Baião ( произношение на бразильском португальском: [baˈjɐ̃w] ) — северо-восточный бразильский музыкальный жанр и танцевальный стиль , основанный на синкопированном двухдольном ритме , основанном на пульсе забумбы , плоского двухголового бас-барабана, на котором играют молотком в одной руке и палочкой в другой, каждый ударяя по противоположной головке барабана для чередования высоких и низких нот, часто в сопровождении аккордеона и треугольного рисунка . Ритм baião является неотъемлемой частью жанров forró , repente и coco (или embolada). Он в основном связан со штатом Пернамбуку . Baião был популярен через радио в 1940-х годах, [1] достигнув пика популярности в 1950-х годах.
Элементы америндейцев включают использование флейт, позже замененных аккордеоном , и деревянных шейкеров ; африканское влияние baião может сопровождаться барабанами atabaque и включать перекрывающееся пение вызова и ответа ; а европейские влияния включают использование треугольника , западной гармонии и танцевальной музыки, такой как кадриль , полька , мазурка и schottische , сильное влияние на forró , танцевально-ориентированный вариант. Музыка Repente использует ритм baião в контексте вокальной музыки, ориентированной на акустическую гитару , показывая пение импровизированных или заранее написанных текстов в определенном размере и иногда в сопровождении аккордеона и ритм-секции в стиле baião. В некоторых случаях сопровождалось оркестрами в европейском стиле .
По словам Герра Пейше , [2] baião в основном заимствует гармонию из европейской музыкальной традиции и использует минорный лад и мажорную гамму ( ионийский лад), миксолидийский , лидийский и дорийский лады , а также первую, вторую, четвертую и пятую ступени гаммы в аккордовых прогрессиях . Вступительная нота часто появляется с увеличенной четвертью . Она записывается в двухтактном размере (2/4) и чаще всего использует восьмые ноты , четвертные ноты , половинные ноты и целые ноты с точками .
Baião возник где-то до 20-го века, как сообщается, среди индейских народов, проживающих на северо-востоке . [ требуется ссылка ] Позже он постепенно вобрал в себя элементы многих других коренных традиций, а также метисской , африканской и европейской музыки , а также приобрел репутацию танцевальной музыки. По словам историка и фольклориста Камары Каскудо , он уже был популярным танцем, по крайней мере, с конца 19-го века, и был выдвинут в мейнстрим успехом Луиса Гонзаги в 1946 году , который заменил моду на болеро в Бразилии. [2]
Подобно ранней музыке сертанежу и кайпира , байан и его поджанры связаны с сельской жизнью. [ требуется ссылка ] Репутация байан как сельской музыки, любимой людьми низшего класса, привела к ее избеганию большей частью городского высшего класса на протяжении большей части 20-го века. Хотя ранее она не была широко известна за пределами своего родного региона, осознанное решение музыкантов MPB и Tropicália 1960-х годов принять и ссылаться на традиционную и народную музыку привело к возрождению ритмов байан. [3] Ключевой записью в этом возрождении стал альбом 1967 года группы Quarteto Novo .
Несмотря на относительно небольшую область его большей популярности, с baião связано большое разнообразие музыки, отражающее его статус как традиционной музыки и традиционного танца на северо-востоке. Некоторые ключевые артисты — Луис Гонзага и Сельма ду Коку, оба родом из Пернамбуку, Умберто Тейшейра , Сивука , Кармелия Алвес , Домингиньос и репенисты, такие как Пердал Линс и Верде Линс. [4]
Байан появляется в итальянском фильме 1951 года «Анна» и известен как под своим первоначальным названием El Negro Zumbón ( Веселый черный человек ), так и как Байон Анны . [5]
{{cite news}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )