Шансон о любви «Belle, bonne, sage » Бода Кордье имеет форму сердца с красными нотами, обозначающими ритмические изменения.
Ars subtilior (лат.«тонкое искусство») —музыкальный стиль, характеризующийсяритмическойинотационнойсложностью, сосредоточенный в Париже,Авиньонена юге Франции, а также в северной Испании в конце четырнадцатого века.[1]Этот стиль также встречается вфранко-киприотов. Часто термин используется в отличие отars nova, который применяется к музыкальному стилю предшествующего периода примерно с 1310 по 1370 годы; хотя некоторые ученые предпочитают считать ars subtilior подкатегорией более раннего стиля. Основными источниками ars subtilior являютсяКодекс Шантильи,Кодекс Модены(Mod AM 5.24) и Туринская рукопись (Туринский J.II.9).
Обзор и история
В музыкальном отношении произведения ars subtilior очень изысканны, сложны и трудны для исполнения, и, вероятно, они были созданы, спеты и понравились небольшой аудитории специалистов и ценителей. Музыковед Ричард Хоппин предлагает превосходную степень ars subtilissima , говоря: «Только в двадцатом веке музыка снова достигла самых тонких утонченностей и ритмических сложностей маньеристического стиля ». [1] Это почти исключительно светские песни , в основе которых лежат любовь, война, рыцарство и истории классической древности. Есть даже песни, написанные в честь общественных деятелей (например, антипапы Климента VII ). Дэниел Олбрайт [2] сравнивает авангардную и модернистскую музыку 20- го века с «акцентом на создании музыки посредством технического эксперимента» с прецедентом, созданным движением ars subtilior «автономным удовольствием от расширения царства звука». Он цитирует вечный канон Бода Кордье Tout par compas («Я сочиняю все по компасу»), записанный на круглом нотоносце.
Олбрайт противопоставляет эту мотивацию «экспрессивной срочности» и «подчинению правилам ремесла» и, действительно, « ars subtilior » было придумано музыковедом Урсулой Гюнтер в 1960 году, чтобы избежать негативных коннотаций терминов « маньеристический стиль» и «манерная нотация» . [3] [ не удалось проверить ] (Чеканка Гюнтера была основана на ссылках в Tractatus de diversis figuris , приписываемых Филиппу де Казерте , на композиторов, переходящих к стилю «post modum subtiliorem comparantes» и разрабатывающих «artem magis subtiliter») . ] [ не удалось пройти проверку ]
Одним из центров активности стиля был Авиньон в конце Вавилонского плена папства и во время Великого раскола (1378–1417), времени, в течение которого Западная Церковь имела папу как в Риме, так и в Авиньоне. Город на Роне превратился в активный культурный центр и произвел на свет наиболее значительную сохранившуюся коллекцию светской песни конца четырнадцатого века. [5]
Этот стиль распространился на север Испании и даже на Кипр (который в то время был форпостом французской культуры). [6] Этот стиль использовали французские, фламандские, испанские и итальянские композиторы. [ нужна цитата ]
Обозначительные характеристики
Рукописи произведений в ars subtilior иногда сами по себе имели необычные и выразительные формы, как форма музыки для глаз . Помимо круглого канона Бауде Кордье и партитуры в форме сердца, показанной выше, « Мелодическая арфа » Якоба Сенлеша написана в форме арфы.
Олбрайт, Дэниел. 2004. Модернизм и музыка: Антология источников . Издательство Чикагского университета. ISBN 0-226-01267-0 .
Апель, Вилли. 1973. «Развитие французской светской музыки в четырнадцатом веке». Музыка Дисциплина 27:41–59.
Гюнтер, Урсула. 1960. "Die Anwendung der Diminution in der Handschrift Chantilly 1047". Archiv für Musikwissenschaft 17:1–21.
Хоппин, Ричард Х. 1978. Средневековая музыка . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1978. ISBN 0-393-09090-6 .
Джозефсон, Норс С. 2001. «Ars Subtilior». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Издательство Macmillan.
дальнейшее чтение
Апель, Вилли. 1950. "Французская светская музыка конца четырнадцатого века". Средневековая академия Америки . [ нужна полная цитата ] текст онлайн
Арльт, Вульф [на немецком языке] (1973). «Развитие французской светской музыки в четырнадцатом веке». Музыкальная дисциплина . 27 : 41–59. JSTOR 20532157.
Бергер, Анна Мария Буссе. 2002. «Эволюция ритмической записи». В «Кембриджской истории теории западной музыки» под редакцией Томаса Стрита Кристенсена, 628–56. Кембриджская история музыки. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-62371-5
Фэллоуз, Дэвид. «Ars nova» в Словаре музыки и музыкантов New Grove , под ред. Стэнли Сэди. 20 том. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 .
Глисон, Гарольд и Уоррен Беккер, « Музыка в средние века и очерки музыкальной литературы эпохи Возрождения», серия I. Блумингтон, Индиана. Frangipani Press, 1986. ISBN 0-89917-034-X .
Гюнтер, Урсула. 1964. "Zur Biography einiger Komponisten der Ars Subtilior". Archiv für Musikwissenschaft 21: 172–99.
Гюнтер, Урсула. 1965. Мотеты рукописей Шантильи, Musée condé, 564 (olim 1047) и Модена, Biblioteca estense, a. М. 5, 24 (олим лат. 568) . Corpus Mensurabilis Musicae 39. Нойхаузен: Американский институт музыковедения . Неизмененное переиздание, 1998 г.
Гюнтер, Урсула. 1991. "Die Ars subtilor". Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft 11: 277–88.
Хентшель, Фрэнк. 2001. «Der Streit um die Ars Nova: Nur ein Scherz?» Archiv für Musikwissenschaft 58:110–30.
Хоппин, Ричард Х. 1960–1963. Кипрско-французский репертуар (15 век) Туринской рукописи, Biblioteca Nazionale, J.II.9 , 4 тома. Corpus Mensurabilis Musicae 21. Рим: Американский институт музыковедения .
Хоппин, Ричард Х. 1968. Кипрское написание рукописи Турина, Biblioteca Nazionale J. II. 9 , факсимильное издание с комментариями. Музыковедческие исследования и документы 19. Рим: Американский институт музыковедения . ISBN 978-1-59551-256-7 .
Джозефсон, Нора С. «Ars subtilior» в Словаре музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 том. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 .
Джозефсон, Нора С. (2003–2008 гг.). «Многие дороги ведут в Рим: разнообразные стилистические тенденции и их музыкальные взаимоотношения в рамках «Ars Subtilior»". Musica Disciplina . 53 : 71–97. JSTOR 30249358.
Келер, Лори. 1990. Pythagoreisch-platonische Proportionen in Werken der ars nova und ars subtilior . 2 тома. Göttinger musikwissenschaftliche Arbeiten 12. Кассель и Нью-Йорк: Bärenreiter. ISBN 3-7618-1014-8
Лич-Уилкинсон, Дэниел. 1990. «Ars Antiqua – Ars Nova – Ars Subtilior». В «Античности и средневековье: от Древней Греции до пятнадцатого века » под редакцией Джеймса Маккиннона, 218–40. Человек и музыка. Лондон: Макмиллан. ISBN 0-333-51040-2 (в корпусе) ISBN 0-333-53004-7 (pbk)
Ньюс, Вирджиния Эрвин. 1977. «Имитация в Ars Nova и Ars Subtilior». Бельгийское музыковедение/Belgisch tijdschrift voor muziekwetenschap. 31:38–59.
Пирротта, Нино . 1966. "Арс Нова и стиль ново". Rivista Italiana di Musicologia 1:3–19
Пламли, Иоланда М. 1991. «Стиль и структура шансона конца 14 века». Кандидат наук. дисс., Эксетерский университет.
Пламли, Иоланда М. 1996. Грамматика мелодии четырнадцатого века: тональная организация и композиционный процесс в песнопениях Гийома де Машо и Ars Subtilior . Выдающиеся диссертации по музыке британских университетов. Нью-Йорк: Гарленд. ISBN 0-8153-2065-5
Пламли, Иоланда М. 1999. «Цитирование и аллюзии в позднем Ars Nova: случай песен «Esperance» и «En сопровождающий»». История старинной музыки 18: 287–363.
Пламли, Иоланда и Энн Стоун. 2008. Кодекс Шантильи: Bibliothèque du Château de Chantilly, г-жа 564, факсимильное издание с комментариями. Тюрнхаут, Бельгия: Brepols (распространяется Old Manuscripts & Incunabula). ISBN 978-2-503-52776-5 .
Смит, Ф. Джозеф. 1964. «Ars Nova: новое определение? (Наблюдения в свете Speculum Musicae I Жака де Льежа» Часть 1. Musica Disciplina 18:19–35.
Смит, Ф. Джозеф. 1965. "Арс Нова: новое определение?" Часть 2. Musica Disciplina 19:83–97.
Смит, Ф. Джозеф. 1983. «Критика Жаком де Льежем нововведений в обозначениях Ars nova». Журнал музыковедческих исследований 4: 267–313.
Стоун, Энн. 1996. "Che cosa c'è di più sottile riguardo l'ars subtilior?" Rivista Italiana di Musicologia 31:3–31.
Танай, Дорит. 1999. Отмечая музыку, создавая культуру: интеллектуальный контекст ритмической нотации, 1250–1400 . Музыковедческие исследования и документы 46. Хольцгерлинген: Американский институт музыковедения и Hänssler-Verlag. ISBN 3-7751-3195-7
