415 Records — лейбл звукозаписи в Сан-Франциско, созданный в 1978 году. Лейбл сосредоточил свои усилия на местных панк-рок- и новых музыкальных группах конца 1970-х — конца 1980-х годов, включая The Offs , The Nuns , The Units , Romeo Void и Wire Train . Его название, произносимое как four-one-five (а не four-fifteen), было игрой слов как с телефонным кодом Сан-Франциско, так и с разделом уголовного кодекса Калифорнии, касающимся нарушения общественного порядка (действительно, в некоторых рекламных материалах фраза «нарушение общественного порядка» была написана под логотипом 415). [1] Лейбл имел продуктивное партнерство с Columbia Records с 1981 года до того момента, как он был продан в 1989 году Сэнди Перлману , который переименовал лейбл в Popular Metaphysics . [1]
415 Records была основана в Сан-Франциско в 1978 году предпринимателями Хоуи Кляйном , Крисом Кнабом и Бутчем Бриджесом. Кляйн был писателем и промоутером в сфере развлечений, Кнаб владел эклектичным магазином пластинок в районе Ноэ-Вэлли в Сан-Франциско Aquarius Records , а Бриджес был коллекционером и розничным продавцом музыки. Кляйн и Кнаб подружились, когда Кляйн делал фотографии для своего друга Харви Милка , чей магазин фототехники находился по соседству с Aquarius Records Кнаба на Кастро-стрит. Они работали вместе над различными радиошоу в районе залива, включая альтернативное радиошоу на KSAN , и начали записывать и продвигать местных музыкантов из магазина пластинок Кнаба. [2]
Кляйн управлял лейблом из крошечного офиса на 16-й улице в Мишн , районе Сан-Франциско, где он держал на стене карту Соединенных Штатов, увешанную кнопками, с табличкой «Все группы в туре все время». Кляйн использовал свои собственные ночные радиошоу по выходным, чтобы демонстрировать записи своих артистов, и он продвигал их по всей стране в ночных клубах, музыкальных магазинах и недавно расцветшем множестве других альтернативных радиостанций. Его артисты были частью рок-андеграунда Сан-Франциско 1980-х годов, хотя Кляйн больше склонялся к доступным, веселым группам новой волны, чем к трэш-металу и хардкор-панк- группам, которые также были частью этой сцены. [3] 415 был первым североамериканским лейблом звукозаписи, который сосредоточился на панк- и новой волне, и они представляли в основном музыкантов из региона Сан-Франциско, хотя лейбл в конечном итоге также включил в себя артистов из других областей. Британский лейбл Stiff Records сделал то же самое двумя годами ранее; продвигали зарождающуюся в Англии в 1970-х годах паб-рок- сцену как панк и новую волну и выпустили свою первую пластинку в августе 1976 года. [4]
415 Records получили раннюю и постоянную поддержку от Билла Грэма и Дэвида Рубинсона , владельца студии звукозаписи The Automatt на Фолсом-стрит. Билл Грэм управлял многими известными артистами через свое агентство по управлению и продвижению Bill Graham Presents , и с самого начала существования лейбла он бронировал артистов 415 в качестве разогревающих артистов для крупных хедлайнерских групп, чтобы помочь им получить более широкую известность. [1] Куини Тейлор, долгое время работавшая в Bill Graham Presents, выкупила долю Бутча Бриджеса в 415 Records в 1979 году. [1]
Рубинсон снижал гонорары для групп лейбла 415 за запись в студиях The Automatt в Сан-Франциско ; иногда записывая их на спекуляции, так что студия получала часть прибыли от продажи этих записей. [1] Дэвид Кане , работавший в небольшом офисе наверху в The Automatt, [3] работал директором A&R лейбла 415, занимаясь развитием артистов, а также внутренним производством и инжинирингом для 415 до 1982 года, когда он покинул Automatt и отправился работать в Лос-Анджелес в качестве вице-президента A&R в Columbia Records . [1] Несмотря на это, он продолжал выпускать записи для артистов на лейбле 415. [1]
Первым релизом 415 был сингл 1978 года The Offs под названием Everyone's a Bigot с 0° на стороне B (cat#911-39, 1978). [5] [6] Последующие ранние релизы включали 7-дюймовые EP от SVT (cat#S0005, 1979), The Nuns (cat#SUB01, 1979), [5] и Pearl Harbor and the Explosions Drivin' (некаталогизированный, 1979). [7] [8] Более поздние записи включали 7-дюймовую пластинку The Mutants (cat#34859, 1980), альбом The Units (cat#A0003, 1980), 12-дюймовую 33+ Альбом 1 ⁄ 3 об/мин группы Romeo Void (cat# 415A-0007, 1981), мини-альбом группы New Math (cat#A0008, 1981) и различные другие релизы многих других групп. [5]
В 1981 году 415 выпустили успешный первый LP Romeo Void, It's a Condition , а затем они развили этот успех, подписав контракт на кобрендинг с Columbia Records , который давал Columbia первоочередные права отказа от производства, изготовления и продвижения записей их артистов. Многие другие независимые лейблы сформировали подобные альянсы с крупными лейблами в течение последующих десятилетий. 415 сохранил (почти) полный художественный контроль над тем, каких артистов подписывать, над всеми записями и выбором песен и обложек. Columbia выпустила альбомы совместно с Romeo Void , Translator , Wire Train , Until December и Red Rockers по этому соглашению; в то время как за пределами сделки Columbia Monkey Rhythm, Pop-O-Pies и The Uptones записали альбомы, которые были выпущены и продвигались независимо 415 Records. Как и многие другие независимые лейблы, 415 с трудом выходил на национальный рынок, но благодаря партнерству с Columbia и ее налаженным связям с радио, телевидением и розничными торговцами они смогли донести свои записи до гораздо более широкой аудитории. [1]
После ухода Кане в 1982 году местный музыкант и продюсер Дэниел Левитин начал работать в отделе A&R, а в 1984 году он стал директором A&R, работая штатным инженером и занимаясь внутренним производством, а также развитием новых артистов. [1] В начале 1980-х годов Куини Тейлор начала управлять ночным клубом Wolfgang's в Сан-Франциско, а позже, в начале 1990-х годов, ночным клубом Slim's, принадлежащим Бозу Скаггсу . Кристофер Кнаб продал свою долю лейбла в 1985 году и переехал в Сиэтл , штат Вашингтон , чтобы управлять альтернативной радиостанцией Университета Вашингтона KCMU, теперь KEXP 90.3 fm . Кляйн присоединился к Sire Records в 1987 году и был назначен генеральным менеджером Reprise Records в 1989 году. [1]
Пять артистов, которых Левитин курировал в 415, были отвергнуты Columbia для партнерства 415/Columbia: The Stir-Ups, The Big Race, The Scene, The Afflicted и Rhythm Riot. С благословения Хоуи Левитин завершил производство для последних двух и продал права на распространение другому независимому лейблу, Infrasonic Records из Сан-Франциско.
В 1989 году Хоуи Кляйн был назначен генеральным менеджером Reprise Records в Бербанке, Калифорния , а Левитин остался, чтобы помочь управлять лейблом после ухода Кляйна. [1] Три месяца спустя Сэнди Перлман и Стив Шенк купили 415. К этому времени Эл Теллер, который был президентом Columbia Records, когда началось партнерство 415, теперь был президентом MCA Records . Перлман изменил название лейбла на Popular Metaphysics и сформировал кобрендинговый альянс с MCA, [1] положив конец лейблу 415.
Несмотря на тесную связь с панк-роком и новой волной, 415 Records принимал у себя разнообразную группу артистов, включая: [5]