Арианна на Крите (« Ариадна на Крите », HWV 32) — опера-сериа в трёх актах Георга Фридриха Генделя . Либретто на итальянском языкебыло адаптировано Фрэнсисом Колманом из «Арианны и Тезео » Пьетро Париати , текста, ранее переведённого Николой Порпорой в 1727 году и Леонардо Лео в 1729 году.
Впервые опера была представлена в Королевском театре в Лондоне 26 января 1734 года, а затем представлена в переработанной версии с добавленными танцами для Мари Салле в театре Ковент-Гарден 27 ноября того же года. [1]
Как и все оперы серии барокко, «Арианна на Крите» не исполнялась в течение многих лет, но с возрождением интереса к музыке барокко и исторически обоснованному музыкальному исполнению с 1960-х годов, «Арианна на Крите» , как и все оперы Генделя, сегодня исполняется на фестивалях и в оперных театрах. [2] Среди других постановок «Арианна на Крите» была поставлена на Лондонском фестивале Генделя в 2014 году [3] и исполнена в концерте на Генделевском фестивале в Галле в 2018 году [4].
Задолго до событий оперы царь Крита Минос вел войну с царем Афин Эгеем, который убил новорожденного сына Миноса и унес его новорожденную дочь. Однако девочку воспитывал союзник Афин, царь Фив Архей, веря, что она его собственный ребенок. Афины должны были платить дань Криту в качестве условия окончания войны — раз в семь лет семь афинских юношей и семь афинских девушек должны были отправляться на Крит, чтобы их съел Минотавр , получеловек-полубык, чудовище, которое таилось в лабиринте, из которого было практически невозможно выбраться. Человеческое жертвоприношение афинян может быть прекращено только героем, убившим Минотавра и победившим критского воина Тавриду. Афинский герой Тесей направляется на Крит, полный решимости сделать это и положить конец страданиям своего народа, а также присоединиться к Арианне, которую он любит и которую Минос потребовал в качестве заложницы, чтобы гарантировать, что афинская молодежь будет отправлена на жертвоприношение.
Афиняне отправляются на Крит вместе с каменной табличкой, на которой были начертаны условия афинской дани. Царь Минос соглашается на просьбу Тесея освободить Арианну. Среди афинских девушек, отправленных на жертвоприношение, находится Карильда, чья красота замечается критским витяземцем Тавридом; он мгновенно влюбляется в нее. Однако Карильда тайно влюблена в Тесея и не интересуется ни Тавридой, ни афинским юношей Альцестом, который также влюблен в Карильду. Тесей говорит своей возлюбленной Арианне, что он полон решимости убить Минотавра, заставляя ее бояться за свою безопасность, а также говорит Альцесту, который хочет спасти Карильду от жестокой смерти, что он больше подходит для этой задачи.
В храме Юпитера царь Минос приказывает Альцесту вытащить из урны имя первой жертвы. Альцест расстроен, когда имя, которое он вытаскивает из сосуда, оказывается именем его возлюбленной Карильды. Тесео предлагает пойти в лабиринт, чтобы встретиться с Минотавром вместо нее, на что Минос соглашается, но заставляет Арианну ревновать, полагая, что Тесео делает это из любви к Карильде.
В лесу Тесео размышляет, стоит ли ему продолжать свой план убить Минотавра или воздержаться из уважения к своей возлюбленной Арианне. Он засыпает и видит видение своей судьбы как освободителя своего народа от жестоких страданий. Когда он просыпается, вся нерешительность исчезает из его разума — он полон решимости убить чудовище. Альцест, как и Арианна, обеспокоен тем, что Тесео действует из любви к Карильде, но Тесео уверяет его, что никогда не полюбит никого, кроме Арианны, и открывает Альцесту, что Арианна на самом деле дочь царя Миноса, но ни она, ни царь этого не знают.
Арианна подслушивает разговор Миноса и критского чемпиона Таврид — чтобы добиться успеха, Тесео должен будет перерезать горло Минотавру, найти выход из лабиринта, используя клубок ниток, чтобы обозначить путь, и подчинить Тавриду, несмотря на его магический пояс, который дает ему сверхчеловеческую силу. Хотя Арианна все еще расстроена мыслью, что Тесео пытается спасти Карильду, которую он любит, она передает эту информацию Тесео.
Дальнейшие недоразумения укрепляют Арианну в ошибочном убеждении, что Тесео влюблен в Карильду, и она обвиняет его в неверности.
У входа в лабиринт Карильда вот-вот будет отправлена на съедение Минотавру, когда появляется Таурид и умоляет ее бежать с ним. Она отказывается. Однако появляется и Альцест, убивает двух стражников и уводит Карильду. Минос в ярости из-за того, что она сбежала, и винит в этом Тесео. Он приказывает Арианне занять место Карильды в качестве первой жертвы чудовищу. Арианна оплакивает свою судьбу.
Тесео спускается в лабиринт, отмечая свой путь клубком ниток, и убивает Минотавра, пронзив его горло. Он спасает Арианну и клянется ей, что любит ее.
За пределами дворца Тесео и Таврид должны встретиться в поединке. Первым действием Тесео является разрыв магического пояса Таврид со своей талии, после чего Тесео легко побеждает его.
Царь Минос объявляет, что Тесео выполнил условия для прекращения афинской дани. Тесео просит разрешения жениться на Арианне, и Минос соглашается при условии, что ее отец даст свое согласие. Тесео открывает, что сам Минос является отцом Арианны, после чего Минос с радостью дает паре свое благословение. Арианна и Тесео радостно празднуют свою любовь.
Во дворце объявляется о двойной помолвке — герой Тесео женится на своей Арианне, а Альцест теперь принят Карильдой. Все празднуют счастливый поворот событий. [5]
Гендель, родившийся в Германии, после того, как провел часть своей ранней карьеры, сочиняя оперы и другие произведения в Италии, поселился в Лондоне, где в 1711 году он впервые привез итальянскую оперу со своей оперой « Ринальдо» . Огромный успех Ринальдо вызвал в Лондоне помешательство на итальянской опере-сериа, форме, сосредоточенной преимущественно на сольных ариях для звездных виртуозных певцов. В 1719 году Гендель был назначен музыкальным руководителем организации под названием Королевская академия музыки (не связанной с современной Лондонской консерваторией), компании, имеющей королевскую хартию на постановку итальянских опер в Лондоне. Гендель должен был не только сочинять оперы для компании, но и нанимать звездных певцов, руководить оркестром и музыкантами, а также адаптировать оперы из Италии для лондонского исполнения. [6] [7]
Королевская академия музыки распалась в конце сезона 1728–29 годов, отчасти из-за огромных гонораров, выплачиваемых певцам-звездам. Гендель вступил в партнерство с Джоном Джеймсом Хайдеггером , театральным импресарио, который арендовал Королевский театр в Хеймаркете, где ставились оперы, и основал новую оперную компанию с новой примадонной Анной Страдой . В этом новом начинании Гендель обнаружил, что переработанные версии предыдущих англоязычных произведений, таких как «Ацис» и «Галатея и Эстер» , вместе с новой ораторией на английском языке «Дебора» , были чрезвычайно популярны у публики, хотя и с теми же итальянскими певцами, которые в настоящее время появлялись в его операх на той же сцене, включая звездного кастрата Сенезино , который был опорой опер Генделя в течение многих лет, и чье произношение английских текстов вызывало некоторые насмешки. [8] [9]
«Орландо» , итальянская опера с Генделем в главной роли для Сенезино, была представлена в Королевском театре в январе 1733 года, но в июне того же года в лондонской прессе появилось сообщение о том, что Гендель уволил Сенезино. [10] : 208 В январе 1733 года, до того, как Гендель уволил Сенезино, уже существовали планы основать вторую оперную компанию в Лондоне, чтобы конкурировать с Генделем, о чем Джон Уэст, 2-й граф Де Ла Варр , писал герцогу Ричмонду :
«Поднялся дух против господства г-на Генделя, проведена подписка, избраны директора, которые заключили контракт с Сенезино и послали за Куццони и Фаринелли...» [11]
15 июня несколько знатных лордов встретились с одобрения Фридриха, принца Уэльского , чтобы сформировать новую оперную труппу, так называемую « Оперу дворянства », в открытую оппозицию Генделю, с лондонским любимцем Сенезино в главных ролях и другими звездными певцами Генделя в новой труппе. [12]
Новая оперная труппа дала свое первое представление 29 декабря 1733 года оперой Николы Порпоры « Арианна на Крите » в лондонском театре Линкольнс-Инн с Сенезино в главной роли, к которому присоединился еще один всемирно известный кастрат Фаринелли . [5] Ведутся споры о том, мог ли Гендель выбрать тему своей следующей оперы «Арианна на Крите » как прямой вызов пьесе Порпоры в новой оперной труппе или же Гендель пришел к этой теме раньше Порпоры. [5] Опера Генделя успешно прошла в шестнадцати постановках, и Гендель возродил произведение в своем более позднем сезоне в театре Ковент-Гарден. [1]
Дневник, который вел так называемый «Оперный реестр Колмана», записал: «Ариадна на Крите, новая опера, очень хорошая, исполнялась очень часто. Синьор Карестино спел на удивление хорошо: новый евнух – исполнялся много раз». [10] : 229
В качестве замены и соперника Сенезино Гендель пригласил на роль Тезео не менее известного кастрата Джованни Карестини, о котором музыковед XVIII века Чарльз Берни писал:
«Его голос был сначала мощным и чистым сопрано, которое впоследствии изменилось в самый полный, самый прекрасный и самый глубокий контр-тенор, который, возможно, когда-либо слышался... Личность Карестини была высокой, красивой и величественной. Он был очень живым и умным актером, и имея значительную долю энтузиазма в своей композиции, с живым и изобретательным воображением, он делал все, что он пел, интересным хорошим вкусом, энергией и разумными украшениями. Он проявил большую ловкость в исполнении трудных делений от груди самым членораздельным и восхитительным образом. По мнению Хассе , а также многих других выдающихся профессоров, тот, кто не слышал Карестини, не знаком с самым совершенным стилем пения». [13]
К актерскому составу премьеры оперы Генделя после девятилетнего отсутствия вернулась Маргерита Дурастанти, которая работала с Генделем в его ранние дни в Италии и была членом его первой лондонской оперной труппы. [5] Леди Бристоль написала в письме после посещения второго представления «Арианны» на Крите : «Я только что вернулась домой с унылой пустой оперы, хотя и во второй раз; первый был полон, чтобы послушать нового человека, которого я могу узнать как чрезвычайно хорошего певца; все остальные — слабаки, за исключением старой Дурастанте, которая поет так же хорошо, как и всегда». [10] : 225
Чарльз Берни похвалил «Арианну на Крите» как свидетельство «изобретательности Генделя и его способностей варьировать аккомпанемент на протяжении всей этой оперы с большей энергией, чем в любой другой прежней драме с момента роспуска Королевской академии музыки в 1728 году» [13] .
Опера написана для флейты, двух гобоев, фагота, двух валторн, струнных и континуо (виолончель, лютня, клавесин).