Ча -ча-ча (также называемый ча-ча ) — танец кубинского происхождения. [1] [2] Его танцуют под одноименную музыку, представленную кубинским композитором и скрипачом Энрике Хорреном в начале 1950-х годов. Этот ритм произошел от дансон-мамбо . Название танца представляет собой звукоподражание, происходящее от шаркающего звука ног танцоров, когда они танцуют два последовательных быстрых шага, которые характеризуют танец. [3]
В начале 1950-х годов Энрике Хоррин работал скрипачом и композитором в чаранга- группе Orquesta América . Группа выступала в танцевальных залах Гаваны , где играла дансон , данзонете и дансон-мамбо для танцевальной публики. Йоррин заметил, что многие танцоры на этих концертах испытывали трудности с синкопированными ритмами дансон-мамбо. Чтобы сделать свою музыку более привлекательной для танцоров, Йоррин начал сочинять песни, в которых мелодия была сильно выражена на первой сильной доле, а ритм был менее синкопированным . [4] Когда Orquesta América исполнила эти новые композиции в клубе Silver Star в Гаване, было замечено, что танцоры импровизировали тройной шаг в работе ног, производя звук «ча-ча-ча». Таким образом, новый стиль стал известен как «ча-ча-ча» и стал ассоциироваться с танцем, в котором танцоры выполняют тройной шаг. [5]
Базовый рисунок работы ног ча-ча-ча (раз, два, три, ча-ча-раз, два, три) также встречается в нескольких афро-кубинских танцах религии Сантерия . Например, один из шагов, используемых в танце, практикуемом религией Ориша Огун, имеет идентичный образец работы ног. Эти афро-кубинские танцы возникли еще до появления ча-ча-ча и были известны многим кубинцам в 1950-х годах, особенно африканским. [6] Таким образом, работа ног ча-ча-ча, вероятно, была вдохновлена этими афро-кубинскими танцами. [7]
В 1953 году Orquesta América выпустила две композиции Джоррина, « La Engañadora » и «Silver Star», на кубинском лейбле Panart . Это были первые когда-либо записанные композиции ча-ча-ча. Они сразу же стали хитами в Гаване, и другие кубинские оркестры чаранги быстро подражали этому новому стилю. Вскоре в танцевальных залах Гаваны возникло увлечение ча-ча-ча, популяризировавшее как музыку, так и связанный с ней танец. Это увлечение вскоре распространилось на Мехико , и к 1955 году музыка и танец ча-ча-ча стали популярными в Латинской Америке, Соединенных Штатах и Западной Европе, следуя по стопам мамбо , которое было всемирное увлечение несколькими годами ранее. [8]
Ча-ча-ча танцуют под аутентичную кубинскую музыку , хотя на бальных соревнованиях ее часто танцуют под латино-поп или латино-рок . Музыка для международного бального ча-ча-ча энергичная и размеренная. Музыка может включать сложную полиритмию .
Стили танца ча-ча-ча могут различаться по месту шассе в ритмической структуре. [9] Оригинальный кубинский и бальный счет ча-ча-ча — «раз, два, три, ча-ча» или «раз, два, три, четыре-и». [10] Неправильная «уличная версия» возникает потому, что многие социальные танцоры считают «раз, два, ча-ча-ча» и таким образом сдвигают ритм танца на полный такт музыки. Обратите внимание, что танец, известный как Сальса, является результатом аналогичного сдвига времени в Мамбо.
В Международной школе бальных танцев базовая модель предполагает, что ведущий делает уверенный шаг вперед левой ногой, сохраняя некоторый вес на правой ноге. Колено правой ноги должно оставаться согнутым и прилегать к задней части левого колена, при этом левая нога должна быть выпрямлена непосредственно перед тем, как принять на себя часть веса. Этот шаг делается на вторую долю такта. Полный вес возвращается на правую ногу на втором шаге (такт три).
Четвертая доля делится на две, поэтому счет следующих трех шагов равен 4 и 1. Эти три шага составляют ча-ча-шассе . Делается шаг в сторону левой ногой, правая ступня наполовину прижата к левой ступне (обычно обе ступни оставлены под бедрами или, возможно, сомкнуты вместе), и, наконец, делается последний шаг влево левой ногой. . Длина шагов в шассе во многом зависит от эффекта, который пытается произвести танцор. [10]
Партнер делает шаг назад правой ногой, колено выпрямляется, при этом принимается полный вес. Другой ноге разрешается оставаться прямой. Возможно, он слегка выстрелит, но намеренное сгибание свободной ноги не предпринимается. Это сильно отличается, например, от техники, связанной с сальсой . На следующем ударе (третьем) вес возвращается на левую ногу. Затем танцуется шассе RLR.
Теперь каждый партнер может танцевать тот такт, который только что танцевал его партнер. Следовательно, основная конструкция ча-ча-ча простирается на два такта.
Проверенный первый шаг является более поздним развитием стиля «международный ча-ча-ча». Из-за действия, используемого во время шага вперед (того, что берет на себя только частичный вес), основной рисунок поворачивается влево, тогда как раньше ча-ча-ча танцевали без вращения выравнивания. Действия бедрами разрешены в конце каждого шага. Для шагов, состоящих из одного такта, первая половина такта представляет собой движение стопы, а вторая половина — движение бедра. Покачивание бедер исключает любое увеличение высоты, поскольку ступни приближаются друг к другу. Как правило, шаги во всех направлениях следует делать сначала с контактом подушечек стопы с полом, а затем с опусканием пятки, когда вес полностью перенесен; однако для некоторых шагов требуется, чтобы пятка оставалась приподнятой над полом. Когда вес снимается со стопы, пятка должна оторваться от пола первой, позволяя пальцу ноги сохранять контакт с полом.
В Американской школе бальных танцев основной шаг состоит из двух музыкальных тактов (часто считается «один, два, три, четыре-и, пять, шесть, семь, восемь-и», причем «пять» обозначает начало второго такта). Ведущий делает шаг влево на счет 1, назад на правую ногу на счет 2, вперед левой ногой на счет 3, затем ча-ча, состоящую из шага в сторону вправо на счет 4, за которым следует шаг. на месте на левой ноге на «и» между счетом четыре и счетом 5, чтобы сделать еще один шаг в сторону вправо на счет 5 (или счет 1 второго такта), шаг вперед левой ногой на счет 6, шаг назад правой ногой на счет 7 и ча-ча влево на «восемь-и», чтобы сделать еще один шаг в сторону влево, чтобы начать следующее повторение рисунка.
В традиционном стиле американского ритма движение бедер в латиноамериканском стиле достигается за счет попеременного сгибания и выпрямления коленей, хотя в современных соревновательных танцах эта техника практически идентична стилю «международной латино» .
В международном латиноамериканском стиле утяжеленная нога почти всегда прямая. Свободная нога сгибается, позволяя бедрам естественным образом расположиться в направлении опорной ноги. Когда шаг сделан, свободная нога выпрямляется за мгновение до того, как на нее будет нагружен вес. Затем он должен оставаться прямым, пока снова полностью не освободится от веса.
Ча-ча-ча — один из пяти танцев «латиноамериканской» программы международных соревнований по бальным танцам.
Как описано выше, основы современного танца были заложены в 1950-х годах Пьером и Лавелем [11] и развиты в 1960-х годах Уолтером Лэрдом и другими ведущими конкурентами того времени. Основные шаги, которым сегодня обучают учащихся, основаны на этих рассказах.
В общем, шаги делаются компактными, и танец обычно танцуется без каких-либо подъемов и падений ; это современная бальная техника ча-ча-ча (и других латиноамериканских танцев).
