Концерт для фортепиано соло ( фр . Concerto pour piano seul ) — сольное фортепианное произведение из 3 частей, написанное Шарлем-Валентином Альканом . Произведения являются частью цикла из 12 произведений под названием Douze études dans tous les tons mineurs (12 этюдов в минорных тональностях), опубликованного в 1857 году (хотя он мог быть написан несколькими годами ранее). С разделами, помеченными как «Tutti», «Solo» и «Piano», произведение требует от солиста представить голоса как оркестра, так и солиста. Пианист Джек Гиббонс комментирует: «Стиль и форма музыки приобретают монументальное качество — богатые, плотно установленные текстуры и гармонии... вызывают в воображении звуковой мир целого оркестра и нагружают исполнителя, как физически, так и умственно, до предела». [1]
Произведение отличается прогрессивной тональностью , начинающейся в соль ♯ минор и заканчивающейся в фа ♯ минор ; это является следствием того, что произведение представляет собой три последовательных элемента цикла из 12 этюдов, каждый из которых написан в тональности на чистую кварту выше предыдущего.
Произведение, включая все 3 части, занимает 121 страницу и занимает около 50 минут для исполнения. Первая часть сама по себе занимает 72 страницы и занимает более 29 минут для исполнения (Джек Гиббонс комментирует, что «в первой части больше тактов, чем во всей сонате для фортепьяно « Хаммерклавир » Бетховена »). Алькан разрешил сократить произведение, чтобы сделать «un morceau de concert, d'une durée ordinaire» (концертное произведение обычной продолжительности). Возможно, сам композитор исполнил первую часть (одну) в такой сокращенной версии на концерте в Париже в 1880-х годах. Только в 1939 году Эгон Петри дал произведение как следует, полностью, во время трансляций BBC. [2]
Адриан Корлеонис считает, что Концерт представляет собой наиболее сложную фортепианную работу до времен Кайхосру Шапурджи Сорабджи и Ферруччо Бузони . [2]
Первая часть, которая требует почти полчаса для исполнения и имеет 1342 такта , обозначена как " Allegro assai ". Исполнение требует огромной физической выносливости и больших технических навыков для покрытия таких особенностей, как арпеджио, октавные пробеги, гаммы, скачки, форшлаги, чередование рук, быстро меняющиеся мотивы блок-аккордов, тремоло и трели, исполняемые четвертым и пятым пальцами с мелодией, играемой той же рукой. Алькан остается близким к классической сонатной форме , используя двойную экспозицию, но разделы экспозиции и разработки значительно расширены.
Начальные такты, составляющие первую тему, отмечены как «квази-тромбы» (подобно трубам ). Такие отметки часто встречаются в партитуре, чтобы указать оркестровый инструмент, который должен вызвать пианист. После того, как эта тема раскрыта, начинается контрастная, более лиричная вторая тема. Эта вторая тема используется как контраст как к самой первой теме, так и, в более общем плане, к любым сложным виртуозным пассажам.
Третья тема, более героическая по своей природе и в мажорной тональности, вступает после некоторого развития первых двух тем. «Сольный» вступительный аккорд, следующий за обсуждением этих тем, имеет шопеновский , квазиимпровизационный характер. Примечательной особенностью части является очень протяженный пассаж на постоянной «педальной» ноте G♯ , предшествующий разделу репризы.
Вторая часть — «глубоко трогательное и выразительное Adagio, которое переходит в мощную траурную центральную секцию, предвещающую звуковой мир Малера [3] ». Вторая часть обозначена как « Adagio ». Вступительная часть обозначена как «quasicelli » .
Заключительная часть, обозначенная как " Allegretto alla barbaresca", отличается техническими трудностями, сопоставимыми с трудностями первой части, включая более крупные скачки и более распространенное использование полиритмий 3-против-4 . Один из отрывков содержит уникальную маркировку 'quasi-ribeche', т. е. как ребекс , средневековый струнный инструмент, произошедший от арабского ребаба .
Первая часть Концерта была оркестрована Карлом Клиндвортом . Первая версия была сделана в 1872 году (рукопись сейчас находится в библиотеке Королевского колледжа музыки в Лондоне) и, по-видимому, была представлена самому Алкану незадолго до его смерти, уже будучи одобренной Гансом фон Бюловым . Клиндворт создал вторую версию, которая была исполнена в Берлине в 1902 году под управлением Клиндворта, солистом был Хосе Вианна да Мотта , которому эта версия была посвящена. Оркестрованная версия имеет значительные вольности по сравнению с оригиналом, многие отрывки были расширены, усечены или изменены. Другие попытки оркестровать Концерт были предприняты возможным сыном Алкана Эли-Мириам Делаборд и американским композитором Марком Старром. [4] Запись версии Клиндворт 1902 года была выпущена в 1997 году Naxos Records с Дмитрием Феофановым в качестве солиста. [a]
В настоящее время существует ряд записей этого произведения; наиболее заметными из них являются записи Джека Гиббонса , Марка-Андре Амлена , Джона Огдона , Марка Латимера , Рональда Смита , Стефани МакКаллум , Винченцо Мальтемпо и Стефани Эльбаз .
Выступление Джека Гиббонса на YouTube .
Выступление Марка -Андре Амлена на YouTube