«55 дней в Пекине» — американский эпический исторический военный фильм 1963 года , в котором драматизируется осада объектов иностранных миссий в Пекине (ныне известном как Пекин) во время Боксерского восстания , которое произошло в Китае летом 1900 года. Продюсером фильма выступил Сэмюэл Бронстон для художников-союзников по сценарию Филипа Йордана и Бернарда Гордона , а также при участии Роберта Хеймера , Джулиана Хэлеви и Бена Барзмана , в титрах не указан . Ноэль Герсон написал новеллизацию сценарияв 1963 году под псевдонимом «Сэмюэл Эдвардс».
Режиссером фильма в основном был Николас Рэй , хотя Гай Грин и Эндрю Мартон взяли на себя руководство на последних этапах съемок после того, как Рэй заболел. Оба мужчины не указаны в титрах. В главных ролях Чарлтон Хестон , Ава Гарднер и Дэвид Нивен , а второстепенные роли исполнили Флора Робсон , Джон Айрлэнд , Лео Генн , Роберт Хелпманн , Гарри Эндрюс и Курт Кашнар . Он также содержит первое известное появление на экране будущей звезды фильмов о боевых искусствах Юэнь Сиу Тянь . Японский кинорежиссер Дзюзо Итами , которого в фильме называют « Ичизо Итами » , появляется в роли полковника Горо Сибы .
«55 дней в Пекине» были выпущены компанией Allied Artists 29 мая 1963 года и получили неоднозначные отзывы, в основном из-за исторических неточностей и отсутствия развития персонажей. Тем не менее, фильм получил высокую оценку за актерскую игру, режиссуру, музыку, боевые сцены и постановку. Помимо неоднозначных критических отзывов, фильм собрал в прокате всего 10 миллионов долларов при бюджете в 10 миллионов долларов. Несмотря на это, фильм был номинирован на две премии «Оскар» . Это был последний фильм режиссера Рэя до «Молнии над водой » (1980).
Действие фильма происходит во время битвы за Пекин (1900 г.) (современный Пекин).
К лету 1900 года голод, широко распространенный в Китае, затронул более 100 миллионов крестьян. Примерно тысяча иностранцев из различных промышленно развитых стран Запада воспользовались своим положением в дипломатических миссиях Пекина, стремясь получить контроль над ослабленной нацией. Боксеры выступают против жителей Запада и христианской религии и планируют изгнать их.
Беспорядки в Китае усиливаются по мере того, как тайные общества боксеров получают молчаливое одобрение вдовствующей императрицы Цыси . Поскольку 13 из 18 провинций Китая вынуждены пойти на территориальные уступки со стороны этих колониальных держав , разочарование по поводу иностранного посягательства нарастает, когда императрица призывает боксеров нападать на всех иностранцев в Пекине и остальной части Китая. Когда императрица оправдывает убийство немецкого посла и «предлагает» иностранцам уйти, вспыхивает жестокая осада района иностранных дипломатических миссий Пекина . Иностранные посольства Пекина охвачены террором, поскольку боксеры при поддержке имперских войск приступили к убийству христиан в антизападной националистической лихорадке.
Главой военного гарнизона США является майор морской пехоты США Мэтт Льюис, образ которого основан на реальном майоре Джоне Твиггсе Майерсе , опытном китайском специалисте , хорошо знающем местные условия. Между ним и баронессой Наташей Ивановой, русской аристократкой , у которой, как выяснилось, был роман с китайским генералом, в результате чего ее русский муж покончил жизнь самоубийством, расцветает любовный интерес . Российский императорский министр, зять Наташи, отозвал ее визу, пытаясь вернуть себе ценное ожерелье. Хотя баронесса пытается покинуть Пекин, когда начинается осада, события вынуждают ее вернуться к майору Льюису и добровольцам в больницу, которая пострадала от осады и в которой заканчиваются припасы. Чтобы помочь защитникам, баронесса обменивает свое очень ценное ожерелье с драгоценными камнями на медикаменты и еду, но при этом получает ранение и позже умирает.
Льюис возглавляет небольшой отряд из 400 многонациональных солдат и морских пехотинцев США, защищающих комплекс. По мере того, как осада ухудшается, майор Льюис заключает союз со старшим офицером британского посольства сэром Артуром Робертсоном в ожидании прибытия сил помощи под руководством Великобритании . Услышав, что китайские войска отбили эти силы, майор Льюис и сэр Артур успешно выполнили свою миссию по взорванию значительного китайского арсенала.
Пока иностранные защитники экономят еду и воду, пытаясь спасти голодных детей, императрица продолжает заговор с боксерами, предоставляя помощь от своих китайских войск. В конце концов, прибывают иностранные силы Альянса восьми наций и побеждают боксеров. Войска достигают Пекина на 55-й день и после битвы за Пекин снимают осаду иностранных дипломатических миссий. Предвещая упадок династии Цин , правившей Китаем в течение предыдущих двух с половиной столетий, вдовствующая императрица Цыси, одна в своем тронном зале, поставив на карту свою империю и проиграв, неоднократно заявляет себе: «Династия закончилась».
Когда солдаты Альянса восьми наций взяли под свой контроль город, разгромив боксеров и остатки Имперской армии, майор Льюис собирает своих людей, получив новый приказ от своего начальства покинуть Пекин. Он останавливается и возвращается назад, чтобы забрать Терезу, юную полукитайскую дочь одного из своих товарищей-морпехов, убитого во время 55-дневной осады. На его лошади она и майор Льюис покидают город в сопровождении его колонны марширующих морских пехотинцев.
8 сентября 1959 года продюсер Джерри Уолд объявил, что будет продюсировать фильм о Боксерском восстании под предварительным названием « Восставшие из ада» для компании 20th Century Fox . Он надеялся сыграть Дэвида Нивена в роли британского офицера и Стивена Бойда в роли командира морской пехоты США, в то время как Хоуп Ланге и Франс Нуйен искали женские роли второго плана. [3] Несколько недель спустя, 24 сентября, стало известно, что Уолд подписал контракты с Нивеном, Бойдом и Нуйеном на соответствующие роли. [4]
Тем временем продюсер Сэмюэл Бронстон добился коммерческого успеха, создавая исторические спектакли в Испании, в частности « Король королей » (1961) режиссера Николаса Рэя и «Эль Сид » (1961) режиссера Энтони Манна с Чарлтоном Хестоном в главной роли . В Париже сценаристы Филип Йордан и Бернар Гордон обсуждали идеи потенциальной исторической эпопеи. Во время одной из конференций по сюжетам Гордон предположил, что «Боксерское восстание» вспомнилось, как он читал театральную пьесу во время работы в отделе сюжетов Paramount Pictures в 1940-х годах. Йордан отверг эту идею, но позже, вернувшись из круиза в Лондоне, его жена нашла в книжном магазине книгу с главой под названием «Пятьдесят пять дней в Пекине» и показала его ему. Очарованный одним только названием, Йордан поделился этой идеей с Гордоном, который отметил, что ранее он предлагал Боксерское восстание. [5] [6] В интервью Los Angeles Times Бронстон заявил, что его привлекло Боксерское восстание, потому что оно продемонстрировало «единство народов, независимо от их убеждений, перед лицом опасности. ООН символизирует, но еще не достигла». [7]
В сентябре 1961 года Бронстон объявил, что планирует трилогию исторических эпосов в Испании, среди них « 55 дней в Пекине» и «Падение Римской империи» (1964). Для фильма «55 дней в Пекине » Алек Гиннесс искался на главную роль, в то время как должен был быть выбран британский режиссер. Съемки планировалось начать весной 1962 года. [8] В том же месяце Уолд сказал The New York Times , что он недоволен планами Бронстона, поскольку его проект уже давно находится в разработке, а окончательный вариант сценария пишет Барре Линдон ; Уолд также хотел, чтобы в его проекте снялся Гиннесс. Кроме того, он заявил, что подал жалобу о нарушении авторских прав в Американскую ассоциацию киноискусства, поскольку в 1956 году он обратился к Йордану с просьбой написать сценарий. [9] В апреле 1962 года Уолд вместо этого продал проект NBC как телевизионный фильм . 10] , но смерть Вальда три месяца спустя помешала его продолжению. [11]
В сентябре 1961 года Хестон изначально должен был сыграть главную роль в « Падении Римской империи» , но после прочтения сценария он выразил нежелание. [12] В ноябре 1961 года Хестону была предложена программа « 55 дней в Пекине» , и к этому моменту Рэй был выбран режиссером фильма. «Это может быть интересный период для фильма», - написал Хестон. «Я бы тоже хотел работать на Ника». [13] Однако Хестон по-прежнему сопротивлялся. В декабре 1961 года, после мадридской премьеры «Эль Сида» , во время обратного полета в Лос-Анджелес Йордан и Рэй снова подали идею Хестону, и на этот раз он согласился сняться в фильме. Хестон написал в своем дневнике: «Я чувствую себя неловко, но теперь я убежден, что должен полагаться в основном на свою уверенность в режиссерском таланте». [14] Впоследствии «Падение Римской империи» было приостановлено, поскольку уже завершенные наборы были позже снесены и заменены наборами « Запретный город» на 55 дней в Пекине . [15] [16]
В марте 1962 года Бронстон сказал обозревателю Хедде Хоппер , что надеялся, что Кэтрин Хепберн сыграет вдовствующую императрицу Цзы Си. [17] Кроме того, Бронстон хотел, чтобы Ава Гарднер сыграла главную женскую роль, хотя Хестон не хотел работать с Гарднер и вместо этого настаивал на Жанне Моро . [18] Тем временем роль была предложена Мелине Меркури , которая отказалась от нее, потому что хотела еще больше переписать сценарий. [19] 11 июня стало известно, что к актерскому составу присоединились Гарднер и Хепберн. [20] В вестибюле Гранд-отеля в Риме Бронстон предложил Дэвиду Нивену роль в фильме за зарплату в 300 000 долларов, на что он согласился, не читая сценарий, [21] и 12 июня был объявлен кастинг Нивена. [22] К концу июня 1962 года Хепберн выбыла из актерского состава, и Бронстон объявил, что Флора Робсон заменила ее, чтобы изобразить китайскую императрицу, а Роберт Хелпманн сыграет принца Туана. [23]
В 1977 году Рэй вспоминал: «Давление было огромным. В постановке стоимостью 6 миллионов долларов у меня не было менеджера по производству и 21-летнего помощника режиссера. Никакого сценария. В моем офисе было два художника: один китаец и один испанец. Я описывал им сцену, они ее рисовали, а затем я отдавал ее так называемым сценаристам и говорил: «Напишите сцену вокруг этого?» [24] Перед съемками Гордон и Рэй работал над черновиком, в котором первый с трудом писал, поскольку заболел «простудой и гриппом и постоянно болел субфебрильной температурой». исправить ситуацию и написать неуклюжий, безличный, толстый исторический опус, «который хотели международные дистрибьюторы». [25] Поскольку съемки уже приближались, Йордан предложил нанять Арно д'Юссо, чтобы тот помог Гордону написать несколько сцен, особенно с Гарднер. Позже Гордон вспоминал, что д'Юссо работал очень медленно и «просто не мог найти свое место в нашем сценарии». Через несколько недель д'Юссо покинул проект, и ни одна из его работ не была использована. Вскоре после этого занесенный в черный список сценарист Джулиан Хэлеви принял предложение Гордона переписать некоторые сцены, среди которых были новые сцены для вдовствующей императрицы. [26]
К маю 1962 года Гордон представил 140-страничный сценарий съемок , [27] но большинство сцен были просто обобщены или зарисованы. В том же месяце Хестон получил сценарий, но неодобрительно записал в своем дневнике, что «[т] он любит Я думаю, что история очень произвольна, диалог примитивен». [28] Съемки продолжались без готового сценария, и его часто переписывали на съемочной площадке. Было предложено, чтобы британский сценарист пересмотрел диалог персонажа Нивена, для выполнения этой задачи был нанят Роберт Хамер . В конечном итоге от его услуг позже отказались, поскольку Хамер впал в алкоголизм. Затем Йордан нанял Джона Манчипа Уайта , чтобы тот помог переработать сценарий, но это не увенчалось успехом. [29] Через четыре недели после начала съемок Нивен пригрозил уйти со съемочной площадки, если сценарий не будет переписан. Йордан приказал Гордону написать для него « сцену Гамлета , и он замолчит». Затем Гордон написал четыре-пять страниц монолога для персонажа Нивена, чтобы он мог размышлять о своих действиях. Новые сцены были отправлены Нивену, и он вернулся, чтобы закончить съемки. [30]
Основные съемки начались 2 июля 1962 года. [31] Фильм снимался на натуре в Лас-Матас . [32] Требовалось три тысячи статистов, в том числе 1500 китайцев. По оценкам, в Испании проживало 300 взрослых китайцев , поэтому остальные были импортированы со всей Европы, особенно из Лондона, Рима, Марселя и Лиссабона. [33] [34] [35]
По мере того как производство продолжалось, у Гарднера во время съемок возникали трудности: он часто опаздывал, ему не нравился сценарий и он много пил. Однажды она ушла со съемочной площадки, заявив, что ее сфотографировал статист. [36] В конечном итоге идея исключить Гарднера из фильма пришла сценаристу Бену Барзману , который переписал «Эль Сида» . [37] По словам Хестона, Йордан написал сцену смерти, в которой баронесса умирает от осколочных ранений. К тому времени, когда сцена была снята, Гарднер изо всех сил пыталась вспомнить свои реплики. Затем Хестон предложил передать свои реплики Полу Лукасу , который играл врача. [38]
11 сентября 1962 года Рэй был госпитализирован после сердечного приступа. [39] На данный момент производство отстало от графика на шесть недель, роль Гарднера была почти завершена, но важные сцены для Хестона и Нивена еще не были сняты. На замену Хестон предложил Гаю Грину , который ранее режиссировал его в фильме «Даймонд-Хед » (1963), закончить оставшиеся сцены между ним и Гарднером. [40] Впоследствии Грин покинул производство, и к октябрю 1962 года режиссерские обязанности были переданы Эндрю Мартону , который руководил вторым блоком . [41] Мартон размышлял: «Когда я пришел на борт, я думал, что картина была очень поверхностной, просто действие, действие, действие и не было никакого смысла. Я написал новое начало и новый конец и представил их руководству, которое состояло из Бронстон и Майкл Васински ... В любом случае, они сказали «НЕТ!» с большой буквы Н, с большой буквы О. И я был очень недоволен». Тем не менее, Мартон пригласил на съемочную площадку режиссера Джона Форда , который без колебаний посоветовал ему снимать эти эпизоды. [42] [43] Хестон закончил свои сцены 20 октября 1962 года, о чем он написал в своем дневнике: «Что я узнал из этого, и надеюсь навсегда, так это то, что никогда не начинаю фильм без хорошо законченного сценария». [44] Основные фотосъемки закончились 15 ноября 1962 года. [45]
В мае 1962 года сообщалось, что компания Allied Artists, ранее распространявшая «Эль Сид» , подписала контракт на распространение «55 дней в Пекине» в США. [46] Бронстон собрал деньги, сначала продав фильм дистрибьюторам на основе темы и участия Хестона и Рэя. [47]
28 мая 1963 года состоялась торжественная премьера фильма в театре Беверли. [48]
Universal Studios Home Entertainment выпустила фильм на DVD 28 февраля 2001 года. В апреле 2014 года был выпущен британский Blu-ray от Anchor Bay Entertainment .
Босли Кроутер из The New York Times описал фильм так:
[R]захватывающее, иногда захватывающее, действие, которое должно держать клиентов в напряжении и развлекать, даже если их разум сбит с толку. Дело в том, что главные герои и многочисленные задействованные статисты обладают не большей глубиной, чем фигуры Запада и Востока на китайских гобеленах. И их действия – по крайней мере, причины действий руководителей – редко исследуются полностью. Без подлинной исторической подоплеки зритель получает туманное представление о реальных причинах боксерского восстания. [49]
Джин Арнил из Variety похвалил постановку и кинематографию Джека Хилдейрда, но также посчитал, что сценарий «играет интересно, но почему-то ему не хватает соответствующей силы. В характеристиках нет интенсивности борьбы». [50] Филип К. Шойер в рецензии для Los Angeles Times написал, что «по чистому великолепию цветов, сфотографированному Джеком Хилдеярдом в Super Technirama 70, оно так же захватывает дух, как и Эль Сид . Только на этот раз вместо средневековой Испании это Это Китай 1900 года с Запретным городом и окружающими его миссиями. сам период». [51]
Журнал Time отметил: «Изобразительно фильм великолепен, и некоторые из самых красивых сцен - оранжевое солнце, поднимающееся над вершинами Запретного города, полуночная пиротехника при взрыве императорского арсенала, ворота великой Татарской стены , штурмуемые боксерами. В алых тюрбанах почти так же хороши, как выразительные картины акварелиста Донг Кингмана , открывающие и закрывающие картину. Несомненно, было ужасно ждать 55 дней в Пекине, пока не прибудет международное подкрепление, и кинозрителю, пережившему всю осаду в два часа и 30 минут кажутся удачными». [52] Присуждая фильму четыре полных звезды, Дороти Мастерс из New York Daily News написала: «Мощная драма, представляющая глобальный интерес, в фильме есть целостность, компонент, который часто теряется в суматохе, которую висит так много многомиллионных людей. долларовые колоссы». [53]
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 58% на основе 7 рецензий со средней оценкой 5,43/10. [54]
«55 дней в Пекине» стали коммерческой катастрофой в США. Фильм был снят с огромным по тем временам бюджетом в 10 миллионов долларов, [1] сборы фильма на внутреннем рынке составили 10 миллионов долларов, [2] а прокат в кинотеатрах принес лишь 5 миллионов долларов . [55] Это был 20-й самый кассовый фильм 1963 года . Приведенные цифры не учитывают кассовые сборы за рубежом, где фильм имел гораздо больший успех, чем в США. [ нужна цитата ]
Музыка из этого фильма была номинирована на две премии Оскар 1964 года . Дмитрий Темкин и Пол Фрэнсис Вебстер были номинированы на лучшую оригинальную песню за «So Little Time», а Темкин был номинирован на лучшее музыкальное сопровождение – существенно оригинальное . [56]
В «55 днях в Пекине» впервые встречается фраза «Пусть Китай спит. Ибо, когда она проснется, мир дрогнет», которую часто ошибочно приписывают Наполеону Бонапарту . Появившись в фильме по сценарию Бернарда Гордона , эта фраза не появилась в последующих версиях книг Ноэля Герсона (написанных под псевдонимом Сэмюэл Эдвардс ). [57]
