Негативное стягивание — это способ, которым изображение экспонируется на пленке , описываемый числом перфораций пленки, охватываемых отдельным кадром. Он также может описывать, ориентировано ли изображение, снятое на негативе, горизонтально или вертикально. Изменение числа экспонированных перфораций позволяет оператору изменять как соотношение сторон изображения, так и размер области на пленке, которую занимает изображение (что влияет на четкость изображения).
Наиболее распространенными негативными pulldown для 35-мм пленки являются 4-перфозионный и 3-перфозионный, последний из которых обычно используется в сочетании с Super 35. 2-перфозионный, использовавшийся в Techniscope в 1960-х годах, переживает небольшое возрождение из-за рождения цифровых промежуточных методов, устраняющих необходимость в оптической лабораторной работе. Вертикальный pulldown в подавляющем большинстве является доминирующей осью движения в кинематографии, хотя горизонтальный pulldown используется в IMAX , VistaVision (все еще используется для некоторых визуальных эффектов) и в 35-мм потребительских и профессиональных фотокамерах .
Большинство 35-мм киносистем, камер , телекинооборудования , оптических принтеров или проекторов сконфигурированы для работы с системой 4-перфорации; каждый кадр 35 мм имеет длину 4 перфорации. 4-перфорационная система была (и остается) традиционной системой, и большинство проекторов основаны на 4-перфорационной системе, поскольку 4 перфорации — это количество, необходимое для кадра по вертикали, чтобы иметь достаточно негативного пространства для приблизительно квадратного изображения, которое стало стандартным соотношением сторон немого кино 1,33:1.
Позже, когда киноиндустрия столкнулась с предполагаемой угрозой устаревания телевидения , в то время повсеместно использовавшего соотношение сторон 1,33:1 (и остававшегося таким во многих странах до появления DTV ), студии начали экспериментировать с различными конкурирующими широкоэкранными форматами.
В конце концов, соотношение сторон 1,85:1 в Северной Америке и 1,66:1 в Европе стало стандартом для 35-мм продукции, снятой с помощью обычных неанаморфных объективов . Однако соотношение сторон для этих фильмов не создается в самой камере, а достигается во время проецирования путем размещения устройства обрезки, известного как маска апертуры, поверх пленки. В результате большинство фильмов снимаются в полноэкранном формате — обычно, хотя и неточно, называемом 1,33:1, но на самом деле 1,37:1 из-за включения звуковых дорожек — при этом сочиняются для таких соотношений сторон, как 1,85:1 или 1,66:1. Затем эти фильмы обрезаются до желаемого соотношения сторон во время проецирования. Следовательно, значительная часть пленки не используется, поскольку обрезанные верхняя и нижняя части, как правило, не предназначены для показа, если только пленка не была специально защищена для полноэкранного показа. Системы с 3 и 2 перфорациями используются только на этапах создания и постпроизводственного переноса.
Системы камер с 2 перфорациями используют 2 перфорации на кадр на 35-мм пленке с соотношением сторон, близким к 2,39:1; соотношение сторон, используемое в анаморфных отпечатках. Впервые это было предложено концептуально около 1930 года, но не было реализовано на практике до 1961 года, когда Techniscope был разработан в итальянском филиале Technicolor . Недавно это было снова поднято с появлением более качественных, менее зернистых пленочных материалов , а также цифровых промежуточных методов постпроизводства, которые устраняют оптические раздутия и, таким образом, улучшают качество. Хотя в недавнем прошлом некоторые компании предлагали индивидуальные преобразования оборудования камеры в 2-перфорацию, похоже, что производители камер теперь готовы поддерживать этот формат. В марте 2007 года компания Arri выпустила в аренду блоки перемещения с 2 перфорациями для своих камер Arricam и Arriflex 235. [1] Камера Penelope компании Aaton , выпущенная в октябре 2008 года, стала первой камерой, специально разработанной для использования с 2 перфорациями (а также с 3 перфорациями).
В начале 1980-х годов шведский кинематографист Руне Эриксон сотрудничал с Panavision над концепцией создания механизма с 3 перфорациями для кинокамер. [2] Система с 3 перфорациями, достигнутая путем изменения механизма затвора и затвора камеры, сокращает отходы пленки за счет использования кадров с высотой в 3 перфорации вместо стандартных 4 перфораций. Это приводит к соотношению сторон приблизительно 1,78:1, что близко соответствует соотношению сторон широкоэкранного телевидения 1,85:1, тем самым минимизируя потери изображения за пределами этого соотношения сторон. Из-за меньшего размера кадра камера работает примерно на 25% медленнее, что приводит к 25%-ному сокращению использования кинопленки. Кроме того, камера работает тише, поскольку через механизм проходит меньше пленки за кадр. Вариант Super 35 с 3 перфорациями также обеспечивает большую негативную область, что может помочь компенсировать увеличение зернистости при использовании кинопленки с более высокой чувствительностью.
В конце 1990-х годов оператор Витторио Стораро предложил стандарт кинопленки, известный как Univisium (также называемый Univision), который предусматривал использование 3-перфорационной пленки Super 35 для создания соотношения сторон 2,00:1.
Один из недостатков 3-перф. и 2-перф. обнаруживается при театральной проекции, поскольку его необходимо перенести обратно в 4-перф. Обычно это включает в себя отпечаток пленки с черной обрезкой на самом отпечатке, чтобы вписать изображение в 4-перф. кадр, сталкиваясь с той же проблемой отходов, что и раньше. Тем не менее, количество отснятой пленки для производства намного больше, чем длина конечного фильма, поэтому 3-перф. или 2-перф. по-прежнему являются жизнеспособными вариантами экономии затрат для производства. Как правило, 3-перф. чаще всего используется для широкоэкранных телевизионных постановок, снятых на пленку, поскольку пленка проявляется, а затем переносится на видео , что делает несовместимость проекции несущественной. В последнее время этот процесс стал популярным в производстве высокобюджетных фильмов из-за появления цифрового промежуточного процесса. Негатив сканируется в цифровые файлы с высоким разрешением (обычно HD, 2K или 4K ( цифровое кино )), подвергается цветокоррекции и в конечном итоге распечатывается обратно в стандартном формате 4-перфорации для проецирования. В какой-то момент в будущем окончательный отпечаток с 4-перфорациями станет ненужным, если предположить, что кинопрокат и цепочка проецирования станут полностью цифровыми.
3-perf и 2-perf создают незначительные проблемы для работы с визуальными эффектами. Область пленки в 4-perf работе, которая не проецируется, тем не менее, содержит информацию об изображении, которая полезна для таких задач визуальных эффектов, как 2D и 3D трекинг. [ необходима цитата ] Это слегка усложняет определенные усилия по визуальным эффектам для производств с использованием 3-perf и 2-perf.
VistaVision — это более высокое разрешение, широкоэкранный вариант формата 35-мм кинопленки , созданный Paramount Pictures в 1954 году. Он использует горизонтальное 8-перфорационное 35-мм изображение, похожее на то, которое используется в 135-мм пленке для неподвижной фотографии . Paramount не использовала анаморфные процессы, такие как CinemaScope , но улучшила качество своей плоской широкоэкранной системы, ориентируя 35-мм негатив горизонтально в затворе камеры и снимая на большую площадь, что давало более мелкозернистую проекционную печать.
То же, что и стандартный 65 мм, за исключением
То же, что и стандартный 65 мм, за исключением