Тара Маклей — вымышленный персонаж, созданный для телесериала в жанрах экшн-хоррор/фэнтези « Баффи — истребительница вампиров» (1997–2003). Она была разработана Джоссом Уидоном и сыграна Эмбер Бенсон . Тара — застенчивая молодая женщина с магическими талантами, которая влюбляется в Уиллоу Розенберг , одного из основных персонажей. Вместе они помогают Баффи Саммерс , которой были даны сверхчеловеческие способности, победить злые силы в вымышленном городе Саннидейл .
Уиллоу была популярным персонажем, когда была представлена Тара, и начало их отношений встретило некоторое сопротивление со стороны поклонников. Тара вырастает из сдержанной девушки, которая не уверена в себе, в моральный центр круга друзей Баффи, называемого Банда Скуби. Ее отношения с Уиллоу неизменно позитивны, и это первое повторяющееся изображение лесбийской пары в прайм-тайм сетевом сериале в Соединенных Штатах. Тара убита случайным выстрелом ближе к концу шестого сезона, заставив Уиллоу впасть в ярость. Сценаристы и продюсеры сериала получили гневные протесты от некоторых поклонников, когда была убита Тара. Уидон утверждал, что это был необходимый курс, чтобы продвинуть сюжетную линию Уиллоу дальше; и продюсеры шоу, и Эмбер Бенсон отрицают, что за этим решением был какой-либо злой умысел. Тара была включена в список 50 лучших лесбийских и бисексуальных персонажей AfterEllen.com , заняв 15-е место. [1]
Тара представлена в эпизоде четвертого сезона « Тишина » как студентка колледжа, которая посещает собрание Викки , куда Уиллоу Розенберг ( Элисон Ханниган ) отправляется, чтобы найти единомышленников. Тара не решается высказываться во время собрания и имеет ярко выраженное заикание , которое возвращается на протяжении всего сериала, когда она расстроена. Во время собрания она положительно реагирует на предложение Уиллоу, чтобы группа виккан обсуждала колдовство, но остальная часть группы насмехается над предложением и заставляет замолчать Тару и Уиллоу. Тара была создана, чтобы появиться всего в нескольких эпизодах как подруга, с которой Уиллоу могла бы изучать магию и развивать свои навыки. Эмбер Бенсон знала Ханниган ранее, но не сказала ей, что она подходит на эту роль. Бенсон чуть не пропустила прослушивание обратного вызова, потому что она уехала из города, но отдел кастинга отложил сессию, чтобы она могла вернуться и почитать. Когда она это сделала, Ханниган нашел ее на съемочной площадке и, узнав, что она подходит на роль, сказал Уидону нанять Бенсон в тот же момент, когда Бенсон получила звонок от своего агента, что она выиграла роль. [2] У Бенсон и Ханниган была такая химия, что отношения были написаны как более интимные. В «Тишине» Тара и Уиллоу каждая по отдельности пытаются использовать магию, чтобы переместить тяжелый предмет, но безуспешно. Затем они берутся за руки и легко швыряют предмет через всю комнату. Уидон и продюсеры нашли сцену очень чувственной. Руководители сети также заметили химию между актрисами. После некоторого обсуждения Уидон сообщил Бенсону и Ханниган, что персонажи станут любовниками. [3]
Уиллоу была представлена с самого начала сериала и уже имела сильную фан-базу. Ранее в четвертом сезоне у нее был парень по имени Оз ( Сет Грин ), который внезапно покинул город. Оз возвращается в эпизоде « Восход новолуния », полный решимости вернуть Уиллоу. Этот эпизод ознаменовал собой первый раз, когда Тара была представлена всей банде Скуби, и Уиллоу столкнулась с выбором между Тарой и Озом. В конце она отдает предпочтение Таре, заставляя некоторых поклонников шоу гневно реагировать на форумах фан-сайтов, некоторые оставляли гомофобные замечания и характеризовали Бенсона как толстого и непривлекательного. Бенсон, которого шотландский журналист назвал «поразительно неголливудским», [4] часто посещал форумы и читал комментарии, находя их обидными и принимая некоторые из них на свой счет. Она ответила, протестуя, что она, при росте 5 футов 4 дюйма (1,63 м) и весе 118 фунтов (54 кг), довольно стройная, хотя она выглядит крупнее своих более миниатюрных коллег. Она продолжила писать:
Вы можете судить меня и Тару за то, что мы «толстые», « голубые » и «застенчивые». Я полагаю, что мое выступление на ТВ дает вам на это право. Но мне НЕ нужно читать то, что вы говорите. Мне нравилось быть скрытным. Но мои чувства просто не выдерживают критики. Те из вас (вы знаете, кто вы) с чувствительностью поймут. Спасибо, что заступились за нас. Мы с Тарой это ценим. Я думаю, что быть красивой, тяжелой, лесбийской ведьмой — это круто! Что бы ни случилось, я рада, что у меня есть шанс побывать в шкуре Тары. [5]
Руководители сети поощряли лесбийский элемент в отношениях, но установили строгие правила относительно того, что можно было показывать. Исследователь Баффи Джеффри Л. Пэсли резюмирует планирование, стоящее за отношениями:
Уидон решил обойти возможность «заявления», предоставленную поворотом Уиллоу к гомосексуальности, даже когда «Баффи — истребительница вампиров» была отмечена в сообществе геев и лесбиянок за то, что представила первые серьезные однополые отношения в истории телесериалов. Хорошо понимая, что они открывают новые горизонты и за ними пристально наблюдают, мозговой центр «Баффи» решил изобразить отношения честно, но не сенсационно, избегая похотливой шумихи, которая сопровождала мимолетные гомосексуальные встречи в других сериалах, таких как «Элли МакБил» и «Нас пятеро» . «Это стало бы скромным и, честно говоря, немного оскорбительным, когда двое людей, так сильно любящих, не имеют никакой физической близости», — объяснил Уидон [в The AV Club (5 сентября 2001 г.)]. «Но вся миссия была такой: «Мы поместим это туда, где никто этого не ожидает, и никогда не будем об этом говорить». Секс между Уиллоу и ее возлюбленной Тарой время от времени подразумевался с «Восхода Новолуния», и лучшим друзьям Уиллоу Баффи и Ксандеру было позволено почувствовать себя неловко из-за ее смены сексуальных предпочтений ( Фактор Йоко ). Тем не менее, по замыслу отношения были представлены как нечто само собой разумеющееся, с небольшими комментариями об их лесбийской природе и небольшими явными изменениями в поведении персонажей. Любовь была любовью, независимо от пола партнеров, и действительно, в течение длительного периода с конца 4-го сезона до середины 6-го сезона Уиллоу и Тара были самой счастливой и стабильной парой Buffyverse. [6]
В нескольких эпизодах четвертого сезона дружба Тары и Уиллоу крепнет по мере того, как они практикуют магию. Чтобы работать в рамках цензуры, наложенной на их отношения, сценаристы использовали намеки на заклинания и колдовство, чтобы символизировать их привязанность и растущую сексуальность. [7] [8] Уиллоу не рассказывает своим друзьям о Таре в нескольких эпизодах, вместо этого просто выражая желание провести время с Тарой, где она может иметь что-то только для себя. [9] Тара непоколебимо поддерживает и предана Уиллоу.
Когда Тара и Уиллоу встречаются, их мастерство в магии примерно одинаково, но знания Тары в этом ремесле намного превосходят знания Уиллоу. Тара показывает, что она практиковала магию большую часть своей жизни, так как ее покойная мать также была могущественной ведьмой. На протяжении 4 сезона Тара выступает в качестве партнера и наставника в колдовстве Уиллоу, обучая Уиллоу заклинаниям и вместе совершая магические действия. Уиллоу, однако, по своей природе талантлива, несмотря на то, что она новичок в ремесле, и начинает прогрессировать намного быстрее Тары в пятом сезоне, включая эксперименты в темной магии. Тара борется с пониманием своего места среди Скуби с Баффи ( Сара Мишель Геллар ), лидером, с которой у нее очень дружеские отношения; Ксандером Харрисом ( Николас Брендон ), другом Уиллоу с детства; и Рупертом Джайлзом ( Энтони Стюарт Хэд ), их наставником. Основная роль Тары на протяжении всего сериала - роль партнера Уиллоу. Она чувствует себя несколько бесполезной до эпизода пятого сезона « Семья », когда вся банда Скуби ( включая Спайка ) ясно дает понять, что она, несомненно, является их частью. Эпизод знакомит нас с некоторыми членами кровной семьи Тары: холодным, авторитарным отцом, который лгал ей всю жизнь (говоря ей, что ее магические силы являются результатом того, что она была наполовину демоном по материнской линии); властным братом; и осуждающим, подавленным и репрессивным кузеном; всех их Тара отвергает в конце эпизода. [10] Позже в эпизоде « Тело » Тара рассказывает , что ее мать умерла, когда ей было 17 лет. В следующем эпизоде, когда Дон отыгрывается, Тара признается Баффи, что ей пришлось иметь дело с братом после смерти матери. Больше ее предыстория в сериале не раскрывается.
По мере того, как персонаж Уиллоу становится более уверенным в себе и сильным в течение сезонов, Тара берет на себя часть роли, подвергающейся опасности и нуждающейся в спасении. Главным злодеем пятого сезона, или Большим Злом , является Глори , богиня, слишком могущественная, чтобы Баффи могла сражаться с ней в одиночку. Глори пытает Тару, чтобы получить информацию о Ключе, но Тара проявляет силу воли и сопротивляется Глори, в результате чего Глори крадет ее рассудок и побуждает Уиллоу отправиться на поиски возмездия. Глори заявляет, что чувствует себя «под кайфом» после того, как поела разума Тары, что указывает на мощный интеллект Тары (и, возможно, на ее силу как ведьмы).
Исследователь «Баффи» Иэн Шаттлворт пишет, что Бенсон смогла «восхитительно» изобразить тот же спектр эмоций, присущий Таре, хотя персонаж теряет свою индивидуальность. [11] Силы Уиллоу достаточно значительны, чтобы она могла сражаться с Глори более эффективно, чем Баффи, если не полностью успешно. [12] В заключительном эпизоде 5-го сезона Уиллоу использует свою магию, чтобы восстановить рассудок Тары, значительно ослабив Глори в процессе.
Тара также становится своего рода проводником и материнской фигурой. Она является Баффи во сне в финале четвертого сезона « Беспокойный », чтобы рассказать ей о прибытии сестры Баффи Дон ( Мишель Трахтенберг ) и выступить в качестве переводчика для безмолвной Первой Истребительницы . После смерти Джойс Саммерс и жертвы Баффи ради спасения мира в конце пятого сезона Тара и Уиллоу переезжают в дом Саммерс, занимая спальню Джойс и становясь приемными родителями Дон. [13]
Тара становится более откровенной в шестом сезоне об этике использования магии Уиллоу, предупреждая Уиллоу, что она слишком сильно зависит от нее. Динамика их отношений внезапно меняется во время « Once More, with Feeling ». Уиллоу наложила на Тару заклинание, чтобы изменить ее память в предыдущем эпизоде , и Тара узнает об этом во время « Once More, with Feeling », музыкального эпизода сериала. Таре дали видную роль в мюзикле из-за мастерства голоса Бенсона: она поет любовную балладу Уиллоу, дуэтом с Джайлзом и подпевает в двух других песнях. Музыкальная природа эпизода заставила персонажей выразить то, что они чувствовали тайно или отказывались признаться себе. Песня Тары - это пылкое и явное выражение любви к Уиллоу, которую она не давала ясно понять зрителям до этого момента. [14] Позже Тара поет с Джайлзом, что она покинет Уиллоу, если она не изменится. Стесняясь своих певческих способностей, Ханниган попросила не давать ей песню и поет только несколько строк в эпизоде. Критики увидели в этом, что личность Тары становится более сильной, поскольку Уиллоу начинает проявлять признаки слабости, поскольку ее охватывает ее зависимость. [15] [16] Тара бросает вызов Уиллоу, чтобы она провела неделю без использования магии. Однако Уиллоу почти сразу же нарушает свое обещание, и Тара покидает ее в конце « Tabula Rasa ». Тара остается частью группы, проводя время с Дон и непредвзято выступая в качестве исповедницы Баффи, когда Баффи раскрывает, что у нее болезненные и компульсивные сексуальные отношения со Спайком , вампиром, которого она ненавидит. [17]
Несмотря на их разлуку, Тара остаётся преданной выздоровлению Уиллоу и поддерживает её в решении воздержаться от использования магии. По словам автора Лорны Джоуэтт, она является одним из немногих персонажей, которых никогда не соблазняет зло. [17] Шаттлворт отмечает, что большинство персонажей Баффи проходят обряд трансформации, за исключением Тары. [18] Среди женских персонажей она самая добродетельная. Как и у других персонажей Баффи в сериале, чьи имена имеют символические толкования, имя Тары напоминает латинское terra , что означает «земля». Она прочно стоит на ногах, Уиллоу привязана к ней, а тело Бенсона более естественно представляет женщин. [19] Тара полностью женственна как в одежде, так и в поведении, в отличие от Баффи и (в меньшей степени) Уиллоу, которые в основном одеты в брюки и куртки, но никогда не ищут мужского одобрения. Она одета в землистые, естественные цвета, длинные струящиеся юбки и облегающие блузки, с намерением утешить, а не возбудить, как одеты другие женщины в сериале. [20] Ее наставления другим персонажам всегда сделаны с любовью, с учетом их лучших интересов. [17] Даже последние слова Тары, в которых она замечает, что рубашка Уиллоу испачкана (собственной кровью Тары), указывают на ее озабоченность благополучием других. [21]
Тара также появлялась в фильмах «Долгая дорога домой» , «Всегда самая темная» , «Отступление » и единственном фильме « Уиллоу» .
После осторожного ухаживания друг за другом в « Энтропии », Тара возвращается к Уиллоу, и они примиряются в следующем эпизоде, « Видя красный ». На протяжении всего сезона Баффи преследуют три техно-ботана, называющих себя Трио , которые воображают себя суперзлодеями, а Баффи — их заклятым врагом. Она продолжает срывать их планы, и во время «Видя красный» Уоррен Мирс , один из Трио, прибывает в дом Баффи с пистолетом. Он стреляет несколькими выстрелами, попадая в Баффи, и последний шальной выстрел попадает Таре в сердце, убивая ее, пока Уиллоу смотрит. Уиллоу охвачена темным альтер-эго, впадает в ярость, пытает Уоррена и сдирает с него кожу заживо. Затем она пытается убить двух других членов Трио, но безуспешно. Чтобы положить конец своей боли, она пытается покончить с миром. Ксандер останавливает ее, заставляя ее справиться со своим горем здоровым, ненасильственным способом. [22]
В пятом сезоне Уидон сообщил Бенсону, что Тара будет убита. Он считал это необходимым для дальнейшего развития персонажа Уиллоу; ей пришлось иметь дело со своими темными силами, но ничто, кроме смерти Тары, не позволило бы им проявиться так сильно. Тара стала популярной среди поклонников, и Уидон и сценарист сериала Дэвид Фьюри решили, что ее смерть вызовет сильную реакцию, и Уидон был уверен, что это правильный путь. [23] Однако он не был готов к тому, как сильно зрители отреагируют на смерть Тары. Поклонники были так расстроены, что некоторые перестали смотреть. [24] Поскольку смерть наступила в конце эпизода, где Уиллоу и Тара были изображены в постели между сексуальными контактами, критики обвинили Уидона в намеке на то, что лесбийский секс должен караться смертью, что является привычным тропом в кино. Продюсеры были завалены письмами от людей — особенно женщин, — которые выражали свой гнев, печаль и разочарование в отношении команды сценаристов. Автор и продюсер сериала Марти Ноксон не смогла прочитать часть писем, поскольку они были слишком удручающими, но она посчитала ответ естественным признаком того, что на телевидении просто мало сильных женских образцов для подражания и совсем нет лесбийских репрезентаций. [25]
Бенсон защищал Уидона в 2007 году, говоря, что он «на 100 процентов поддерживает ЛГБТ- сообщество. Я знаю это наверняка». [26] Автор Ронда Уилкокс пишет, что смерть Тары становится более пронзительной из-за ее земной естественности, представляющей «хрупкость физического». [19] Роз Кавени комментирует, что убийство Тары — «один из самых расстраивающих моментов семи сезонов шоу», [24] а Никки Стаффорд утверждает, что эпизод, в котором умирает Тара, возможно, самый спорный в сериале, вызывая разногласия по поводу того, было ли это необходимо, или утверждения, что Тара была создана только для того, чтобы быть убитой. В ответ на обвинения фанатов и критиков в том, что сценаристы движимы гомофобией, Стаффорд комментирует: «Кажется, они забывают, что именно эти самые сценаристы изначально создали такой удивительный, нежный и реалистичный портрет; что Тара, безусловно, не первый персонаж, убитый в сериале; и Тара была чем-то большим, чем просто «лесбиянкой», и ее персонаж заслуживает большего». [27] Кавени соглашается с мнением, что сериал избегал игры в клише, «доказывая, что в популярной культуре возможна смерть квир-персонажа без того, чтобы эта смерть стала суррогатной местью натуралов». [24]
В то время как другие смерти главных героев вселенной Баффи были отменены в той или иной форме (как это было в случае с самой Баффи, Корделией, Джайлзом, Энджелом, Спайком, Аней, Коннором, Ганном, Фредом, Иллирией и Уэсли), Тара остаётся мёртвой по состоянию на 10 сезон комиксов. Она остаётся одним из трёх главных героев, которые не были воскрешены каким-либо образом, остальные — Дойл и Лорн (актёры которых умерли).
Хотя лесбиянство обсуждалось на американском телевидении до того, как Тара была представлена Баффи , ее отношения с Уиллоу были объявлены важной вехой. [28] [29] Ранее показанные лесбийские отношения не показывали персонажей как сексуальных существ или даже не касались друг друга. [30] [31] Несмотря на это, отношения Тары и Уиллоу не были объявлены с особой помпой в сериале; они рассматриваются как другие пары. Их отношения часто были предметом сюжетных линий, но никакого особого внимания не уделялось их идентичности как лесбиянок или процессу каминг-аута . Ограниченные тем, что могло быть показано сетью, Тара и Уиллоу показаны как неизменно ласковые, но не чрезмерно сексуальные. [4] Мэнда Скотт в The Herald написала в 2002 году, что отсутствие реалистичных проявлений прикосновений или поцелуев между Уиллоу и Тарой сделало их отношения неправдоподобными, но поскольку никаких других изображений лесбийских отношений на телевидении не было, их важность неоспорима. [4] Тара и Уиллоу не целовались до эпизода пятого сезона " The Body ", который был сосредоточен на смерти Джойс Саммерс . Только после того, как Баффи переехала из WB в UPN в 2001 году, Тара и Уиллоу были показаны в сексуальных ситуациях. Позже Бенсон вспоминал о проблемах работы с цензорами:
Была большая суматоха — они не хотели, чтобы мы целовались в сериале, и Элисон и я оба сказали: «Эй, это чушь. Мы должны иметь возможность целоваться». И это произошло только после того, как один из членов съемочной группы, который был геем, отвел нас в сторону и сказал: «Эй, сам факт того, что у персонажей такие позитивные отношения, и они показаны как обычные люди — которые просто оказались двумя влюбленными женщинами — вот что важно, а не физические вещи». Так что на самом деле речь шла о том, чтобы просто сказать: «Эй, мы — два человека, и мы находимся в этих отношениях, и мы действуем как обычные люди». Я думаю, что просто иметь нормальные отношения — это самое важное, что мы сделали. [3]
Как и Уидон, Бенсон была удивлена силой реакции на смерть Тары. Для нее это было показателем того, какое влияние оказали персонажи:
Я думала, что я в каком-то научно-фантастическом шоу. Я понятия не имела, что собираюсь оказать какое-то влияние на целую группу людей... Элисон и я получали письма, и вы не осознаете, какое влияние вы оказываете, пока не начнете действительно думать об этом. Когда дети подходят и говорят: «Я не покончила с собой из-за Баффи и ваших отношений», это взрывает вам мозг. Это было не о двух женщинах, целующихся. Это было о двух женщинах, которые влюбились друг в друга и так уж получилось, просто так получилось, что у них были одинаковые гениталии. [26]
Главным злом седьмого сезона является Первое Зло , которое издевается над Баффи и ее друзьями, появляясь в качестве любимых людей, которые ранее умерли. Уидон попросил Бенсон появиться в роли Тары для Уиллоу в « Беседах с мертвецами », но Бенсон отказалась от роли, обеспокоенная тем, что поклонники шоу подумают о злой Таре. Вместо этого продюсеры использовали Кэсси, персонажа, которая умирает в начале седьмого сезона и говорит от имени Тары, говоря Уиллоу покончить с собой. [32] Уидон также рассматривал возможность вернуть Тару в сюжетной линии, где Баффи будет дано одно желание, которое должно быть исполнено, но эта возможность не осуществилась. [33]
Писательница Пег Алои называет негативную реакцию на Уидона «ошеломляющей» и подводит итог взаимодействию Тары с Уиллоу, утверждая, что они были единым целым в момент встречи: «Потребность Уиллоу в одобрении и потребность Тары в безусловной любви позволили их сверхновой траектории совершить необычный, зажигательный рывок к триумфальному, но трагическому концу; как все ведьмы, которые горят, замученные пламенем, они движутся туда, где их боги — правильные». [34]
Как шоу с очевидной феминистской повесткой дня, Баффи и его женские персонажи порой представляют или провоцируют вопросы и разговоры о таких политических и экономических темах, как гендерные роли , неявные стереотипы , группы внутри и вне групп , а также, с появлением Тары в шоу, сексуальность и основанные на гендерной идентичности культуры . Политика, перефразируя комментарий Баффи Квентину Трэверсу в « Контрольно-пропускном пункте », заключается в силе: у кого она есть, а у кого нет. У Тары ее часто нет; до встречи с Уиллоу, то есть, и во время ее страданий от нападения Глори. Можно утверждать, как утверждают авторы здесь, что просто в силу ее привязанности к Уиллоу она подвергается опасности со стороны персонажей, включая Глори, и со стороны сил, внешних по отношению к вселенной Баффи, включая Мутанта Врага .
Пэсли, исследователь «Баффи» , пишет о культурном климате, существовавшем во время первоначального показа сериала, и о его более позднем, устойчивом фандоме:
Аполитичные намерения Джосса Уидона проявились в его очевидном удивлении от горькой, политически заряженной реакции на смерть Тары... Хотя критика в первую очередь была вызвана болью, которую зрители испытывали из-за смерти любимого персонажа, она сошлась на идее, что Уидон впал в «клише мертвых/злых лесбиянок», подмножество более широкого клише поп-культуры, в котором персонаж меньшинства вводится только для того, чтобы быть убитым или превращенным в злодея. [35]
Термин «Клише мёртвых/злых лесбиянок» был придуман и популяризирован участниками форума «Котёнок, ведьмы и плохой гардероб» после событий «Видеть красный». Их аргументы и выводы привели к появлению страницы часто задаваемых вопросов в Интернете «Смерть Тары, падение Уиллоу и часто задаваемые вопросы о клише мёртвых/злых лесбиянок». Среди других тем, в разделе часто задаваемых вопросов анализируются криминалистика и метафоры смерти Тары и падение Уиллоу к мести. Среди их заявлений: «Тара привлекла многих поклонников, которые маргинализированы в обществе, потому что они застенчивы, или геи, или заикаются, или все три», и клише «вероятно увеличит частоту гомофобии в обществе и заставит геев и лесбиянок всех возрастов чувствовать себя нежеланными и нелюбимыми». [36]
В своей статье «Споры о Таре» Пэсли писал:
Признание клише было довольно распространено к весне 2002 года благодаря весьма развлекательному документальному фильму под названием « The Celluloid Closet» (1995), который, как оказалось, часто показывали по кабельному телевидению. Полный попеременно веселых и леденящих душу клипов из старых фильмов, с которыми, вероятно, сталкивались немногие зрители «Баффи» , документальный фильм создавал впечатление, что в каждом третьем фильме, снятом в 50-х и 60-х годах, была хищная лесбийская злодейка или измученная молодая женщина, часто пытающаяся «стать правильной» после непреднамеренного попадания в лесбиянство, которая трагически погибает в последней бобине. ... [Но] Тара была в шоу почти три года, поэтому ее вряд ли можно было рассматривать как простое пушечное мясо . Элементы ненависти к себе и насилия, которые фильмы «Celluloid Closet» связывали с гомосексуализмом, никогда не были показаны как часть отношений Уиллоу и Тары. Сюжетная линия двух персонажей показывала, что женщины становятся более уверенными и сильными как признанная пара, чем они были раньше. Клише «злой/мертвой лесбиянки» обычно подразумевает, что партнерша убивает себя или своего любовника, но убийственная ярость Уиллоу была направлена наружу, на убийцу ее любовника. [37]
Пэсли также рассматривает ответственность, лежащую на Mutant Enemy:
Возможно, худшая ошибка, которую допустили Уидон и его сценаристы, — дождаться последнего эпизода с Тарой, чтобы на самом деле показать ее голой в постели с Уиллоу, а затем сразу после этого убить, тем самым, по-видимому, связав смерть с гомосексуальным актом. Это достаточно приблизило его к парадигме Celluloid Closet, чтобы натравить многих политически настроенных критиков и поклонников на «Баффи — истребительницу вампиров» и разрушить большую часть политического престижа, который сериал приобрел с момента появления Тары в сериале. Внезапно осужденный во многих кругах, где он раньше был любимцем (либерально настроенные журналы поп-культуры, сайты поклонников «Баффи» , гей-пресса), Джосс Уидон выразил разочарование тем, что его неохотно принятое решение убить Тару «разозлило людей, которые мне на самом деле нравятся... оно не разозлило кучку идиотов». Его ответ на критику состоял в том, чтобы более четко, чем когда-либо, заявить, что его шоу не несут преднамеренных политических посланий. «Я никогда не ищу противоречий», — сказал Уидон E! Online . «Меня на самом деле не волнуют проблемы. Мне было все равно на ту, которую я ввел с Тарой, и мне было все равно на ту, когда я ее убил. Мне было важно повествование и то, что мне нужно сделать с Уиллоу». В тот момент ему нужно было превратить разъяренную, перекрашенную, магически заряженную Уиллоу в главного злодея шоу на последние несколько эпизодов («Злодеи», «Двое в деле» и «Могила»)... [38]
Как говорит Уиллоу Баффи о Таре: «Это сложно». [39]
между Уиллоу и Тарой, одни из первых гомосексуальных отношений на мейнстримном телевидении, по-прежнему остаются зрелым и захватывающим изображением сексуальности и заслуживают более глубокого изучения... В отличие от других телешоу, исследующих схожие проблемы, в сексуальности Уиллоу нет ничего широкого или вызывающего; она кажется естественной и сдержанной. Уиллоу изначально влюбляется в Тару как в личность, и этот шаг соответствует ее характеру. Также интересно, как она становится намного более сильной, более уверенной в себе женщиной, принимая свою собственную сексуальность. Сцена каминг-аута с лучшей подругой Баффи на удивление реалистична, а принятие Баффи очаровательно, тон очень соответствует принимающей атмосфере шоу.
, это были не мы; это был канал. Они действительно были против показа чего-либо. Просто чтобы получить поцелуй в
The Body
, это было похоже на вырывание зубов. Буквально, я помню, как Элисон и я говорили: "Спайк и Баффи трахаются на надгробии, видят все... Почему мы не можем? Мы все были в ярости из-за этого. ... один из парней в команде был геем, и он сказал: "Послушайте, я знаю, что у вас, ребята, есть своего рода гнев, что вы не можете принять этот аспект отношений, но здесь важно то, что вы, ребята, делаете это нормально. Вы говорите, что это нормально. Это нормально. Вы выносите это в мейнстрим. Отношения такие особенные, и то, как вы относитесь друг к другу. Вот что важно. Вы проникаете в среду обычных людей, и они видят, что это нормально, что эти две женщины влюблены, и чем больше об этом говорят, тем больше это принимают». Он сказал, что то, что мы делаем, окажет влияние через десять лет. «...вы должны понимать, что то, что вы делаете, — это социальный комментарий».
