Киноплёнка Grandeur 70 мм , также называемая Fox Grandeur или Grandeur 70 , — широкоэкранный киноформат 70 мм, разработанный Уильямом Фоксом через его корпорации Fox Film и Fox-Case и использовавшийся в коммерческих целях в небольших, но успешных масштабах в 1929–1930 годах.
В 1925 году, с появлением телевидения на горизонте, Уильям Фокс из империи киностудии Fox Film Studio задумал «грандиозный» кинематографический опыт, чтобы удерживать публику в кинотеатрах. Поэтому он вскоре приложил все усилия для улучшения показов немых 35-миллиметровых фильмов, добавив звук, который должен был быть связан с более широким, чем 35-миллиметровый конечный продукт, с надеждой на результат, который должен был стать грандиозным и реалистичным опытом для зрителей. Это широкоэкранное видение Уильяма Фокса вскоре привело к созданию им партнерства с Теодором Кейсом и его помощником Эрлом Спонейблом, пионерами Sound on Film, с партнерством, которое было названо Fox-Case Corporation. Результатом стало, во-первых, появление Movietone Sound, затем вскоре объединенного с 70-миллиметровой широкоэкранной камерой «Grandeur», причем кинопроцесс Grandeur стал первым театрально успешным широкоэкранным кинопроцессом, когда киностудия Fox Film Studio выпустила свой эпический фильм, созданный для Grandeur, «Большой след » в октябре 1930 года.
70-мм камеры Fox Grandeur производились корпорацией Mitchell Camera Corporation и были основаны на камере Mitchell Studio Standard 35mm, увеличенной для размещения 70-мм пленки с 4 перфорациями. Камеры были обозначены как камеры Mitchell Model FC, обозначение FC, скорее всего, изначально означало Fox-Case, поскольку технические спецификации и заказы на камеры были представлены Mitchell корпорацией Fox-Case. Первыми тремя производственными камерами Fox Grandeur, которые были поставлены, были FC-1, FC-2 и FC-3, поставленные корпорации Fox-Case в Нью-Йорке 1 мая 1929 года, в конечном итоге за ними последовало в общей сложности 8 или 9 камер Fox Film Studio Grandeur. Еще четыре камеры Grandeur были поставлены компании MGM в 1930 году, а еще одна камера была поставлена компании Feature Productions также в 1930 году. Сам Уильям Фокс приобрел Mitchell Camera Corporation в середине 1929 года, рассчитывая монополизировать рынок камер и оборудования, необходимых для производства широкоэкранных фильмов.
Небольшое количество короткометражек и полнометражных фильмов было снято на 70-миллиметровой широкоэкранной пленке Fox Grandeur в 1929 году, в то время как Fox Studios готовилась к большому выпуску фильма, специально созданного для съемок на 70-миллиметровой широкоэкранной пленке. Короткометражки и полнометражные фильмы 1929 года включали несколько выпусков Fox Movietone News под названием Fox Grandeur News, впервые показанных 26 мая 1929 года. Полнометражные фильмы, снятые на Grandeur, включают Fox Movietone Follies of 1929 , мюзикл Happy Days (1929), режиссера Бенджамина Столоффа , Song o' My Heart (1930), музыкальный полнометражный фильм с ирландским тенором Джоном МакКормаком в главной роли и режиссера Фрэнка Борзейджа ( Seventh Heaven , A Farewell to Arms ). К апрелю 1930 года киностудия Fox Film Studios была готова приступить к съемкам своего самого грандиозного эпического фильма и вестерна «Большой след» (1930) режиссера Рауля Уолша , оператора Артура Эдесона ASC, в котором Джон Уэйн в возрасте 22 лет сыграл свою первую главную роль.
Song 'o My Heart был дважды снят на обычной 35-мм пленке и Fox Grandeur, причем все действия и пение исполнялись отдельно для двух процессов. Производство началось в ноябре 1929 года, а 35-мм версия дебютировала 11 марта 1930 года в Нью-Йорке. Однако версия Grandeur, отправленная из лабораторий 17 марта 1930 года, так и не была выпущена и, по словам историка кино Майлза Крюгера, может больше не существовать. [1]
Съемки фильма «Большой след» , начавшиеся в апреле 1930 года, велись одновременно на Grandeur и обычную 35-миллиметровую кинопленку . Обе версии сохранились и существенно отличаются по композиции, постановке и монтажу. Когда фильм вышел 2 октября 1930 года, единственными кинотеатрами, оснащенными проекторами Grandeur и широким экраном, были Китайский театр Граумана в Лос-Анджелесе и Театр Рокси в Нью-Йорке .
Процесс Fox Grandeur был первым и главным из небольшого числа широкоэкранных процессов, которые были разработаны крупными голливудскими студиями наряду со звуком в конце 1920-х и начале 1930-х годов. Хотя формат оказался успешным, из-за Великой депрессии, которая началась с падением Уолл-стрит в октябре 1929 года, формат Grandeur затем оказался финансово нежизнеспособным для отрасли, все еще пытавшейся инвестировать в переход к говорящему кино. [2] Другие театры сопротивлялись необходимым крупным инвестициям, а начало Великой депрессии сделало перспективу широкомасштабного принятия дорогостоящей системы несостоятельной. [3] В конечном счете, широкоэкранное соотношение сторон было установлено к началу 1960-х годов. Fox снова использовала название Grandeur при повторном выпуске фильма « Король и я» ; этот повторный выпуск представлял собой совместимое с Todd AO 70-миллиметровое уменьшение оригинального негатива CinemaScope 55 , рекламируемое как «Grandeur 70».
В отличие от более поздней системы Todd-AO (которая печатала на 70-мм пленке ), Grandeur не использовала ту же перфорацию, что и 35-мм пленка, а вместо этого имела более крупную перфорацию с более длинным шагом 0,234 дюйма (5,95 мм) по сравнению с шагом 0,187 дюйма (4,75 мм), используемым как 35-мм пленкой, так и современной 70-мм пленкой. Хотя Grandeur использовала четырехперфорационную протяжку (т. е. каждый кадр занимал высоту, эквивалентную четырем перфорациям на пленке), а не пять, как у Todd-AO, из-за более длинного шага высота изображения, равная 0,91 дюйма (23,1 мм), была немного больше, чем у изображения Todd AO с шагом 0,816 дюйма (20,73 мм). Ширина изображения составляла 1,84 дюйма (46,74 мм), что давало соотношение сторон 2:1 и обеспечивало достаточно места для оптической звуковой дорожки переменной плотности Fox Movietone , ширина которой примерно вдвое превышала ширину используемой на 35-миллиметровой печати. [4]