Бернард Кригштейн ( / ˈ k r ɪ ɡ s t aɪ n / ; [1] 22 марта 1919 - 8 января 1990) [2] был американским иллюстратором и художником галереи, получившим признание за свой новаторский и влиятельный подход к комиксам. искусство, особенно в EC Comics . На его работах обычно стояла подпись Б. Кригштейна . Его самая известная работа в комиксах — восьмистраничный рассказ « Master Race », первоначально опубликованный в дебютном выпуске ( обложка датирована апрелем 1955 года) журнала EC Comics Impact .
Кригштейн родился в Бруклине , Нью-Йорк [2] в еврейской семье, [1] изучал искусство в Бруклинском колледже . [3] Самая ранняя подтвержденная работа Кригштейна в комиксах — это написание карандашом и чернилами 10-страничного патриотического «детского банда» «The Liberty Lads» в Harvey Comics ' Champ Comics #25 ( обложка датирована апрелем 1943 года). Он продолжал рисовать для Харви и Prize Comics до 1943 года, в период, который фанаты и историки называют Золотым веком комиксов . После службы во Второй мировой войне он вернулся к комиксам в 1945 году, работая в таких издателях, как Fawcett Comics (1947–48), Novelty/Premium/Curtis (1947) и Hillman Periodicals (1948–51). [4]
В 1952 году Кригштейн вместе с коллегами-художниками комиксов Артуром Педди , Джорджем Эвансом и Эддом Эшем возглавил попытку основать недолговечную попытку индустрии комиксов создать профсоюз — Общество иллюстраторов комиксов. Педди занимал должность вице-президента при Кригштейне, Гарри Харрисон - секретарем, Ларри Воромей - казначеем, а Росс Андру , Эрни Бач, Джон Селардо , Морри Маркус и Бернард Сакс - членами в целом. Организация прекратила свое существование вскоре после публикации третьего и последнего информационного бюллетеня в июне 1953 года. Кригштейн начал получать меньше работы от двух своих опор — National Comics (будущие комиксы DC ) и Atlas Comics (будущие комиксы Marvel ). Но во время его президентства в Обществе политически единомышленник, издатель EC Comics Уильям Гейнс начал давать ему работу (прислушиваясь к советам редактора Харви Курцмана). В EC Кригштейн «написал самые известные рассказы в своей карьере в период с 1953 по 1955 год». [5]
Самая известная работа Кригштейна в комиксах — рассказ редактора Эла Фельдштейна « Master Race », первоначально опубликованный в дебютном выпуске (апрель 1955 года) журнала EC Comics « Impact » . Главный герой — бывший комендант нацистского лагеря смерти по имени Райссман, которому удалось уйти от правосудия, пока десять лет спустя его не заметили в метро Нью-Йорка . Эта история была примечательна своей тематикой, поскольку Холокост редко обсуждался в популярных средствах массовой информации 1950-х годов, о чем свидетельствует разгоревшаяся в том же году полемика вокруг книги Алена Рене « Ночь и туман» (1955). [6]
Кригштейн, которого иногда раздражали ограничения материала, который ЕС давал ему для иллюстрации, расширил то, что было запланировано на шесть страниц, до восьмистраничного рассказа. Результаты были настолько поразительными, что компания переработала выпуск, включив в него две дополнительные страницы. [7] В своем расширении Кригштейн растянул некоторые эпизоды чисто визуально; повторяющиеся стробоскопические рисунки имитируют движение проходящего поезда, а последний момент жизни коменданта Райссмана разбит на четыре отдельные позы отчаянной физической борьбы. Арт Шпигельман описал этот эффект в журнале The New Yorker : «Два ряда бессловесных отрывистых панелей, которые достигают кульминации истории... часто описывались как «кинематографические», фраза, совершенно неадекватная достижению цели: Кригштейн сжимает и растягивает само время. Жизнь Райссмана парит в пространстве, как взвешенное вещество в лавовой лампе. Совокупный эффект оказывает воздействие — одновременно интуитивное и интеллектуальное — уникальное для комиксов». [8]
Кригштейн также писал юмор, например, «Из вечности обратно сюда» в «Безумном № 12», «Вернув отца» в «Безумном № 17» и «Крэш МакКул» в «Безумном № 26». [ нужна цитата ]
В начале 1960-х годов Кригштейн оставил комиксы, чтобы рисовать иллюстрации для журналов, обложек книг (в частности, первого издания книги Ричарда Кондона « Маньчжурский кандидат ») и записывать альбомы, в конечном итоге отвернувшись от коммерческих заданий, чтобы сосредоточиться на Изобразительное искусство. В 1962 году он поступил на работу в Высшую школу искусств и дизайна на Манхэттене , где преподавал 20 лет. [7]
Как сказал Кригштейн в интервью 1962 года: «То, что происходит между этими панелями, настолько увлекательно. Посмотрите на все эти драматические действия, которые никогда не увидишь. Именно между этими панелями происходят самые захватывающие вещи. разрешено вникать в это, форма должна оставаться инфантильной». [9]
Кригштейн проиллюстрировал:
Роман Ллойда Александра « Пограничный ястреб: Август Бонди» получил Национальную еврейскую книжную премию в области детской литературы в 1959 году .
Кригштейн был посмертно занесен в Зал славы комиксов Джека Кирби в 1992 году и в Зал славы комиксов Уилла Эйснера в 2003 году .
Книга Грега Садовски Б. Кригштейн, Том. 1 выиграл премию Харви за лучшую биографическую, историческую или журналистскую презентацию в 2003 году, а также был номинирован на специальную премию Харви за выдающиеся достижения в презентации в 2003 году. Книга также получила премию Эйснера 2003 года за лучшую публикацию, связанную с комиксами . (периодическое издание или книга). [12]
Жена Кригштейна, Натали, писала любовные комиксы . [ нужна цитата ] В 1949 году у них родилась дочь Кора. [ нужна цитата ]
{{cite book}}: |first2=имеет общее имя ( справка )