Песня о любви «Belle, bonne, sage» Бода Кордье написана в форме сердца, а красные ноты обозначают ритмические изменения.
Ars subtilior (лат.«тонкое искусство») —музыкальный стиль, характеризующийсяритмическойинотнойсложностью, сосредоточенный в Париже,Авиньоненаюге Франции, а также на севере Испании в конце четырнадцатого века.[1]Стиль также встречается вфранцузских киприотов. Часто этот термин используется в противопоставленииars nova, который применяется к музыкальному стилю предшествующего периода примерно с 1310 по 1370 год; хотя некоторые учёные предпочитают считать ars subtilior подкатегорией более раннего стиля. Основными источниками ars subtilior являютсяКодекс Шантийи,Моденский кодекс(Mod AM 5.24) и Туринская рукопись (Torino J.II.9).
Обзор и история
В музыкальном плане произведения ars subtilior весьма изысканны, сложны и трудны для исполнения, и, вероятно, были созданы, исполнены и слушались небольшой аудиторией специалистов и ценителей. Музыковед Ричард Хоппин предлагает превосходную степень ars subtilissima , говоря: «только в двадцатом веке музыка снова достигла самых тонких утонченностей и ритмических сложностей маньеристского стиля ». [1] Это почти исключительно светские песни , и их темой являются любовь, война, рыцарство и истории из классической античности. Есть даже некоторые песни, написанные в честь общественных деятелей (например, антипапы Климента VII ). Дэниел Олбрайт [2] сравнивает авангардную и модернистскую музыку 20-го века с «акцентом на создании музыки посредством технического эксперимента» с прецедентом, созданным движением ars subtilior с «автономным восторгом от расширения царства звука». Он цитирует вечный канон Бода Кордье «Tout par compas» («Всё по циркулю я сочинил»), записанный на круглом нотном стане.
Олбрайт противопоставляет эту мотивацию «экспрессивной срочности» и «соблюдению правил ремесла», и, действительно, « ars subtilior » был придуман музыковедом Урсулой Гюнтер в 1960 году, чтобы избежать негативных коннотаций терминов «манерный стиль» и «манерная нотация» . [3] [ неудачная проверка ] (Выражение Гюнтера было основано на ссылках в «Tractatus de diversis figuris» , приписываемом Филиппу Казертскому , на композиторов, переходящих к стилю «post modum subtiliorem comparantes» и развивающих «artem magis subtiliter».) [4] [ неудачная проверка ]
Одним из центров активности стиля был Авиньон в конце Вавилонского пленения папства и во время Великой схизмы (1378–1417), времени, когда Западная Церковь имела папу и в Риме, и в Авиньоне. Город на Роне превратился в активный культурный центр и создал наиболее значительный сохранившийся корпус светской песни конца четырнадцатого века. [5]
Стиль распространился на север Испании и вплоть до Кипра (который в то время был французским культурным форпостом). [6] Французские, фламандские, испанские и итальянские композиторы использовали этот стиль. [ необходима цитата ]
Нотационные характеристики
Рукописи произведений в ars subtilior иногда сами по себе имели необычную и выразительную форму, как форма музыки для глаз . Так же как и круглый канон Бода Кордье и партитура в форме сердца, показанная выше, La Harpe de melodie Якоба Сенлеша написана в форме арфы.
Олбрайт, Дэниел. 2004. Модернизм и музыка: Антология источников . Издательство Чикагского университета. ISBN 0-226-01267-0 .
Апель, Вилли. 1973. «Развитие французской светской музыки в четырнадцатом веке». Musica Disciplina 27:41–59.
Гюнтер, Урсула. 1960. "Die Anwendung der Diminution in der Handschrift Chantilly 1047". Archiv für Musikwissenschaft 17:1–21.
Хоппин, Ричард Х. 1978. Средневековая музыка . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1978. ISBN 0-393-09090-6 .
Джозефсон, Норс С. 2001. «Ars Subtilior». Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
Дальнейшее чтение
Апель, Вилли. 1950. «Французская светская музыка конца четырнадцатого века». Средневековая академия Америки . [ необходима полная цитата ] текст онлайн
Арльт, Вульф [на немецком языке] (1973). «Развитие французской светской музыки в четырнадцатом веке». Musica Disciplina . 27 : 41–59. JSTOR 20532157.
Бергер, Анна Мария Буссе. 2002. «Эволюция ритмической нотации». В «Кембриджской истории западной музыкальной теории» , под редакцией Томаса Стрита Кристенсена, 628–56. Кембриджская история музыки. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-62371-5
Фэллоуз, Дэвид. «Ars nova» в «Новом словаре музыки и музыкантов Гроува» , под ред. Стэнли Сейди. 20 томов. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 .
Глисон, Гарольд и Уоррен Беккер, Музыка в средние века и музыкальная литература эпохи Возрождения, серия I. Блумингтон, Индиана. Frangipani Press, 1986. ISBN 0-89917-034-X .
Гюнтер, Урсула. 1964. "Zur Biography einiger Komponisten der Ars Subtilior". Архив для Musikwissenschaft 21: 172–99.
Гюнтер, Урсула. 1965. Мотеты рукописей Шантильи, Musée condé, 564 (olim 1047) и Модена, Biblioteca estense, a. М. 5, 24 (олим лат. 568) . Corpus Mensurabilis Musicae 39. Нойхаузен: Американский институт музыковедения . Неизмененное переиздание, 1998 г.
Гюнтер, Урсула. 1991. "Die Ars subtilor". Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft 11: 277–88.
Хентшель, Фрэнк. 2001. «Der Streit um die Ars Nova: Nur ein Scherz?» Archiv für Musikwissenschaft 58:110–30.
Хоппин, Ричард Х. 1960–1963. Кипрско-французский репертуар (15 в.) рукописи Турина, Национальная библиотека, J.II.9 , 4 тома. Corpus Mensurabilis Musicae 21. Рим: Американский институт музыковедения .
Хоппин, Ричард Х. 1968. Кипрский пересказ рукописи Турина, Национальная библиотека J. II. 9 , факсимильное издание с комментариями. Музыковедческие исследования и документы 19. Рим: Американский институт музыковедения . ISBN 978-1-59551-256-7 .
Джозефсон, Нора С. «Ars subtilior» в «Новом словаре музыки и музыкантов Гроува» , под ред. Стэнли Сейди. 20 томов. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 .
Джозефсон, Нора С. (2003–2008). «Многие дороги ведут в Рим: разнообразные стилистические тенденции и их музыкальные взаимоотношения в рамках «Ars Subtilior»". Musica Disciplina . 53 : 71–97. JSTOR 30249358.
Келер, Лори. 1990. Pythagoreisch-platonische Proportionen in Werken der ars nova und ars subtilior . 2 тома. Göttinger musikwissenschaftliche Arbeiten 12. Кассель и Нью-Йорк: Bärenreiter. ISBN 3-7618-1014-8
Лич-Уилкинсон, Дэниел. 1990. «Ars Antiqua—Ars Nova—Ars Subtilior». В «Античность и средние века: от Древней Греции до пятнадцатого века », под редакцией Джеймса МакКиннона, 218–40. Человек и музыка. Лондон: Macmillan. ISBN 0-333-51040-2 (в корпусе) ISBN 0-333-53004-7 (в бумажной версии)
Ньюс, Вирджиния Эрвин. 1977. «Имитация в Ars Nova и Ars Subtilior». Revue belge de Musicologie/Belgisch tijdschrift voor muziekwetenschap. 31:38–59.
Пирротта, Нино . 1966. "Арс Нова и стиль ново". Rivista Italiana di Musicologia 1:3–19
Пламли, Иоланда М. 1991. «Стиль и структура шансона конца XIV века». Докторская диссертация, Университет Эксетера.
Пламли, Иоланда М. 1996. Грамматика мелодии четырнадцатого века: тональная организация и композиционный процесс в шансонах Гийома де Машо и Ars Subtilior . Выдающиеся диссертации по музыке британских университетов. Нью-Йорк: Garland. ISBN 0-8153-2065-5
Пламли, Иоланда М. 1999. «Цитирование и аллюзия в позднем Ars Nova: случай песен 'Esperance' и 'En attendant'». Early Music History 18:287–363.
Пламли, Иоланда и Энн Стоун. 2008. Кодекс Шантильи: Библиотека замка Шантильи, факсимильное издание Ms. 564 с комментариями. Тюрнхаут, Бельгия: Brepols (распространяется Old Manuscripts & Incunabula). ISBN 978-2-503-52776-5 .
Смит, Ф. Джозеф. 1964. «Ars Nova: переопределение? (Наблюдения в свете Speculum Musicae I Жака де Льежа)» Часть 1. Musica Disciplina 18:19–35.
Смит, Ф. Джозеф. 1965. «Ars Nova: новое определение?» Часть 2. Musica Disciplina 19:83–97.
Смит, Ф. Джозеф. 1983. «Критика Жаком де Льежем нововведений в нотации Ars nova». Журнал музыковедческих исследований 4: 267–313
Стоун, Энн. 1996. "Che cosa c'è di più sottile riguardo l'ars subtilior?" Rivista Italiana di Musicologia 31:3–31.
Tanay, Dorit. 1999. Noting Music, Making Culture: The Intellectual Context of Rhythmic Notation, 1250–1400 . Музыковедческие исследования и документы 46. Holzgerlingen: Американский институт музыковедения и Hänssler-Verlag. ISBN 3-7751-3195-7
