Пленка 70 мм (или пленка 65 мм ) — это пленка широкого формата с высоким разрешением для киносъемки, негативная площадь которой почти в 3,5 раза больше, чем у стандартного формата кинопленки 35 мм . [1] Ширина пленки, используемой в фотоаппаратах, составляет 65 мм (2,6 дюйма). Для проецирования оригинальная пленка шириной 65 мм печатается на пленке шириной 70 мм (2,8 дюйма). Дополнительные 5 мм содержат четыре магнитные полосы , содержащие шесть дорожек стереофонического звука. Хотя более поздние 70-миллиметровые отпечатки используют цифровое кодирование звука (в частности, формат DTS ), подавляющее большинство существующих и сохранившихся 70-миллиметровых отпечатков появились еще до этой технологии.
Каждый кадр имеет высоту с пятью перфорациями (т. е. 23,8125 мм или 15/16 дюйма) с соотношением сторон изображения 2,2:1. [2] Использование анаморфотных линз Ultra Panavision 70 обеспечивает сверхширокое соотношение сторон 2,76:1 по горизонтали в область изображения 2,2:1. По сей день Ultra Panavision 70 производит изображение самого широкого размера в истории кинопроизводства; уступает только Polyvision , который использовался только для «Наполеона» 1927 года .
Что касается показов, то 70-миллиметровая пленка всегда считалась специальным форматом, предназначенным для эпических и зрелищных фильмов, снятых на 65-миллиметровую пленку, а также фильмов -блокбастеров , выпущенных как в 35-миллиметровом , так и в увеличенном формате 70-миллиметрового формата. Хотя немногие площадки были оборудованы для показа этого особого формата, на пике его популярности на большинстве крупных рынков и городов были кинотеатры, которые могли его показывать. [3] В некоторых заведениях по сей день продолжают использоваться 70-миллиметровые проекторы или даже постоянно или временно установлены 70-миллиметровые проекторы для более поздних 70-миллиметровых выпусков. [4]
Пленки шириной 70 мм существовали с зарождения киноиндустрии. Первый фильм формата 70 мм, скорее всего, представлял собой кадры регаты в Хенли , которые транслировались в 1896 и 1897 годах, но, возможно, были сняты еще в 1894 году. Для этого требовался специально построенный проектор, построенный Германом Каслером в Канастоте, штат Нью-Йорк , и соотношение аналогично полнокадровому, с апертурой 2,75 дюйма (70 мм) на 2 дюйма (51 мм). Существовало также несколько форматов пленки различных размеров от 50 до 68 мм, которые были разработаны с 1884 года, в том числе Cinéorama (не путать с совершенно другим форматом « Cinerama »), начатым в 1900 году Раулем Гримуаном-Сансоном . В 1914 году итальянец Филотео Альберини изобрел панорамную киносистему, использующую пленку шириной 70 мм, под названием Panoramica. [5]
В 1928 году Уильям Фокс из Fox Film Corporation в личном партнерстве с Теодором Кейсом в качестве Fox-Case Corporation начал работу над широким форматом пленки с использованием 70-миллиметровой пленки, которую они назвали Grandeur . Камеры были заказаны Fox-Case у Mitchell Camera Corp, при этом первые 70-мм серийные камеры, получившие обозначение Mitchell Model FC, были доставлены Fox-Case в мае 1929 года. Это был один из ряда процессов производства широкопленочной пленки, разработанных компанией Fox-Case. примерно в то время некоторые крупные киностудии. Однако из-за финансовых трудностей Великой депрессии, а также из-за сильного сопротивления со стороны владельцев кинотеатров, которые занимались оборудованием своих кинотеатров для звука, ни одна из этих систем не стала коммерчески успешной. Фокс отказался от Grandeur в 1930 году .
Продюсер Майк Тодд был одним из основателей Cinerama , технологии широкоэкранного кино, которая была запущена в 1952 году. Cinerama использовала три 35-миллиметровых кинопроектора, работающих синхронно, для проецирования широкого изображения (2,6:1) на сильно изогнутый экран. Хотя результаты были впечатляющими, система была дорогой, громоздкой и имела некоторые серьезные недостатки, связанные с необходимостью сопоставления трех отдельных проецируемых изображений. Тодд покинул компанию, чтобы разработать собственную систему, которая, как он надеялся, будет такой же впечатляющей, как Cinerama, но при этом будет проще и дешевле и позволит избежать проблем, связанных с трехполосной проекцией; по его собственным словам, он хотел «Синераму из одной дырки».
В сотрудничестве с Американской оптической компанией Тодд разработал систему, которая получила название « Тодд-АО ». Здесь используется одна пленка шириной 70 мм, и она была представлена в фильме «Оклахома!» в октябре 1955 года. 70-миллиметровая пленка перфорируется с тем же шагом (0,187 дюйма, 4,75 мм), что и стандартная 35-миллиметровая пленка. Благодаря выдвижному устройству с пятью перфорациями система Todd-AO обеспечивает размеры рамы 1,912 дюйма (48,56 мм) на 0,87 дюйма (22,09 мм), что дает соотношение сторон 2,2:1.
В исходной версии Todd-AO использовалась частота кадров 30 в секунду, что на 25% быстрее, чем 24 кадра в секунду, которые были (и остаются) стандартом; это было изменено после второго фильма « Вокруг света за 80 дней » из-за необходимости производить (24 кадра в секунду) отпечатки с уменьшением 35 мм с негатива Todd-AO 65 мм. Формат Todd-AO изначально предназначался для использования глубоко изогнутого экрана типа Cinerama, но он не смог сохраниться после первых нескольких фильмов. [7] Однако в 1960-х и 70-х годах такие фильмы, как « Звуки музыки » (который был снят в Тодд-АО) и « Паттон » (который был снят в процессе подражания, известном как «Измерение 150»), были показаны в некоторых кинотеатрах Cinerama. , что позволило использовать сильно изогнутые экраны. [8]
Тодд-АО использовал многоканальную магнитную звуковую систему, аналогичную той, которая была разработана для Cinemascope двумя годами ранее, записанную на «полосках» магнитного оксида, нанесенных на пленку. Однако Todd-AO имеет шесть каналов вместо четырех, как у Cinemascope, и благодаря более широким полосам и более высокой скорости пленки обеспечивает превосходное качество звука. Пять из этих шести каналов подаются на пять динамиков, расположенных за экраном, а шестой — на динамики объемного звучания, расположенные по стенам зала.
Компания Panavision разработала собственную систему 65/70 мм, которая была технически совместима и практически идентична системе Todd-AO. Получивший название Super Panavision 70 , он использовал сферические линзы и то же соотношение сторон 2,2:1 при частоте 24 кадра в секунду. У Panavision также была еще одна 65-мм система, Ultra Panavision 70 , которая возникла на основе системы MGM Camera 65 , которую они помогли разработать для MGM и которая использовалась для съемок округа Рейнтри и Бен-Гура . И в Ultra Panavision 70, и в MGM Camera 65 использовался анаморфотный объектив с 1,25-кратным сжатием на 65-мм негативе (в отличие от 35-мм CinemaScope , в котором использовалось сжатие 2×, или 8-перфорированной горизонтально снятой 35-мм линзы Technirama , в которой использовался 1,5-кратный объектив) . × сжатие). При проецировании на отпечаток размером 70 мм использовалась анаморфотная проекционная линза 1,25× для распаковки изображения до соотношения сторон 2,76: 1, одного из самых широких, когда-либо использовавшихся в коммерческом кино.
Из-за высокой стоимости 70-миллиметровой пленки, а также дорогостоящей проекционной системы и экрана, необходимых для использования этой пленки, распространение фильмов, использующих эту пленку, было ограниченным, хотя это не всегда вредило прибыли. Большинство 70-мм фильмов также было выпущено на 35-мм пленке для более широкого распространения после первого дебюта фильма. «Южная часть Тихого океана » (1958), «Лоуренс Аравийский » (1962), «Моя прекрасная леди» (1964) и «Звуки музыки» (1965) — известные фильмы, широко демонстрируемые в формате 70 мм с общим выпуском в формате 35 мм. 70-миллиметровая пленка ненадолго возродилась в 1980-х годах, когда стало популярным делать «увеличенные» отпечатки 35-миллиметровых заголовков. В середине 2010-х годов он снова возродился с выходом фильмов « Мастер » (2012), «Омерзительная восьмерка» (2015) и «Дюнкерк» (2017), при этом небольшое количество площадок получили временные или постоянные 70-мм кинопроекторы, чтобы иметь возможность для просмотра этих заголовков. [4] Квентин Тарантино , в частности, возглавил успешную кампанию по установке оборудования, необходимого для показа «Омерзительной восьмерки» (его восьмого фильма) в Ultra Panavision, в 100 кинотеатрах по всему миру. [9]
В процессе «увеличения» от 35 до 70 мм получаются отпечатки шириной 70 мм с негативов диаметром 35 мм, так что фильмы, снятые в меньшем формате, могут выиграть от качества изображения и звука 70 мм. Этот процесс начался в 1960-е годы с таких фильмов, как «Кардинал» (1963) [10] , и продолжается до сих пор, причем пик популярности пришелся на 1980-е годы. Эти увеличения часто обеспечивали более насыщенные цвета, а также более яркое, устойчивое и четкое (хотя часто и более зернистое) изображение, но главным преимуществом была способность обеспечивать 6-канальный стереофонический звук, как это было в большинстве кинотеатров до середины 70-х годов (до появления Dolby A). ) демонстрировали 35-миллиметровые отпечатки с одноканальным монофоническим звуком. [1] Однако в этих «увеличениях» редко использовались полные шесть каналов системы Todd-AO , а вместо этого использовались четырехдорожечные миксы, созданные для 35-миллиметровых отпечатков, дополнительные полулевые и полуправые динамики Todd-AO . В раскладку AO подается простая смесь сигналов, предназначенных для соседних динамиков (известная как «распространение»), или ее просто оставляют пустой. [11] Если в кинотеатре Cinerama показывался 70-миллиметровый фильм, использовалась звуковая система Cinerama . Начиная с 1976 года, во многих 70-миллиметровых отпечатках использовалось шумоподавление Dolby на магнитных дорожках, но Dolby не одобряла «распространение» и вместо этого перераспределила 6 доступных дорожек, чтобы обеспечить левый, центральный и правый каналы экрана, левый и правый каналы объемного звучания, а также канал «улучшения низких частот», придающий больше объема низкочастотным басам. [12] Эта схема стала известна как « 5.1 » («первая точка» — канал улучшения низких частот) и впоследствии была принята для цифровых звуковых систем, используемых с 35-мм диаметром.
В 1980-х годах использование этих «увеличений» увеличилось: было сделано большое количество 70-миллиметровых отпечатков некоторых блокбастеров того периода, таких как 125 70-миллиметровых отпечатков из фильма « Империя наносит ответный удар» (1980). [11] Однако в начале 1990-х годов появились цифровые звуковые системы ( Dolby Digital , DTS и SDDS ) для 35-миллиметровых отпечатков, что означало, что 35-миллиметровые отпечатки наконец-то могут соответствовать 70-миллиметровым по качеству звука, но по гораздо более низкой цене. В сочетании с развитием мультиплексного кинотеатра, который означал, что зрители все чаще смотрели фильмы на относительно маленьких экранах, а не на гигантских экранах старых «Картинных дворцов», это означало, что дорогой формат 70 мм снова вышел из моды. Цифровая система звука на диске DTS была адаптирована для использования с 70-миллиметровой пленкой, что позволило сэкономить значительные затраты на магнитную полосу, но этого было недостаточно, чтобы остановить спад, и отпечатки шириной 70 мм делались редко.
Среди последних 70-миллиметровых увеличенных фильмов — « Врожденный порок» Пола Томаса Андерсона ( 2014) [1] и «Призрачная нить» (2017), « Чудо-женщина » Пэтти Дженкинс ( 2017) [13] и Стивена Спилберга . «Первому игроку приготовиться» (2018). [14]
В конце 20 века использование негативной пленки диаметром 65 мм резко сократилось, отчасти из-за высокой стоимости сырья и обработки 65 мм. Некоторые из немногих фильмов с 1990 года, полностью снятых на 65-миллиметровую пленку, - это « Гамлет » Кеннета Браны (1996), « Барака » Рона Фрике (1992) и его продолжение « Самсара» (2011), «Мастер » Пола Томаса Андерсона ( 2012). , « Омерзительная восьмерка » Квентина Тарантино (2015), « Дюнкерк » Кристофера Нолана (2017) (почти 80 минут, около 75% фильма снято на 65-мм пленку IMAX, остальное снято на обычную 65-мм пленку), « Убийство в Восточном экспрессе» Кеннета Браны (2017), Тенет (2020) и Оппенгеймер (2023). В других фильмах 65-мм камеры использовались умеренно, для избранных сцен или спецэффектов. Фильмы с ограниченным размером кадра 65 мм включают « Новый мир» Терренса Малика (2005), фильм Пэтти Дженкинс «Чудо-женщина 1984» (2020), «Не время умирать» Кэри Джоджи Фукунаги ( 2021) и фильмы Кристофера Нолана « Темный рыцарь » ( 2021). включает 28 минут отснятого материала в формате IMAX), «Начало» , [15] «Темный рыцарь: Возрождение легенды» (более часа в формате IMAX) и «Интерстеллар» .
С 2010-х годов большинство кинотеатров перешли на цифровые проекционные системы, в результате чего были удалены как проекторы 35 мм (предыдущий отраслевой стандарт), так и проекторы 70 мм. [16] Однако некоторые площадки и организации по-прежнему привержены показу 70-миллиметровых фильмов, рассматривая специальный формат как нечто, что может выделить их среди других и привлечь аудиторию в отрасли, где большинство фильмов демонстрируется в цифровом формате. [17]
Фестивали 70-мм кино продолжают регулярно проводиться в таких местах, как The Somerville Theater в Сомервилле, штат Массачусетс, [18] The Music Box Theater в Чикаго, штат Иллинойс, [19] Голливудский театр в Портленде, штат Орегон, [20] Американская синематека. Аэро и египетский театры в Лос-Анджелесе, [21] Музей движущегося изображения в Нью-Йорке, [22] лайтбокс TIFF Bell в Торонто, [3] Вустерский политехнический институт в Вустере, Массачусетс, [23] и другие.
Для домашнего кинотеатра VHS и DVD не обеспечивали достаточного разрешения для передачи полного качества изображения, снятого на 70-мм пленку, а передача видео VHS и DVD обычно осуществлялась с помощью 35-мм уменьшающих элементов. Формат Blu-ray высокой четкости , напротив, потенциально может раскрыть преимущество качества продукции 70 мм. Хотя телекиноаппараты для сканирования на ширину 70 мм встречаются редко, переносы с высоким разрешением с высококачественных полноразмерных элементов могут показать впечатляющее техническое качество.
Анаморфотное сжатие в сочетании с пленкой шириной 65 мм позволило использовать чрезвычайно широкое соотношение сторон, сохраняя при этом качество . Это использовалось в фильме 1957 года « Округ Рейнтри », а также с невероятным успехом в фильме 1959 года «Бен-Гур » и фильме 2015 года «Омерзительная восьмерка» , оба из которых были сняты с использованием процесса Ultra Panavision 70/MGM Camera 65 с соотношением сторон 2,76: 1. Требовалось использование анаморфотной линзы 1,25x для горизонтального сжатия изображения и соответствующей линзы на проекторе для его распаковки.
Ограниченное использование 65-миллиметровой пленки было возобновлено в конце 1970-х годов для некоторых эпизодов визуальных эффектов в таких фильмах, как « Близкие контакты третьего рода» , главным образом потому, что более крупный негатив лучше справлялся с минимизацией видимого зерна пленки во время оптического композитинга , чем 35-миллиметровый негатив. . 65 мм был основным форматом пленки, используемым на предприятии EEG (Entertainment Effects Group) пионера визуальных эффектов Дугласа Трамбалла , которое позже стало Boss Film Studios , которым руководил бывший выпускник Industrial Light & Magic Ричард Эдлунд . С 1990-х годов в нескольких фильмах (например, «Человек-паук 2» ) для этой цели использовалась пленка 65 мм, но использование цифровых промежуточных материалов для композитинга в значительной степени свело на нет эти проблемы. Цифровая промежуточная камера предлагает и другие преимущества, такие как более низкая стоимость и более широкий выбор доступных объективов и аксессуаров, обеспечивающих единообразный вид отснятого материала.
Горизонтальный вариант шириной 70 мм с еще большей площадью изображения используется для высокопроизводительного формата IMAX, в котором используется рамка шириной 15 перфораций на пленке шириной 70 мм . Системы Dynavision и Astrovision используют немного меньше пленки на кадр и вертикальное раскрытие , чтобы сэкономить затраты на печать и при этом обеспечить возможность проецирования на экран IMAX. Оба были редки: Astrovision широко использовался в японских планетариях . IMAX представил цифровую проекционную систему в конце 2000-х, и большинство площадок IMAX перешли на цифровую установку. [24]
Первым коммерческим внедрением 70-мм одиночного 3D-проектора стал выпуск в 1967 году фильма « Con la muerte a la espalda» , совместного производства Испании, Франции и Италии, в котором использовался процесс под названием Hi-Fi Stereo 70, который сам по себе основан на упрощенном, ранее разработанном методе. советский процесс под названием Стерео-70. В ходе этого процесса были получены два анаморфотных изображения, по одному для каждого глаза, на пленке шириной 65 мм. Специальная линза 70-мм проектора добавила поляризацию и объединила два изображения на экране. В переиздании Warner Bros. « House of Wax» 1971 года использовался параллельный формат StereoVision и распространялся как в анаморфно сжатой 35-миллиметровой форме, так и в роскошной неанаморфотной 70-миллиметровой форме. Система была разработана Алланом Силлифантом и Крисом Кондоном из компании StereoVision International Inc., которая занималась всеми техническими и маркетинговыми аспектами на основе пятилетнего специального гонорара от Warner Bros. 3D-изображение на большом экране было одновременно ярким и четким, со всеми Прежние проблемы с синхронизацией и яркостью, характерные для традиционного двойного 35-мм 3D-дисплея, устранены. Тем не менее, прошло еще много лет, прежде чем IMAX начал тестировать возможности 3D на большом экране и продал концепцию голливудским руководителям.
Голливуд выпустил фильмы, снятые на 35 мм, в увеличенном формате IMAX. Многие 3D-фильмы демонстрировались в формате IMAX 70 мм. «Полярный экспресс» в формате IMAX 3D 70 мм заработал в 14 раз больше за экран, чем одновременный выпуск этого фильма в формате 2D 35 мм осенью 2004 года.
То же, что и стандартный размер 65 мм, за исключением
То же, что и стандартный размер 65 мм, за исключением
То же, что IMAX, за исключением
то же, что и стандартный 65/70, за исключением:
Omnivision стартовала в Сарасоте, Флорида . Кинотеатры были созданы, чтобы конкурировать с Omnimax, но с гораздо меньшими затратами на запуск и эксплуатацию. Большинство театров были построены в тканевых куполообразных конструкциях, спроектированных Seaman Corporation. Последними известными театрами OmniVision, существовавшими в США, являются Театр Alaska Experience Theater в Анкоридже, Аляска , построенный в 1981 году (закрыт в 2007 году, вновь открыт в 2008 году) и Hawaii Experience Theater в Лахайне, Гавайи (закрыт в 2004 году). Конец радуги (тематический парк) в Новой Зеландии был единственным оставшимся постоянным аттракционом Cinema 180 до мая 2015 года, когда он был снесен.
Одним из немногих производителей 70-миллиметровых пленок для Cinema 180 была немецкая компания Cinevision (сегодня AKPservices GmbH, Падерборн).