммерческий рынок, была стальная гитара из литого алюминия , получившая прозвище «Сковорода», разработанная в 1931 году Джорджем Бошампом , генеральным менеджером Национальной корпорации струнных инструментов , вместе с Полом Бартом, который был вице-президентом. [4] Джордж Бошан вместе с Адольфом Рикенбакером изобрели электромагнитные звукосниматели. [5] Катушки, обернутые вокруг магнита, создавали электромагнитное поле, которое преобразовывало вибрации гитарных струн в электрические сигналы, которые затем можно было усиливать. Коммерческое производство началось в конце лета 1932 года корпорацией Ro-Pat-In Corporation (Elect ro - Pat ent- In strument Company) в Лос-Анджелесе, [6] [7] партнерством Бошана, Адольфа Рикенбакера (первоначально Рикенбахер), и Пол Барт. [8]
В 1934 году компания была переименована в Rickenbacker Electro Stringed Instrument Company. В том же году Бошан подал заявку на патент США на электрический струнный музыкальный инструмент , и патент был позже выдан в 1937 году. [9] [10] [11] [12] К тому времени, когда он был запатентован, другие производители уже производили свои собственные конструкции электрогитар. [13] Среди первых производителей электрогитар: Rickenbacker в 1932 году; Добро в 1933 году; National, AudioVox и Volu-tone в 1934 году; Vega , Epiphone (Electrophone и Electar) и Gibson в 1935 году и многие другие к 1936 году.
К началу-середине 1935 года Electro String Instrument Corporation добилась успеха с «Сковорой» и намеревалась привлечь новую аудиторию, выпустив электро -испанскую модель B и электро-испанскую модель Кена Робертса , которая была первой Полноценная электрогитара размером 25 дюймов, когда-либо производившаяся. [14] [9] [10] [11] [12] Электро-испанский Кен Робертс был революционным для своего времени, предоставляя музыкантам полную 25-дюймовую мензуру с легким доступом к 17 ладам, свободным от корпуса. [15] В отличие от других электрифицированных инструментов из стали, произведенных в то время, электро-испанский Кен Робертс был разработан для игры стоя вертикально с гитарой на ремне, как и на акустических гитарах. [15] Электро-испанский Кен Робертс был также первым инструментом, в котором в стандартной комплектации использовалось ручное вибрато , [15] устройство под названием «Виброла», изобретенное Доком Кауфманом . [15] [16] По оценкам, в период с 1933 по 1937 год было построено менее 50 электро-испанских Кенов Робертов; Известно, что сегодня выжило менее 10. [9] [10] [11] [12]
Цельнокорпусная электрогитара изготовлена из массива дерева, без функционально резонирующих воздушных пространств. Первая испанская стандартная гитара с цельным корпусом была предложена Vivi-Tone не позднее 1934 года. Эта модель имела корпус в форме гитары, состоящий из одного листа фанеры, прикрепленного к деревянному каркасу. Еще одна ранняя, по существу прочная испанская электрогитара, названная Electro Spanish, была продана гитарной компанией Rickenbacker в 1935 году и изготовлена из бакелита . К 1936 году компания Slingerland представила электрическую модель с деревянным цельным корпусом Slingerland Songster 401 (и стальной аналог Songster 400).
Первой серийной электрогитарой Gibson, вышедшей на рынок в 1936 году, была модель ES-150 («ES» означает «Электрический испанский», а «150» отражает цену инструмента в 150 долларов вместе с соответствующим усилителем). Гитара ES-150 имела однокатушечный звукосниматель шестиугольной формы, разработанный Уолтом Фуллером. Он стал известен как звукосниматель « Чарли Кристиан » (по имени великого джазового гитариста, который одним из первых выступал на гитаре ES-150). ES-150 добился некоторой популярности, но имел неравную громкость шести струн.
Функционирующая цельнокорпусная электрогитара была спроектирована и изготовлена в 1940 году Лесом Полом из акустической арки Epiphone в качестве эксперимента. Его « бревенчатая гитара » — деревянная стойка с прикрепленным грифом и двумя полыми половинками, прикрепленными по бокам только для внешнего вида — не имеет ничего общего ни по дизайну, ни по оборудованию с цельнокорпусным Gibson Les Paul , разработанным Тедом Маккарти и представленным на рынке. в 1952 году.
Обратная связь, связанная с усиленными электрогитарами с полым корпусом, была понята задолго до того, как в 1940 году был создан «бревно» Пола; Ro-Pat-In Гейджа Брюэра 1932 года имел настолько усиленную верхнюю деку, что, по сути, функционировал как инструмент с цельным корпусом. [2]
В отличие от акустических гитар, электрогитары с цельным корпусом не имеют вибрирующей деки, усиливающей вибрацию струн. Вместо этого инструменты с твердым корпусом зависят от электрических звукоснимателей, усилителя ( «усилителя») и динамика . Твердый корпус гарантирует, что усиленный звук воспроизводит только вибрацию струны, что позволяет избежать волчьего тона и нежелательной обратной связи [19] , характерной для акустических гитар с усилителем. Эти гитары обычно изготавливаются из твердой древесины, покрытой твердым полимером , часто полиэстером или лаком. На крупных производственных предприятиях древесину хранят от трех до шести месяцев в сушильной камере , прежде чем ей придадут нужную форму. Гитары премиум-класса, изготовленные по индивидуальному заказу, часто изготавливаются из гораздо более старой древесины, отобранной вручную.
Одну из первых цельнокорпусных гитар изобрел Лес Пол . Компания Gibson не представила публике прототипы своих гитар Gibson Les Paul , так как не верила, что стиль цельного корпуса приживется. Еще одна ранняя цельнокорпусная гитара в испанском стиле, напоминающая то, что десятилетие спустя станет гитарой Les Paul Гибсона, была разработана в 1941 году О. У. Эпплтоном из Ногалеса, штат Аризона. [20] Эпплтон связался с Гибсоном и Фендером, но не смог продать идею своей гитары «App» ни одной из компаний. [21] В 1946 году Мерл Трэвис поручил производителю стальных гитар Полу Бигсби построить для него цельнокорпусную электрогитару в испанском стиле. [22] Бигсби выпустил гитару в 1948 году. Первой цельнокорпусной гитарой массового производства были Fender Esquire и Fender Broadcaster (позже ставшие Fender Telecaster ), впервые выпущенные в 1950 году, через пять лет после того, как Лес Пол сделал свой прототип . Вскоре после этого появился Gibson Les Paul, который составил конкуренцию Broadcaster. [23] Другой примечательной конструкцией с цельным корпусом является Fender Stratocaster , который был представлен в 1954 году и стал чрезвычайно популярен среди музыкантов в 1960-х и 1970-х годах благодаря своим широким тембральным возможностям и более удобной эргономике, чем другие модели. Гитары разных стилей имеют разные стили звукоснимателей, основными из которых являются 2 или 3 звукоснимателя с одной катушкой или двойной хамбакер , а Stratocaster представляет собой гитару с тройной синглой.
История электрогитар была обобщена журналом Guitar World , и самой ранней электрогитарой, вошедшей в их список 10 лучших, стала Ro-Pat-In Electro A-25 «Frying Pan» (1932), описанная как «первая полностью функционирующая твердая сковорода». -корпусная электрогитара будет изготовлена и продана». [24] Это была первая электрогитара, использованная в публично разрекламированном исполнении Гейджа Брюэра в Уичито, штат Канзас, в октябре 1932 года. [25] [26] [27] Последней электрогитарой в этом списке была Ibanez Jem ( 1987) с «24 ладами», невероятно тонким грифом» и «созданным как идеальная машина для измельчения». В список включено множество других важных электрогитар, в том числе Gibson ES-150 (1936), Fender Telecaster (1951). , Gibson Les Paul (1952), Gretsch 6128 Duo Jet (1953), Fender Stratocaster (1954), Rickenbacker 360/12 (1964), Van Halen Frankenstrat (1975), Paul Reed Smith Custom (1985) - многие из этих гитар были " преемники более ранних моделей. [24] Дизайн электрогитар в конечном итоге стал культурно важным и визуально знаковым: различные модельные компании продавали миниатюрные версии моделей особенно известных электрогитар, например, Gibson SG , которую использовал Ангус Янг из группы AC/DC. .
Некоторые гитары с цельным корпусом, такие как Gibson Les Paul Supreme, PRS Singlecut и Fender Telecaster Thinline , имеют полые камеры в корпусе. Эти камеры спроектированы таким образом, чтобы не мешать критически важной точке крепления моста и струны на твердом теле. В случае с Gibson и PRS это так называемые камерные корпуса . Мотивацией для этого может быть снижение веса, достижение полуакустического тона (см. ниже) или и то, и другое. [28] [29] [30]
Полуакустические гитары имеют полый корпус, похожий на акустическую гитару, и электромагнитные звукосниматели, установленные непосредственно в корпусе. Они работают аналогично электрогитарам со сплошным корпусом, за исключением того, что, поскольку полый корпус также вибрирует, звукосниматели преобразуют комбинацию вибрации струны и корпуса в электрический сигнал. Многие модели имеют сплошной блок, проходящий через середину звуковой коробки, предназначенный для уменьшения акустической обратной связи, известный как полуполый корпус. Они не обеспечивают достаточной акустической громкости для живого выступления, но их можно использовать без подключения к сети для тихих занятий. Полуакустические гитары известны своей способностью издавать приятный, жалобный или веселый тон. Они используются во многих жанрах, включая джаз, блюз, фанк , поп-музыку шестидесятых и инди-рок . Обычно они имеют звуковые отверстия F-образной формы , как у виолончели , которые можно заблокировать, чтобы еще больше уменьшить обратную связь. В то время как гитары с камерами изготавливаются, как и гитары с цельным корпусом, из цельного куска дерева, корпуса полуакустических гитар изготавливаются из нескольких кусков дерева в форме арки , метод конструкции отличается от типичной акустической гитары со стальными струнами ): Верхняя часть формируется из куска дерева умеренной толщины (1 дюйм (2,5 см)), которому затем придается тонкая (0,1 дюйма (0,25 см)) куполообразная форма, тогда как обычные акустические гитары имеют тонкую плоскую верхнюю часть.
Некоторые акустические гитары со стальными струнами оснащены звукоснимателями исключительно в качестве альтернативы использованию отдельного микрофона. Они также могут быть оснащены пьезоэлектрическим звукоснимателем под мостом, прикрепленным к монтажной пластине моста, или микрофоном малой массы ( обычно конденсаторным) внутри корпуса гитары, который преобразует вибрации корпуса в электронные сигналы. Могут использоваться комбинации этих типов звукоснимателей со встроенным микшером/предусилителем/графическим эквалайзером. Такие инструменты называются электроакустическими гитарами . Их считают акустическими гитарами, а не электрогитарами, поскольку звукосниматели производят сигнал не непосредственно от вибрации струн, а скорее от вибрации верхней части или корпуса гитары, а усиление звука просто увеличивает громкость, а не изменяет ее. тон.
_-_with_hint_lines_and_numbers.png/1280px-Electric_Guitar_(Superstrat_based_on_ESP_KH_-_vertical)_-_with_hint_lines_and_numbers.png)
Конструкция и конструкция электрогитар сильно различаются по форме корпуса, а также конфигурации грифа, бриджа и звукоснимателей. Однако некоторые функции присутствуют на большинстве гитар. На фото ниже показаны разные части электрогитары. Головка бабки (1) содержит металлические головки машины (1.1), для настройки которых используется червячная передача . Порог (1.4) — тонкая ладообразная полоска из металла, пластика , графита или кости — поддерживает струны на головке грифа инструмента. Лады (2.3) представляют собой тонкие металлические полоски, которые удерживают струну на нужной высоте , когда игрок прижимает струну к накладке грифа. Анкерный стержень (1.2) представляет собой металлический стержень (обычно регулируемый), который противодействует натяжению струн и удерживает гриф прямым. Маркеры позиции (2.2) указывают игроку на игровую позицию на грифе. [31]
Гриф и накладка грифа ( 2.1) отходят от корпуса. В месте соединения грифа (2.4) гриф приклеивается или прикручивается к корпусу. Корпус (3) обычно изготавливается из дерева с твердым полимеризованным покрытием. Струны, колеблющиеся в магнитном поле звукоснимателей ( 3.1, 3.2), создают в обмотке звукоснимателя электрический ток, который проходит через регуляторы тембра и громкости (3.8) к выходному разъему. Некоторые гитары имеют пьезозвукосниматели в дополнение к магнитным звукоснимателям или вместо них.
Некоторые гитары имеют фиксированный бридж (3.4). У других есть подпружиненный шарнирный мост, называемый баром вибрато , тремоло или ударным баром , который позволяет музыкантам повышать или понижать высоту нот или аккордов или выполнять украшение вибрато . Пластиковая накладка на некоторых гитарах защищает корпус от царапин или закрывает полость управления, в которой удерживается большая часть проводов. Степень, в которой выбор древесины и других материалов для цельного корпуса гитары (3) влияет на звуковой характер усиленного сигнала, остается спорной. Многие считают, что это очень важно, в то время как другие считают, что разница между лесами незначительна. В акустических гитарах и гитарах с арктопом выбор древесины более явно влияет на тон.
Древесина, обычно используемая в электрогитарах со сплошным корпусом, включает ольху (более яркую, но хорошо округлую), болотный ясень (похожий на ольху, но с более выраженными высокими и низкими частотами), красное дерево (темное, басовитое, теплое), тополь (похожий на ольху). и липа (очень нейтральная). [32] [33] [34] Клен , очень яркая древесина , [34] также популярная древесина корпуса, но она очень тяжелая. По этой причине его часто используют как «колпачок» на гитаре, сделанной преимущественно из другого дерева. Более дешевые гитары часто изготавливаются из более дешевой древесины, такой как фанера , сосна или агатис , а не из твердых пород древесины, что может повлиять на долговечность и звук. Хотя большинство гитар сделаны из дерева, можно использовать любой материал. В некоторых инструментах использовались такие материалы, как пластик, металл и даже картон .
Выходной разъем гитары обычно обеспечивает монофонический сигнал. Многие гитары с активной электроникой используют гнездо с дополнительным контактом, обычно используемым для стерео . В этих гитарах дополнительный контакт используется для разрыва заземления встроенной батареи и продления срока службы батареи, когда гитара отключена от сети. Этим гитарам требуется моно-штекер, чтобы замкнуть внутренний переключатель и подключить аккумулятор к земле. В стандартных гитарных кабелях используется моноразъем диаметром 1 ⁄ дюйма (6,35 мм) с высоким сопротивлением . Они имеют конфигурацию наконечника и втулки, называемую телефонным разъемом TS . Напряжение обычно составляет от 1 до 9 милливольт .
Некоторые гитары имеют стереовыход, например гитары Rickenbacker , оснащенные Rick-O-Sound . Существует множество способов реализации «стерео» эффекта. Обычно, но не исключительно, стереогитары подключают звукосниматели грифа и бриджа к отдельным выходным шинам гитары. Затем стереокабель направляет каждый датчик к его сигнальной цепи или усилителю. Для этих приложений наиболее популярным разъемом является вилка диаметром 1 ⁄ 4 дюйма (6,35 мм) с высоким сопротивлением и конфигурацией наконечника, кольца и втулки, также известная как телефонный разъем TRS . Некоторые студийные инструменты, особенно некоторые модели Gibson Les Paul , оснащены трехконтактным разъемом XLR с низким сопротивлением для балансного звука . Существует множество экзотических устройств и разъемов, которые поддерживают такие функции, как миди- и гексафонические звукосниматели.
Бридж и струнодержатель , хотя и служат разным целям, тесно взаимодействуют друг с другом, влияя на стиль игры и тон. На электрогитарах существует четыре основных типа систем бриджа и струнодержателя. Внутри этих четырех типов существует множество вариантов.
Гитарный бридж с жестким хвостом фиксирует струны на бридже или непосредственно за ним и надежно крепится к верхней части инструмента. [35] Они часто встречаются на гитарах с резным верхом, таких как модели Gibson Les Paul и Paul Reed Smith , а также на гитарах с плоским корпусом, таких как Music Man Albert Lee и гитары Fender , которые не оснащены рычагом вибрато. .
Плавающий или трапециевидный струнодержатель ( похожий на скрипичный ) крепится к корпусу у основания гитары. Они появляются на Rickenbackers , Gretsches , Epiphones , широком спектре гитар Archtop , особенно на джазовых гитарах , а также на Gibson Les Paul 1952 года. [36]
На фото рычаг тремоло или струнодержатель вибрато в стиле бриджа и струнодержателя, часто называемый whammy bar или трем . Он использует рычаг («рычаг вибрато»), прикрепленный к мосту, который может временно ослаблять или натягивать струны для изменения высоты тона . Игрок может использовать это для создания эффекта вибрато или портаменто . Ранние системы вибрато часто были ненадежными и приводили к тому, что гитара легко расстраивалась. У них также был ограниченный диапазон шага. Более поздние разработки Fender были лучше, но у Fender был патент на них, поэтому другие компании в течение многих лет использовали более старые конструкции.
После истечения срока действия патента Fender на вибрато в стиле Stratocaster теперь доступны различные усовершенствования этого типа внутренней системы вибрато с несколькими пружинами. Флойд Роуз представил одно из первых усовершенствований системы вибрато за многие годы, когда в конце 1970-х он экспериментировал с «фиксирующими» гайками и мостами, которые предотвращают потерю настройки гитары даже при интенсивном использовании вибрато.
Четвертый тип системы использует крепление тела через струну. Струны проходят через седла бриджа, затем через отверстия через верхнюю часть корпуса гитары к задней части. Струны обычно закрепляются на задней части гитары металлическими наконечниками . Многие считают, что такая конструкция улучшает сустейн и тембр гитары . Несколько примеров гитар со сквозным корпусом: Fender Telecaster Thinline , Fender Telecaster Deluxe , BC Rich IT Warlock и Mockingbird, а также серии Schecter Omen 6 и 7.
По сравнению с акустической гитарой, имеющей полый корпус, электрогитары издают гораздо менее слышимый звук при переборе струн, поэтому электрогитары обычно подключаются к гитарному усилителю и динамику. Когда играют на электрогитаре, движение струны производит сигнал, генерируя (т. е. индуцируя ) небольшой электрический ток в магнитных звукоснимателях, которые представляют собой магниты, намотанные катушками из очень тонкой проволоки. Сигнал проходит через цепи тембра и громкости к выходному разъему и через кабель к усилителю . [37] Индуцируемый ток пропорционален таким факторам, как плотность струн и количество движений звукоснимателей.
Из-за своих природных свойств магнитные звукосниматели склонны улавливать окружающие, обычно нежелательные электромагнитные помехи или электромагнитные помехи. [38] Этот гул сети приводит к тону 50 или 60 циклов в секунду в зависимости от частоты линии электропередачи местного источника переменного тока .
Возникающий в результате гул особенно силен при использовании звукоснимателей с одной катушкой. Звукосниматели с двойной катушкой или « хамбакером » были изобретены как способ уменьшить или противодействовать звуку, поскольку они предназначены для «подавления» (в смысле глагола противодействовать или сопротивляться ) гулу, отсюда и их название. Высокая совокупная индуктивность двух катушек также приводит к более богатому и «жирному» звуку, свойственному хамбакерам.
Грифы электрогитар различаются по составу и форме. Основным показателем гитарных грифов является длина мензуры , которая представляет собой длину колебания струны от порожка до бриджа. Типичная гитара Fender использует мензуру длиной 25,5 дюйма (65 см), а Gibson в своем Les Paul использует длину мензуры 24,75 дюйма (62,9 см) . Хотя длину мензуры Les Paul часто описывают как 24,75 дюйма, с течением времени она менялась на целых полдюйма. [39]
Лады расположены пропорционально длине мензуры: чем короче длина мензуры, тем ближе расстояние между ладами. Мнения относительно влияния длины мензуры на тон и ощущения различаются. Популярное мнение гласит, что большая длина мензуры способствует большей амплитуде . Сообщения об ощущениях от игры сильно осложняются из-за множества факторов, влияющих на такое восприятие. Диаметр и дизайн струн, конструкция и рельеф грифа, настройка гитары, стиль игры и другие факторы способствуют субъективному впечатлению от игры или ощущений.
_neck_joint_plate.jpg/1280px-1966_Fender_Telecaster_(SN159266)_neck_joint_plate.jpg)
Грифы описываются как прикрепляемые на болтах , втачные или сквозные , в зависимости от того, как они крепятся к телу. Втачные грифы приклеиваются к корпусу на заводе. Это традиционный тип соединения. Лео Фендер впервые применил грифы к электрогитарам с болтовым креплением, упрощающие регулировку и замену. У инструментов со сквозным грифом гриф удлиняется на длину инструмента так, что он образует центр корпуса. В то время как вставной гриф опытный мастер может аккуратно отклеить , а гриф с болтовым креплением можно просто отвинтить, конструкцию со сквозным грифом отремонтировать сложно или даже невозможно, в зависимости от повреждения. Исторически сложилось так, что болтовое крепление было более популярным из-за простоты установки и регулировки. Поскольку грифы с болтовым креплением можно легко снять, на вторичном рынке имеются запасные грифы с болтовым креплением от таких компаний, как Warmoth и Mighty Mite. В некоторых инструментах, особенно в большинстве моделей Gibson, по-прежнему используются вставные клееные грифы. Корпус со сквозным грифом несколько чаще встречается в бас-гитарах.
Материалы для грифов выбираются с учетом стабильности размеров и жесткости [40] , а некоторые утверждают, что они влияют на тон. Предпочтительны твердые породы дерева, возглавляют список клен , красное дерево и ясень . Гриф и накладка грифа могут быть изготовлены из разных материалов; например, гитара может иметь кленовый гриф с накладкой из палисандра или черного дерева . Сегодня существуют дорогие и бюджетные гитары, изучающие другие варианты древесины грифа, например Pau-Ferro , как из-за доступности, так и низкой цены при сохранении качества. [41] В 1970-х годах дизайнеры начали использовать экзотические искусственные материалы, такие как авиационный алюминий , углеродное волокно и эбонол . Среди производителей, известных своими необычными материалами, — Джон Велено , Трэвис Бин , Джефф Гулд и Alembic .
Помимо возможных инженерных преимуществ, некоторые считают, что с ростом стоимости редких пород древесины искусственные материалы могут оказаться экономически предпочтительными и более экологически чувствительными. Тем не менее, древесина по-прежнему популярна в производстве инструментов, хотя иногда и в сочетании с новыми материалами. Например, в гитарах Vigier используется деревянный гриф, усиленный вставкой легкого стержня из углеродного волокна вместо обычного более тяжелого стального стержня или регулируемого стального анкерного стержня. Грифы вторичного рынка, полностью изготовленные из углеродного волокна, подходят для существующих инструментов с болтовым креплением. Было опубликовано лишь несколько обширных официальных исследований, которые подтверждают или опровергают утверждения о влиянии различных пород дерева или материалов на звук электрогитары.
На гитарах встречается несколько форм грифа, в том числе формы, известные как C-образный, U-образный и V-образный грифы. Они относятся к форме поперечного сечения шейки (особенно возле гайки). Доступны несколько размеров ладовой проволоки: традиционные музыканты часто предпочитают тонкие лады, а металлические шредеры предпочитают толстые лады. Тонкие лады лучше подходят для игры аккордов, а толстые позволяют соло-гитаристам сгибать ноты с меньшими усилиями.
Электрогитара со складным грифом под названием «Foldaxe» была спроектирована и изготовлена для Чета Аткинса Роджером К. Филдом . [42] Гитары Steinberger разработали линейку экзотических инструментов из углеродного волокна без головок грифа, вместо этого настройка которых выполнялась на бридже.
Накладки на гриф различаются так же, как и грифы. Поверхность грифа обычно имеет радиус поперечного сечения, оптимизированный для обеспечения движения пальцев при различных техниках игры. Радиус накладки грифа обычно варьируется от почти плоского (очень большой радиус) до радикально изогнутого (маленький радиус). Например, винтажный Fender Telecaster имеет типичный небольшой радиус примерно 7,25 дюйма (18,4 см). Некоторые производители по разным причинам экспериментировали с профилем и материалом ладов, расположением ладов, количеством ладов и модификациями поверхности накладки грифа. Некоторые нововведения были призваны улучшить удобство игры за счет эргономичных средств, например, составная радиусная накладка грифа Warmoth Guitars. Зубчатые накладки грифа добавили улучшенной микротональности во время быстрых легато. Веерные лады призваны придать каждой струне оптимальное игровое напряжение и повышенную музыкальность. У некоторых гитар нет ладов , а у других, например, у гитары Гиттлера , нет грифа в традиционном понимании.
