16-миллиметровая пленка — исторически популярная и экономичная калибровка пленки . 16 мм относится к ширине пленки (около 2 ⁄ 3 дюйма ); другие распространенные калибры пленки включают 8 мм и 35 мм . Обычно она используется для нетеатрального (например, промышленного, образовательного, телевизионного) кинопроизводства или для малобюджетных фильмов. Она также существовала как популярный формат любительской или домашней киносъемки в течение нескольких десятилетий, наряду с 8-миллиметровой пленкой и более поздней пленкой Super 8. Eastman Kodak выпустила первый 16-миллиметровый «комплект» в 1923 году, состоящий из камеры, проектора, штатива, экрана и склеивающего устройства, за 335 долларов США (что эквивалентно 5991 доллару США в 2023 году). [1] RCA-Victor представила 16-миллиметровый звуковой кинопроектор в 1932 году и разработала оптическую 16-миллиметровую камеру со звуком на пленке , выпущенную в 1935 году. [2]
Eastman Kodak представила 16-мм пленку в 1923 году как менее дорогую альтернативу 35-мм пленке для любителей. В том же году Victor Animatograph Corporation начала производить собственные 16-мм камеры и проекторы. В 1920-х годах этот формат часто назывался профессиональной индустрией «нестандартным». [3]
Kodak нанял Уилларда Бича Кука из его компании Pathescope of America, выпускавшей 28 мм пленки , для создания новой 16-мм «библиотеки Kodascope». Помимо создания домашних фильмов , люди могли покупать или брать фильмы в библиотеке, что было ключевым аспектом продаж этого формата.
Предназначенная для любительского использования, 16-мм пленка была одним из первых форматов, в которых в качестве основы использовалась ацетатная безопасная пленка . Kodak никогда не использовала нитратную пленку для этого формата из-за высокой воспламеняемости нитратной основы. Производство 35-мм нитратной пленки было прекращено в 1952 году.
Формат немого кино 16 мм изначально был нацелен на домашних энтузиастов, но к 1930-м годам он начал проникать на рынок образовательных услуг. Добавление оптических звуковых дорожек и, что наиболее заметно, Kodachrome в 1935 году, дало огромный толчок его популярности. Формат широко использовался во время Второй мировой войны , и в послевоенные годы наблюдалось огромное расширение профессионального кинопроизводства на 16 мм. Фильмы для государственных, деловых, медицинских и промышленных клиентов создали большую сеть профессиональных кинопроизводителей на 16 мм и связанных с ними сфер услуг в 1950-х и 1960-х годах. Появление телевизионного производства также расширило использование пленки на 16 мм, изначально из-за ее преимущества в стоимости и портативности по сравнению с 35 мм. Сначала используемый как формат для сбора новостей, формат 16 мм также использовался для создания телевизионных программ, снятых за пределами более жестких съемочных площадок телевизионных студий . Рынок домашнего кино постепенно перешел на еще менее дорогие форматы пленки 8 мм и Super 8 мм .
16 мм, с использованием легких камер, широко использовалось для телевизионного производства во многих странах до появления портативных видеокамер. В Великобритании киноотдел BBC в Илинге в значительной степени использовал 16-мм пленку и, в период своего пика, нанял более 50 съемочных групп. На протяжении большей части периода 1960-х–1990-х годов эти группы использовали такие камеры, как Arriflex ST и Eclair NPR в сочетании с четвертьдюймовыми звукозаписывающими устройствами, такими как Nagra III. Используя эти профессиональные инструменты, съемочные группы киноотдела работали над некоторыми из самых значительных программ, производимых BBC, включая Man Alive , Panorama и Chronicle . Обычно состоящие из пяти человек, эти небольшие группы могли работать невероятно эффективно и, даже в неблагоприятных условиях, могли снимать целую программу с соотношением кадров менее 5:1. [4]
Начиная с 1950-х годов новостные организации и документалисты в Соединенных Штатах часто снимали на портативные камеры Auricon , а позднее и CP-16 , которые были самонаводящимися и имели возможность записывать звук непосредственно на пленку. Введение пленки с магнитной полосой еще больше улучшило точность звука.
Заменив аналоговые видеоустройства , цифровое видео значительно проникло в использование телевизионного производства. Тем не менее, 16 мм по-прежнему используется в соотношении Super 16 (см. ниже) для производств, ищущих свой особый вид.
Для 16-мм пленки доступны два шага перфорации . Одна спецификация, известная как «длинный шаг», имеет интервал 7,62 мм (0,300 дюйма) и используется в основном для печатных и реверсивных пленок. Негативные и промежуточные пленки имеют перфорацию с интервалом 7,605 мм (0,2994 дюйма), известную как «короткий шаг». Эти различия позволяют получить максимально резкое и гладкое изображение при печати с помощью контактного принтера .
Пленка доступна в вариантах «одинарная перфорация» или «двойная перфорация», что означает, что пленка перфорирована либо с одного, либо с обоих краев. Перфорация для 16-миллиметровой пленки составляет 1,829 мм × 1,27 мм (0,0720 дюйма × 0,0500 дюйма) с радиусом кривизны на всех четырех углах 0,25 мм (0,0098 дюйма). Допуски составляют ±0,001 мм (4 × 10−5 дюйма ) . [5] [6]
Область съемки стандартной 16-мм пленки составляет 10,26 мм × 7,49 мм (0,404 дюйма × 0,295 дюйма), соотношение сторон 1,37:1, стандартное доширокое соотношение Академии для 35-мм пленки. «Номинальная» область проекции изображения (согласно SMPTE RP 20-2003) составляет 0,380 дюйма на 0,284 дюйма [7] , а максимальная область проекции изображения (согласно SMPTE ST 233-2003) составляет 0,384 дюйма на 0,286 дюйма [8], что подразумевает соотношение сторон 1,34:1. Двойная перфорация 16-мм пленки, исходный формат, имеет перфорацию с обеих сторон каждой линии кадра . Одинарная перфорация перфорирована только с одной стороны, что оставляет место для оптической или магнитной звуковой дорожки вдоль другой стороны.
Вариант, называемый Super 16 mm , Super 16 или 16 mm Type W, является адаптацией соотношения сторон 1,66 (1,66:1 или 15:9) формата «Paramount» [9] к 16-мм плёнке. Он был разработан шведским кинематографистом Руне Эриксоном в 1969 году [10] с использованием однодисковой плёнки и использованием дополнительного пространства для расширенной области изображения 12,52 мм × 7,41 мм (0,493 дюйма × 0,292 дюйма).
Камеры Super 16 обычно представляют собой 16-мм камеры, у которых затвор пленки и матовое стекло в видоискателе были модифицированы для более широкого кадра, и поскольку этот процесс расширяет кадр, затрагивая только одну сторону пленки, различные передние монтажные пластины или области башенки камер также должны быть повторно обработаны, чтобы сместить и перецентрировать крепления для любых используемых объективов. Поскольку полученное новое соотношение сторон Super 16 занимает пространство, изначально зарезервированное для 16-мм звуковой дорожки, фильмы, снятые в этом формате, должны быть увеличены с помощью оптической печати до 35 мм для проекции звука, и, чтобы сохранить надлежащие театральные соотношения сторон 1,66:1 или (слегка обрезанные) 1,85:1, которые этот формат был разработан для обеспечения. А благодаря недавнему развитию цифровых промежуточных рабочих процессов теперь стало возможным цифровое увеличение до 35-миллиметровой звуковой копии практически без потери качества (при условии высококачественного цифрового сканирования) или, в качестве альтернативы, использование высококачественного видеооборудования для захвата исходного изображения.
В 2009 году немецкий производитель объективов Vantage представил серию анаморфных объективов под своим брендом HAWK. Они обеспечивали коэффициент сжатия 1,30x [11] (в отличие от стандартного 2x) специально для формата Super 16, позволяя использовать почти весь кадр Super 16 для широкоэкранной фотографии 2,39:1.
Самодельная Ultra 16 является вариацией Super 16. Кинооператору Фрэнку Г. ДеМарко приписывают изобретение Ultra 16 в 1996 году во время съёмок тестов для фильма Даррена Аронофски « Пи » . [12] Ultra 16 создается путём расширения левой и правой сторон затвора стандартной 16-мм камеры на 0,7 мм для экспонирования части горизонтальной области между перфорациями. Размещение перфорации на стандартной 16-мм плёнке в местах разделения между кадрами позволяет использовать эти обычно неэкспонированные области.
Формат Ultra 16 с размерами кадра 11,66 мм × 6,15 мм (0,459 дюйма × 0,242 дюйма) обеспечивает размер кадра между стандартными 16 мм и Super 16 — при этом избегая расходов на преобразование 16-мм камеры в Super 16, больших требований к линзовым элементам для надлежащего покрытия поля диафрагмы при преобразовании камер Super 16 и потенциального виньетирования изображения , вызванного попыткой использовать некоторые «обычные» 16-мм объективы на этих преобразованных в Super 16 камерах. Таким образом, почти вся стандартная 16-мм оптика теперь может достигать более широкого изображения в Ultra 16, но без вышеуказанных ловушек и оптических «недостатков», с которыми сталкиваются при попытке их использования для Super 16.
Изображение с соотношением сторон 1,89 легко преобразуется в формат NTSC/PAL (соотношение сторон 1,33), HDTV (соотношение сторон 1,78) и в формат 35 мм (соотношение сторон 1,66 [европейское] и 1,85 для широкоэкранного формата), используя либо полный вертикальный кадр, либо кадр полной ширины (межпроекционный), а иногда и части обоих, в зависимости от требуемого применения.
Единственным поставщиком 16-миллиметровой цветной обращаемой/негативной пленки в 2022 году являются Kodak и Orwo . Agfa и Fuji закрыли свои производственные мощности по производству пленки в 2010-х годах. Черно-белые пленки по-прежнему производятся Foma и ORWO/Filmotec, а ORWO/Filmotec начала продажи новой цветной негативной пленки в апреле 2023 года. [ требуется цитата ]
16-мм пленка используется на телевидении, например, для антологии Hallmark Hall of Fame (с тех пор она выпускается в формате высокой четкости 16:9 ), Friday Night Lights и The OC , а также The Walking Dead в США. В Великобритании этот формат чрезвычайно популярен для телесериалов, таких как Doc Martin , драм и рекламных роликов.
Большую роль в разработке формата сыграла British Broadcasting Corporation (BBC). В 1950-х и 1960-х годах она активно сотрудничала с Kodak, чтобы вывести 16 мм на профессиональный уровень, поскольку BBC требовались более дешевые и портативные решения для производства, сохраняя при этом более высокое качество, чем предлагалось в то время, когда формат в основном использовался для домашнего показа театральных короткометражек, кинохроники и мультфильмов, документальной съемки и показа в различных целях (включая образование) и ограниченного любительского использования «высокого класса». [ 13 ]
По состоянию на 2016 год [обновлять]этот формат часто использовался для студенческих фильмов, в то время как его использование в документальных фильмах почти сошло на нет. С появлением HDTV плёнка Super 16 по-прежнему используется для некоторых постановок, предназначенных для HD . [13] Некоторые малобюджетные театральные полнометражные фильмы снимаются на 16 мм и Super 16 мм, такие как независимый хит Кевина Смита 1994 года на 16 мм «Клерки , или Человек кусает собаку» , «Середина 90-х» и «Ближе к дому» .
Благодаря достижениям в области кинопленки и цифровых технологий, в частности цифрового промежуточного формата (DI), качество изображения в этом формате значительно улучшилось с 1970-х годов, и теперь это возрожденный вариант. Например, фильм «Вера Дрейк» был снят на пленку Super 16 мм, отсканирован в цифровом виде с высоким разрешением, отредактирован и подвергнут цветокоррекции, а затем распечатан на пленке 35 мм с помощью лазерного кинорекордера . Благодаря цифровому процессу качество окончательной печати на 35 мм достаточно хорошее, чтобы обмануть некоторых профессионалов, заставив их думать, что фильм был снят на 35 мм. [ необходима цитата ]
В Великобритании большинство внешних телевизионных кадров снималось на 16 мм с 1960-х до 1990-х годов, когда развитие более портативных телевизионных камер и видеомагнитофонов привело к замене 16 мм во многих случаях видео. Многие драматические шоу и документальные фильмы были сделаны полностью на 16 мм, в частности, Возвращение в Брайдсхед , Драгоценность в короне , Восхождение человека , Жизнь на Земле и ранние сезоны Пуаро . Совсем недавно, появление широкоэкранного телевидения привело к использованию Super 16. Например, фэнтезийный драматический сериал BBC 2008 года «Мерлин» был снят на Super 16. [14]
Совсем недавно, в 2010 году, «Клиника» снималась на Super16 и транслировалась либо как 4:3 SD (первые 7 сезонов), либо как 16:9 HD (сезоны 8 и 9). Джон Инвуд, оператор сериала, считал, что кадры с его камеры Aaton XTR Prod не только достаточны для трансляции в высоком разрешении, но и «выглядят потрясающе». [15]
Фильм «Покидая Лас-Вегас» ( 1995 ) , удостоенный премии «Оскар», был снят на 16-миллиметровую пленку.
Первые два сезона сериала «Баффи — истребительница вампиров» были сняты на 16-миллиметровую пленку, а в последующих сезонах ее перевели на 35-миллиметровую.
Первый сезон «Секса в большом городе» был снят на 16 мм. Последующие сезоны были сняты на 35 мм. Все три сезона «Вероники Марс» были сняты на 16 мм и транслировались в HD. «Это Spinal Tap » и последующие псевдодокументальные фильмы Кристофера Геста сняты на Super 16 мм.
Первые три сезона сериала «Звёздные врата: ЗВ-1» (за исключением финала третьего сезона и кадров со спецэффектами) были сняты на 16-миллиметровую пленку, а в последующих сезонах перешли на 35-миллиметровую.
Зомби-комедия Питера Джексона 1992 года «Мозговая смерть» была снята на Super 16mm, чтобы большую часть ее трехмиллионного бюджета можно было потратить на обширные кровавые эффекты.
Лауреат премии «Оскар» 2009 года за лучший фильм, «Повелитель бури» , был снят с использованием камер Aaton Super 16 мм и кинопленки Fujifilm 16 мм. Экономия средств по сравнению с 35 мм позволила использовать несколько камер для многих кадров, экспонировав более миллиона футов пленки. [16]
Британская телевизионная драма эпохи Наполеона «Шарп» снималась на Super 16 мм вплоть до фильма «Вызов Шарпа» (2006). Для последнего фильма серии, «Угроза Шарпа» (2008), продюсеры перешли на 35 мм.
Фильм «Королевство полной луны» был снят на камеру Super 16 мм.
Даррен Аронофски застрелил мать! на 16 мм. [17]
Линус Сандгрен снял большую часть биографической драмы 2018 года « Человек на Луне» на камеру Super 16. [18]
Спайк Ли снял сцены воспоминаний фильма Netflix «Пятеро одной крови » на 16-миллиметровую пленку, что стало одной из причин, по которой оператор Ньютон Томас Сигел рассматривался на номинацию на «Оскар». The Insider сообщает, что Netflix «изначально беспокоился о том, что сцены воспоминаний фильма будут сняты на зернистую 16-миллиметровую пленку... Возникли возражения, поскольку это создавало множество проблем». По словам Сигела, пленка, которую хотел использовать Ли, была дорогой, поскольку она редко используется. Было бы еще дороже снимать на 16-миллиметровую пленку во время съемок во Вьетнаме, а затем отправлять пленку обратно в Соединенные Штаты для обработки в кинолаборатории. Ли был «довольно непреклонен» в отношении использования 16-миллиметровой пленки для воспоминаний; Сигел сказал: «Я бы никогда не смог сделать это без его такой пылкой поддержки». Сигел предложил Ли идею снимать сцены во Вьетнаме, используя тот тип камеры и пленки, которые были доступны во времена войны во Вьетнаме. [19]
Кинорежиссер из Корнуолла Марк Дженкин известен тем, что использовал 16-миллиметровую пленку и камеру Bolex 1978 года с ручным приводом , особенно в своих фильмах «Приманка» (2019) и «Энис Мен» (2022). [20]
Ряд цифровых камер приближаются к формату 16 мм, используя датчики размером 16 мм и объективы размером 16 мм. К этим камерам относятся Ikonoskop A-Cam DII (2008) и Digital Bolex (2012). Blackmagic Pocket Cinema Camera (2013) и Blackmagic Micro Cinema Camera (2015) имеют датчик размера Super 16. Z CAM E2G (2019) даже предлагает Digital 16 мм в 4K и с глобальным затвором.
Профессиональная индустрия, как правило, использует 16-мм камеры от Aaton и Arri , в первую очередь Aaton Xtera, Aaton XTRprod, Arriflex 16SR3 и Arriflex 416. Aaton также выпустила A-Minima, которая примерно размером с видеокамеру и используется для специализированной съемки, требующей меньших, более универсальных камер. У Photo Sonics есть специальные сверхскоростные камеры для 16-мм пленки, которые снимают со скоростью до 1000 кадров в секунду. Panavision выпустила Panaflex 16, прозванную «Elaine».
Для любителей, любителей и студентов более экономично использовать старые модели от Arri, Aaton, Auricon , Beaulieu , Bell and Howell , Bolex , Canon , Cinema Products , Eclair , Keystone , Krasnogenic , Mitchell и других.
Большинство оригинальных кинокомпаний, использующих пленку, снимают на 35 мм. Размер 35 мм необходимо преобразовать или уменьшить до 16 мм для систем 16 мм. Существует несколько способов получения 16-миллиметровой печати с 35 мм. Предпочтительный метод — отпечатать 16-миллиметровый негатив с исходного 35-миллиметрового негатива, а затем сделать печать с нового 16-миллиметрового негатива. 16-миллиметровый негатив, отпечатанный с исходного 35-миллиметрового негатива, называется оригиналом . Новый 16-миллиметровый отпечаток, сделанный с отпечатка без негатива, называется разворотом . 16-миллиметровые отпечатки можно делать из множества комбинаций размера и формата, каждая из которых имеет свое собственное описательное название:
Продавцы кинопленки часто называют 16-миллиметровые отпечатки методом их изготовления, то есть оригинал , переворот , дублирование снизу , двойной дублирование или двойной дублирование снизу .
Со временем голубой, пурпурный и желтый красители, формирующие изображение на цветной 16-миллиметровой пленке, неизбежно выцветают. Скорость ухудшения качества зависит от условий хранения и типа пленки. В случае любительских и документальных пленок Kodachrome и цветных отпечатков Technicolor IB (процесс пропитки) красители настолько стабильны, а ухудшение качества настолько медленное, что даже отпечатки, которым сейчас более 70 лет, обычно не показывают очевидных проблем.
Красители в гораздо более распространенной печатной пленке Eastmancolor и подобных продуктах других производителей печально известны своей нестабильностью. До появления в 1979 году более долговечного типа "low fade" отпечатки Eastmancolor регулярно страдали от легко заметного изменения цвета и выцветания в течение десяти лет. Красители деградируют с разной скоростью, причем пурпурный цвет является самым долговечным, в конечном итоге приводя к бледно-красноватому изображению с небольшим количеством или вообще без каких-либо других цветов. [21]
В процессе оцифровки старых цветных пленок даже сильно выцветший исходный материал иногда можно восстановить до полного цвета с помощью цифровых технологий, которые усиливают выцветшие цвета красителей. Цифровое промежуточное изображение , отсканированное с исходного негатива (если оно было обработано и сохранено правильно), часто может полностью восстановить цвета.
( копия Wayback Machine )
