Пьер-Жан де Беранже (19 августа 1780 — 16 июля 1857) был плодовитым французским поэтом и шансонье ( автором песен ), который пользовался большой популярностью и влиянием во Франции при жизни, но канул в безвестность через десятилетия после его смерти. Его называют «самым популярным французским автором песен всех времен» и «первой суперзвездой французской популярной музыки».
Некоторые газеты Малайзии и Сейшельских островов упоминают, что он был автором ретроспективы Аллаха Ланьюткана Усиа Султана , гимна полуостровного султаната Перак , мелодия которого позже была принята для государственного гимна Малайзии Негараку ; а также народная песня Нусантарана до обретения независимости Теранг Булан , но есть споры о том, писал ли он когда-либо какую-либо мелодию за свою жизнь. [ нужна цитата ]
Беранже родился в доме своего деда на улице Монторгей в Париже , которую он позже описал как «одну из самых грязных и бурных улиц Парижа». На самом деле он не принадлежал к благородной крови, несмотря на использование добавленного «де» в фамилии его отцом, который тщетно принял имя Беранже де Мерсикс . На самом деле он происходил из более скромной семьи: с одной стороны семьи он был трактирщиком, а с другой — портным — последний позже был прославлен в песне «Le Tailleur et la Fée» («Портной и фея»). ). [1] Он много внимания уделил своему скромному происхождению в «Le Villain» («Плебей»): [2] [3]
«Мои, благородный? ой ! vraiment, господа, нет.
Non, d'aucune chevalerie
Je n'ai le brevet sur vélin.
Je ne sais qu'aimer ma patrie... (бис.)
Je suis vilain et très-vilain... (bis.)
Je suis vilain,
Vilain, vilain. »
«Я благородный? нет, господа, признаюсь.
Нет — никто, для меня, рыцарского рода
Патент сделал на пергаменте след;
Любить свою страну все, что я знаю… (дважды.)
Я из породы, которая действительно низкая …(дважды.)
Да низко-с, очень низко!»
В детстве он был застенчивым и болезненным, но умело владел руками и научился вырезать вишневые косточки. Его отправили в школу в предместье Сен-Антуан , и с ее крыши он стал свидетелем штурма Бастилии в 1789 году, который был отмечен в его стихотворении « Le quatorze juillet » (14 июля). [4] Его отец был деловым агентом, но его роялистские симпатии означали, что после Французской революции ему пришлось скрываться . Поэтому Пьера-Жана отправили жить к тете в Перонн , на Сомме , которая владела трактиром ( пансионом ). [5] Его тетя, по-видимому, научила его республиканским принципам, и с ее порога он слышал выстрелы в Валансьене (во время войны Первой коалиции ); у него также развилась страстная любовь к Франции и отвращение ко всему иностранному.
Он посещал школу в Перонне, L'Institut Patriotique , основанную М. Баллю де Белленглизом , бывшим депутатом законодательного собрания , которая управлялась в соответствии с образовательными принципами Жан-Жака Руссо . Здесь мальчиков объединяли в клубы и полки и учили играть в политику и войну. Беранже был президентом клуба, выступал с речами перед членами Национального собрания , проходившими через Перонн, и составлял обращения к Жану Ламберу Тальену и Робеспьеру .
В его школе не преподавали ни греческий , ни латынь , ни, судя по всему, даже французский язык , поскольку только после окончания школы он освоил элементы грамматики у печатника в Перонне по имени Лайнес, у которого он проходил обучение в возраст 14 лет (после работы официантом у своей тети). Именно там он приобрел вкус к стихам. Хотя он никогда не мог читать Горация в оригинале, он был знаком с «Телемаком » Фенелона , Расином и драмами Вольтера .
Проведя некоторое время в типографии Лене, в 1796 году его призвали в Париж, чтобы он работал помощником в бизнесе своего отца. В 1798 году фирма обанкротилась, и Беранже оказался в стесненных обстоятельствах, хотя теперь у него было больше времени для сочинения стихов. К этому периоду относятся такие стихотворения, как « Ле Гренье » (Чердак) [6] [7] и « Mon Habit » (Мое пальто) [8] . Он занимался литературной халтурой, писал пасторали, былины и другие произведения. Однако к концу 1803 года Беранже жил в крайней нищете и имел слабое здоровье. Его гардероб состоял из одной пары ботинок, одной шинели, одной пары брюк с дыркой на колене и «трех плохих рубашек, которые дружеская рука утомилась, пытаясь починить». Дружеская рука принадлежала Джудит Фрер , которую он знал с 1796 года и которая продолжала быть его верной спутницей до ее смерти, за три месяца до его собственной. Она не была той Лизеттой , о которой говорится в его песнях [9] , но была вдохновением для создания La Bonne Vieille [10] и Maudit printemps . [11]
В отчаянии Беранже написал письмо Люсьену Бонапарту , брату Наполеона , приложив некоторые из своих работ. Люсьен Бонапарт заинтересовался молодым поэтом, даже перевел ему собственную пенсию в 1000 франков от Института Франции , и уговорил его написать стихотворение на тему « Смерть Нерона» . Пять лет спустя, в 1809 году, по тому же патронажу, но косвенно, он стал клерком-экспедитором в Императорском университете Франции с жалованьем в дополнительную тысячу франков . Теперь его жизнь стала принимать более размеренный характер.
Между тем он написал много песен для праздничных случаев и «чтобы утешить себя при всех несчастьях»; некоторые, по-видимому, уже были опубликованы его отцом, но сам он не придавал им большого значения; и только в 1812 году, находясь в компании больного друга, ему пришло в голову записать лучшие из них. В следующем году он был избран в Caveau Moderne, [12] и его репутация как автора песен начала распространяться. Рукописные копии « Les Gueux» , «Le petit homme gris» , «Le Sénateur » и, прежде всего, « Le Roi d'Yvetot» , сатиры против Наполеона , переходившей из рук в руки, были произнесены и воспеты, достигнув как популярности, так и признания. Примерно в это же время он познакомился с известным автором песен Дезожье .
Катастрофические события наполеоновских войн , вторжение союзных армий во Францию, капитуляция Парижа в 1814 году и, наконец, поражение при Ватерлоо в 1815 году, оказали глубокое влияние на Беранже и дали новый стимул и направление развитию его поэтическое произведение. После восстановления монархии Бурбонов он направил свое перо против истеблишмента, выступая против антинационалистических тенденций правительства, восставая против нелепостей того времени и прославляя былую славу республики. Он стал национальным поэтом Франции. [5]
Первый том стихов Беранже («Chansonsmorales et autres») вышел в 1815 году и, хотя в нем было мало политических произведений, он вызвал подозрения со стороны отдела, в котором он работал, из-за своей популярности; его начальник посоветовал ему не публиковать подобные материалы в будущем. Совет остался без внимания, и в 1821 году Беранже выпустил еще один том, к тому времени уже уволившись со своей постоянной работы.
Второй том песен имел огромные продажи, но также вызвал судебные разбирательства; Последующий суд и осуждение Беранже привели к штрафу в 500 франков и 3 месяцам тюремного заключения в тюрьме Сент-Пелажи , хотя, судя по всему, его проживание «внутри» на самом деле было более комфортным, чем бедное жилье, в котором ему ранее приходилось страдать «на улице». ". Даже в тюрьме он продолжал сочинять, продюсируя такие песни, как « Les Adieu à la Campagne» , « La Chasse» , « L'Agent Provocateur » и « Mon Carnaval ».
Третий сборник Беранже остался безнаказанным, но с его 4-м томом, опубликованным в 1828 году, жестоко расправились: автора оштрафовали на 1100 франков и приговорили к девяти месяцам заключения в тюрьме Ла Форс . Это произошло после того, как правительство предложило ему минимальное наказание, если он не будет защищать свои обвинения; Беранже, конечно, отказался от этого предложения, даже не попросив предоставить ему возможность провести свой срок в Maison de santé , французском эквиваленте английского сумасшедшего дома .
Это был самый блестящий период в карьере Беранже. Он имел влияние среди оппозиции правительству; к его советам прислушивались и уважали; его беспристрастность, его любовь к свободе слова, учтивость, отсутствие личных амбиций, щедрый нрав и выраженная симпатия к молодежи - все это вызывало любовь к нему нации, и особенно к простому народу. В 1836 году был опубликован сборник текстов его песен под названием Oeuvres complètes de Béranger , иллюстрированный 100 гравюрами на дереве французского иллюстратора Ж. Ж. Гранвиля . [13]
Его песни (такие как «Le Vieux Drapeau ») [14] помогли осуществить революцию 1830 года , и вместе со своими друзьями Лафитом и Лафайетом он сыграл роль в возведении на трон Луи-Филиппа I , но отказался от всех предложенных назначений. королем и его министрами; он просто желал жить как философ, довольствуясь доходами от продажи своих песен и сохраняя свою личную независимость. Однако он попросил пенсию для своего друга Руже де Лиля , автора «Марсельезы» , который был теперь стар и беден и зависел от него в течение пяти лет. В 1833 году вышел пятый том его песен.
После Французской революции 1848 года , несмотря на собственное сопротивление, он был избран в Учредительное собрание таким большим количеством голосов (204 471), что почувствовал себя обязанным принять это место. Вскоре после этого он с большим трудом добился разрешения на отставку. Это было последнее публичное мероприятие в жизни Беранже.
На пенсии Беранже старался жить как можно тише и уединеннее. Он продолжал совершенствовать свои песни, и у него было много знаменитых посетителей. Среди его друзей он числил Шатобриана , Адольфа Тьера , Жака Лаффита , Жюля Мишле , Ламенне , Минье . Говорили, что у него был дружелюбный характер, он был готов получить помощь, когда она в ней нуждалась, но также был готов оказать помощь, когда в ней нуждаются другие. Его переписка отличается мудростью и добротой, напоминающей Монтеня , а иногда и Чарльза Лэмба .
Именно в этот период он стал защитником борющегося художника Антуана Шинтрея , покупая его работы, оплачивая его материалы и написав множество рекомендательных писем коллекционерам и ценителям. [15]
Он выпустил книгу мемуаров, которая была переведена на английский язык, и начал работу над трактатом « Социальная и политическая мораль» , который остался незавершенным после его смерти. Во время его последней болезни улица, на которой он жил, была переполнена сочувствующими, и его смерть стала поводом для национальной скорби и траура. Были опасения, что похороны станут сигналом к каким-то политическим волнениям; но правительство приняло немедленные меры, и все прошло спокойно. Улицы Парижа были заполнены солдатами и горожанами, молчаливыми и открытыми. Время от времени раздавались крики: «Honneur, honneur a Béranger!»
.jpg/1280px-%22The_Censor%22_from_The_Complete_Works_of_B%C3%A9ranger_Met_DP887585_(cropped).jpg)
Беранже называют «самым популярным французским автором песен всех времен» [16] , и это, безусловно, правда, что в 19 веке ни одна нация не имела автора текстов, чье влияние на своих соотечественников могло сравниться с тем, которое оказал Беранже на граждане Парижа. [17] Как и все шансонье, он писал тексты, но не сочинял музыку; он положил слова на уже существовавшую мелодию, например, на народную мелодию . « Le Roi d'Yvetot », например, исполнялась на традиционную мелодию «Quand un Tendron Vient En ces Lieux», в то время как другие могли быть положены на известные мелодии различных композиторов. [18]
Песни Беранже тщательно продуманы, написаны ясным и ярким стилем, полны остроумия и остроты. Они претендуют на заслугу не столько в каком-то лирическом потоке, сколько в счастливом обороте фразы. Независимо от того, весел ли объект или серьезен, легок или страстен, медиум остается спокойным. Особые достоинства песен следует искать больше в английской прозе , чем в английских стихах. Он работал сознательно, никогда не писал больше 15 песен в год, а часто и меньше, и был настолько привередлив, что выбрасывал четверть своей продукции.
«Я в некоторой степени поэт, — говорил о себе Беранже, — умный в своем ремесле и добросовестный работник, которому старые манеры и скромный выбор тем ( le coin que me suis confine ) принесли некоторый успех. " Его скромная самооценка противоречит его значимости в истории литературы. Когда он впервые начал культивировать шансон, это была второстепенная и малоуважаемая форма, ограничивавшаяся незначительными темами и юмористической формой обращения. Беранже поднял престиж искусства и наполнил его большей эмоциональностью.
Сравнительно рано он решил писать песни для народа. В этом ему помог Эмиль Дебро, который часто стоял между ним и массами в качестве переводчика и давал ему основную ноту народного юмора. Теперь он заметил в песнях матросов и рабочих преобладающий тон печали; и поэтому, по мере того, как он становился все более мастерским в такого рода выражениях, он все больше и больше искал того, что является глубоким, серьезным и постоянным в мыслях простых людей. Эволюция была медленной; и мы можем видеть в его собственных произведениях примеры всех стадий: от остроумного безразличия в пятидесяти пьесах первого сборника до серьезного и даже трагического чувства в « Сувенирах народа» или «Старом бродяге» . И это нововведение повлекло за собой другое, которое было своего рода прелюдией к великому романтическому движению .
Ибо шансон , как он сам говорит, открыл ему путь, на котором его гений мог свободно развиваться; Благодаря этим литературным воротам он избежал строгих академических требований и имел в своем распоряжении весь словарь, четыре пятых которого, по мнению Лагарпа , были запрещены к употреблению более регулярной и претенциозной поэзии. Хотя он еще сохранил кое-что из старого словаря, кое-что из старых образов, он все же приучал людей слышать, как движущиеся предметы трактуются более свободно и просто, чем раньше; так что это была своего рода консервативная реформа, предшествовавшая жестокой революции Виктора Гюго и его армии бескомпромиссных романтиков. Кажется, у него самого были проблески подобной идеи; но он отказался от полного одобрения нового движения по двум причинам: во-первых, потому, что романтическая школа несколько грубо злоупотребила хрупким организмом французского языка; и, во-вторых, как он писал Сент-Бёву в 1832 году, потому что они приняли лозунг « Искусство для искусства » и не ставили перед собой никакой цели общественной пользы, как они писали. За собой (и это третий важный момент) у него было сильно развито чувство политической ответственности. Общественный интерес занимал в его глазах гораздо более высокое место, чем любая частная страсть или благосклонность. Он мало терпел тех эротических поэтов, которые воспевают свою собственную любовь, а не общие горести человечества, которые забывают, цитируя его собственные слова, «забывают рядом со своей госпожой тех, кто трудится пред Господом». Поэтому многие из его произведений носят политический характер, и многие из них, по крайней мере в более поздние времена, вдохновлены социалистическим духом негодования и бунта. Именно благодаря этому социализму он становится по-настоящему современным. и касается рук Бернса.
В романе Эмиля Габорио «Мсье Лекок» , опубликованном в 1868 году, месье Лекок обнаруживает, что заключенный общается со своим сообщником, используя шифр, основанный на стихах Беранже. Примечательно, что, строя сюжет книги, Габорио счел правдоподобным изобразить «Песни Беранже» как единственную книгу, имевшуюся у узника. .
Биография и очерки :
Сборники песен :
