Пленка толщиной 16 мм — исторически популярный и экономичный формат пленки . 16 мм относится к ширине пленки (около 2/3 дюйма ); другие распространенные размеры пленки включают 8 мм и 35 мм . Обычно он используется для нетеатральных (например, промышленных, образовательных, телевизионных) фильмов или для малобюджетных кинофильмов. Он также существовал как популярный формат любительского или домашнего кинопроизводства в течение нескольких десятилетий наряду с пленкой 8 мм, а затем и пленкой Super 8 . Eastman Kodak выпустила первый 16-миллиметровый «наряд» в 1923 году, состоящий из камеры, проектора, штатива, экрана и сварочного аппарата, за 335 долларов США (что эквивалентно 5754 долларам США в 2022 году). [1] RCA-Victor представила 16-миллиметровый звуковой кинопроектор в 1932 году и разработала 16-миллиметровую оптическую камеру со звуком на пленке , выпущенную в 1935 году . [2]
Eastman Kodak представила 16-миллиметровую пленку в 1923 году как менее дорогую альтернативу 35-миллиметровой пленке для любителей. В том же году корпорация Victor Animatograph начала производство собственных 16-миллиметровых камер и проекторов. В 1920-е годы в профессиональной индустрии этот формат часто назывался «нестандартным». [3]
Компания Kodak наняла Уилларда Бича Кука из своей компании Pathescope of America , занимающейся 28-мм объективами, для создания новой 16-миллиметровой библиотеки Kodascope Library. Помимо создания домашних фильмов , люди могли покупать или брать напрокат фильмы в библиотеке, что является ключевым аспектом продаж этого формата.
16-миллиметровая пленка, предназначенная для любительского использования, была одним из первых форматов, в которых в качестве основы использовалась ацетатная защитная пленка . Kodak никогда не использовала в этом формате нитратную пленку из-за высокой горючести нитратной основы. Производство нитрата 35 мм было прекращено в 1952 году.
Бесшумный формат 16 мм изначально был ориентирован на домашних энтузиастов, но к 1930-м годам он начал проникать на рынок образовательных услуг. Появление оптических звуковых дорожек и, в первую очередь, Kodachrome в 1935 году значительно увеличило его популярность. Этот формат широко использовался во время Второй мировой войны , а в послевоенные годы произошло огромное расширение профессионального кинопроизводства 16 мм. Фильмы для государственных, деловых, медицинских и промышленных клиентов создали в 1950-х и 1960-х годах обширную сеть профессиональных кинематографистов 16-миллиметрового формата и представителей смежных отраслей услуг. Появление телевизионного производства также расширило использование 16-миллиметровой пленки, первоначально из-за ее преимущества по стоимости и портативности по сравнению с 35-миллиметровой. Формат 16 мм, первоначально использовавшийся в качестве формата для сбора новостей, также использовался для создания телевизионных программ , снятых за пределами более жестких производственных площадок телестудий . Рынок домашнего кино постепенно перешел на еще менее дорогие форматы пленки 8 мм и Супер 8 мм .
16 мм с использованием световых камер широко использовался в телевизионном производстве во многих странах до появления портативных видеокамер. В Великобритании киноотдел BBC в Илинге активно использовал 16-миллиметровую пленку, и на пике своего развития в нем работало более 50 съемочных групп. На протяжении большей части периода 1960–1990-х годов эти группы использовали такие камеры, как Arriflex ST и Eclair NPR, в сочетании с четвертьдюймовыми звукозаписывающими устройствами, такими как Nagra III. Используя эти профессиональные инструменты, съемочные группы киноотдела работали над некоторыми из наиболее значимых программ, созданных BBC, включая « Живой человек» , «Панорама» и «Хроника ». Эти небольшие группы, обычно состоящие из пяти человек, могли работать невероятно эффективно и даже во враждебных условиях снимать целую программу с соотношением сторон менее 5:1. [4]
Начиная с 1950-х годов новостные организации и документалисты в Соединенных Штатах часто снимали на портативные камеры Auricon , а позже и на камеры CP-16 , которые были изготовлены самостоятельно и имели возможность записывать звук непосредственно на пленку. Внедрение пленки с магнитными полосами еще больше улучшило качество звука.
Заменив аналоговые видеоустройства , цифровое видео значительно расширило сферу использования телевизионного производства. Тем не менее, формат 16 мм в соотношении Super 16 (см. ниже) по-прежнему используется в производстве, стремящемся к его особому виду.
Для пленки шириной 16 мм доступны два шага перфорации . Одна спецификация, известная как «длинный шаг», имеет интервал 7,62 мм (0,300 дюйма) и используется в основном для печати и переворотных пленок. Запасы негативной и промежуточной пленки имеют перфорацию на расстоянии 7,605 мм (0,2994 дюйма), что называется «коротким шагом». Эти различия позволяют получить максимально четкое и плавное изображение при печати на контактном принтере .
Пленки доступны либо с одинарной перфорацией, либо с двойной перфорацией, что означает, что пленка перфорирована на одном или обоих краях. Перфорация для пленки толщиной 16 мм составляет 1,829 × 1,27 мм (0,0720 × 0,0500 дюйма) с радиусом кривой на всех четырех углах 0,25 мм (0,0098 дюйма). Допуски составляют ±0,001 мм (4 × 10–5 дюймов ). [5] [6]
Область съемки стандартных 16 мм составляет 10,26 × 7,49 мм (0,404 × 0,295 дюйма), соотношение сторон 1,37: 1, стандартное соотношение сторон до широкоэкранного формата Academy для 35 мм. «Номинальная» площадь проецирования изображения (согласно SMPTE RP 20-2003) составляет 0,380 дюйма на 0,284 дюйма, [7] , а максимальная площадь проецирования изображения (согласно SMPTE ST 233-2003) составляет 0,384 дюйма на 0,286 дюйма, [8] каждая. подразумевая соотношение сторон 1,34:1. Двуперфорированная пленка шириной 16 мм, оригинальный формат, имеет перфорацию с обеих сторон каждой линии кадра . Одинарная перфорация перфорирована только с одной стороны, оставляя место для оптической или магнитной звуковой дорожки с другой стороны.
Вариант под названием Super 16 мм , Super 16 или 16 мм Type W представляет собой адаптацию соотношения сторон 1,66 «формата Paramount» [9] к пленке 16 мм. Он был разработан шведским кинематографистом Руне Эриксоном в 1969 году [10] с использованием пленки с одной звездочкой и дополнительным пространством для увеличения площади изображения до 12,52 мм × 7,41 мм (0,493 × 0,292 дюйма).
Камеры Super 16 обычно представляют собой 16-миллиметровые камеры, у которых затвор пленки и матовое стекло в видоискателе модифицированы для более широкой рамки, и, поскольку этот процесс расширяет кадр, затрагивая только одну сторону пленки, передняя монтажная пластина различных камер или области револьверной головки также необходимо повторно обработать, чтобы сместить и отцентрировать крепления для любых используемых линз. Поскольку полученное новое соотношение сторон Super 16 занимает пространство, первоначально отведенное для 16-миллиметровой звуковой дорожки, фильмы, снятые в этом формате, необходимо увеличивать с помощью оптической печати до 35 мм для проецирования звука, и, чтобы сохранить правильный размер 1,66: 1 или (слегка обрезанное) 1,85:1 театральное соотношение сторон, для обеспечения которого был разработан этот формат. А благодаря недавнему развитию цифровых промежуточных рабочих процессов теперь можно увеличить звуковой отпечаток до 35 мм в цифровом виде практически без потери качества (при условии высококачественного цифрового сканирования) или, в качестве альтернативы, использовать высококачественное видеооборудование для оригинала. захват изображения.
В 2009 году немецкий производитель линз Vantage представил серию анаморфотных линз под своим брендом HAWK. Они обеспечивали коэффициент сжатия 1,30x [11] (в отличие от стандартного 2x) специально для формата Super 16, что позволяло использовать почти весь кадр Super 16 для широкоэкранной фотографии с соотношением сторон 2,39:1.
Созданный своими руками Ultra 16 является разновидностью Super 16. Кинематографисту Фрэнку Дж. ДеМарко приписывают изобретение Ultra 16 в 1996 году во время пробных съемок фильма Даррена Аронофски « Пи» . [12] Ultra 16 создается путем расширения левой и правой сторон затвора стандартной 16-мм камеры на 0,7 мм, чтобы обнажить часть горизонтальной области между перфорациями. Размещение перфорации на стандартной 16-миллиметровой пленке на перегородках между кадрами позволяет использовать эти обычно неэкспонированные области.
Формат Ultra 16 с размерами кадра 11,66 × 6,15 мм (0,459 × 0,242 дюйма) обеспечивает размер кадра от стандартных 16 мм до Super 16, избегая при этом затрат на преобразование 16-мм камеры в Super 16, более крупную. требования к элементам объектива для надлежащего покрытия поля диафрагмы на конвертированных камерах Super 16, а также потенциальное виньетирование изображения , вызванное попыткой использовать некоторые «обычные» 16-миллиметровые объективы на этих конвертированных камерах Super 16. Таким образом, почти вся стандартная 16-миллиметровая оптика теперь позволяет добиться более широкого изображения в Ultra 16, но без вышеперечисленных ловушек и оптических «недостатков», возникших при попытке их использования для Super 16.
Изображение с соотношением сторон 1,89 легко преобразуется в форматы NTSC/PAL (соотношение 1,33), HDTV (соотношение 1,78) и на пленку 35 мм (соотношение сторон 1,66 [европейское] и широкоэкранное 1,85), используя либо полный вертикальный кадр, либо полную ширину (межзвездочное соотношение). ) кадр, а иногда и части того и другого, в зависимости от требуемого приложения.
Единственными поставщиками цветной переворотной/негативной пленки шириной 16 мм в 2022 году будут компании Kodak и Orwo . Agfa и Fuji закрыли свои предприятия по производству пленки в 2010-х годах. Черно-белые пленки по-прежнему производятся компаниями Foma и ORWO/Filmotec, при этом ORWO/Filmotec начала продажи новой цветной негативной пленки в апреле 2023 года. [ нужна цитата ]
16-миллиметровая пленка используется на телевидении, например, для антологии Зала славы Hallmark (с тех пор она производится в высоком разрешении 16:9 ), а также Friday Night Lights и The OC , а также The Walking Dead в США. В Великобритании этот формат чрезвычайно популярен для телесериалов, таких как «Док Мартин» , драм и рекламных роликов.
Большую роль в развитии формата сыграла Британская радиовещательная корпорация (BBC ) . Компания активно работала с Kodak в 1950-х и 1960-х годах, чтобы вывести формат 16 мм на профессиональный уровень, поскольку BBC требовались более дешевые и портативные решения для производства, сохраняя при этом более высокое качество, чем предлагалось в то время, когда этот формат в основном предназначался для домашнего просмотра. театральные короткометражки, кинохроника и мультфильмы, съемка и показ документальных фильмов для различных целей (включая образование), а также ограниченное любительское использование «высокого класса». [13]
По состоянию на 2016 год [обновлять]этот формат часто использовался для студенческих фильмов, а в документальных фильмах его использование практически исчезло. С появлением HDTV пленка Super 16 по-прежнему используется в некоторых фильмах, предназначенных для HD . [13] Некоторые низкобюджетные театральные постановки снимаются на 16 мм и супер 16 мм, такие как 16-мм независимый хит Кевина Смита 1994 года « Клерки » или «Человек кусает собаку» , «Середина 90-х » и «Ближе к дому ».
Благодаря достижениям в области кинопленки и цифровых технологий, особенно цифрового промежуточного формата (DI), качество изображения в этом формате значительно улучшилось с 1970-х годов, и теперь он является обновленным вариантом. Вера Дрейк , например, была снята на пленку Super 16 мм, отсканирована в цифровом формате с высоким разрешением, отредактирована и цветокоррекция, а затем распечатана на пленку 35 мм с помощью лазерного пленкописного устройства . Благодаря цифровому процессу качество конечной 35-миллиметровой печати достаточно хорошее, чтобы обмануть некоторых профессионалов, заставив их думать, что она была снята на 35-миллиметровую пленку. [ нужна цитата ]
В Великобритании большая часть телевизионных материалов, снятых на открытом воздухе, снималась на 16 мм с 1960-х по 1990-е годы, когда развитие более портативных телекамер и видеомагнитофонов во многих случаях привело к замене видео на 16 мм. Многие драматические шоу и документальные фильмы были полностью сняты на 16 мм, в частности « Возвращение в Брайдсхед» , « Драгоценность в короне» , «Восхождение человека» и «Жизнь на Земле ». Совсем недавно появление широкоэкранного телевидения привело к использованию Super 16. Например, фантастический драматический сериал BBC «Мерлин» 2008 года был снят в Super 16. [14]
Совсем недавно, в 2010 году, «Клиника» была снята на Super16 и транслировалась либо в формате 4:3 SD (первые 7 сезонов), либо в формате 16:9 HD (сезоны 8 и 9). Джон Инвуд, оператор сериала, считал, что кадры с его камеры Aaton XTR Prod не только достаточны для показа в высоком разрешении, но и «выглядели потрясающе». [15]
Фильм «Покидая Лас-Вегас» , получивший премию «Оскар» ( 1995 ), был снят на 16 мм.
Первые два сезона «Баффи – истребительницы вампиров» были сняты на 16 мм, а в последующих сезонах были переключены на 35 мм.
Первый сезон «Секса в большом городе» был снят на 16 мм. Более поздние сезоны снимались на 35 мм. Все три сезона Вероники Марс были сняты на 16 мм и транслировались в HD. This Is Spinal Tap и последующие псевдодокументальные фильмы Кристофера Геста сняты в формате Super 16 мм.
Первые три сезона «Звездных врат SG-1» (за исключением финала третьего сезона и кадров с эффектами) были сняты на 16 мм, а в последующих сезонах были переключены на 35 мм.
Зомби-комедия Питера Джексона «Мозговая смерть» 1992 года была снята на Super 16mm, так что большая часть бюджета в 3 миллиона долларов могла быть потрачена на ее обширные кровавые эффекты.
Фильм «Повелитель бури» , получивший премию «Оскар» 2009 года в номинации «Лучший фильм », был снят с использованием фотоаппаратов Aaton Super 16 мм и кинопленки Fujifilm 16 мм. Экономия средств на пленке более 35 мм позволила использовать несколько камер для многих кадров, экспонируя более миллиона футов пленки. [16]
Британская телевизионная драма наполеоновской эпохи «Шарп» снималась на Super 16 мм вплоть до фильма « Вызов Шарпа» (2006). В последнем фильме серии « Опасность Шарпа» (2008) продюсеры перешли на 35 мм.
«Королевство восхода луны» было снято на объектив Super 16 мм.
Даррен Аронофски застрелил мать! на 16 мм. [17]
Линус Сандгрен снял большую часть биографической драмы «Первый человек» на Super 16 в 2018 году.
Спайк Ли снял сцены воспоминаний из фильма Netflix «Пять кровей » на 16-миллиметровую пленку, что стало одной из причин, по которой оператор Ньютон Томас Сигел рассматривался для номинации на «Оскар». The Insider сообщает, что Netflix «изначально был обеспокоен тем, чтобы сцены воспоминаний фильма были сняты на зернистую 16-миллиметровую пленку… Это вызвало сопротивление, поскольку это открыло множество проблем». По словам Сигела, пленка, которую хотел использовать Ли, была дорогой, потому что она использовалась редко. Было бы еще дороже снимать на 16-миллиметровую пленку, находясь на натуре во Вьетнаме, а затем отправлять пленку обратно в Соединенные Штаты для обработки в кинолаборатории. Ли был «довольно непреклонен» в использовании 16-мм объектива для воспоминаний; Сигел сказал: «Я бы никогда не смог сделать это без такой пылкой поддержки с его стороны». Сигел предложил Ли идею снять сцены из Вьетнама, используя ту камеру и пленку, которые были доступны во времена Вьетнама. [19]
Ряд цифровых камер по внешнему виду приближаются к формату 16 мм, используя сенсоры размером 16 мм и объективы 16 мм. К этим камерам относятся Ikonoskop A-Cam DII (2008 г.) и Digital Bolex (2012 г.). Blackmagic Pocket Cinema Camera (2013 г.) и Blackmagic Micro Cinema Camera (2015 г.) оснащены сенсором размера Super 16 . Z CAM E2G (2019) даже предлагает цифровую 16-миллиметровую камеру с разрешением 4K и глобальным затвором.
Профессиональная индустрия, как правило, использует 16-миллиметровые камеры от Aaton и Arri , в первую очередь Aaton Xtera, Aaton XTRprod, Arriflex 16SR3 и Arriflex 416. Aaton также выпустила A-Minima, которая по размеру примерно равна видеокамере и используется для специализированной съемки, требующей меньших по размеру и более универсальных камер. У компании Photo Sonics есть специальные высокоскоростные камеры с фокусным расстоянием 16 мм, которые снимают со скоростью до 1000 кадров в секунду. Panavision выпустила Panaflex 16 по прозвищу «Элейн».
Для любительского, любительского и студенческого использования экономичнее использовать старые модели Arri, Aaton, Auricon , Beaulieu , Bell and Howell , Bolex , Canon , Cinema Products , Eclair , Keystone , Krasnogorsk , Mitchell и других.
Большинство оригинальных кинокомпаний, использующих пленку, снимают на 35 мм. Размер 35 мм необходимо преобразовать или уменьшить до 16 мм для систем размером 16 мм. Существует несколько способов получить отпечаток размером 16 мм из 35 мм. Предпочтительный метод — снять негатив диаметром 16 мм с исходного негатива диаметром 35 мм, а затем сделать отпечаток с нового негатива диаметром 16 мм. Негатив диаметром 16 мм, отчеканенный из исходного негатива диаметром 35 мм, называется оригиналом . Новый отпечаток толщиной 16 мм, сделанный из отпечатка без негатива, называется реверсом . Отпечатки шириной 16 мм могут быть изготовлены из множества комбинаций размеров и форматов, каждая из которых имеет отдельное описательное название:
Торговцы пленкой часто называют отпечатки шириной 16 мм в зависимости от метода производства отпечатка, то есть оригинал , переворот , дублирование , двойное дублирование или двойное дублирование .
Со временем голубые, пурпурные и желтые красители, формирующие изображение на цветной 16-миллиметровой пленке, неизбежно выцветают. Скорость износа зависит от условий хранения и типа пленки. В случае любительских и документальных фильмов Kodachrome и цветных отпечатков Technicolor IB (процесс пропитки) красители настолько стабильны, а разрушение настолько медленное, что даже отпечатки, которым уже более 70 лет, обычно не имеют очевидных проблем.
Красители в гораздо более распространенной пленке для печати Eastmancolor и аналогичных продуктах других производителей общеизвестно нестабильны. До появления в 1979 году более долговечного типа с низким выцветанием отпечатки Eastmancolor обычно страдали от легко заметного изменения цвета и выцветания в течение десяти лет. Красители разлагаются с разной скоростью, причем пурпурный является самым стойким, что в конечном итоге приводит к бледно-красноватому изображению с практически неразличимым другим цветом или вообще без него. [20]
В процессе оцифровки старых цветных пленок даже сильно выцветший исходный материал иногда можно восстановить до полного цвета с помощью цифровых методов, усиливающих выцветшие цвета красителей. Цифровой промежуточный материал , отсканированный с оригинального негатива (если он был правильно обработан и сохранен), часто может полностью восстановить цвета.
( копия Wayback Machine )
