«Украденные поцелуи» ( фр . Baisers volés ) — французский романтический комедийно-драматический фильм 1968 года режиссёра Франсуа Трюффо с Жаном-Пьером Лео , Дельфин Сейриг и Клодом Жадом в главных ролях. Фильм продолжает историю персонажа Антуана Дуанеля , которого Трюффо ранее изобразил в «400 ударах» (1959) и короткометражном фильме «Антуан и Колетт» (1962). В этом фильме Антуан начинает свои отношения с Кристин Дарбон , которые далее показаны в последних двух фильмах серии, «Ночь и пансион» (1970) и «Любовь на бегу» (1979).
Оригинальное французское название фильма происходит от строки из песни Шарля Трене " Que reste-t-il de nos amours? ", которая также используется в качестве фирменной мелодии фильма. Фильм был номинирован на премию Оскар за лучший фильм на иностранном языке . [3]
Фильм начинается с панорамы запертых ворот Cinémathèque Française , тогда располагавшейся во Дворце Шайо . На воротах висит табличка «Relache» («Закрыто»). Это отсылка Трюффо к делу Ланглуа , когда глава Cinémathèque был уволен французским правительством. В конце концов, его восстановили в должности после того, как такие режиссеры, как Трюффо, использовали все свои уловки, чтобы спровоцировать протест.
Антуан Дуанель, теперь уже молодой человек, уволен из армии как негодный, потому что он предпочитает читать романы и писать своей возлюбленной, скрипачке Кристине Дарбон, чем подчиняться своим начальникам. Он много писал Кристине (но, как она говорит, не всегда любезно) во время службы в армии, иногда больше одного раза в день. Однако она так и не ответила ему.
Кристина уехала кататься на лыжах с друзьями, когда приезжает Антуан, и ее родители должны развлекать его сами, хотя и рады его видеть. Узнав, что Антуану нужна работа, родители Кристины помогают ему устроиться ночным клерком в Hôtel Alsina, где он проводит большую часть своего времени за чтением. Кристина идет к нему туда, и, после столь долгого отсутствия, они, кажется, находят общий язык. Однажды утром мужчина в сопровождении частного детектива заставляет Антуана отвести их в номер, где недавно зарегистрировалась женщина. Женщина оказывается женой мужчины и делит постель с кем-то еще, когда Антуан и компания входят в ее комнату. Разъяренный муж женщины начинает громить комнату. Антуана обвиняют в возникшем переполохе, и он теряет работу. Однако позже он заводит дружбу с детективом и устраивается на работу в его агентство.
Детектив-друг Антуана обучает его приемам торговли. Однако работа отдаляет Антуана от Кристины, так как попытки уделять ей внимание и одновременно следить за людьми начинают быть для него слишком сложными. Однажды вечером Жорж Табар, владелец обувного магазина, посещает агентство, желая выяснить, почему он, похоже, никому не нравится. Несмотря на то, что он никогда не работал в магазине и был довольно неуклюжим, Антуан выдает себя за складского рабочего, чтобы раскрыть эту тайну. Вскоре он влюбляется в жену Жоржа, Фабьен, которая охотно соблазняет его. Увлеченный ею и видя, что его нынешняя романтическая ситуация безнадежна, Антуан расстается с Кристиной, говоря, что он никогда не «восхищался» ею. Агентство начинает подозревать, что Фабьен изменяет их клиенту, и Антуан вынужден признаться. В тот же день, когда его увольняют из агентства, умирает его наставник-детектив.
В конце концов Антуан становится мастером по ремонту телевизоров и избегает Кристин любой ценой. Однажды из-за своих плохих навыков вождения он врезается в фургон с машиной отца Кристины. Однако никто не пострадал. Отец Кристины прощает его и позже говорит с дочерью о новой работе Антуана. Чтобы вернуть его, Кристина намеренно отключает свой телевизор и звонит в компанию Антуана для ремонта, пока ее родители в отъезде. Компания посылает Антуана, чье отсутствие навыков заставляет его часами пытаться починить телевизор, в котором не хватает только трубки. Воспользовавшись этой возможностью, Кристина мирится с Антуаном, и они занимаются сексом. На следующее утро, не говоря ни слова, Антуан делает ей предложение, и она соглашается.
Недавно помолвленные Антуан и Кристин позже прогуливаются в парке. Мужчина, который следовал за Кристиной в течение нескольких дней, подходит к паре и признается в своей любви к Кристине. Он описывает свою любовь как «постоянную» и непохожую на «временную» любовь «временных людей». Когда он уходит, Кристина предполагает, что мужчина сумасшедший. Антуан, распознавая сходство во многих своих поступках, признает: «Должно быть, так оно и есть».
«Украденные поцелуи» были хорошо оценены критиками по всему миру. Фильм имеет рейтинг одобрения 97% на сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes , основанный на 29 рецензиях, и средний рейтинг 7,8/10. Критический консенсус сайта гласит: « Украденные поцелуи » — это прекрасное продолжение «400 ударов» , превращающее Антуана Дуанеля в симпатичную, глупую и романтичную фигуру, которая сохраняется до конца сериала». [5]
В восторженном обзоре для The New York Times (4 марта 1969 г.) Винсент Кэнби прокомментировал: [6]
С тем, что можно описать только как кинематографическое изящество, точка зрения Трюффо входит и выходит из Антуана, так что то, что на поверхности выглядит как обычное кино, в конечном итоге становится столь же полно и тщательно заполненным, как роман Бальзака . В фильме нет ни одного глупого или лишнего инцидента, персонажа или ракурса камеры. Трюффо — звезда фильма, всегда контролирующий ситуацию, независимо от того, колеблется ли фильм в области фарса, лирического романа или слегка касается Франции Де Голля (студенческая демонстрация на экране телевизора). Его любовь к старым фильмам отражена в сюжетных ходах (подслушанные разговоры), побочном действии (двое детей выходят из обувного магазина в масках Лореля и Харди ) и в партитуре, которая берет песню Шарля Трене 1943 года Que reste-t-il de nos amours (известную в англоязычной версии как «I Wish You Love») и превращает ее в радостный мотив.
Дэнни Пири назвал его «остроумным, грустным, проницательным размышлением Франсуа Трюффо о Любви, охватывающей страсть, ухаживание, замешательство, конфликт, романтику, ревность, неверность, нечестность, секс, завоевание и преданность (и сомнения)». [7]