Брайан Уильямс — валлийский музыкант , звукорежиссер и композитор музыки к фильмам . [3] Он выпускал альбомы под именем Lustmord, начиная с 1980-х годов и по настоящее время.
Уильямс начинал как записывающийся артист в жанре индастриал , работая с Крисом и Кози и SPK . Перейдя на Lustmord, Уильямс продолжил использовать угрожающую эстетику индастриала, используя при этом реверберацию и подобные эффекты, чтобы вызвать атмосферу космического ужаса . [4] [5] Начиная с альбома Heresy 1989 года , альбомы Lustmord были сосредоточены на манипулировании сэмплированными записями с помощью компьютера. Эти сэмплы, как известно, включали полевые записи, сделанные в таких местах, как склепы, пещеры и скотобойни. Теперь Уильямс преуменьшает зловещие коннотации этих мест и говорит, что они были выбраны из-за «акустики». [6]
Влияние творчества Уильямса на последующих исполнителей привело к тому, что критики назвали его «неохотным пионером жанра дарк-эмбиент , который не считает свою музыку ни дарк, ни эмбиентом ». [7]
Уильямс вырос в городе Бетесда, Гвинед в Уэльсе в семье рабочего происхождения. Он переехал в Лондон, поселившись в сквоте Ламбет . [8] Там он подружился с участниками Throbbing Gristle Кози Фанни Тутти и Крисом Картером , которые убедили его создавать собственную музыку. [1]
Уильямс начал выпускать записи под псевдонимом Lustmord с одноименного дебютного альбома (как « Lustmørd») в 1980 году. [9] «Lustmord» на немецком языке буквально переводится как «убийство похотью» и отсылает к живописной традиции в Германии эпохи Веймарской республики , в которой такие художники, как Отто Дикс и Джордж Гросс, рисовали сцены изнасилования и изуродованных женских тел, что отражало аморальность межвоенного периода . [10]
Уильямс выпустил второй альбом Lustmord Paradise Disowned в 1984 году, на котором он продолжил совершенствовать свое звучание. Критики и сам Уильямс считали свой третий альбом Lustmord Heresy 1989 года своей прорывной работой. Уильямс приписывал успех Heresy использованию компьютера Atari в качестве цифровой звуковой рабочей станции . [7] В ретроспективах творчества Lustmord и жанра dark ambient критики называли Heresy важной вехой. [7] [11] [12]
Lustmord извлек полевые записи, сделанные в склепах , пещерах и скотобойнях , и объединил их с редкими ритуальными заклинаниями и тибетскими рожками. Его обработка акустических явлений, заключенных в цифровые расширенные басовые грохоты, имеет качество dark-ambient. Некоторые из наиболее заметных совместных работ Lustmord включают Robert Rich на получившем признание критиков [13] Stalker , Jarboe , John Balance of Coil , Monte Cazazza , Clock DVA , Chris & Cosey , Paul Haslinger и экспериментальную сладж -группу Melvins на Pigs of the Roman Empire . Он снова работал с Tool в 2019 году, обеспечивая эффекты звука океана и волн для трека «Descending» на их альбоме Fear Inoculum .
Уильямс сотрудничал с Грэмом Ревеллом и Полом Хаслингером, выступая в качестве «музыкального звукорежиссера» [4] , а также иногда в качестве дополнительного композитора при создании саундтреков к 44 голливудским фильмам, наиболее заметными из которых являются «Ворон» и «Другой мир» .
Lustmord работал над DVD-синглами Tool и ремикс-версиями " Schism " и " Parabola ", которые были выпущены 20 декабря 2005 года. Lustmord также внес вклад в альбом Tool 2006 года 10,000 Days с атмосферными звуками шторма в заглавном треке "10,000 Days". Позже он снова работал с вокалистом Tool Мейнардом Джеймсом Кинаном , сотрудничая над дебютным альбомом проекта Кинана Puscifer "V" is for Vagina , а также предоставив несколько ремиксов для "V" is for Viagra. The Remixes . Lustmord в конечном итоге создал коллекцию даб -ремиксов нескольких треков из "V" is for Vagina, известную как "D" Is for Dubby - The Lustmord Dub Mixes . LP из девяти треков был выпущен в виде цифровой загрузки 17 октября 2008 года, доступной непосредственно на веб-сайте Puscifer. Он также написал дополнительную музыку, включая трек «The Western Approaches» с участием Уэса Борланда на гитаре для документального фильма « Кровь в вино» .
Lustmord выпустили альбом [OTHER] на калифорнийском лейбле Hydra Head Records в июле 2008 года. В записи альбома приняли участие Адам Джонс , Кинг Баззо и Аарон Тернер .
Lustmord появился вживую впервые за 25 лет в рамках массового богослужения Церкви Сатаны . Церемония состоялась 6 июня 2006 года. [1] [14] Была выпущена запись выступления под названием Rising . Сам Lustmord отметил, что предложение было «одной из тех вещей, которым было слишком смешно сказать «нет»». [15]
Группа Lustmord выступила во второй раз за 29 лет на фестивале Unsound в Кракове 22 октября 2010 года. [16]
Lustmord выступил на праздновании Дня рождения искусства (инициированном Робертом Филлиу ) в Södra Teatern в Стокгольме, Швеция, 15 января 2011 года. [17] Он впервые выступил в Нью-Йорке 9 и 10 апреля 2011 года на фестивале Unsound , чем привлек внимание New York Times . [18] [11] Первое выступление Lustmord в Нидерландах состоялось в сентябре 2011 года на фестивале Incubate .
Lustmord впервые выступил в Москве, Россия, 8 апреля 2012 года в кинотеатре Cinema 35mm. Bad Sector сыграли первый акт шоу.
Около 1999 года Lustmord также был вовлечен в видеоигру Planescape: Torment — его работа в конечном итоге осталась неиспользованной, когда проект сменил направление. [19] С тех пор он предоставлял музыку и звуковой дизайн для множества других проектов, таких как Far Cry Instincts , Underworld и демоверсии NVIDIA , многие из которых включают сотрудничество с Haslinger. [20] Он также был вовлечен в игру Master of Orion 2003 года . В 2015 году он написал саундтрек для Evolve вместе с Джейсоном Грейвсом . [21] [22] и написал саундтрек для игры ужасов Scorn вместе с Aethek .
Lustmord написал саундтрек к фильму 2017 года « Первый реформатор» [23] и фильму 2020 года «Пустой человек» [24] .
В первом и втором сезонах телесериала « Викинги: Вальгалла » использовались две песни группы Lustmord: «Babel» и «Y Gair».
В начале 1990-х Уильямс переехал в Калифорнию из Лондона со своей женой Трейси, которая является фабрикантом в Legacy Effects . Он атеист [1] и отметил, что, хотя его зловещая музыка производит впечатление на некоторых людей, что он «каким-то мрачным и [он] живет в замке или в темнице», и что, хотя он «очень серьезно относится к определенным аспектам [своей] работы», он «не так уж серьезно относится к [себе]». [15]
