«Меловой сад» — британско-американский фильм 1964 года режиссёра Рональда Нима . В главных ролях Дебора Керр и Хейли Миллс . Это адаптация одноименной пьесы Энид Бэгнольд 1955 года . [2]
Пожилая женщина нанимает мисс Мадригал, гувернантку с загадочным прошлым, чтобы она присматривала за своей обеспокоенной и избалованной внучкой-подростком Лорел, которая прогнала многих гувернанток и шестерых предыдущих претендентов. Встревоженная, избалованная 16-летняя девочка, Лорел - заядлая лгунья, которая любит отгонять претендентов, придумывая грязную историю о том, как бывшую гувернантку съела акула. Лорел хвастается мисс Мадригал, что у каждого есть секреты и что она всегда узнает секрет своей гувернантки - или, альтернативно, она выдумает секрет, - из-за чего гувернантку уволят. По своему обыкновению, Лорел исследует прошлое мисс Мадригал, чтобы разоблачить ее. Мисс Мадригал есть что скрывать; она пришла на работу прямо из тюрьмы. В 15-летнем возрасте она была признана виновной в убийстве своей сводной сестры и приговорена к смертной казни, но из-за ее молодости приговор был заменен годами тюремного заключения. Признав в Лорел то же поведение, которое привело к ее собственному осуждению за убийство, мисс Мадригал пытается заставить Лорел увидеть возможные последствия ее поведения и перевести ее в более здоровую среду.
Мисс Мадригал, привлекательная женщина лет тридцати, претендует на должность гувернантки к внучке миссис Сент-Моэм. Встревоженная, избалованная 16-летняя Лорел прогнала многих гувернанток и шестерых предыдущих претендентов. Пока мисс Мадригал и еще один заявитель ждут собеседования, Лорел рассказывает, что предыдущую гувернантку съели акулы, и выражает свое желание сжечь дом. Другой заявитель убегает, но мисс Мадригал остается невозмутимой. Мейтленд, наглый дворецкий, советует ей подчеркнуть свою странность: «Миссис. Сент-Моэм ценит необычное». На собеседовании мисс Мадригал не может предоставить никаких рекомендаций, но миссис Сент-Моэм все равно нанимает ее, когда она демонстрирует познания в садоводстве. (Увядающий сад — это метафора ситуации Лорел: миссис Сент-Моэм «пытается вырастить цветы мелом».)
Лорел говорит мисс Мадригал, что она «раскроет свою тайну» или придумает тайну, которой можно будет ее шантажировать. Она утверждает, что Мейтленд убил свою жену и ребенка. Когда мисс Мадригал пытается противостоять Лорел по поводу ее постоянной лжи, Лорел обостряет ситуацию, утверждая, что она была в комнате, когда ее отец застрелился.
Мейтленд сообщает гувернантке, что ложь Лорел — это «драматизированная правда». Отец Лорел умер от алкоголизма. Заявления Лорел о сексуальном насилии, скорее всего, были улыбкой или подмигиванием проходящего мимо мужчины. Он был за рулем автомобиля, попавшего в аварию, в которой погибли его жена и дочь.
Обыск в спальне мисс Мадригал показывает, что вся ее одежда новая, на многих есть ценники, инициалы «CDW» на ее наборе для рисования и отсутствие семейных фотографий. Лорел рассказывает о своих подозрениях Мейтленду. Когда к ним присоединяется мисс Мадригал, Лорел и Мейтленд обсуждают свой интерес к реальным криминальным историям. Скептически настроенная мисс Мадригал комментирует: « Правда не всегда звучит правдоподобно в суде… то, что слушает заключенный, — это не его жизнь. Это форма и тень его жизни с вырванными из нее случайностями истины. Она рассказывает, что однажды присутствовала на суде.
Лорел сильно возмущается своей матерью Оливией, которая бросила Лорел и ее отца ради нынешнего мужа. Когда Оливия приходит взять опеку над Лорел, миссис Сент-Моэм отказывается. Оливия сообщает матери, что вернется с необходимыми юридическими документами.
Миссис Сент-Моэм приглашает своего старого друга, судью Маквирри, на обед, чтобы обсудить юридические варианты. Увидев судью, мисс Мадригал проливает бокал вина и ведет себя странно. Пока Мейтленд медлит с подачей обеда, Лорел расспрашивает судью о его делах об убийствах. Мисс Мадригал признает, что слышала, как он вынес вердикт, с которым она не согласна. Разговор ведет подозрительная Лорел, а судья описывает дело 15-летней Констанс Дорис Уэйкленд, приговоренной к смертной казни за убийство своей сводной сестры, приговор которой был заменен тюремным заключением. Не по годам развитый обвиняемый сказал: « То, что я слушал, — это не моя жизнь, а форма и тень моей жизни с вырванными из нее случайностями истины. Мисс Мадригал в слезах выбегает из комнаты. Лорел следует за мисс Мадригал, но ее блокирует Мейтленд, который спрашивает, что она собирается делать. Лорел выражает раскаяние и призывает Мейтленда загладить свою вину.
Мейтленд идет к мисс Мадригал, которая готовится покинуть свой пост, и убеждает ее остаться, выражая ей восхищение. Мисс Мадригал говорит Мейтленду, что она боится, что Лорел идет по тому же пути, который привел к тому, что ее обвинили в убийстве, но никто не поверил правде. Мейтленд убеждает ее поговорить с судьей Маквирри.
Мисс Мадригал разговаривает с судьей МакВирри, который не узнал ее, но он предлагает ей обратиться непосредственно к миссис Сент-Моэм. Ради Лорел мисс Мадригал раскрывает свою личность бабушке и умоляет Лорел вернуться к матери. Затем мисс Мадригал ищет Лорел, которая теперь признает ее самопожертвование и готова вернуться к своей матери.
Миссис Сент-Моэм просит мисс Мадригал остаться ее спутницей, и мисс Мадригал соглашается остаться. Затем миссис Сент-Моэм спрашивает ее, убила ли она свою сводную сестру. Под одобрительным взглядом Мейтленда мисс Мадригал спрашивает, почему она должна знать то, что судья и присяжные не смогли определить. Миссис Сент-Моэм спокойно говорит, что прежде чем умереть, она узнает правду.
Дон Хартман приобрел эту историю для Paramount Pictures и взял ее на себя, когда покинул Paramount в 1956 году, чтобы стать независимым продюсером. Незадолго до смерти Хартмана в 1958 году Paramount остановила предварительное производство. [3] В 1960 году продюсер Росс Хантер заявил, что у него есть права на пьесу, «заставив студию купить ее». Он работал с писателем, чтобы сделать сценарий «более коммерческим». [4]
О фильме было объявлено в мае 1962 года, и Джоан Вудворд должна была сыграть главную роль вместе с Сандрой Ди . Хантер хотел, чтобы в фильме снималась Ингрид Бергман , и первоначально он искал Глэдис Купер на роль миссис Сент-Моэм вместо Эдит Эванс . [5] Сандра Ди отказалась от участия в фильме, когда забеременела, и ее заменила Хейли Миллс. Ним говорит: «Если не считать моего разочарования чистым, белым и стерильным декором, сам период съемок был очень приятным». Он покинул фильм после того, как сдал свою версию, и был недоволен использованием музыки, которой, по его мнению, злоупотребляли. Однако он сказал: «Честно говоря, даже если бы я остался в картине, я очень сомневаюсь, что можно было бы достичь чего-либо, кроме того, чего хотел Росс. Он был самым успешным продюсером Universal, и студия, естественно, поддержала бы его решения - он был там, где деньги были». [6]
В современном обзоре для «Нью-Йорк Таймс» критик Босли Кроутер написал: «Была проделана большая скрупулезная обработка и упорядоченное формирование сюжета... Рональд Ним , снявший картину, и Джон Майкл Хейс , снявший картину. написанный сценарий, представляет нам уютную, компактную драму, следующую комфортной, сентиментальной линии... Однако бывают моменты, когда резкость косого взгляда мисс Бэгнольд на жизнь прорывается, обычно в вспышках скрытого озорства или в линии резкого парадокса и остроумия. Когда они появляются, фильм на мгновение сверкает за пределами яркости своих разноцветных оттенков». [7]
Фильм собрал 180 000 долларов за вторую неделю в Radio City Music Hall в Нью-Йорке, что стало рекордом за неделю, посвященную Дню памяти , и стал фильмом номер один в Соединенных Штатах. [8] [9] Его прокат в кинотеатрах составил 3,25 миллиона долларов в США и Канаде. [1] В Filmink заявили, что это «еще раз доказало, что Миллсу не нужно было имя Диснея, чтобы привлечь игроков». [10]