Чеканка Барбера состоит из десятицентовика , четверти и полдоллара , разработанных главным гравером Бюро монетного двора США Чарльзом Э. Барбером . Их чеканили между 1892 и 1916 годами, хотя в последний год выпуска монеты в полдоллара не были отчеканены.
К концу 1880-х годов все чаще звучали призывы к замене изображения Сидящей Свободы , которое с 1830-х годов использовалось на серебряных монетах большинства номиналов. В 1891 году директор монетного двора Эдвард О. Лич , получивший от Конгресса полномочия утверждать новый дизайн монет, объявил конкурс на поиск нового облика серебряных монет. Поскольку денежный приз получал только победитель, приглашенные артисты отказались от участия, и участие публики оказалось неподходящим. Пиявка поручил Барберу подготовить новые дизайны для десятицентовиков, четвертаков и полдолларов, и после того, как главный гравер внес изменения, чтобы заручиться одобрением Лича, они были одобрены президентом Бенджамином Харрисоном в ноябре 1891 года. Чеканка новых монет началась в январе следующего года.
Общественное и художественное мнение о новых произведениях было и остается неоднозначным. В 1915 году чиновники Монетного двора начали планировать их замену после истечения минимального срока действия дизайна в 1916 году. В 1916 году Монетный двор выпустил десятицентовики и четвертаки Барбера для удовлетворения коммерческого спроса, но до конца года были выпущены десятицентовики Меркурия, четвертаки « Постоянная свобода » и монеты «Меркурий» . Началось производство полдоллара Walking Liberty . Большинство дат в серии монет Барбера получить несложно, но десятицентовая монета 1894 года, отчеканенная на Монетном дворе Сан-Франциско ( 1894-S ), тиражом 24 монеты, является большой редкостью.
Чарльз Э. Барбер родился в Лондоне в 1840 году. Его дед, Джон Барбер, увез семью в Америку в начале 1850-х годов. И Джон, и его сын Уильям были граверами, и Чарльз пошел по их стопам. Семья Барберов первоначально жила в Бостоне по прибытии в Соединенные Штаты, хотя позже они переехали в Провиденс, чтобы позволить Уильяму работать в Gorham Manufacturing Company . Навыки Уильяма Барбера привлекли внимание главного гравера монетного двора Джеймса Б. Лонгакра , который нанял его помощником гравера в 1865 году; когда Лонгакр умер в 1869 году, Уильям Барбер стал главным гравером, а Чарльз был нанят помощником гравера. [1] [2]
Уильям Барбер умер 31 августа 1879 года от болезни, заразившейся после купания в Атлантик-Сити, штат Нью-Джерси . Его сын подал заявку на должность главного гравера, как и Джордж Т. Морган , еще один гравер британского происхождения, нанятый Монетным двором. В начале декабря 1879 года министр финансов Джон Шерман , директор монетного двора Горацио Берчард и суперинтендант монетного двора Филадельфии А. Лаудон Сноуден встретились, чтобы решить этот вопрос. Они решили рекомендовать назначение Барбера, кандидатура которого впоследствии была выдвинута президентом Резерфордом Б. Хейсом и в феврале 1880 года была утверждена Сенатом. Барбер будет служить на этом посту у девяти президентов, оставаясь на этом посту до своей смерти в 1917 году, когда его преемником станет Морган. [3]
Редизайн монет рассматривался в первые годы работы Барбера в качестве главного гравера. Суперинтендант Сноуден считал, что монеты из недрагоценных металлов, которые тогда чеканились (один, три и пять центов), должны были иметь единый дизайн, как и многие серебряные монеты, а также некоторые золотые монеты. Он поручил Барберу создать монеты экспериментального образца . Несмотря на желание Сноудена, единственным измененным дизайном была монета в пять центов, или никель ; Дизайн Барбера, известный как никель «Голова Свободы» , был запущен в производство в 1883 году. Номинал новой монеты обозначался римской цифрой «V» на реверсе; на трехцентовой монете всегда была цифра «III», обозначающая ее номинал. Предприимчивые мошенники вскоре поняли, что никель и полуорёл (или пятидолларовая золотая монета) близки по размеру, и покрыли монеты из недрагоценных металлов , чтобы их могли передать неосторожным. На фоне публичных насмешек над Монетным двором производство было остановлено, пока Барбер поспешно не добавил слово «центы» на реверсе своего дизайна. [4] [5] [6]
На протяжении большей части второй половины XIX века на большинстве серебряных монет США было изображение сидящей Свободы . Этот дизайн был создан Кристианом Гобрехтом , гравером Монетного двора США в Филадельфии, по эскизу художника Томаса Салли и представлен на монетах США в конце 1830-х годов. Дизайн отражал английское влияние, и, поскольку художественные вкусы со временем менялись, в Соединенных Штатах его все больше не любили. [7] В 1876 году журнал The Galaxy написал о существовавших на тот момент серебряных монетах:
Почему у нас самые уродливые деньги среди всех цивилизованных стран? Замысел убогий, банальный, безвкусный, бесхарактерный, да и исполнение такое же. Они скорее напоминают жетоны или скромные медали. Одна из причин этого в том, что дизайн настолько нехудожественный и незначительный. Эта молодая женщина, сидящая ни на чем конкретно, не одетая ни в чем, глядя через плечо ни на что вообразимое и держащая в левой руке что-то похожее на метлу с шерстяным ночным чепчиком на ней, — что она там делает? [7]
Общественное недовольство недавно выпущенным долларом Моргана привело к тому, что граверы Монетного двора представили проекты меньших серебряных монет в 1879 году. [8] [9] Среди тех, кто призывал к чеканке новых монет, был редактор Ричард Уотсон Гилдер из ежемесячного журнала The Century Illustrated . Где-то в начале 1880-х годов он вместе с одним из своих репортеров и скульптором Огюстом Сен-Годенсом посетил директора монетного двора Бурхарда, чтобы выступить за создание новых образцов. Они привезли с собой классические греческие и римские монеты, пытаясь убедить Бурхарда, что их можно легко сделать красивее. Посетители ушли разочарованные, узнав, что Берчард считает столь раскритикованный доллар Моргана таким же красивым, как и любой из них. [10]
В 1885 году Берчарда на посту директора Монетного двора сменил Джеймс Кимбалл . Новый директор был более восприимчив к идеям Гилдера и в 1887 году объявил конкурс на новый дизайн незолотой монеты. Эти планы были сорваны, когда сенатор от Вермонта Джастин Моррилл поставил под сомнение полномочия Монетного двора производить новые образцы. Монетный двор заявил о своих полномочиях в соответствии с Законом о чеканке монет 1873 года при выпуске доллара Моргана в 1878 году и никеля «Голова Свободы» в 1883 году. Моррилл был сторонником изменения дизайна монет и в прошлом представлял для этого банкноты; однако он чувствовал, что это невозможно сделать без акта Конгресса. Кимбалл передал этот вопрос правительственным юристам; они указали, что Монетный двор не имеет заявленных полномочий. Все трое работали над принятием законопроекта, разрешающего новые разработки: Моррилл, представляя и продвигая закон, Кимбалл, лоббируя авторитет в своем годовом отчете, и Гилдер, организуя благоприятное освещение. Поскольку законодатели были заняты другими делами, только 26 сентября 1890 года президент Бенджамин Харрисон подписал закон, разрешающий Монетному двору всех номиналов монет быть доступными для немедленного изменения дизайна после получения одобрения министра финансов. После этого каждая монета могла быть изменена, начиная с 25-го года после ее первого выпуска; например, монета, впервые отчеканенная в 1892 году, может быть изменена в 1916 году. [11]
За три дня до подписания закона 1890 года Барбер написал руководителю Филадельфийского монетного двора Оливеру Босбишеллу , излагая предлагаемые условия конкурса по выбору новых дизайнов монет. Барбер предложил, чтобы участники предлагали модели, а не рисунки, и чтобы рисунки были выполнены в виде низкого рельефа, который использовался для монет. Он предложил, чтобы в записях были указаны буквы и номинал, поскольку без них не будет адекватно отражаться внешний вид готовой монеты. [12] Он получил ответ, что из-за других работ Монетный двор не сможет рассмотреть этот вопрос до весны 1891 года. [13]
16 октября 1890 года к власти приступил новый директор Монетного двора Эдвард О. Лич . Лич, которому в то время было 38 лет, всю свою карьеру работал в Бюро Монетного двора и был горячим сторонником редизайна. Он принял меры предосторожности и получил от Барбера рекомендации относительно подходящих сторонних художников, которые могли бы участвовать в конкурсе. Поскольку большинство предложенных художников проживали в Нью-Йорке, Эндрю Мейсону, суперинтенданту Нью-йоркской пробирной палаты , было поручено завершить список приглашенных. Ведущим списком из десяти имен Мэйсона был список Сен-Годена. [14] Мейсон отправил Личу рекомендации 3 апреля 1891 года; На следующий день директор Монетного двора объявил конкурс, открытый для публики, но специально пригласил к участию десять художников, названных Мэйсоном. Помимо Сен-Годена, среди художников, принявших участие в конкурсе, были Дэниел Честер Френч , Герберт Адамс и Кеньон Кокс . Хотя Барбер предупредил режиссера, что известные артисты, скорее всего, не будут участвовать в конкурсе, в котором компенсацию получит только победитель, Лич предложил победителю приз в размере 500 долларов и никаких выплат кому-либо еще. Он искал новые дизайны для обеих сторон доллара, а также для аверсов полдоллара, четвертака и десятицентовой монеты - Лич был доволен тем, что реверсы монет Сидящей Свободы продолжались. [15] По закону орел должен был появиться на четверти и половине доллара, но не мог появиться на десятицентовой монете. [16]
Большинство художников провели конференцию в Нью-Йорке и ответили в совместном письме, что готовы участвовать, но не на установленных условиях. Они предложили провести конкурс с установленной оплатой за эскизы и рисунки, представленные приглашенными художниками, которые будут оцениваться жюри из их коллег, и с обязательством Монетного двора заменить монеты Сидящей Свободы полученными результатами. Они также настаивали на том, чтобы один и тот же художник создавал обе стороны одной медали и чтобы на разработку дизайна уделялось больше времени. [17] Лич не смог выполнить эти условия, поскольку денег было достаточно только на один приз. Помимо приглашения десяти художников, он разослал по стране тысячи предложений; В ответ на циркуляры был представлен ряд проектов. Для оценки представленных материалов он назначил жюри, в которое вошли Сен-Годенс, Барбер и Генри Митчелл, бостонский гравер печатей и член Пробирной комиссии 1890 года . Комитет собрался в июне 1891 года и быстро отклонил все заявки. [15]
В прессе процитировали Лича результаты конкурса:
Маловероятно, что когда-либо будет проведен еще один конкурс на создание дизайна монет Соединенных Штатов. Тот, который только что закончился, оказался слишком жалким провалом... Результат не очень льстит хваленому художественному развитию этой страны, поскольку только два из трехсот представленных предложений были достаточно хороши, чтобы удостоиться почетного упоминания. [18]
Несколько лет спустя Барбер написал о конкурсе: «Было прислано много [заявок], но г-н Сент-Годенс, [ sic ] который был назначен одним из комитетов для рассмотрения проектов, возражал против всего представленного». [19] Историк-нумизматик Роджер Бурдетт объяснил художественные различия между двумя мужчинами:
Вполне вероятно, что они были настолько далеки друг от друга в своем художественном понимании, что ни один не слушал, что говорил другой ... Барбер придерживался подхода английских ремесленников-учеников, где гравировка и штамповка были ремеслами, тесно связанными с другими мастерами-металлистами, такими как машиностроение. производители инструментов. Его отец и дед были граверами. Сен-Годенс был скульптором с классическим образованием, который начал свою карьеру в качестве ученика огранщика камей в Нью-Йорке, а затем переехал в Париж и Рим для углубленного обучения и совершенствования своего мастерства. Барбер обычно работал в небольших круглых форматах — трехдюймовая медаль была большим размером для его скульптур. Сен-Годенсу было неудобно носить маленькие медали и обычно создавать фигуры в натуральную величину или крупнее... соревнование 1891 года настроило их друг против друга на всю оставшуюся жизнь. [19]
Разочарованный результатом конкурса, Лич 11 июня 1891 года поручил Барберу подготовить эскизы монет в полдоллара, четвертака и десятицентовика. Поскольку в то время моргановский доллар находился под сильным ударом, директор Монетного двора решил пока оставить этот дизайн без изменений. Для аверса новых монет Лич предложил изображение Свободы, аналогичное изображению на французских монетах того периода; он был доволен тем, что нынешние неудачи продолжатся. Лич ранее предлагал Барберу привлечь постороннюю помощь, если работа будет выполняться на Монетном дворе; главный гравер ответил, что ему не известно никого, кто мог бы помочь в изготовлении новых рисунков. Лич говорил с Сен-Годеном на ту же тему; скульптор заявил, что только четыре человека в мире способны выполнить качественный дизайн монет; трое жили во Франции, и он был четвертым. [20]
Лич объявил о решении поручить работу Барберу в июле, заявив, что он поручил граверу подготовить рисунки для представления министру финансов Чарльзу Фостеру . В письме, напечатанном в New York Tribune , Гилдер выразил разочарование тем, что Монетный двор планировал создавать новые дизайны самостоятельно, чувствуя, что Монетный двор, по сути, фабрика по производству монет, был плохо подготовлен для создания художественных дизайнов монет. Из-за выдающейся роли Гилдера в движении по обновлению дизайна монет Лич почувствовал необходимость ответить лично, что он и сделал в начале августа. Он сказал Гилдеру, что «художественный дизайн монет, отвечающий идеям такого искусствоведа, как вы, и художников в целом, не всегда приспособлен для практической чеканки». [21] Он заверил Гилдера, что проекты, которые уже подготовил Барбер, получили одобрение Митчелла, хотя у самого Лича были некоторые улучшения, которые он мог предложить главному граверу. [22]
Первая попытка Барбера, рассчитанная на полдоллара, игнорировала инструкции Лича. Вместо дизайна, основанного на французской чеканке, на нем была изображена стоящая фигура Колумбии , несущая пилеус (корону, сделанную из оливковой ветви) на шесте свободы; позади нее стоит орел, расправив крылья. На реверсе использовался геральдический орел с Большой печати Соединенных Штатов , заключенный в толстый дубовый венок с необходимыми надписями по краю. [a] Лич отклонил этот дизайн, и в середине сентября Барбер представил измененный аверс с головой Свободы, аналогичной той, что была на принятой монете. Пиявка получила отзывы от друзей и министра Фостера; 28 сентября он написал Барберу, что губы Либерти «довольно сладострастны», и посоветовал ему подготовить реверс без венка. Барбер так и сделал, и были отчеканены монеты с измененным дизайном. В письме от 2 октября суперинтенданту Босбишеллу, адресованному Личу, Барбер жаловался, что постоянные требования перемен отнимают у него время. [24] [25] Лич ответил, заявив, что его не волнует, сколько усилий было затрачено на улучшение конструкции, тем более, что после выпуска их придется использовать в течение 25 лет. Ответ Барбера был передан Личу 6 октября вместе с сопроводительным письмом от исполняющего обязанности суперинтенданта Марка Кобба (Босбишелл был в поездке), в котором говорилось, что Барбер «отказывается от каких-либо намерений быть придирчивыми и, конечно, не намеревался ставить под сомнение ваши прерогативы как одного из офицеров, предусмотренных законом». передать новые образцы чеканки». [26] [27] В письме Барбера содержалось подробное техническое объяснение различных элементов дизайна, и он просил Лича дать дальнейшие советы, если у него есть предпочтения; общий тон был спорным. Лич решил больше не писать; он решил одну проблему, касающуюся того, точно ли переданы оливковые ветви в дизайне, посетив Национальный ботанический сад , получив одну и отправив ее Барберу. [13] [26]
Вопрос о том, как изобразить звезды (представляющие 13 исходных штатов) на монете, был задан в буквах; [28] в итоге Лич остановил свой выбор на шестиконечных звездах на аверсе и пятиконечных на реверсе. Барбер подготовил три версии рисунка, каждая с облаками над орлом; Лич утвердил одну из них 31 октября и приказал подготовить рабочие штампы, но затем начал сомневаться в наличии облаков и заказал еще две версии. 6 ноября президент Харрисон и его кабинет рассмотрели, какой из проектов одобрить, и выбрали тот, где нет облаков; На следующий день Лич приказал подготовить рабочие штампы. Барбер уменьшил свой дизайн до четверти и десятицентовой монеты. [29] Хотя Кабинет министров одобрил проекты, члены попросили Монетный двор подчеркнуть слова «Свобода» на аверсе и «E Pluribus Unum» на реверсе, полагая, что эти легенды сотрутся в обращении; несмотря на произошедшие изменения, это оказалось верным. [13] Для реверса десятицентовой монеты, на которой по закону не мог быть изображен орел, использовалась небольшая модификация реверса десятицентовой монеты Сидящей Свободы с венком из листвы и изделиями вокруг слов «Один десятицентовик». . [16] [30]
Неизвестно, когда были отчеканены десятицентовики и четвертаки образца, но, скорее всего, это было в середине ноября 1891 года. Известны по одной разновидности десятицентовиков и четвертаков, тогда как до наших дней дошло пять разных монет в полдоллара; все известные образцы монет Барбера находятся в Национальной нумизматической коллекции , и ни один из них не находится в частных руках. 11 декабря Босбишелл потребовал отложить производство до середины января 1892 года, чтобы позволить более тщательно протестировать штампы; Лич отказался. Первые монеты Барбера были отчеканены на монетном дворе Филадельфии 2 января 1892 года в 9:00 утра. К концу дня были отчеканены все три номинала. [13] [31]
На всех трех номиналах монет Барбера изображена голова Свободы, обращенная вправо. Она носит пилеус и небольшую повязку на голову с надписью «Свобода». На четверти с половиной доллара над ее головой появляется девиз «Мы верим в Бога»; в остальном она окружена 13 шестиконечными звездами и датой. На монете ее голова окружена надписью «Соединенные Штаты Америки» и годом. На реверсе четверти с половиной доллара изображен геральдический орел , основанный на Большой печати. Птица держит во рту свиток с надписью « E Pluribus Unum », а в правых когтях — оливковую ветвь; слева он держит 13 стрел. Над орлом — 13 пятиконечных звезд; вокруг него указано название страны и номинал монеты. [32] На реверсе десятицентовой монеты изображен венок из кукурузных, пшеничных, кленовых и дубовых листьев, окружающий слова «One Dime». [30] Монограмма Барбера «B» находится на срезе шеи Либерти; знак монетного двора на десятицентовой монете расположен под венком на реверсе [33] и под орлом на более крупных купюрах. [34]
Голова Свободы Барбера чисто классическая и выполнена в римском стиле. Голова создана по образцу французской серебряной монеты « Церера » конца XIX века, но имеет сходство с дизайном серебряного доллара Моргана. [35] Это не ускользнуло от нумизмата Уолтера Брина в его подробном путеводителе по монетам США: «Барбер, должно быть, чувствовал себя необычайно ленивым. Он оставил дизайн [дайма] реверса таким, каким он был с 1860 года, с небольшими упрощениями. аверс [версия] представлял собой зеркальное отражение долларовой головы Моргана, при этом большая часть волос мисс Анны Уиллесс Уильямс [ b] на спине была острижена, а остальные были скрыты… за непропорционально большой кепкой». [37] В своем тексте, представляющем квартал Барбера, Брин заявляет: «Вся композиция по-германски флегматична, прозаична, многолюдна (особенно на реверсе) и не имеет заметных достоинств, за исключением технического барельефа». [38] Бердетт называет проекты Барбера «типично посредственными имитациями нынешнего французского стиля - едва ли лучше, чем загадочный сидящий тип Свободы, который они заменили». [19]
Историк искусства Корнелиус Вермюль в своей работе о монетах США более позитивно относился к чеканке Барбера: «последнее слово относительно их эстетических достоинств еще не написано. Мало чем восхищаются и собирают в течение более трех поколений после их появления [написание в 1971 году], эти по своей сути консервативные, но наиболее достойные монеты внезапно стали чрезвычайно популярными среди коллекционеров». [39] Вермюль утверждал, что «дизайн монет Барбера был более адаптирован к времени, чем он , возможно , предполагал . Свободы ]...» [40] Он предположил, что черты огромной статуи Дэниела Честера Френча « Республика », созданной для Всемирной Колумбийской выставки , «находились в абсолютной гармонии с тем, что Чарльз Барбер создал для чеканки монет в год Свободы». открытие ярмарки». [40]
Пиявка представила прессе новый дизайн примерно 10 ноября 1891 года. [13] По словам нумизмата Дэвида Ланге, новая чеканка получила неоднозначные отзывы: «в то время как широкая пресса и публика, казалось, были удовлетворены новыми монетами в десять центов, четверть доллара и полдоллара». нумизматы либо были слегка разочарованы новыми монетами, либо хранили молчание по этому поводу». [35] Моран приводит ряд неблагоприятных отзывов, не перечисляя ни одного положительного. [29] Вермюль заявил, что «первоначальный комментарий по поводу новой чеканки касался новизны конкурса, его провала и неизбежного результата, что комиссия, как всегда, перейдет к главному граверу [цирюльнику] и его сотрудникам». [41]
Джордж Хит, редактор журнала «Нумизмат» , обсуждал новые изделия: «механическая работа — это все, чего можно желать, и вполне вероятно, что из-за привычной колеи, которую власти нашего монетного двора, похоже, вынуждены держать, это лучшее, что можно было бы сделать». быть сделано». [35] У.ТР. Мартин написал в « Американском журнале нумизматики» : «Общий эффект приятный, из трех десятицентовик является для многих наиболее привлекательным предметом. Голова Свободы достойна уважения, но, хотя началась глупая история, Профиль - это профиль "царствующей красавицы" Нью-Йорка, ее вряд ли можно назвать красавицей; есть намек на... классические головы на некоторых римских монетах и гораздо более сильный намек на голову на французских монетах. Франки 1871 года и позже... эти монеты представляют собой шаг вперед по сравнению с тем, что было достигнуто до сих пор, но между ними и идеальной национальной монетой еще большая дистанция». [42]
Остальные реакции были неблагоприятными. Художник Кеньон Кокс, один из приглашенных художников на конкурс 1891 года, заявил: «Я считаю позорным, что в этой великой стране есть такая монета, как эта». [43] Harper's Weekly провозгласил: «Гора потрудилась и произвела на свет мышь». [29] Сен-Годенс также дал интервью, и, как выразился автор Моран, «неоправданно разглагольствовал»: «Это неуместно; похоже, что это было разработано молодой шестнадцатилетней девушкой, мисс, которая взяла всего несколько уроков». в моделировании. Это не выдерживает никакой критики... В этой стране сотни художников, любой из которых с помощью дизайнера мог бы изготовить весьма приличную монету, а это не так». [44]
Вскоре после выпуска новых четвертаков на Монетный двор поступили жалобы на то, что они не складываются должным образом. Барбер внес изменения в свою конструкцию, чтобы решить эту проблему. Соответственно, существуют две версии четвертака 1892 года, получившие названия «Тип I» и «Тип II», как для версии без знака монетного двора, отчеканенной в Филадельфии, так и для монет, отчеканенных на монетном дворе Нового Орлеана (1892-O) и Сан-Франциско. Монетный двор (1892-С). Их можно отличить по реверсу: у четвертаков типа I около половины буквы «E» в слове «UNITED» закрыто орлиным крылом; с четвертями типа II буква почти полностью не видна. Четвертинки типа I встречаются реже на каждом монетном дворе. [13] [45]
Дайм Барбера 1894-S — одна из величайших нумизматических раритетов: опубликованный тираж составляет 24 пробных экземпляра. Различные истории касаются вопроса о том, как их было придумано так мало. По словам Нэнси Оливер и Ричарда Келли в их статье для журнала The Numismatist в 2011 году , Монетному двору Сан-Франциско в июне 1894 года нужно было отчеканить 2,40 доллара серебром, оставшимся от плавления изношенных монет, чего ровно столько, чтобы отчеканить 24 десятицентовика. Ожидалось, что позже в этом году здесь будут отчеканены еще монеты достоинством в десять центов, но этого не произошло. [46] Брин, с другой стороны, рассказал, что суперинтендант монетного двора Сан-Франциско Джон Даггетт отчеканил десять центов для группы друзей-банкиров, дав по три каждому. Он также подарил три своей маленькой дочери Халли, посоветовав ей оставить их себе, пока она не достигнет того же возраста, что и он, и тогда она сможет продать их по хорошей цене. Согласно легенде, одну из десятицентовиков она потратила на блюдо с мороженым, а две другие хранила до 1954 года. Одна из примерно девяти известных десятицентовых монет была изъята из обращения в 1957 году, и Брин предположил, что это мог быть образец мороженого. [47] Один был продан на аукционе в 2007 году за 1 552 500 долларов. [33]
В 1900 году Барбер модифицировал штампы. Это изменение привело к тому, что четверти стали тоньше, так что 21 новая монета укладывалась на место, занимаемое 20 старыми. Барбер снова принялся за штампы. Чиновники Монетного двора Сан-Франциско хотели получить разрешение на использование старых штампов, но им было отказано, поскольку считалось, что все монетные дворы должны производить монеты с одинаковыми характеристиками. Между монетами, выпущенными на разных монетных дворах, есть небольшие различия. [48]
За исключением десятицентовой монеты 1894-S, в серии «Барбер» нет больших раритетов, поскольку тиражи обычно были достаточно высокими. Ключевые даты выпуска десятицентовых монет включают 1895-O (с наименьшим тиражом), 1896-S, 1897-O, 1901-S и 1903-S. Ключевыми датами квартала являются выпуски очень малого тиража 1896-S, 1901-S и 1913-S, причем выпуск 1901-S особенно редок. [49] Самая редкая монета в полдоллара - это монета в полдоллара 1892-O «Micro O», в которой знак монетного двора «O» для Нового Орлеана был отпечатан на кубике в полдоллара с помощью пуансона, предназначенного для четверти; другими ключевыми датами являются обычные 1892-O, 1892-S, 1893-S, 1897-O, 1897-S, 1913, 1914 и 1915 годы. Последние три даты имеют очень небольшой тираж, но сохранились в значительном количестве. Поскольку полдоллара были в большом обращении, цены на все монеты более высоких классов имеют тенденцию резко расти. К «редким состояниям», относительно распространенным и недорогим в обращении, но дорогим в высоких сортах, относятся полудоллары 1901-S, 1904-S и 1907-S. [50] [51] Таким образом, хотя большинство фиников легко достать, многие из них встречаются редко в высших и не бывших в обращении сортах. Кроме того, в 1909 году был введен новый полудолларовый узел, который сделал слово «Свобода» на повязке более сильным, тем самым изменив оценочную диагностику. [52] Раньше половинки Barber часто оценивались отдельно по характеристикам аверса и реверса, поскольку реверс имел тенденцию изнашиваться быстрее. Наконец, большое количество монет Барбера более низкого качества было переплавлено в слитки, когда цены на серебро выросли в 1979 и начале 1980 годов . [53]
По словам Бердетта, «агитация за замену банальной головы Барбера 1892 года началась почти еще до того, как первые монеты вышли из печати». [54] В 1894 году Американское нумизматическое и антикварное общество совместно с различными художественными и образовательными институтами начало выступать за лучший дизайн монет США, но до конца XIX века никаких изменений не произошло. [55] [56]
В 1904 году президент Теодор Рузвельт начал настаивать на улучшении монет США и договорился с Монетным двором о привлечении Сен-Годена для изменения дизайна монет, которые можно было изменить в соответствии с законом 1890 года. Перед своей смертью в 1907 году скульптор разработал эскизы двуглавого орла и орла , хотя Барберу потребовалась корректировка двуглавого орла, чтобы понизить рельеф, прежде чем его можно было выпустить в обращение в качестве монеты. [57] [58] В период с 1908 по 1913 год последовала модернизация более мелких золотых монет , цента Линкольна и никеля Буффало . К тому времени десять центов, четверть доллара и полдоллара были единственными монетами, которые чеканились [c] , которые не получили редизайн в 20 веке. По мере приближения 1916 года, когда монеты Барбера можно было менять без постановления Конгресса, призывы к новому дизайну увеличивались. [54]
В 1915 году к власти приступил новый директор Монетного двора Роберт В. Вулли . Вулли выступал за замену серебряных монет, когда это было законно, и поручил Барберу и Моргану подготовить новые образцы. Он проконсультировался с Комиссией изящных искусств , попросив их изучить рисунки, созданные граверами Монетного двора, и, если они сочтут их неподходящими, порекомендовать художникам разработать новые монеты. Комиссия отклонила проекты Барбера и Моргана и предложила в качестве дизайнеров Адольфа Вайнмана , Хермона МакНила и Альбина Поласека . Хотя Вулли надеялся, что каждый художник создаст один дизайн, разные концепции Вейнмана были приняты за десять центов и полдоллара , а МакНил - за четвертак. [59]
Вулли надеялся начать производство новых монет 1 июля 1916 года. Был большой спрос на мелочь, [60] и, поскольку задержки в фактическом производстве растянулись на вторую половину года, Вулли был вынужден поручить Барберу подготовить штампы. для десятицентовиков и четвертаков 1916 года выпуска с рисунком главного гравера 1892 года. По словам нумизмата Дэвида Ланге, «Парикмахер, должно быть, тайно улыбнулся про себя, когда его знакомый римский бюст Свободы снова выходил из печатных станков тысячами, а затем и миллионами». [59] Имелось достаточно полдолларов 1915 года для удовлетворения спроса; в 1916 году не было отчеканено ни одной половинки Барбера. [51] [59] Производственные трудности в конечном итоге были устранены, и в 1916 году было отчеканено, по крайней мере, символическое количество каждой из новых монет, положив конец серии чеканки Барбера. [61]
Библиография
Другие источники
