Доменико Чимароза ( итальянский: [doˈmeːniko tʃimaˈrɔːza] ; 17 декабря 1749 – 11 января 1801)[1]былитальянскимкомпозиторомнеаполитанской школыиклассического периода. Он написал более восьмидесяти опер, самая известная из которых —Il matrimonio segreto(1792); большинство его опер — комедии. Он также писал инструментальные произведения и церковную музыку.
Чимароза в основном жил в Неаполе , но провел часть своей карьеры в различных других частях Италии, сочиняя для оперных театров Рима, Венеции, Флоренции и других мест. Он был нанят Екатериной Великой в России в качестве ее придворного композитора и капельмейстера между 1787 и 1791 годами. В последние годы жизни, вернувшись в Неаполь, он поддержал проигравшую сторону в борьбе за свержение монархии, был заключен в тюрьму, а затем сослан. Он умер в Венеции в возрасте 51 года.
Чимароза родился в Аверсе , городе недалеко от Неаполя . Его фамилия была Чиммароза, как и записано в его свидетельстве о крещении. Похоже, он был единственным ребенком. [2] Его отец, Дженнаро, был каменщиком, и через несколько дней после рождения Доменико семья переехала в Неаполь, где Дженнаро нашел работу на строительстве дворца Каподимонте . [2] Когда Доменико было семь лет, Дженнаро упал со строительных лесов и разбился насмерть. Его вдова, Анна, была принята прачкой в монашеский орден церкви Сан-Северо, и Чимароза получил хорошее образование, включая музыкальное обучение, от монахов и духовенства церкви. [3] Органист монастыря, падре Полкано, [4] проявил особый интерес к его образованию, и Чимароза так хорошо преуспел в своих музыкальных занятиях, что был принят в ведущий музыкальный колледж Неаполя, Консерваторию Санта Мария ди Лорето, в 1761 году, когда ему было двенадцать. [5] Его учителями были Дженнаро Манна и Феделе Фенароли по композиции и Саверио Каркаис, маэстро скрипки . [6] Он был способным клавишником, скрипачом и певцом, но композиция была его главной заботой как студента; в 1770 году он, Никколо Антонио Дзингарелли и Джузеппе Джордани были старшими учениками в классе композиции. [6]
Будучи студентом, Чимароза писал священные мотеты и мессы, но впервые он привлек внимание публики с премьерой в 1772 году его первой commedia per musica , Le stravaganze del conte , исполненной в Teatro dei Fiorentini в Неаполе. Работа была встречена одобрением, и в том же году за ней последовали Le pazzie di Stelladaura e di Zoroastro . Эта работа также имела успех, и слава молодого композитора начала распространяться по всей Италии. В 1774 году его пригласили в Рим, чтобы написать оперу для stagione того года; и там он поставил еще одну комическую оперу под названием L'italiana in Londra . [4] [6] В 1777 году он женился на Констанце Суффи, которая умерла в следующем году. [6]
.jpg/1280px-Domenico_Cimarosa_(recomposed).jpg)
В 1770-х и 1780-х годах Чимароза написал множество опер для театров Италии. Он был наиболее известен своими комедиями, но время от времени писал и серьезные произведения, включая «Кайо Марио» (1780) и «Алессандро нелль'Инди» (1781). [6] Помимо сценических произведений он писал церковную музыку. Он был назначен внештатным органистом неаполитанского королевского двора в ноябре 1779 года, а к началу 1780-х годов он был приглашенным маэстро в Ospedaletto di Santi Giovanni e Paolo, Венеция. [7]
Для Рима он сочинил оперы для трех разных театров в конце 1780-х и начале 1780-х годов; эти работы включали Il ritorno di Don Calandrino , L'italiana in Londra , Le donne rivali , Il pittore parigino и для La Scala , Милан, после успеха там возрождения L'impresario in angustié , он сочинил La Circe , dramma per musica в трех актах, с историей, вольно основанной на Одиссее . В какой-то момент в 1780-х годах Чимароза женился во второй раз; его жена, Гаэтана, урожденная Палланте, была сводной сестрой Констанцы; у них с Чимарозой было двое сыновей. Она умерла в 1796 году. [6]
В 1787 году Чимароза отправился в Санкт-Петербург по приглашению императрицы Екатерины II. [8] Он был одним из ряда итальянских композиторов, нанятых российским двором на протяжении многих лет; другими были Винченцо Манфредини (с 1762 по 1769), Бальдассаре Галуппи (1765–1768), Томмазо Траэтта (1768–1775), Джованни Паизиелло (1776–1784) и Джузеппе Сарти (1785–1801). Он сочинил серьезную оперу «Клеопатра» и переработал две из своих существующих комических пьес «Le donne rivali» и «I due baroni di Rocca Azzurra» . Другие сочинения для двора Екатерины включали « Реквием » соль минор (1787). Чимароза имел меньший успех в Санкт-Петербурге, чем некоторые из его соотечественников; произведения его подчиненного Мартина-и-Солера снискали большую популярность у императрицы, и это, в сочетании с экономией, которая означала потерю большинства итальянских певцов, и нелюбовью Чимарозы к суровым русским зимам, заставили его покинуть Россию в июне 1791 года.
Проведя три месяца в Варшаве, Чимароза прибыл в Вену. Его музыка уже была там популярна, и император Леопольд II назначил его капельмейстером двора и заказал новую оперу. Результатом стала Il matrimonio segreto на текст Джованни Бертати , основанная на пьесе 1766 года «Тайный брак » Джорджа Колмана Старшего и Дэвида Гаррика . [a] Опера, поставленная в Бургтеатре 7 февраля 1792 года, имела такой успех, что Леопольд снова сыграл ее тем же вечером в своих личных покоях — «самый длинный бис в истории оперы», как выразился один критик. [7] Чимароза не считал эту работу своей лучшей, но у нее лучшее либретто, чем у некоторых других его комических опер, ясный сюжет, хорошо прорисованные персонажи и отсутствие сложных переодеваний и совпадений. [5] [6] Самой любимой оперой композитора была «Artemisia, regina di Caria» — серьёзное произведение, написанное для Неаполя пять лет спустя. [7]
Успех Чимарозы был международным. Он был, вместе с Паизиелло, самым популярным оперным композитором в конце 18 века. [7] Он сочинил 60 opere buffe и 20 opere serie , многие из которых быстро вошли в репертуар оперных театров по всей Европе. [7] Они были исполнены в Берлине, Копенгагене, Гамбурге, Лондоне, Праге и Стокгольме, а также в Санкт-Петербурге, Вене и всех основных итальянских городах. Между 1783 и 1790 годами Гайдн дирижировал постановками тринадцати опер Чимарозы для своих работодателей в замке Эстерхази , и многие из произведений были даны несколько раз. [6] La ballerina amante Чимарозы , комедия с музыкальной тематикой, впервые исполненная в Неаполе, была выбрана в качестве вступительной работы в Teatro Nacional de São Carlos , Лиссабон, в июне 1793 года. [10]
Через три недели после премьеры Il matrimonio segreto император Леопольд внезапно умер. Его преемник Франциск II интересовался музыкой меньше, чем Леопольд, и в 1793 году Чимароза вернулся в Неаполь. [8] В 1796 году он был назначен главным органистом королевской капеллы и продолжил создавать новые оперы и перерабатывать старые. Он переработал L'italiana in Londra и I due baroni , адаптировав их к местному вкусу, добавив разделы на неаполитанском диалекте. Самыми важными новыми работами этого последнего этапа его карьеры стали Le astuzie femminili (1794) и две серьезные оперы, Penelope (1794) и Gli Orazi ei Curiazi (1796); первые две из них были написаны для Неаполя, а последняя — для La Fenice в Венеции. [11]
.jpg/1280px-Palazzo_Duodo_a_Sant'Angelo_(Venice).jpg)
Во время оккупации Неаполя войсками Французской республики в 1799 году Чимароза присоединился к либеральной партии, но монархия вскоре была восстановлена, и были приняты жесткие меры против тех, кто имел либеральные или революционные связи. Чимароза был заключен в тюрьму вместе со многими своими политическими друзьями и избежал смертного приговора только благодаря заступничеству влиятельных поклонников, [8] включая кардиналов Консальви и Руффо и леди Гамильтон . Он был изгнан из Неаполя и отправился в Венецию. К этому времени он был неизлечимо болен, вероятно, раком желудка, и умер 11 января 1801 года в возрасте 51 года, сочиняя музыку почти до конца. Его последняя опера, « Артемизия», осталась незаконченной. Распространился слух, что его отравили агенты Бурбонов, но следствие показало, что это необоснованно. [6]
Хотя Чимароза написал значительное количество инструментальной и церковной музыки, он был и остается наиболее известным благодаря своим операм. [7] Он был известен своей легкостью как композитор, хотя он часто повторно использовал материал, как это было принято в его время, и нанимал помощников для рутинных задач, таких как сочинение речитативов . [7] [12] В статье о Чимарозе в словаре музыки и музыкантов Гроува (2001) Дженнифер Э. Джонсон и Гордана Лазаревич пишут, что он поднялся над посредственностью некоторых либретто, которые он поставил, и создал музыку, «наполненную легкостью, элегантностью и изяществом». [11]
Чимароза избегал жесткости традиционной арии da capo и писал сольные номера, состоящие из более гибких разделов, с изменениями темпа, метра и тональности, чтобы отразить слова его либреттистов. Джонсон и Лазаревич отмечают, что эта свобода формы передает спонтанность и гибкость. Арии Чимарозы часто ускоряются для заключительной части, в стиле кабалетт . Составляя контраст с вокальными демонстрационными частями, он часто писал довольно простые арии в манере каватин . Особенностью его партитур является выдержанное письмо для согласованных голосов. По словам статьи Гроува :
Одной из сильных сторон Чимарозы было создание остроумных и живых ансамблей. Il matrimonio segreto , ансамблевая опера в стиле «Свадьбы Фигаро» Моцарта , состоит из восьми арий, четырех дуэтов, трех трио, квартета, квинтета и двух финалов с участием всех шести персонажей. [11]
Гармонически Чимароза не был новатором, оставаясь довольствоваться традиционными диатоническими условностями. По мнению Джонсона и Лазаревича, его музыкальные сильные стороны следует искать в «богатстве его мелодического изобретения, блеске и энергии его ритмических и мелодических мотивов и его постоянно живом аккомпанементе». [11]
Подход Чимарозы к оркестровке развивался на протяжении всей его карьеры. Его ранние произведения, как правило, написаны для струнных, гобоев, валторн и труб, а иногда и для фаготов и флейт. В этих произведениях функция оркестра заключается в том, чтобы обеспечить сдержанную поддержку голосам. За четыре года в Санкт-Петербурге он начал использовать кларнеты и оркестровать более полно и богато. Джонсон и Лазаревич приводят в пример Il matrimonio segreto , в котором большой оркестр «обеспечивает цвет и демонстрирует независимый мотивный и ритмический материал, который служит комментарием к действию». [11]
Чимароза написал ряд фортепианных сонат, которые были обнаружены в рукописях в 1920-х годах; утверждается, что их число составляет более 80 одночастных произведений, но считается, что многие из них на самом деле могут относиться друг к другу как трехчастные произведения. [11] Произведение, иногда называемое «Концертом для гобоя » Чимарозы, на самом деле является произведением Артура Бенджамина 1949 года , состоящим из аранжировок частей из сонат. [13]
Джонсон и Лазаревич пишут, что репутация Чимарозы при его жизни достигла непревзойденной высоты вплоть до расцвета Россини, и он продолжал высоко цениться в 19 веке. Эжен Делакруа предпочитал музыку Чимарозы музыке Моцарта . Он писал о «Тайном браке »: «Это само совершенство. Ни один другой музыкант не обладает этой симметрией, этой выразительностью и чувством уместности, этой веселостью и нежностью, и, прежде всего… несравненной элегантностью». [14] Стендаль писал, что Чимароза, Моцарт и Шекспир были единственными страстями его жизни. [15] Для Стендаля Чимароза был « Мольером композиторов», и он утверждал, что видел «Тайный брак» более 100 раз. [15] [b]
Гектор Берлиоз , ненавидевший итальянскую оперу, не был ее поклонником: «Я бы бросил к черту уникальную и бесконечную «Matrimonio Segreto» , которая почти так же утомительна, как «Женитьба Фигаро» , но при этом не столь музыкальна». [9] Роберт Шуман был впечатлен «абсолютно мастерской» оркестровкой Чимарозы, но мало чем еще. [9] Эдуард Ганслик хвалил замечательную легкость Чимарозы, мастерские композиционные штрихи и хороший вкус. «Полная солнечного света — вот верное выражение для музыки Чимарозы». [9]
