Это список танцевальных терминов, которые не являются названиями танцев или видами танцев. См. «Список танцев» и «Список категорий танцевальных стилей» .
В этом глоссарии перечислены термины, используемые в различных типах бальных партнерских танцев , за исключением терминов высокоразвитых или специализированных танцевальных форм, таких как балет , чечетка и кадриль , которые имеют свою собственную сложную терминологию. Смотрите также:
Выравнивание может означать:
Комбинация двух и более фигур; [2] в более общем смысле: последовательность фигур, которую пара хочет станцевать.
Категория танцев на соревнованиях по бальным танцам в американском стиле. В него входят ча-ча-ча , румба , свинг Восточного побережья , болеро и мамбо . [1] [3] Иногда это может включать в себя самбу и свинг Западного побережья .
Эта категория примерно соответствует латинской категории бальных залов в международном стиле.
Категория танцев на соревнованиях по бальным танцам в американском стиле. В него входят вальс , танго , фокстрот и венский вальс . [1] Ранее в список также входила Пибоди .
Эта категория примерно соответствует стандартной категории бального зала международного стиля. Однако Smooth отличается от Standard включением открытых и отдельных фигур, тогда как Standard использует исключительно закрытые позиции.
Этот термин описывает особый стиль бальных танцев , разработанный в Соединенных Штатах, который контрастирует с международным стилем. В более узком смысле это обозначает группу танцев, исполняемых на бальных соревнованиях в американском стиле. Группа состоит из двух категорий: American Smooth и American Rhythm. [1]
В социальных танцах, сильно полагающихся на ведение и следование , этот термин означает, что ведомый выполняет шаги, не дожидаясь лидера или вопреки ему. Это также называется ожиданием и обычно считается плохой танцевальной привычкой. Исключением может быть избежание столкновения с другой парой, которую лидер не видел (но обычно это делается только для того, чтобы остановить выполнение определенных шагов лидером, а не активным выполнением шагов последователем).
Иногда этот термин используется в значении угон , что не совсем то же самое.
Телесный контакт — стиль закрытой позиции в партнерском танце ( закрытая позиция с телесным контактом ); это также тип физического соединения, преимущественно правых сторон реберных дуг партнеров .
Полет тела — свойство многих движений в танцах, таких как вальс и фокстрот . Это относится к шагам, предпринятым с импульсом, превышающим тот, который необходим для достижения точки статического баланса на новой позиции, что предполагает переход к следующему шагу в том же направлении. [3] Шаги в этих танцах естественным образом перетекают друг в друга, в отличие от танго , латиноамериканских и ритмических танцев, где многие шаги достигают точки статического равновесия.
В бальных танцах в основном избегают поддержки тела партнера. Исключением могут быть «поддержки», которые часто используются в некоторых формах свинга и представлениях бальных танцев, но запрещены на обычных бальных соревнованиях и редко встречаются в социальных танцах.
Призыв в кадрили — это команда вызывающего исполнить определенную танцевальную фигуру . В хороводе призывы называются репликами . См. « Вызывающий абонент » для объяснения разницы. Голосовые вызовы могут дополняться жестами . См. также Голосовая подсказка.
Звонящий или кийер — это человек, который вызывает/подаёт сигналы танцевальным фигурам для исполнения в кадрили и хороводах .
При указании направления движения во время танца термин «центр» означает направление, перпендикулярное линии танца (LOD), направленное к центру комнаты. [3] Если кто-то стоит лицом к уровню детализации, то центральное направление находится слева от него.
Термин «центр» также может использоваться как сокращение для центральной точки баланса.
Вместе с центром тяжести (COG) центральная точка баланса (CPB) помогает танцору лучше понимать и контролировать свои движения. CPB отличается от двух других центров [ нужны разъяснения ] в двух отношениях. Точное расположение центра тяжести всегда четко определено, однако оно существенно зависит от формы, которую принимает тело. Напротив, во время обычного танца CPB (голова поднята, ноги опущены на пол) всегда находится в одном и том же месте тела танцора, хотя и определяется свободно. [ нужна цитата ]
Говорят, что CPB находится в области солнечного сплетения у мужчин и пупка у женщин. [3]
Шассе — это фигура из трех шагов , в которой ноги смыкаются на втором шаге. [2]
Выраженное прекращение движения стопами. [3] Это достигается путем соединения задней части одного колена с передней частью другого колена. Позиция проверки создается в латиноамериканских бальных танцах, таких как румба и ча-ча-ча , а также в бальных танцах международного стандарта, таких как квикстеп .
Этот термин имеет как минимум два значения: относительно танцевальной позиции и работы ног.
Обычная позиция в бальных танцах, при которой партнеры стоят лицом друг к другу, тела примерно параллельны. В Standard и Smooth тела также смещены примерно на половину ширины тела, так что у каждого человека партнер находится на правой стороне, а левая сторона несколько свободна; [3] в танго смещение несколько больше. Сравните прогулочную позицию и открытую позицию .
Этот термин имеет несколько значений.
Средство общения танцоров в паре. Различают физический и визуальный типы связи. [3] Физическое соединение, иногда называемое сопротивлением или тонусом, предполагает легкое напряжение мышц верхней части тела, часто в контексте рамы, что позволяет лидеру сообщить о своих намерениях последователю. См. сжатие и напряжение, два основных связанных действия/реакции.
Относится к действию тела при повороте фигур; поворот противоположного бедра и плеча в направлении движущейся стопы. [5] [6]
Положение против движения тела возникает, когда движущаяся нога переносится (сзади или вперед) на стоячую ногу без поворота тела. [7] Применяется к каждому шагу, предпринятому внешним партнером; часто встречается в танго и во всех прогулочных фигурах.
В бальных танцах танцевальная пара движется (или намеревается двигаться) вбок вправо от ведущего, при этом тела образуют V-образную форму, при этом левая сторона ведущего и правая сторона ведомого располагаются ближе, чем правая сторона ведущего и левая ведомого. [8] В других танцах есть другие определения.
Сигнал к исполнению танцевальной фигуры. [3] См. раздел «Вызов и голосовая сигнализация».
Танцевальный спорт — официальный термин ,обозначающий танец как соревновательную спортивную деятельность. [1]
Одно значение см. в Танцевальном движении , другое — в Шаге. См. также Словарь танцевальных шагов .
Оба партнера по танцу делают (по крайней мере) шаг назад в позицию для променада . [3]
Завершенный набор шагов. [2] Более подробно: небольшая последовательность шагов, содержащая значимый гештальт и получившая название, например взмах или вращение .
В более широком смысле термин « работа ног» описывает аспекты танцевальной техники, связанные со стопами: положение стоп и движение стоп . [3]
В узком смысле, например, в описаниях фигур бальных танцев, этот термин относится к поведению стопы, когда она соприкасается с полом. В частности, здесь описывается, какая часть стопы соприкасается с полом: носок, пятка, плоскость, носок, высокий носок, внутренний/внешний край и т. д. [3] В гладких и стандартных танцах это характерно для вес тела проходит через несколько частей стопы во время шага. Обычно части стопы, до которых можно добраться только после того, как другая нога прошла, чтобы начать новый шаг, подразумеваются, но не упоминаются явно.
Групповой танец — это хореографический танец команды пар, например, бальная последовательность или бальный танец/команда.
Полный вес или перенос полного веса означает, что в конце шага центр тяжести танцора находится прямо над опорной ногой. Простой тест на перенос полного веса заключается в том, что вы можете свободно поднять вторую ногу с пола.
Танцевальные кадры — это положения верхней части тела танцоров (кистей, рук, плеч, шеи, головы и верхней части туловища). [3] Крепкий каркас — это когда ваши руки и верхняя часть тела прочно удерживаются на месте, не полагаясь на то, что ваш партнер удерживает ваш корпус, и не применяя силу, которая могла бы сдвинуть вашего партнера или корпус вашего партнера. В танцах свинг и блюз каркасом является форма тела танцора, обеспечивающая связь с партнером и передающая намеренное движение. [4]
Основные типы танцевальных рамок — латиноамериканские, плавные и свинговые.
Тайминг гуапачи — это альтернативный ритм различных основных шагов ча-ча, которые обычно считаются «<1>, 2, 3, ча-ча-1», тогда как «ча-ча-1» в музыкальном плане считаются «4-&-1». . В гуапаче шаг, который обычно происходит на счет «2», задерживается на дополнительную половину доли до «&» из 2, создавая новый счет «<1>, <hold>-&-3, 4-&-». 1". [1]
Handhold — элемент танцевального соединения : способ, которым партнеры держат друг друга за руки.
Приземление на пятку стопы при движении во время шага перед переносом веса на остальную часть стопы. Как и при обычной ходьбе, большая часть поворота стопы выполняется так, чтобы ее средняя часть была максимально приближена к полу, причем акцент смещался на пятку только по мере приближения к окончательному положению.
Поворот пяткой — это действие, исполняемое партнером внутри поворота в определенных фигурах в Стандартном или Гладком исполнении. Во время вращения вес танцора перемещается с носка на пятку одной ноги, в то время как другая нога приближается к ней, а затем вперед от пятки к носку только что сомкнутой стопы. [3] Повороты пятки сопровождающего характеризуются подъемом тела, совпадающим с первым шагом, что заставляет ее ногу приближаться к стоящей, а не промахиваться мимо нее. Напротив, когда лидер танцует поворот на пятке, подъем задерживается до завершения поворота, поскольку он может лучше вести поворот из более устойчивой позиции. Поворот пятки отличается от других действий, связанных с подтягиванием пятки, которые не требуют полного смыкания стоп. Повороты пятки ведомого обычно встречаются в двойном обратном вращении и открытом или закрытом телемарке, а также в естественных и обратных поворотах фокстрота международного стиля, в то время как повороты пяткой лидера составляют основу открытого или закрытого импульса.
В социальных танцах, в которых сильно полагаются на ведение и следование, угон означает временное принятие на себя ведущей роли последователем. Также известно как перехват лидерства . Контрастный задний ход .
Международная латина — это категория танцев на соревнованиях по бальным танцам международного стиля. Сюда входят самба , ча-ча-ча , румба , пасодобль и джайв . [1]
Категория танцев на соревнованиях по бальным танцам международного стиля. Иногда в контексте соревнований его называют бальным или международным бальным залом , как бы это ни сбивало с толку. (В Англии часто используется термин «Модерн», который не следует путать с современным танцем , происходящим от балетной техники.) К нему относятся вальс (ранее называвшийся «медленным вальсом»), танго , фокстрот , квикстеп и венский вальс . [1] Эта категория примерно соответствует категории Smooth бального зала в американском стиле.
Этот термин описывает особый стиль бальных танцев , который контрастирует с американским стилем. В более узком смысле это обозначает группу танцев, исполняемых на соревнованиях по бальным танцам международного стиля. Группа состоит из двух категорий: Стандартная и Латинская. [1]
Джек и Джилл (J&J) — формат соревнований по парным танцам, где соревнующиеся пары образуются в результате случайного совпадения лидеров и ведомых. [9] Правила сопоставления различаются. Название происходит от популярного английского детского стишка « Джек и Джилл ». В местах, где танцуют партнеры одного пола, использовались неоднозначные имена «Пэт и Крис», или мероприятие можно было назвать «Mix and Match».
В танцевальных соревнованиях J&J включается как отдельный дивизион (или дивизионы с дополнительными градациями). J&J популярен на конвенциях по свингу , а также на соревнованиях по бальным танцам в США.
Применительно к танцам латиноамериканский танец — это любой вид социального танца латиноамериканского происхождения .
Характерный тип движения бедрами , встречающийся в технике выполнения шага в латиноамериканских и ритм-танцах. [1] Хотя больше всего эффект заметен в бедрах, большая часть эффекта создается за счет ступней и коленей. Иногда его также называют кубинским движением бедра, хотя из-за расхождения в танцевальной технике американского ритма и международной латиноамериканской музыки некоторые предпочитают различать их, при этом термин «латинское движение» зарезервирован для международного стиля, а «кубинское движение» - для международного стиля. Американский стиль и клубные латиноамериканские танцы. Наиболее заметным отличием (в упрощенном описании) является то, что в «латинском движении» международного стиля выпрямление колена происходит до переноса полного веса , тогда как в «кубинском движении» выпрямление колена происходит после полного переноса веса. . В результате кубинское движение бедра приводит к более плавному движению ног, тогда как латинское движение бедра приводит к более отрывистому движению ног.
Этот термин описывает тип физического соединения , противоположный сжатию, при котором партнеры по танцу отклоняются друг от друга во время соединения. Другими словами, в точке(точках) контакта существует напряжение, направленное в сторону от точки(точек) контакта партнёра по танцу. Преимущественно используется в танцевальном сообществе свинга . [4] См. также напряжение.
Линия танца (LOD или LoD) концептуально представляет собой путь вдоль и, как правило, параллельный краю танцпола в направлении против часовой стрелки. Во избежание столкновений принято, что в передвижных танцах танцоры должны двигаться по линии танца. [1]
Линия танца является полезным ориентиром при описании направлений предпринимаемых шагов, например, «лицом к уровню детализации», «обратным ходом [или наоборот] к уровню детализации». См. также центр, стена. Привязка к направлению движения основана на направлении, в котором смотрит лидер, а не ведомый.
Воображаемая прямая линия, проходящая через стопу в направлении пятка-носок.
Доли в минуту, или MPM, относятся к темпу музыки в зависимости от количества тактов или тактов , происходящих за одну минуту музыки. Скорость может варьироваться от 25–27 MPM для румбы международного стиля до 58–60 MPM для венского вальса международного стиля .
Нога, которая находится в движении (тап, ронд и т. д.), в то время как большая часть или весь вес тела приходится на стоящую ногу. Сравнить Опорная ножка.
В описаниях работы ног в схемах шагов аббревиатура NFR означает отсутствие подъема стопы (или отсутствие подъема стопы ) и означает, что пятка опорной ноги остается в контакте с полом до тех пор, пока вес не будет перенесен на другую ногу. [1] Подъем ощущается только телом (т.е. туловищем ) и ногами, но не ступнями.
Этот термин имеет как минимум два значения: относительно танцевальной позиции и работы ног.
Открытая позиция — любая танцевальная позиция в парных танцах, в которой партнеры стоят отдельно, в отличие от закрытой позиции . Они могут смотреть внутрь или наружу, держать одну или обе руки или стоять независимо.
Шаг в позицию внешнего партнера происходит, когда движущаяся нога идущего вперед партнера движется по дорожке за пределами стоящей ноги партнера, тогда как обычно она движется по дорожке, направленной между ногами партнера. Из-за смещения удержания это обычно относится к шагу правой ногой. (Термин «левая сторона снаружи» часто используется для обозначения редких случаев, когда левая нога перемещается наружу, как в случае с крестом Ховера). Шаги в позицию внешнего партнера также должны выполняться в позиции против движения тела , и им часто предшествует шаг с сильным боковым отведением . Термин «встроенный» иногда используется, когда необходимо уточнить, что позиция внешнего партнера не задействована.
Танцевальная связь посредством физического контакта. Виды физического соединения – телесный контакт, сжатие, рычаг.
Сжатое плечо — это позиция, наблюдаемая, когда позиция променада неправильно танцуется с вращением верхней части тела наружу, а не с вращательным растяжением каждого тела. Он характеризуется тем, что один или оба партнера располагают отводящий локоть за линией плеч, что приводит к разрыву линии руки у отводящего плеча.
Позиция для променада в разных танцевальных категориях описывается по-разному.
В бальных танцах их общей чертой является то, что танцевальная пара движется (или намеревается двигаться) по существу влево от ведущего, в то время как партнеры почти лицом друг к другу, при этом правая сторона тела ведущего и левая сторона тела ведомого находятся ближе, чем соответствующие противоположные стороны (образуя V-образную форму, если смотреть сверху). Шаги обоих партнеров в основном совершаются в стороны или по диагонали вперед относительно тела. Обычно танцоры смотрят в направлении предполагаемого движения. [3]
В кадрили это позиция рядом друг с другом в различных захватах с общим намерением двигаться вместе вперед, «на прогулке ».
В американском танго партнеры смещают плечи, бедра и голову в разную степень меньше и до 90 от исходного положения, при этом ноги: влево от мужчины; правая сторона дамы повернута соответственно влево и вправо, образуя букву «V» (влево/вправо). Эта точная позиция также называется полуоткрытой в некоторых танцевальных книгах, некоторыми авторами и преподавателями, особенно в американском танце Smooth Ballroom. [10] Сдвиг в аргентинском/салонном танго менее выражен и более индивидуализирован: удержание одинаково варьируется, но обычно очень близкое, особенно в верхней части тела, меньше в бедрах. [11] В некоторых танцах свинг ( восточное побережье , тройной счет, кантри или одиночный счет) ступни более открыты/повернуты в соответствующих направлениях, чтобы лежать параллельно друг другу и точно перпендикулярно их первоначальному закрытому положению. [12] Цель этой позиции состоит в том, чтобы предвидеть изменение направления движения, направлять каждого партнера пары/партнерства и побуждать последователя сделать шаг в направлении вращения между их телами; аналогично для позиции встречного променада .
В кратких описаниях танцевальных фигур замена означает перенос веса на предыдущую опорную ногу, сохраняя ее на месте. Например, фигуру « отступить назад » можно описать как «отойти назад, заменить». Обратите внимание, что не требуется «переносить» движущуюся ногу на то место, откуда она пришла на предыдущем шаге.
Подъемы и падения относятся к подъему и опусканию тела с помощью ступней, лодыжек и ног для создания динамичного движения. [1]
Оба партнера смотрят в одном направлении, один из них (мужчина) позади и слегка смещен влево («в тени»). [3] Поручни различаются. Варианты: позиция возлюбленного, позиция объятия.
Положение тела или действие во время шага, иногда также называемое отведением в ту же сторону . Под ведением в сторону понимается движение, во время которого сторона тела, соответствующая движущейся ноге, постоянно выдвигается вперед [1] в результате предыдущего движения против тела или меньшего количества поворотов тела . Шаг с боковым отведением часто предшествует или следует за шагом противоположной ноги, взятой в положение против движения тела (в котором ведущая сторона находится напротив движущейся ноги), не требуя промежуточного вращения тела.
Из-за смещенного положения партнеров в захвате, отведение в левую сторону может быть весьма выраженным, тогда как отведение в правую сторону будет более тонким, если оно выполнено в закрытой позиции.
В прорезных танцах танцевальная прорезь представляет собой воображаемый узкий прямоугольник, по которому ведомый движется вперед и назад относительно ведущего, который более или менее неподвижен. [1] Как правило, лидер также чаще всего остается в слоте, оставляя его только для того, чтобы уступить место последователю, который может его обойти. Некоторые слоты фиксированы, некоторые могут вращаться, некоторые доступны только от близкого захвата к открытому захвату одной рукой или двойному от одной стороны человека до его полного выхвата с другой (как в хастле ), в зависимости от доступного места на танцполе. и специфический танец. Лидер в социальных и перформанс-танцах более свободен в выходе из слота, больше в некоторых танцах и танцевальных стилях (таких как хастл и сальса ), чем в других.
Танцевальный стиль, в котором движения пары обычно ограничиваются интервалом. Самый типичный танец с прорезями — свинг на западном побережье . [3] Некоторые другие танцы, например, хастл и сальса , можно танцевать в стиле с прорезями. Сравните точечный танец и путешествующий танец.
Танец, который обычно танцуют в ограниченном пространстве танцпола. Примерами являются румба , сальса , свинг восточного побережья . Сравните путешествующий танец и танец с прорезями.
Техника, используемая во время поворотов. Танцор выбирает точку отсчета (например, своего партнера или отдаленную точку на пути движения) и сосредотачивается на ней как можно дольше. [1] Когда во время поворота ее уже невозможно увидеть, голова переворачивается как можно быстрее, чтобы снова «заметить» опорную точку. Эта техника направляет тело во время поворота, помогает определить, когда следует прекратить поворот, и помогает предотвратить головокружение. Это необходимо делать, вращая голову как можно ближе к идеальному горизонтальному направлению, чтобы не разрушить цель минимизации головокружения у тех, кто к этому предрасположен. Наиболее распространенное размещение — это 180° к партнеру и от него или линии танца (LOD) и на полные 360° от исходного места, будь то LOD, вне линии танца (OLOD) или по направлению к партнеру или от него. партнер, например, стена. Это можно делать в раздвинутом/свободном положении или реже в закрытом положении.
В социальных танцах, где сильно полагаются на лидерство и следование, перехват лидерства означает временное принятие на себя ведущей роли последователем. Также известен как угон . Контрастный задний ход .
То же, что опорная нога.
Ее также называют опорной ногой или стоячей ногой , ступней, которая несет на себе весь или почти полный вес, в то время как другая нога выполняет какое-либо действие (шаг, постукивание, ронд и т. д.). Сравните движение стопы.
Термин «свэй» имеет особое значение в технике бальных танцев. По сути, оно описывает положение тела, при котором его верхняя часть изящно отклоняется от вертикали. Направление раскачивания обычно находится в стороне от стоящей ноги и направления движения. [1]
В танце термин синкопа имеет два значения. Первый похож на музыкальную терминологию: наступление на безударный музыкальный такт. [1] [3] Второй — это выполнение большего количества (и/или разных) шагов, чем требуется стандартным описанием фигуры, [1] для передачи большего количества ритмических нюансов музыки. Многие преподаватели танцев считают последнее использование неправильным, но оно все еще в ходу, лучшего термина не существует. [ нужна цитата ]
Описывает физическое соединение , противоположное сжатию, при котором в точке(ах) контакта существует напряжение, направленное в сторону от точки(й) контакта между партнерами. Люди часто прибегают к описанию действий как «толкать» (сжатие по направлению к партнеру) и «тянуть» (напряжение в сторону от партнера), чтобы донести идею. См. также кредитное плечо.
Техника, время и командная работа . Критерии оценки танцевального мастерства в танцевальном сообществе свинг .
Связь элементов танцевального шага или танцевальной фигуры с музыкальным ритмом: такты и доли . Также синхронизация движений между партнерами по танцу или между частями тела танцора. [1]
Приземление на носок стопы во время шага перед переносом веса на остальную часть стопы.
Верхняя линия — это то, как танцоры держат голову, шею, плечи, руки и верхнюю часть спины. [3]
Траектория движущейся стопы визуализируется как узкая воображаемая дорожка, проходящая вперед и назад от стопы, а не как линия. [1] Для стоящей ноги ее траектория определяется ее текущей ориентацией на полу, что можно отметить на внутренней стороне поворотов, где стопы часто направлены в разные стороны.
Танец, который значительно перемещается по танцполу, обычно в направлении танцевальной линии. Примерами являются вальс , фокстрот , полька , самба , аргентинское танго . Сравните точечный танец и танец с прорезями.
Танцевальное соединение посредством зрительного осознания партнеров в паре. [3] Визуальная связь ни в коем случае не должна заменять физическую связь, и некоторые считают ее низшей формой связи. Однако у него есть правильное применение. Наиболее важна координация стилей (руки и т. д.) и при танце без физического контакта. Важным примером последнего является обнаружение партнера во время ходов, особенно бесплатных вращений.
Этот тип связи важен для «паттернов блестящей позиции», обычно встречающихся в латинских танцах, таких как ча-ча-ча , мамбо и сальса , а также для «паттернов позиции бок о бок».
Голосовые подсказки помогают сопоставить ритмические рисунки шагов (или других движений) с музыкой. Существуют разные типы голосовых подсказок.
Кии являются важным элементом хороводов . [3] В кадрилях они называются призывами и вызываются вызывающим .
При указании направления движения во время танца термин «стена» означает направление, перпендикулярное линии танца (LOD), направленное к стене комнаты (возможно, воображаемой). Если кто-то стоит лицом к LOD, то направление стены будет справа от него. [13]