Людвиг ван Бетховен написал по крайней мере шесть произведений для мандолины , четыре из которых сохранились. [1] Ни одно из них не было опубликовано при его жизни. [2] Хотя Бетховен был больше известен как пианист, у него была миланская мандолина , которая висела рядом с его фортепиано. [2] Он дружил с двумя выдающимися мандолинистами, оба из которых были связаны с его сохранившейся музыкой для мандолины. [2]
Бетховен поддерживал отношения с Венцелем Крумпхольцем , богемским скрипачом и виртуозом игры на мандолине, который играл на скрипке в оперном оркестре в Вене. [3] Карл Черни писал о Крумпхольце, что он был одним из первых, кто признал гениальность Бетховена. [2]
Бетховен познакомился с Крумпхольцем в Вене в 1795 году, после выхода его « Трех трио для фортепиано, соч. 1 » . [3] Бетховен брал уроки игры на скрипке у Крумпхольца, и «тесные отношения между Бетховеном и Крумпхольцем, возможно, привели к сочинению двух пьес для мандолины и клавесина» (WoO 43, номера 1 и 2). [3] Поскольку это были, вероятно, первые попытки, Бетховен никогда не публиковал эти пьесы. [3]
Другой мандолинисткой была Жозефина Клари-Альдринген , жена графа Кристиана Филиппа Клам-Галласа и мать Эдуарда Клам-Галласа ; пара пригласила Бетховена во время его первого визита в Прагу в их дворец , и он посвятил арию « Ах! Перфидо » жене графа. [2]
Жозефина была ученицей Иоганна Баптиста Кухарца , композитора и органиста, который также был мандолинистом. [3] Он был первым, кто играл на мандолине в опере Моцарта « Дон Жуан» в первой постановке в 1787 году. [3]
Йозеф Браунштейн сказал, что Бетховен сочинил вторую серию произведений (WoO 44, номера 1 и 2) в 1796 году, после того как встретил Жозефину в Праге. [3] Он также «переработал» второе из своих произведений 1795 года (WoO43 #2) для графини, добавив посвящение «pour la belle Josephine». [3] По словам Роберта Каммингса, все четыре произведения Бетховена с использованием мандолины были написаны для графини и были обнаружены в коллекции ее мужа. [4]
Бетховен написал свои произведения для мандолины в самом начале своей карьеры. Произведения пронумерованы в системе WoO «произведения без номера опуса », которая обозначает композиции, написанные на протяжении всей его карьеры, которые никогда не публиковались с номером опуса. Например, Ah! perfido Op. 65, посвященный графине Жозефине и написанный примерно в то же время, что и сонаты для мандолины, не имел номера опуса до 1819 года. Бетховен не был известен своими произведениями для мандолины и в конечном итоге сосредоточился на чем-то другом. Однако Йозеф Браунштейн сказал об этих произведениях, что, хотя «это не великая музыка... они являются ценными миниатюрами, которые хорошо вписываются, биографически и стилистически, в период опуса 1 Бетховена , его первых сонат, струнного трио ми-бемоль мажор , песни « Аделаида » и фортепианного концерта си-бемоль мажор ». [3]
на основе статьи, первоначально опубликованной в «Mandolin Magazine» осенью 2001 г.