Элис Брэдли Шелдон (урождённая Элис Хастингс Брэдли ; 24 августа 1915 — 19 мая 1987) — американская писательница - фантаст , более известная как Джеймс Типтри-младший , псевдоним, который она использовала с 1967 года до своей смерти. До 1977 года не было известно, что Джеймс Типтри-младший был женщиной. С 1974 по 1985 год она также иногда использовала псевдоним Ракуна Шелдон . Типтри была включена в Зал славы научной фантастики в 2012 году. [2]
Дебютный сборник рассказов Типтри « Десять тысяч световых лет от дома » был опубликован в 1973 году, а ее первый роман « Вверх по стенам мира » был опубликован в 1978 году. Среди других ее работ — повесть 1973 года « Женщины, которых мужчины не видят », повесть 1974 года « Девушка, которую подключили к электросети », повесть 1976 года « Хьюстон, Хьюстон, ты читаешь? », роман 1985 года « Яркость падает из воздуха » и рассказ 1974 года «Ее дым поднимался вечно» .
Элис Хастингс Брэдли родилась в семье, проживавшей в интеллектуальном анклаве Гайд-парк , университетском районе Чикаго . [3] Ее отцом был Герберт Эдвин Брэдли , юрист и натуралист, а матерью — Мэри Хастингс Брэдли , плодовитая писательница художественной литературы и книг о путешествиях. [4] С раннего возраста она путешествовала со своими родителями, и в 1921–22 годах семья совершила свою первую поездку в Центральную Африку . Во время этих поездок она играла роль «идеальной дочери, готовой пересечь Африку, как посылку, всегда аккуратно одетой и хорошо себя ведущей, что делает честь ее матери». Это позже повлияло на ее рассказ «Женщины, которых мужчины не видят». [4]
Она является заглавным персонажем в двух документальных рассказах ее матери об их путешествиях: «Алиса в стране джунглей» (1927) и «Алиса в стране слонов» (1929). Это были книги о путешествиях для детей, включавшие фотографии юной Алисы, посещающей части Африки, еще не полностью открытые западными людьми. Автором иллюстрированной обложки « Алисы в стране джунглей» является Элис Хастингс Брэдли.
Между поездками в Африку Брэдли посещала школу в Чикаго. В возрасте десяти лет она пошла в лабораторные школы Чикагского университета , которые представляли собой экспериментальную учебную мастерскую с небольшими классами и свободной структурой. Когда ей было четырнадцать, ее отправили в школу для завершения обучения в Лозанне в Швейцарии , прежде чем она вернулась в США, чтобы поступить в школу-интернат в Тарритауне в Нью-Йорке .
Мать поощряла Брэдли искать карьеру, но мать также надеялась, что она выйдет замуж и остепенится. [4] В 1934 году, в возрасте 19 лет, она встретила Уильяма (Билла) Дэйви и тайно сбежала, чтобы выйти за него замуж. [4] [5] Она бросила колледж Сары Лоуренс , который не допускал женатых студентов. Они переехали в Беркли, Калифорния , где они посещали занятия, и Дэйви поощрял ее заниматься искусством. [4] Брак не был удачным; он был алкоголиком и безответственным с деньгами, а она не любила вести хозяйство. [4] Пара развелась в 1940 году . [4] Позже она стала графиком, живописцем и — все еще под именем «Элис Брэдли Дэйви» — художественным критиком Chicago Sun между 1941 и 1942 годами. [6]
После развода Брэдли присоединилась к Женскому вспомогательному армейскому корпусу , где стала офицером по снабжению. [4] В 1942 году она присоединилась к Военно-воздушным силам США и работала в группе фоторазведки Военно-воздушных сил. Позже она получила звание майора , что было высоким званием для женщин в то время. В армии она «впервые почувствовала себя среди свободных женщин». Будучи офицером разведки, она стала экспертом в чтении аэрофотоснимков. [5]
В 1945 году, в конце войны, когда она была на задании в Париже, она вышла замуж за своего второго мужа, Хантингтона Д. Шелдона , известного как «Тинг». Она была уволена из армии в 1946 году, в это же время она основала небольшой бизнес в партнерстве со своим мужем. В том же году документальная статья о польских беженцах, работающих в Германии (под названием «Счастливчики») была опубликована в выпуске The New Yorker от 16 ноября 1946 года и указана в журнале как «Элис Брэдли». В 1952 году ее и ее мужа пригласили работать в ЦРУ , и она согласилась. В ЦРУ она работала офицером разведки, но работа ей не нравилась. [5] Она оставила свою должность в 1955 году и вернулась в колледж.
Она училась на бакалавра искусств в Американском университете (1957–1959). Она получила докторскую степень в Университете Джорджа Вашингтона по экспериментальной психологии в 1967 году. Она написала докторскую диссертацию о реакциях животных на новые стимулы в различных условиях. В это время она написала и представила несколько научно-фантастических рассказов под именем Джеймс Типтри-младший, чтобы защитить свою академическую репутацию. [7]
Брэдли начала иллюстрировать, когда ей было девять лет, внося вклад в книгу своей матери «Алиса в стране слонов» , детскую книгу о втором путешествии семьи в Африку, появляясь в ней как она сама. [8] Позже у нее была выставка ее рисунков Африки в Чикагской галерее, организованная ее родителями. [9] Хотя она иллюстрировала несколько книг своей матери, она продала только одну иллюстрацию при жизни, в 1931 году, журналу The New Yorker , с помощью Гарольда Обера , нью-йоркского агента, который работал с ее матерью. Иллюстрация, изображающая лошадь, встающую на дыбы и сбрасывающую своего наездника, была продана за десять долларов. [10]
В 1936 году Брэдли приняла участие в групповой выставке в Чикагском институте искусств , с которым у нее были связи через ее семью, представив новые американские работы. Это был важный шаг вперед для ее карьеры живописца. В это время она также брала частные уроки рисования у Джона Слоана . Брэдли не любила ханжество в живописи. Изучая книгу по анатомии для занятий по искусству, она заметила, что гениталии были размыты, поэтому она восстановила гениталии фигур карандашом. [11]
В 1939 году ее обнаженный автопортрет под названием «Портрет в деревне » был принят на «All-American» биеннале в галерее Коркоран в Вашингтоне, округ Колумбия, где он экспонировался в течение шести недель. Хотя эти две выставки считались большими прорывами, она пренебрежительно отнеслась к этим достижениям, заявив, что «продаются только второсортные художники», и она предпочитала хранить свои работы дома. [12]
К 1940 году Брэдли почувствовала, что освоила все необходимые ей техники и была готова выбрать тему. Однако она начала сомневаться, стоит ли ей рисовать. Она продолжала работать над своими техниками рисования, увлекаясь вопросами формы, и читала книги по эстетике, чтобы узнать, что с научной точки зрения делает картину «хорошей». [13] Она перестала рисовать в 1941 году. Поскольку ей нужен был способ содержать себя, родители помогли ей найти работу художественного критика в Chicago Sun. [6]
Брэдли открыла для себя научную фантастику в 1924 году, когда прочитала свой первый выпуск Weird Tales , но сама она не писала ничего до тех пор, пока не прошло несколько лет. [14] Не зная, что делать со своими новыми степенями и новой/старой карьерой, она начала писать научную фантастику. Она взяла псевдоним Джеймс Типтри-младший в 1967 году. Имя «Типтри» произошло от фирменной банки мармелада , а «младший» было идеей ее мужа. В одном из интервью она сказала: «Мужское имя показалось мне хорошей маскировкой. У меня было чувство, что мужчина проскользнет мимо, оставаясь менее заметным. В моей жизни было слишком много случаев, когда я была первой женщиной в какой-то проклятой профессии». [15] [16] Она также приняла решение начать писать научную фантастику, которая ее интересовала, и «была удивлена, обнаружив, что ее рассказы немедленно принимались к публикации и быстро становились популярными». [5]
Ее первым опубликованным рассказом был «Рождение коммивояжера» в выпуске Analog Science Fact & Fiction за март 1968 года под редакцией Джона У. Кэмпбелла . В том же году последовали еще три рассказа в If и Fantastic . [1] Другие псевдонимы, которые она использовала, включали «Элис Гастингс Брэдли», «Майор Элис Дэйви», «Элли Б. Шелдон», «Доктор Элис Б. Шелдон» и «Ракуна Шелдон».
Работая под псевдонимом Ракуна, она не имела большого успеха в публикациях, пока ее другой альтер эго, Типтри, не написал издателям письмо с просьбой вмешаться. [17]
Псевдоним успешно сохранялся до конца 1977 года [17] отчасти потому, что, хотя «Типтри» было широко известно как псевдоним, в целом подразумевалось, что его использование было направлено на защиту профессиональной репутации должностного лица разведывательного сообщества. Читателям, редакторам и корреспондентам разрешалось предполагать пол, и, как правило, но не всегда, они предполагали «мужской». Было предположение, основанное частично на темах в ее рассказах, что Типтри может быть женщиной. В 1975 году во введении к сборнику рассказов Типтри « Теплые миры и иначе » Роберт Сильверберг написал: «[i]t было высказано предположение, что Типтри — женщина, теория, которую я нахожу абсурдной, поскольку для меня в написании Типтри есть что-то неизбежно мужское». [18] Силверберг также сравнил творчество Типтри с творчеством Эрнеста Хемингуэя , утверждая, что «в них обоих преобладала мужественность — озабоченность вопросами мужества, абсолютными ценностями, тайнами и страстями жизни и смерти, раскрываемыми экстремальными физическими испытаниями, болью, страданиями и потерями». [18]
[Работа Типтри] является] доказательством ее слов: мужчины и женщины могут говорить друг с другом и друг за друга, если они потрудились научиться этому.
- Урсула К. Ле Гуин , [19] Хатру
«Типтри» никогда не появлялась на публике, но регулярно переписывалась с поклонниками и другими писателями-фантастами по почте. Когда ее спрашивали о биографических подробностях, Типтри/Шелдон была откровенна во всем, кроме своего пола. По словам ее биографа Джули Филлипс, «никто никогда не видел и не разговаривал с обладателем этого голоса. Он писал письма, теплые, откровенные, забавные письма, другим писателям, редакторам и поклонникам научной фантастики». В своих письмах к коллегам-писателям, таким как Урсула К. Ле Гуин и Джоанна Расс , она представляла себя как феминистского мужчину; однако Шелдон не представляла себя как мужчину лично. Письмо было способом избежать общества, в котором доминировали мужчины, темы, которые Типтри исследовала в коротких рассказах, позже собранных в Her Smoke Rose Up Forever . Одна история, в частности, предлагает прекрасную иллюстрацию этих тем. « Хьюстон, Хьюстон, ты читаешь? » повествует о группе астронавтов, которые обнаруживают будущую Землю, мужское население которой было уничтожено; оставшиеся самки научились прекрасно обходиться без них.
В 1976 году «Типтри» упомянул в письме, что «его» мать, также писательница, умерла в Чикаго — подробности, которые заставили пытливых поклонников найти некролог , в котором упоминалась Элис Шелдон; вскоре все раскрылось. Как только первоначальный шок прошел, Шелдон написала Ле Гуин, одной из своих самых близких подруг, признавшись в своей личности. Она написала: «Я никогда не писала тебе ничего, кроме чистой правды, не было никакого расчета или намерения обмануть, кроме подписи, которая за 8 лет превратилась просто в еще одно прозвище; все остальное — просто я. Дело в том, что я 61-летняя женщина по имени Элис Шелдон — прозвище Алли — одинокая по натуре, но замужем 37 лет за очень приятным мужчиной значительно старше [Хантингтон был на 12 лет старше ее], который не читает мои вещи, но рад, что мне нравится писать». [20]
После того, как личность Шелдона была раскрыта, несколько известных писателей-фантастов испытали некоторое смущение. Роберт Сильверберг , который утверждал, что Типтри не могла быть женщиной, исходя из доказательств ее рассказов, добавил постскриптум к своему введению ко второму изданию « Теплых миров и прочего» Типтри , опубликованному в 1979 году. [21] Харлан Эллисон представил историю Типтри в антологии « Снова, опасные видения» с мнением, что «[Кейт] Вильгельм — женщина, которую нужно победить в этом году, но Типтри — мужчина». [22]
Только тогда она завершила свой первый полноценный роман « Вверх по стенам мира» , который был выбран клубом любителей научной фантастики Doubleday . [1] До этого она работала и создавала себе репутацию только в области коротких рассказов.
«Тип» сыграл важную роль в процессе становления современной научной фантастики… «Он»… писал сильные произведения, бросая вызов читательским предположениям обо всем, особенно о поле и гендере.
— Сьюзи Макки Чарнас , [19] Женский обзор книг
Постоянной темой в творчестве Шелдон является гендер; на нее повлиял подъем феминизма второй волны . Ярким примером является «Женщины, которых мужчины не видят» (1973), где Шелдон, как и в большинстве своих рассказов, разрабатывает убедительную мужскую точку зрения. Мы видим двух женщин в истории (Рут Парсонс и ее дочь) глазами Дона Фентона, который критически оценивает их как возможных сексуальных партнеров и также обеспокоен тем, чтобы защитить их. Он сбит с толку, когда Рут проявляет мужество и здравый смысл, не в состоянии «выполнить стереотипные женские роли», по словам Энн Крэнни-Фрэнсис. [23] Рут пытается объяснить отчуждение женщин в целом и себя в частности, но Фентону это кажется чепухой. Решение Парсонс покинуть Землю на инопланетном космическом корабле заставляет его если не понять, то, по крайней мере, вспомнить слова Рут. Само название рассказа отражает идею о том, что женщины невидимы во времена Шелдона. Как утверждает Крэнни-Фрэнсис, «„Женщины, которых мужчины не видят“ — выдающийся пример… подрывного использования жанровой литературы для создания нетрадиционной дискурсивной позиции, феминистского субъекта». [23]
Шелдон продолжала писать под псевдонимом Типтри ещё десятилетие. В последние годы своей жизни она страдала от депрессии и проблем с сердцем, в то время как её муж начал терять зрение, почти полностью ослепнув в 1986 году. [24] В 1976 году тогда 61-летняя Шелдон написала Силвербергу, выражая своё желание покончить с собой, пока она ещё здорова и активна; она сказала, что не хочет действовать в соответствии с этим намерением, так как не хочет оставлять мужа и не может заставить себя убить его. [25] Позже она предложила мужу заключить договор о самоубийстве, когда их здоровье начало ухудшаться. 21 июля 1977 года она написала в своём дневнике: «Тинг согласился подумать о самоубийстве через 4–5 лет». [26]
Десять лет спустя, 19 мая 1987 года, Шелдон застрелила своего мужа, а затем и себя; после первой стрельбы она позвонила своему адвокату, чтобы объявить о своих действиях. Их нашли мертвыми, держащимися за руки в постели, в их доме в Вирджинии. [27] По словам биографа Джули Филлипс , предсмертная записка, оставленная Шелдоном, была написана в сентябре 1979 года и сохранена до необходимости. [28] Хотя обстоятельства смерти Шелдонов недостаточно ясны, чтобы исключить убийство-самоубийство сиделки (возможно, ее муж не был готов умереть), показания самых близких из них указывают на самоубийственный договор. [29]
Шелдон испытывала влечение к женщинам на протяжении всей своей жизни и называла себя лесбиянкой в годы перед своей смертью. В 1980 году она написала Джоанне Расс и заявила: «Я лесбиянка [ sic ] [...] Мне очень нравятся некоторые мужчины, но с самого начала, до того, как я что-то поняла, меня всегда зажигали девушки и женщины». [30] [31] У Шелдон были романы с мужчинами [32] и «страстные увлечения» женщинами [13] во время ее первого брака, и позже она заметила: «2 или 3 величайшие любви в моей жизни были девушки». [13]
Премия Джеймса Типтри-младшего , присуждаемая за научно-фантастические и фэнтезийные произведения, которые расширяют или исследуют понимание гендера, была учреждена авторами Карен Джой Фаулер и Пэт Мерфи в феврале 1991 года. [33] Такие художественные произведения, как Half Life Шелли Джексон и Light М. Джона Харрисона, получили эту награду. Из-за разногласий по поводу обстоятельств ее смерти и смерти ее мужа в 2019 году название премии было изменено на Another Award. [34]
Аббревиатура(ы) после каждого названия указывают на его появление в одном или нескольких из следующих сборников:
Зал славы научной фантастики включил Типтри в свой состав в 2012 году. [2] Она также выиграла несколько ежегодных наград за отдельные художественные произведения (обычно за лучшие произведения предыдущего календарного года): [37]
Переводы ее произведений на японский язык также получили две премии Хаякавы и три премии Сэйун как лучшие произведения года в соответствии с меняющимися обозначениями (иностранные, заграничные, переведенные). Награды присуждаются читателями журнала и участниками ежегодного съезда соответственно: [37]
