stringtranslate.com

Американский негритянский театр

Американский негритянский театр (ANT) был совместно основан 5 июня 1940 года драматургом Абрамом Хиллом и актером Фредериком О'Нилом . [1] Решив построить «народный театр», они были вдохновлены негритянским отделением Федерального театрального проекта в Гарлеме и «четырьмя фундаментальными принципами» черной драмы У. Э. Б. Дюбуа : она должна быть создана афроамериканцами, о них, для них и рядом с ними. [2] [3] [4]

За первые девять лет существования ANT поставила 12 оригинальных пьес для чернокожих и семь адаптаций произведений других авторов для десятков тысяч зрителей, в основном чернокожих. [4] [5] Среди чернокожих драматургов, чьи работы ставила компания, были Каунти Каллен ( «Один путь на небеса» ), Теодор Браун ( «Спустись, Моисей» и «Естественный человек» ), Оуэн Додсон ( «Сад времени» ), Элвин Хилл ( «Взлеты и падения» ) и Кертис Кукси ( «Звездный свет» ). [5]

В дополнение к театральным постановкам, ANT также выпустила еженедельную радиопрограмму в 1945 году, с репертуаром, который охватывал Шекспира, Диккенса и оперу. [2] Он также управлял школой драматического театра Studio Theatre под руководством Оцеолы Арчер , одной из первых чернокожих актрис на Бродвее. Многие из ее учеников позже сделали карьеру в исполнительском искусстве, включая телевизионных комедианток Хелен Мартин ( Good Times и 227 ), обладательницу премии Эмми Изабель Сэнфорд ( All in the Family и The Jeffersons ) и Клариссу Тейлор ( Sanford and Son и The Cosby Show ); [1] [6] пару театра и кино Осси Дэвиса и Руби Ди , [7] киноактера Сидни Пуатье и певца-актера Гарри Белафонте . [8] В интервью 1996 года Корнелу Уэсту Белафонте рассказал, как Американский негритянский театр открыл ему глаза на то, насколько «волшебным» был театр. Белафонте сказал, что он увидел свой первый спектакль в ANT, когда ему дали два билета в качестве вознаграждения за работу помощником уборщика у Клариссы Тейлор , которая играла в спектакле в тот вечер. [9]

Помимо преподавания, Арчер также ставил пьесы для ANT, наиболее примечательным из которых было командное выступление 1948 года для первой леди Элеоноры Рузвельт по интегрированной постановке пьесы Кэтрин Гаррисон Чапин «Sojourner Truth » с участием Белафонте и актрисы Джилл Миллер. [10] Однако в течение следующих нескольких лет ANT распался, став жертвой повторяющихся финансовых нехваток и внутренних распрей из-за своей миссии после успеха Анны Лукасты , за которую его ведущая актриса Элис Чайлдресс получила номинацию на премию «Тони» за исполнение главной роли. [11] [12]

Театральный деятель Джонатан Шанделл считает, что расширение «репертуара ANT за счет включения канонических чернокожих драматургов, использование преимущественно чернокожего актерского состава и съемочной группы во всех постановках и... усилия по работе с общественностью, такие как бесплатные постановки пьес Шекспира в парке Маркуса Гарви» являются одними из важнейших достижений театра. [1] Оценка кураторов Центра Шомбурга по исследованию черной культуры в Нью-Йоркской публичной библиотеке, где в 2016 году отмечалось 75-летие ANT, объяснила важность ANT, указав, что ANT «стремился раздвинуть границы черного театра... экспериментируя с модернистскими театральными приемами и создавая амбициозные, оригинальные работы черных драматургов. В конечном итоге Американский негритянский театр стал одной из самых влиятельных организаций черного театра 1940-х годов» [13] , а также воспитал поколение профессиональных черных актеров, режиссеров и других деятелей исполнительского искусства, которые продолжают влиять на культуру сегодня.

История

Фотография 1926 года выступления театра «Little Library» в филиале Нью-Йоркской публичной библиотеки на 135-й улице.

Хилл и О'Нил быстро получили поддержку Американского негритянского театра, который они окрестили ANT, чтобы укрепить идею трудолюбивого взаимозависимого сообщества, собрав нескольких своих друзей-театров, включая: Говарда Аугусту, Джеймса Джексона, Вирджила Ричардсона , Клэр Лейбу, Джефферсона Д. Дэвиса, Вивиан Холл, Остина Бриггс-Холла, Стэнли Грина, Фанни Макконнелл и Кеннета Маниго. [11] Вместе они организовали ANT «как кооператив, и все члены делили расходы и прибыль. Бизнес-модель театра была параллельна его художественной политике ансамблевой игры вместо индивидуальных ведущих ролей». [13]  

Хилл обратился к библиотекарям публичной библиотеки на 135-й улице в Гарлеме, Гарлемскому филиалу Нью-Йоркской публичной библиотеки , с просьбой начать постановку его пьес. [2] Библиотекари предоставили Хиллу и ANT разрешение использовать подвальную сцену их 150-местного театра Little Library Theatre. [2] Первое поставленное ими шоу Hits, Bits, and Skits открылось 17 июля 1940 года.

Первой крупной пьесой, которую ANT поставил на репетиции, была On Strivers' Row , которую Хилл поставил на репетиции после того, как она так хорошо прошла с Rose McClendon Players, которые также давали представления в Гарлеме. [12] On Strivers' Row шла пять месяцев, а в марте 1941 года Хилл перенес ее в театр Apollo , где она шла в течение недели, как мюзикл со словами Дона Берли , музыкой Дж. П. Джонсона и хореографией Леонарда Харпера . [ необходима ссылка ]

В 1944 году ANT представила предложение в Совет по общему образованию Рокфеллеровского центра, объяснив, что их целями являются развитие (1) Искусства, (2) Театра Vital и (3) Гордости и Чести, и запросив финансирование на зарплаты должностных лиц компании. Предложение привело к гранту в размере 22 000 долларов. Эти цели также были напечатаны в программах для постановок ANT. [ необходима цитата ]

Хотя фильм 1949 года «Анна Лукаста» был вдохновлен бродвейским хитом ANT, он опирался на оригинальную польско-американскую пьесу 1936 года, чтобы оправдать свой полностью белый актерский состав. Другой фильм был выпущен под тем же названием в 1958 году , с полностью черным актерским составом.

Самая успешная постановка компании «Анна Лукаста» в конечном итоге привела к ее упадку. [12] «Анна Лукаста» , вдохновленная « Анной Кристи » Юджина О'Нила , была «первоначально задумана как история грязной, обедневшей польской семьи в маленьком городке в Пенсильвании» [6] , но Йордан не смог найти компанию, чтобы ее поставить, поэтому он переписал ее так, чтобы в ней участвовала чернокожая семья, и она была поставлена ​​ANT в 1944 году. [6]

Согласно заметке в Brooklyn Eagle от 30 марта 1944 года, декорации для этой первоначальной постановки были разработаны американским художником-реалистом Майклом Ленсоном , но это не было подтверждено. [ необходима ссылка ] Пять недель спустя пьеса вышла на Бродвее , где она положила начало карьере Руби Ди и принесла звезде Элис Чайлдресс первую номинацию на премию «Тони» для чернокожей актрисы. [6]

Девять нью-йоркских газетных ежедневников написали рецензии на шоу. [ нужна цитата ] Все они были в восторге, и продюсеры немедленно начали бороться за то, кто получит права на пьесу. [12] Йордан согласился подписать контракт с Гильдией драматургов , который сделал бы Хилла соавтором « Анны Лукасты» . Это дало Хиллу пять процентов авторского гонорара. [ нужна цитата ]

Сам ANT получил мало гонораров за «Анну Лукасту» , а следующие три пьесы ANT, появившиеся на Бродвее, не имели успеха. [ требуется ссылка ] В результате внутри компании возникли разногласия, и многие были полны решимости повторить успех Анны Лукасты , ценой своего прежнего акцента на «народном театре» и разрыва самого Хилла с компанией. [11] С тех пор ANT представлял только пьесы известных белых драматургов, а молодые актеры рассматривали ANT как средство пробиться в бродвейские постановки. [ требуется ссылка ]

Миссия

Миссия ANT состояла из четырех частей: [14]

  1. Создать постоянную актерскую труппу, подготовленную в области театрального искусства и ремесел, которая также отражала бы особые дарования, таланты и качества афроамериканцев.
  2. Создавать пьесы, которые честно и целостно интерпретируют, освещают и критикуют современную жизнь чернокожих и проблемы чернокожего населения.
  3. Поддерживать связи с другими чернокожими театральными группами по всей стране и осуществлять для них руководство.
  4. Использовать свои ресурсы для развития расовой гордости в театре, а не расовой апатии.

Конституция

Когда ANT был впервые основан в 1940 году, группа создала для себя 30-страничный устав, который отражал идеалы Федерального театрального проекта. [5] Устав также основывался на убеждении У. Э. Б. Дюбуа в том, что афроамериканский театр должен быть создан афроамериканцами, о них, для них и рядом с ними. [3]

Согласно конституции:

Народный театр — очень ценное учреждение. Он обеспечивает наилучший выход для классовых эмоций, который только можно организовать. Он служит стимулом для амбиций граждан, обеспечивает частично самоокупаемый источник работы и дохода, а также здоровый вид трудотерапии в национальном масштабе для тысяч людей. К сожалению, нас приучили думать о театре в основном как о коммерческом предприятии, которое слишком дорого, когда оно того стоит, и слишком дешево и скучно, когда оно этого не стоит. Мы слишком часто знаем его как инвестицию для азартных шоуменов или как игровую площадку для дилетантов и эскапистов, которые не способны выдержать суровые реалии жизни. Нам нужен народный театр, который по сути будет национальным театром. Людям, которые хотят театр, придется его организовать и оплатить часть расходов как на его создание, так и на его поддержку. Осознавая нежелание людей брать на себя эту ответственность, основное бремя стимулирования развития такого проекта ложится на плечи тех людей, которые готовы взять на себя это обязательство, тех, кто искренне чувствует призвание к подлинному поиску содержания театрального искусства, и своим талантом, трудолюбием и глубоким уважением к театру, который они будут создавать. [ необходима цитата ]

Сценические постановки

Известные выпускники

Галерея

(Выбор был ограничен доступностью.)

Архивы

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ abc "Американский негритянский театр и долгая эра борьбы за гражданские права". jadtjournal.org . Получено 10.01.2022 .
  2. ^ abcd Хилл, Энтони Дуэйн (2008-02-06). "Американский негритянский театр (1940-ок. 1955) •" . Получено 2022-01-09 .
  3. ^ ab Хатчинсон, Джордж; Хатчинсон, Джордж Эвелин (2007-06-14). Кембриджский компаньон Гарлемского Возрождения. Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-67368-6.
  4. ^ ab "Американский негритянский театр сформирован". Реестр афроамериканцев . Получено 09.01.2022 .
  5. ^ abc "archives.nypl.org -- Записи Американского негритянского театра". archives.nypl.org . Получено 09.01.2022 .
  6. ^ abcd "Элис Чайлдресс, последняя выжившая женщина". The New Yorker . 2011-10-03 . Получено 2022-01-10 .
  7. ^ «Вспоминая Руби Ди, чествуя Американский негритянский театр». Нью-Йоркская публичная библиотека . Получено 16.01.2022 .
  8. ^ «Вспоминая Оцеолу Арчер — драматического актера, активиста». TAPinto . Получено 2022-01-12 .
  9. ^ Фредерик, Кэндис. «Как Американский негритянский театр сформировал карьеру легендарного Гарри Белафонте». www.nypl.org . Архивировано из оригинала 2015-07-09 . Получено 2022-01-16 .
  10. ^ «Вспоминая Оцеолу Арчер: летний директор по акциям и защитник акционерного капитала». www.putnamcountyny.com . Архивировано из оригинала 28.09.2020 . Получено 12.01.2022 .
  11. ^ abc "Американский негритянский театр - социальные сети и архивный контекст". snaccooperative.org . Получено 2022-01-09 .
  12. ^ abcd Marshall University et al. «Американский негритянский театр, 1930-1955». Clio: Ваш путеводитель по истории. 14 июля 2021 г. Доступ 10 января 2022 г. https://theclio.com/entry/1392
  13. ^ ab Центр исследований черной культуры имени Шомбурга, Нью-Йоркская публичная библиотека. «75-я годовщина Американского негритянского театра». www.nypl.org . Архивировано из оригинала 2015-07-07 . Получено 2022-01-16 .
  14. ^ "75-я годовщина Американского негритянского театра". Нью-Йоркская публичная библиотека . Получено 2022-01-09 .

Библиография

Внешние ссылки