Agfacolor — название серии цветных пленочных продуктов, производимых Agfa из Германии. Первая Agfacolor, представленная в 1932 году, была пленочной версией их Agfa-Farbenplatte (цветная пластина Agfa), [1] продукта «экранной пластины», похожего на французский Autochrome . В конце 1936 года Agfa представила Agfacolor Neu (новая Agfacolor), пионерскую цветную пленку общего типа, которая используется и по сей день. [2] Новая Agfacolor изначально была обращаемой пленкой, используемой для создания «слайдов», домашних фильмов и короткометражных документальных фильмов. К 1939 году она также была адаптирована в негативную пленку и пленку для печати для использования в немецкой киноиндустрии. После Второй мировой войны бренд Agfacolor применялся к нескольким разновидностям цветной негативной пленки для неподвижной фотографии , в которой негативы использовались для создания цветных отпечатков на бумаге. Затем обращаемая пленка продавалась как Agfachrome . В этих пленках используется Color Developing Agent 1 в их проявителе цвета. [3]
Agfacolor Neu, названная просто Agfacolor после того, как ее предшественник был снят с производства, была немецким ответом на Technicolor и Kodachrome . Как и Kodachrome, представленная Eastman Kodak в 1935 году, новая пленка Agfacolor представляла собой «интегральный трипак» с тремя слоями эмульсии с различной цветовой чувствительностью. В отличие от Kodachrome, соответствующие цветообразующие красящие связующие были сделаны неотъемлемой частью каждого слоя во время производства, что значительно упрощало обработку пленки: в Kodachrome связующие красители приходилось вводить по одному за раз во время очень сложной процедуры проявки, которая требовала специального оборудования и могла быть выполнена только на заводе по обработке Kodak.
Компания Agfa была основана в 1867 году и входила в состав IG Farben с 1925 по 1945 год. Завод компании в Вольфене, который был единственным производителем фотоплёнки Agfacolor до конца Второй мировой войны, был построен в 1909 году. [4]
Понимая, что они отстают от своих американских конкурентов как минимум на год, немецкие специалисты решили отойти от подхода Kodak к захвату цветных изображений на пленку и инвестировали в собственную технологию. Их работа принесла плоды летом 1936 года, когда инженеры-химики компании Agfa в Германии испытали свой новый материал Agfacolor на соревнованиях по плаванию на летних Олимпийских играх 1936 года в Берлине . Хотя немецкая технология обещала использование одного и того же материала для разных целей, начиная от негативной фотопленки для печати и заканчивая фотослайдами и кинопленкой, потребовалось еще три года — до июля 1939 года — для того, чтобы любая немецкая киностудия начала экспериментировать с пленкой.
Министр пропаганды Третьего рейха Йозеф Геббельс восхищался голливудскими фильмами и внимательно изучал их на регулярных частных просмотрах (иногда с Адольфом Гитлером и его командой). [ необходима цитата ] Цветные фильмы, такие как «Сад Аллаха» (1936), «Унесенные ветром» (1939) и «Белоснежка и семь гномов» Диснея (1937), заставили его осознать, что голливудские художественные фильмы представляют угрозу внутреннему рынку Германии и что доминирование Голливуда в технологии цветной пленки должно быть сопоставимо, по крайней мере, если Германия серьезно настроена на участие в культурной войне с США и Великобританией. [ необходима цитата ]
Только в начале основных съемок мюзикла 1939 года «Женщины — лучшие дипломаты » (нем. Frauen sind doch bessere Diplomaten ) с певицей и танцовщицей Марикой Рёкк и актером Вилли Фричем в главных ролях Agfacolor была использована для крупного кинофильма. Использование Agfacolor было поддержано верхушкой нацистской киноиндустрии , рейхсминистром Йозефом Геббельсом , и руководство UFA в конечном итоге уступило его давлению. Затем Agfacolor использовался на протяжении всех съемок фильма « Женщины — лучшие дипломаты» . [ требуется ссылка ]
На протяжении всей съемки пленка давала неоднозначные результаты, поскольку она все еще была очень чувствительна к разным цветовым температурам, вызванным высотой солнца в разное время дня. Таким образом, съемки на открытом воздухе были сложными в обработке: лужайка перед замком выглядела полностью желтой, позже коричневой, затем голубоватой. Технология не была полностью разработана, и лаборатории Agfa фактически использовали съемки пленки в качестве испытательного полигона для своего нового материала, постоянно меняя формулу на протяжении всей съемки на основе неудовлетворительных результатов, так что целые сцены приходилось повторять после тестирования новой формулы. [ необходима цитата ]
Между тем, производственные затраты выросли с 1,5 до 2,5 миллионов ℛ︁ℳ︁ . Спустя два года после даты начала проката, в октябре 1941 года вышел фильм «Женщины — лучшие дипломаты». Несмотря на довольно слабое качество цвета, фильм стал настоящим хитом, собрав к концу войны более 8 миллионов ℛ︁ℳ︁. [ необходима цитата ]
После того, как трудности процесса роста были преодолены в ходе производства фильма «Женщины — лучшие дипломаты» , следующие фильмы Agfacolor были сняты и напечатаны гораздо быстрее и с лучшими результатами. Технология совершенствовалась быстрыми темпами. Файту Харлану разрешили снять свою следующую картину в Agfacolor. Между летом 1941 и 1942 годов Файт Харлан закончил «Золотой город » ( Die goldene Stadt ), мечтательную пропагандистскую сказку, в которой его жена Кристина Сёдербаум играет молодую, невинную деревенскую девушку, которая приезжает в золотой город Прагу и соблазняется беспринципным жиголо .
Премьера фильма «Золотой город» состоялась на Венецианском кинофестивале в сентябре 1942 года и была отмечена наградой за выдающееся техническое качество, а актриса Кристина Сёдербаум получила награду за актерское мастерство. Снятый оператором Вернером Криеном, который до этого снимал черно-белые фильмы, и которому помогал специалист по спецэффектам Константин Ирмен-Чет (когда-то отвечавший за камеру SFX в фильме Фрица Ланга « Метрополис »), фильм демонстрирует впечатляющую симфонию цветов.
Сделанный к 25-летию UFA, «Мюнхгаузен» (1943) был третьим немецким художественным фильмом — из более чем дюжины — снятым на пленке Agfacolor в период с 1939 по 1945 год. Другие работы Agfacolor включают «Женщину моей мечты» (1944), мюзикл с Марикой Рёкк и Кольбергом в главных ролях (1945), драматизацию немецкого сопротивления во время наполеоновских войн и последний крупный пропагандистский художественный фильм режима. Значительное количество фильмов Agfacolor, снятых между 1939 и 1945 годами, пережили войну, но большинство из них сохранились только в виде фрагментов.
К концу Второй мировой войны Советский Союз захватил большое количество необработанной киноплёнки Agfacolor , которая послужила основой для процесса Sovcolor , [5] который широко использовался в СССР и других странах Восточного блока ; [6] такие плёнки, произведённые в Польше, также назывались Polcolor , первой из которых была «Приключение в Мариенштадте» (1954). [7] Один из самых известных фильмов Sovcolor — «Война и мир» (1965–67), и многие фильмы Андрея Тарковского также использовали её. [8] [9] Sovcolor был известен непостоянным качеством своих цветов, что приводило к ошибкам в непрерывности при смене цветов между сценами; более престижные постановки использовали вместо этого импортную киноплёнку Eastman Kodak . [10] [11]
Agfa была разделена на Agfa-Werke, дочернюю компанию Farbenfabriken , в Западной Германии и Agfa Wolfen в Восточной Германии после Второй мировой войны и разделения Германии. Agfa-Werke открыла завод в Леверкузене . Agfa Wolfen продала права на бренд Agfa компании Agfa-Werke в 1964 году и сменила название на ORWO. В том же году Agfa-Werke объединилась с Gevaert, образовав Agfa-Gevaert. [12]
Потребительские товары Agfacolor также продавались в Северной Америке под названиями Ansco Color и Anscochrome (от тогдашнего американского филиала Agfa, Agfa-Ansco ). До Второй мировой войны пленка импортировалась из Германии. После начала войны американский филиал был конфискован правительством США. По просьбе военного министерства Ansco затем разработала похожую цветную пленку, которую она производила на своей собственной фабрике в Бингемтоне, штат Нью-Йорк . Anscochrome была широко распространена, но имела ограниченный коммерческий успех в конкуренции с продукцией Kodak. [13] [14]
Ansco Color также использовалась в голливудских фильмах , включая некоторые из фильмов, снятых Metro-Goldwyn-Mayer . Фильмы, снятые в Ansco Color, включают «Человек на Эйфелевой башне» (1949), «Бвана Дьявол» (1953), «Поцелуй меня, Кэт» (1953), «Семь невест для семи братьев» (1954), «Бригадун» (1954) и «Жажда жизни» (1956), последний фильм, снятый на этой пленке. Пленки Anscochrome для неподвижной фотографии выпускались до 1977 года. [15] Agfacolor [16] использовалась в одном из первых цветных французских комедийных и топлесс-фильмов с Луи де Фюнесом под названием «Женщины Парижа» [17] (фр. Ah! Les belles bacchantes ), датированном 1954 годом.
Известными профессиональными ранними работами, выполненными в Agfacolor, были военные фоторепортажи, сделанные во время вторжения в Польшу (1939) Хуго Йегера ; [18] Париж во время немецкой оккупации (1940-1944) Андре Зукки ; Восстание в Варшавском гетто (1943) Збигнева Боровчика (3 фото), Кароля Грабского (1 фото) и Розмари Линке (1 фото); [19] Варшавское восстание (1944) Эвы Фаряшевской и Герхарда Вихмана; [20] Пражское восстание (1945) Олдржиха Церхи [21] и во время Венгерской революции 1956 года Йено Киша. [22] Работы были сделаны оккупантами, а также участниками сопротивления. Все фотографии сохранились в отличном состоянии.
В 1978 году компания Agfa прекратила производство цветной пленки на основе оригинального процесса Agfacolor, перейдя на процесс Kodak C-41 .