« 12 дней Кристины » — второй эпизод второго сезона британского антологического сериала в жанре чёрной комедии Inside No. 9. Впервые вышел в эфир 2 апреля 2015 года на канале BBC Two . Сценарий написали Стив Пембертон и Рис Ширсмит , а режиссёром стал Гиллем Моралес . В эпизоде рассказывается история Кристины, молодой женщины, живущей в маленькой квартире более 12 лет в своей жизни, с упором на ключевые дни и жизненные события того времени. Кристину играет Шеридан Смит , в то время как тех, кто играет важную роль в её жизни, по-разному играют Том Райли , Стейси Лю, Мишель Дотрис , Пол Копли , Пембертон, Джессика Эллерби , Джоэл Литтл и Декстер Литтл. Ширсмит играет Незнакомца, неизвестную фигуру, по-видимому, преследующую Кристину.
«12 дней Кристины» отошли от обычной черной комедии Inside No. 9, чтобы вместо этого сосредоточиться на драме . История была интерпретирована по-разному комментаторами, которые различались в своем понимании жизни Кристины и запутанной перспективы, а также личности Незнакомца. Рецензенты крайне положительно отреагировали на эпизод, который получил пять из пяти звезд как в The Times, так и в The Telegraph . Критики по-разному хвалили игру актеров, особенно Смита, остроту сюжета и влияние непредвиденного финала.
Вторая серия Inside No. 9 была написана в 2014 году, а затем снята с конца 2014 года по начало 2015 года. [1] [2] «12 дней Кристины» рассказывает о жизни Кристины на протяжении 12 лет, причем история рассказывается через сцены, показывающие ключевые события того времени. [3] [4] Ширсмит описала это как очень необычную структуру эпизода и метод повествования, но посчитала, что в данном случае это было эффективно. [4] При написании сценария Пембертон и Ширсмит сразу же подумали о Шеридан Смит как об исполнительнице, которая подошла бы на роль Кристины. Оба ранее работали с ней, и пара надеялась, что она согласится принять эту роль. [4] Смит была давней поклонницей творчества писателей и ей нравилось, как формат Inside No. 9 позволяет рассказывать отдельные истории. Она была «захвачена» сценарием и приняла роль; Во время съемок она сказала, что была «на седьмом небе от счастья» от работы с Пембертоном и Ширсмитом. [5]
Поскольку в каждом эпизоде Inside No. 9 появляются новые персонажи, сценаристы смогли привлечь актеров, которые, возможно, не захотели бы играть в целом сериале. [6] В «12 днях Кристины» Смит сыграл Кристину, вокруг которой и вращается история. Адама, партнера Кристины, сыграл Том Райли , а Стейси Лю сыграла Фунг, соседку Кристины по комнате. Родителей Кристины — Мэрион и Эрни — сыграли Мишель Дотрис и Пол Копли , в то время как сына Кристины Джека сыграли Джоэл Литтл и Декстер Литтл. Коллегу Кристины Бобби сыграл Пембертон, а коллегу Адама Зару — Джессика Эллерби . Ширсмит играет Незнакомца, таинственного человека, который неоднократно является Кристине. [7] Для второго сезона Inside No. 9 Пембертону и Ширсмиту было разрешено построить две декорации; первый был для " La Couchette ", первого эпизода сериала, а второй был для "The 12 Days of Christine". [4] Оба были построены рядом друг с другом в Twickenham Studios . [4] [8] Смит описала фальшивую квартиру как "прекрасную", объяснив, что это был "полный комплект: спальня, ванная, работающие краны - все". Она посчитала декор квартиры 1970-х годов "действительно крутым" и "фанковым". [5]
Кристина (Смит) приезжает домой в свою квартиру с Адамом (Райли), с которым она только что познакомилась на новогодней вечеринке. Тринадцать месяцев спустя, наступает День святого Валентина , и Кристина общается дома со своим соседом по квартире Фунгом (Лью). Кристина встречается с Адамом, но получает открытку от своего первого парня, которого она не видела с детства. В День матери к Кристине приезжает мать Мэрион (Дотрис). Мэрион рассказывает, что первый парень Кристины умер, когда ему было 16 лет, о чем Кристина забыла. Мэрион убеждает Кристин выйти замуж за Адама; отец Кристины Эрни (Копли) болен болезнью Альцгеймера и его состояние ухудшается. В следующем году Адам переезжает к Кристине на Пасху . Кристина начинает готовить ему сюрприз, но ее тревожит, когда яйцо разбивается о стену неподалеку. На кухне к ней подходит неизвестный мужчина, Незнакомец (Ширсмит), который говорит: «Мне жаль».
Кристина, теперь беременная и замужняя, просыпается в испуге в майский банковский праздник . Адам и Кристина изо всех сил пытаются соорудить детскую кроватку. Тринадцать месяцев спустя, наступает День отца , и Адам присматривает за своим сыном Джеком (которого по-разному играют Джоэл Литтл и Декстер Литтл) ночью. Кристина слышит голос Незнакомца через радионяню, говорящий: «Давай, малыш, давай вытащим тебя оттуда», и вбегает в комнату Джека. Она видит, что детская кроватка пуста, и думает, что Джека похитили. Она зовет Адама, но Адам возвращается из другой комнаты с Джеком на руках. Кристина празднует свой 30-й день рождения тринадцать месяцев спустя. Эрни больше не узнает Кристину, в то время как Адам больше интересуется своей коллегой Зарой (Эллерби). Мэрион завязывает Кристине глаза для игры в жмурки , в которую, как она настаивает, Кристина играла каждый год в свой день рождения с тех пор, как ей исполнилось 6 лет. Кристина слышит подозрительные звуки из-за двери и снимает повязку, чтобы пройти. Тринадцать месяцев спустя Адам пакует чемодан для семейного отдыха. Эрни умер, а отношения Кристины с Адамом натянутые.
Происходит еще один временной сдвиг, и теперь уже разведенная с Адамом Кристин снимает Джека, когда он готовится к своему первому дню в школе. Оставшись одна в квартире, Кристину утешает Эрни, пока она плачет. На Хэллоуин следующего года Кристина наряжается вместе со своим другом Бобби (Пембертон), коллегой по Clarks . Кто-то, кого Кристина принимает за Адама, входит в квартиру, чтобы забрать Джека. Когда Адам звонит в дверь, Кристина идет в комнату Джека и находит Джека в объятиях Незнакомца. В Ночь Костра Кристина приходит домой с Джеком, который обжег руку бенгальским огнем . Мэрион обнаруживает, что Джек не ранен, но говорит, что Кристина получила такой же ожог, когда была в возрасте Джека. Она опускает рукав, показывая шрам.
Наступило Рождество , и Кристина ужинает с Мэрион, Эрни, Фангом, Бобби и Адамом. Кристина и Адам снова вместе. Кристина разворачивает свой подарок, чтобы найти альбом с фотографиями из своей жизни, и затем понимает, что происходит. Она умирает в результате дорожного столкновения, пока службы экстренной помощи пытаются освободить ее, пока ее воспоминания воспроизводятся снова . Незнакомец утверждает, что случайно вышел на дорогу, что привело к аварии. Он объясняет полиции, что, хотя он спас Джека, он не смог добраться до Кристины, и что он сожалеет. За обеденным столом появляется Джек, одетый как ангел Рождества . Мэрион говорит, что Кристине пора идти. Кристина прощается в последний раз.
«12 дней Кристины» — это отход от типичной «клаустрофобной чёрной комедии» Inside No. 9 ; [9] в эпизоде юмор используется ограниченно, хотя комедийные элементы всё же присутствуют. [5] [9] Для Джона Дагдейла, писавшего в The Sunday Times , эпизод напоминал артхаусный фильм . [9] С самого начала эпизода есть подсказки к содержанию заключительных сцен, включая звук сердцебиения, звуки, связанные с автомобилями, и синие мигающие огни. Также есть ряд намёков на фильмы ужасов; Фунг упоминается как « злоба », появление Незнакомца вызывает ассоциации с « А теперь не смотри» , а бросание яиц может быть связано с «Охотниками за привидениями ». Имя «Кристина» также можно рассматривать как отсылку к «Кристине» Стивена Кинга . [ 3]
Для Криса Бенниона, пишущего в The Independent , события «12 дней Кристины» являются обзором жизни ; зритель разделяет видения Кристины о ее жизни, когда она лежит при смерти. [10] Однако, как и Кристина, зритель не осознает этого до самого конца. Для Бенниона Кристина не просто переживает заново ключевые моменты своей жизни, но и пытается «ухватиться за упущенные моменты», поскольку она жаждет «второго шанса». [10] Джули Макдауэлл, которая рецензировала эпизод для The Herald , также считает зрителя «полностью погруженным в запутанную и ошибочную точку зрения одного персонажа». Она утверждала, что «не было никакого громового момента, когда поворот истории эффектно раскрывается. Было только медленное и ужасное осознание, которым мы поделились с Кристин. Мы были с ней, думая: «О, боже, нет, только не это. Не позволяй этому быть так!» В конечном счете, утверждает Макдауэлл, странности и путаница в сюжете эпизода раскрываются как продукт того, что «мозг Кристины медленно угасает, ее воспоминания мерцают, свет за светом, во тьму». [11] Фиби-Джейн Бойд, чей обзор эпизода был опубликован на развлекательном сайте Den of Geek , также увидела эпизод, как жизнь Кристины промелькнула перед ее глазами, с различными элементами с места аварии — полицейские машины, звуки автомобилей, песня по радио — указывающими на то, что «ее сознание... становится запутанным, когда части автокатастрофы врезаются в ее воспоминания». [3]
Эндрю Биллен утверждал, что эпизод использовал связь между «нарушениями реализма» в историях о привидениях и «преступлениями» комедии, чтобы «сделать серьезное заявление о сверхъестественном». Для него эпизод был историей о «спазматическом хвате человеческой памяти» и «рыхлом психическом состоянии» Кристины. Тот факт, что Кристина забыла о смерти своего первого парня — что у Кристины «память как решето» — для Биллена «необъясним». Преследующий элемент истории, предполагает Биллен, указывает на психическое заболевание ; в частности, на раннюю болезнь Альцгеймера у Кристины . [12] То, что Кристина страдает этим заболеванием, означает, что ее жизнь превратилась в «кошмарную версию» игры в жмурки . Мотив слепоты — умственная слепота Кристины, сопоставляемая с физической слепотой — снова появляется с повторением « Con te partirò », исполняемого Андреа Бочелли , который слеп. Биллен признал , что его интерпретация может быть неверной, и что эпизод мог быть одним «предсмертным сном». [12] Макдауэлл отметил, что с растущим несчастьем Кристины и все более растрепанным внешним видом по мере развития эпизода, легко увидеть историю как о психическом коллапсе . [11]
Эпизод также можно рассматривать как историю мести ; можно представить, что Кристина подавила воспоминания о своем первом парне, и что он «вернулся в ее жизнь, чтобы отомстить». В этой интерпретации Незнакомец — это парень, и он становится причиной аварии, выйдя перед машиной Кристины. [12] Макдауэлл предполагает, что странность в начале эпизода предполагает, что история может быть о «навязчивом бывшем [или] преследователе». [11] Также есть указание на то, что эпизод — история о привидениях. [3] [13] Хотя Бойд видит в этом неверное направление со стороны сценаристов, [3] для Бенджи Уилсона, пишущего в Daily Telegraph , история о привидениях, «но не в обычном смысле — к концу вы понимаете, что жизнь каждого — это история о привидениях, просто ваши воспоминания — это призраки». [13]
«12 дней Кристины» были чрезвычайно хорошо приняты телевизионными критиками. Он получил пять из пяти звезд от Биллена ( The Times ) и Уилсона ( Daily Telegraph ), которые, соответственно, назвали его «шедевром» и «тихой элегией, краткой и отточенной, во многих отношениях идеальной». [12] [13] Комедийный критик Брюс Дессау сказал, что он не может «достаточно высоко отзываться об этом эпизоде», [14] в то время как Макдауэлл ( The Herald и The National ) сказала, что это «лучшее, что [она] видела за весь год», [11] и «безусловно, лучшее, что сделали гениальные Ширсмит и Пембертон». [15] Беннион ( The Independent ) закончил свой обзор эпизода, сказав, что Inside No. 9 был «одним из лучших произведений британского телевидения за последние годы», [10] а в обзоре в i эпизод был описан как «невозможно пропустить». [16] После завершения второго сезона Виктория Сигал и Джулия Рэйсайд, писавшие в The Sunday Times , описали «12 дней Кристины» как «эмоционально трогательный и блестяще созданный», выделив его как самый сильный эпизод в сериале. [17]
Дэвид Чатер, пишущий в The Times , сказал, что «12 дней Кристины» были «не совсем идеальными», поскольку «жуткие» элементы предполагали, что сценаристы «возможно, провели больше времени с Лигой джентльменов и Психовиллем, чем строго здорово». Тем не менее, он чувствовал, что «эпизод представляет собой выжимку точного наблюдения, которая говорит больше о надежде, беспорядке и разочаровании жизни за полчаса, чем большинство драм говорят за целый сериал». Было, по его мнению, «что-то бесконечно трогательное» в том, как эпизод показал разницу между тем, что могло бы быть, и тем, что было. [18]
Для Бенниона это была «честь двум создателям, что они смогли упаковать такую глубину эмоций в 29 минут». [10] Аналогичным образом, Уилсон похвалил сценаристов за достижение «подлинной трогательности» за полчаса, [13] а критики в Metro сказали, что эпизод «упаковывает больше драмы и саспенса в 30 минут, чем многие пятисерийные сериалы». [19] Малкерн сказал, что эпизод был «превосходным образцом драмы, пронизанным растущим чувством страха». [20] Концовка истории была похвалена, а Дессау сказал, что «Одним из навыков актеров/сценаристов Риса Ширсмита и Стива Пембертона является то, как они сажают семена и постепенно выдают детали. Они делают это здесь так искусно, что на самом деле не видно, что будет дальше». [14] Макдауэлл выразил похожую мысль, сказав, что «сценаристы так ловко сбили нас со следа, сделав окончательное осознание таким мучительным». [11] Уилсон назвал финал «разрушительным и непредсказуемым». [13]
Беннион похвалил игру Смит и Райли, но сказал, что Смит была «несомненно» звездой шоу. [10] Вики Пауэр, пишущая для Daily Telegraph , согласилась, что Смит была звездой, назвав ее «блестящей», [21] в то время как Патрик Малкерн, пишущий для Radio Times , сказал, что Смит предложила «еще одно многогранное, ошеломляющее исполнение роли обеспокоенной Кристины». [20] Чейтер сказал, что роль Смит была «великолепно исполнена, как всегда», [18] а Биллен сказал, что Смит придала своему персонажу «трагическую глубину». [12] Уилсон похвалил «захватывающую игру» Смит, сказав, что «никто не играет натурализм соседской девчонки лучше — у нее есть актерский эликсир, заставляющий вас думать, что вы ее знаете, просто по улыбке или интонации». [13] Дессау похвалил сценаристов за то, что они позволили другим актерам играть главные роли, похвалив игру Райли и, особенно, Смита. [14]
Критики похвалили музыку эпизода, а Малкерн сравнил использование «Con te partirò» в «12 днях Кристины» с её использованием в Бенидорме , в котором Пембертон играл главную роль, но отметил, что в «12 днях Кристины» она была использована «с разрушительным эффектом». [20] Эллен Э. Джонс, пишущая в The Independent , сказала, что песня «была развернута в саундтреке с разрушительным эффектом — мы будем беспокойно напевать её ещё 12 дней». [22] Авторы i сказали, что зрители будут «скорбно напевать» песню «в течение 12 дней». [16]