Жан-Франсуа Тома де Томон (12 апреля [ OS 1 апреля] 1760 — 4 сентября [ OS 23 августа] 1813) был французским архитектором-неоклассиком , работавшим в Восточной Европе в 1791—1813 годах. Тома де Томон был ответственным за проектирование Старой Санкт-Петербургской фондовой биржи и Ростральных колонн на стрелке Васильевского острова в Санкт-Петербурге , а также первого здания Одесского театра , уничтоженного пожаром в 1873 году. Тома де Томон, выпускник Французской академии в Риме , «импортировал» высокий классицизм, практиковавшийся этой школой в 1780-х годах, в Россию и, таким образом, способствовал формированию русского национального варианта неоклассицизма, практиковавшегося во время правления Александра I. [1]
Жан-Франсуа Тома родился в семье третьего сословия в Париже и с раннего детства демонстрировал таланты в графическом искусстве. Его ранние работы, сохранившиеся в архиве Жана-Клода Ришара , были написаны под влиянием Жана-Оноре Фрагонара и Юбера Робера . [2] В возрасте 17 лет Тома был принят в класс Жюльена-Давида Ле Руа в Королевской академии архитектуры и обучался там вместе с Карлом фон Моро, Шарлем Персье и Пьером Франсуа Леонаром Фонтеном . [3] Все его попытки выиграть государственную стипендию для учебной поездки по Италии потерпели неудачу, и в 1785 году он отправился в Рим за свой счет и посещал занятия Французской академии в Риме в качестве безбилетника вместе с законными студентами. [3] Его сквоттинг в Риме продолжался годами; Томас рисковал быть исключенным из Академии, если бы не покровительство Франсуа-Гийома Менажо . [3]
Тома вернулся во Францию в 1789 году и был нанят Шарлем, графом д'Артуа , однако его работа была прервана Французской революцией . Он снова покинул страну и путешествовал по Италии, Австрии и Польше , «приобретая» благородный стиль Тома де Томона в какой-то момент в начале 1790-х годов. [4] Дмитрий Швидковский писал, что, вполне вероятно, эмиграция была вызвана политической преданностью Тома монархии (он был «ярым роялистом и ревностным католиком» [5] на протяжении всей своей жизни [4] ) и практической неспособностью «реализовать архитектурные мечты последних лет Старого режима » в революционной Франции. [5]
Его первая значимая работа того периода, перестройка галереи замка Ланьцут для семьи Любомирских , мгновенно вознесла его в круг ведущих архитекторов Восточной Европы. В 1794 году он был нанят Домом Эстерхази в Вене ; по крайней мере два его здания, школа в Вене и баня в Айзенштадте , сохранились до настоящего времени в Австрии . [6]
Ранее, скорее всего в 1792 году, он встречался с русским послом в Вене , князем Дмитрием Голицыным ; в 1798 году Тома де Томон принял приглашение от своего брата Александра, тогда жившего в Москве . Российская империя в то время была закрыта для всех французов из-за страха перед революционными идеями. Тома де Томон пробрался в страну через Гамбург и Ригу , выдавая себя за швейцарского гражданина, уроженца Берна . [7]
Тома де Томон изначально работал на Голицыных в их загородных резиденциях, а затем переехал в Санкт-Петербург ; 30 января 1802 года он был нанят императорским правительством для перестройки Большого Каменного театра . [7] Проект, начавшийся как скромная перестройка, вскоре перерос в полномасштабную перестройку по собственному проекту Томона. Он был структурно завершен за один год; Тома де Томон оставался его архитектором до пожара 1 января 1811 года.
В 1804 году Тома де Томон подал заявку на участие в архитектурном конкурсе на проектирование военно-морских складов на острове Матисов в Санкт-Петербурге; полученный контракт, завершённый в 1807 году, был разделён между тремя конкурирующими архитекторами: фасады были построены по проекту Тома де Томона, а планировкой этажей и управлением строительством занимались его конкуренты. [8] Здания были снесены в 1914 году, Лев Руднев повторно использовал их каменные блоки для памятника на Марсовом поле . [8]
В 1807–1809 годах Тома де Томон руководил строительством памятника Павлу I в Павловске . Контракт был выигран в открытом конкурсе у Андрея Воронихина , Андреяна Захарова и Пьетро Гонзаги . [9] Другой памятник Тома де Томона, колонна в честь столетия Полтавской битвы , была воздвигнута в Полтаве в 1805–1811 годах. [10] В 1806–1809 годах он построил три монументальных фонтана вокруг Пулковских высот , один по проекту Воронихина и два по его собственному проекту. [10] Два из них позже были перенесены в центр Санкт-Петербурга (на Сенную площадь и площадь Казанского собора ). [11]
Его самая известная работа, Старая биржа на стрелке Васильевского острова , была завершена в 1805–1810 годах по проекту, одобренному незадолго до смерти Павла II ; проекты Томона были предпочтительнее более раннего предложения 1781 года Джакомо Кваренги [12] , которое было приостановлено в 1784 году. Кваренги разместил свою биржу на южной стороне острова, лицом к Дворцовой набережной . Тома де Томон радикально переместил свое здание на ось острова, создав высокосимметричный ансамбль, связавший воедино остров и обе стороны реки Невы , от Зимнего дворца до Петропавловской крепости [13] .
Томон умер в 1813 году после случайного падения с лесов Петербургского Большого театра , который тогда восстанавливали после пожара.
Игорь Грабарь , анализируя разницу между итальянской и французской версиями неоклассицизма в России, считал Карло Росси и Тома де Томона ключевыми фигурами этих ветвей одного и того же стиля. Тома де Томон был главным источником французского классицизма в России, дополнив утопические фантазии Клода Николя Леду «новой чертой, которая никогда не появлялась ранее – серьезным, продуманным пониманием, возможно, меньшей ловкостью , но большей глубиной». [14] Грабарь отмечал, что Тома де Томон, по-видимому, «позаимствовал» размашистую форму Биржи из стилистических экспериментов французских архитектурных конкурсов, проводимых Королевской академией архитектуры . Тем не менее, продолжал он, оригинальные французские проекты никогда не предназначались для исполнения в камне; даже их авторы считали их не более чем упражнением в черчении. В отличие от них, Тома де Томон «сохранил священный дар безумия ради красоты» [15] и осмелился фактически построить свой идеал красоты в камне. «Он не был колоссом, каким его некоторые представляют сейчас, он не был Палладио и даже не Растрелли . Россия видела более великих архитекторов до и после него. Но он был Прометеем , который, похитив пламя новой красоты у богов во Франции, принес его в Россию». [16]
В июне 2011 года российский художник Александр Таратынов установил в Санкт-Петербурге статую Тома де Томона в натуральную величину . Статуя является частью «Архитекторов» , бронзовой скульптурной группы, изображающей великих архитекторов Российской империи, заказанных «Газпромом» и установленных в Александровском парке . В 2018 году Таратынов признался, что использовал изображение, найденное им в Википедии, в качестве основы для статуи, и что на самом деле это было изображение шотландского химика Томаса Томсона — Таратынов обвинил Википедию в ошибке, но также и себя за то, что не проверил информацию у историка, чтобы убедиться в ее точности. [17] [18]
Архитектор признал ошибку и свалил вину на Википедию, откуда скачал фотографию.
