«Идентификация Борна» — боевик-триллер 2002 года режиссёра Дуга Лаймана по сценарию Тони Гилроя и Уильяма Блейка Херрона . Основанный на одноименном романе Роберта Ладлэма 1980 года, это первая часть франшизы о Борне , в нем снимались Мэтт Дэймон , Франка Потенте , Крис Купер , Клайв Оуэн , Брайан Кокс и Адевале Акиннуойе-Агбадже . В фильме Джейсон Борн (Дэймон) страдает психогенной амнезией и вынужден бороться, чтобы раскрыть свою личность и загадочную связь с ЦРУ .
Попытки разработать художественную экранизацию романа Ладлэма впервые начались в 1981 году, но застопорились после того, как были переданы различным дистрибьюторам: Warner Bros. выпустила телевизионную экранизацию в 1988 году. Лиман возобновил проект художественного фильма в 1996 году и работал с Ладламом и Дэвидом Селфом. в сценарии после того, как Гилрой первоначально отказался: Гилрой внес несколько изменений в сценарий после присоединения с дополнительным вкладом Херрона. После того, как Дэймон и Потенте были выбраны, основные съемки начались в октябре 2000 года и продолжались до февраля 2001 года, съемки проходили в Париже , Праге , Империи , Риме , Миконосе и Цюрихе . Производство было проблемным: создатели часто конфликтовали с руководителями студии по поводу задержек, затрат, изменений в последнюю минуту и неожиданных пересъемок.
Первоначально запланированный к выпуску в сентябре 2001 года, он был показан в кинотеатрах США 14 июня 2002 года компанией Universal Pictures . Фильм получил положительные отзывы критиков, с похвалами за режиссуру, игру Дэймона, последовательность действий и персонажей: он считается одним из самых влиятельных боевиков всех времен. [2] Он собрал 214 миллионов долларов по всему миру, за ним последовали сиквелы «Превосходство Борна» (2004), «Ультиматум Борна» (2007) и «Джейсон Борн» (2016).
В Средиземном море итальянские рыбаки спасают плывущего по течению американца с двумя огнестрельными ранениями в спину. Они обработали его раны и обнаружили, что он не помнит своей личности, но способен демонстрировать продвинутые боевые навыки и свободно говорить на нескольких языках. Они находят под кожей на бедре крошечный лазерный проектор , который показывает номер сейфа в Цюрихе , и мужчина решает пойти на расследование. Он идет в банк, чтобы осмотреть депозитную ячейку, где находит различную валюту, паспорта и удостоверения личности на разные имена, а также пистолет. Мужчина берет все, кроме пистолета, и начинает использовать имя Джейсон Борн , указанное в американском паспорте . После отъезда Борна служащий банка связывается с операцией «Тредстоун», программой секретных операций ЦРУ . Глава Тредстоуна, Александр Конклин, предупреждает полицию о необходимости схватить Борна и поручает убить его трем агентам под кодовыми именами Кастель, Манхейм и Профессор.
Заместитель директора ЦРУ Уорд Эбботт связывается с Конклином по поводу неудавшейся попытки убийства изгнанного африканского диктатора Вомбози, и Конклин обещает, что разберется с агентом, который потерпел неудачу. Борн пытается уйти от швейцарской полиции, используя свой американский паспорт, чтобы войти в американское консульство, но его преследуют охранники морской пехоты . Он убегает, прежде чем предложить 20 000 долларов Мари Кройц, 26-летней немке, которую он видел в консульстве, чтобы она отвезла его по адресу в Париже. Достигнув адреса, они входят в квартиру, где Борн связывается с отелем по телефону. Он спрашивает об именах в его паспортах и узнает, что был зарегистрирован «Джон Майкл Кейн», но погиб две недели назад в автокатастрофе. Кастель устраивает засаду на Борна и Мари в квартире, но Борн берет верх. Вместо того, чтобы позволить себя допросить, Кастель бросается из окна насмерть.
Обыскивая вещи Кастеля, Мари находит плакаты о розыске Борна и себя и поэтому соглашается помочь ему. После того, как двое уклоняются от полиции на машине Мари, они ночуют в парижском отеле. Тем временем Вомбози одержим покушением на его жизнь. Конклин, предвидя это, подбросил в морг тело, изображающее Джона Майкла Кейна, чтобы выступить в роли нападавшего, но Вомбози по-прежнему не убежден и угрожает сообщить о действиях ЦРУ в средства массовой информации. Затем профессор убивает Вомбоси по приказу Конклина. Борн, выдавая себя за Кейна, узнает о неудавшейся попытке убийства на яхте Вомбози и о том, что убийца получил два выстрела в спину во время побега, в конечном итоге понимая, что он несет ответственность за покушение. Борн и Мари укрываются во французском загородном доме сводного брата Мари Имона и его детей.
Под давлением Эбботта, требующего разобраться с этим вопросом, Конклин отслеживает местонахождение Борна и отправляет профессора убить его. Профессор смертельно ранен Борном, и перед смертью он раскрывает их общую связь с Тредстоуном. Борн отсылает Мари, Эймона и детей для их защиты. Затем он связывается с Конклином по телефону профессора, и они соглашаются встретиться наедине в Париже. Когда Борн видит, что Конклин не один, он отказывается от встречи, но ему удается установить устройство слежения на машину Конклина, ведущее Борна к убежищу Тредстоун в Париже. Борн врывается и держит Конклина и техника по логистике Ники Парсонса под прицелом. Конклин раскрывает Борну свою связь с Тредстоуном и заставляет его вспомнить свое прошлое. Борн вспоминает свою попытку убить Вомбози через последовательные воспоминания.
По приказу Тредстоуна Борн проник на яхту Вомбози под именем Кейна и сумел подобраться достаточно близко, чтобы убить его. Однако Борн не смог найти в себе смелости убить Вомбози, пока присутствовали его дети, и вместо этого сбежал, будучи застрелен во время побега и потеряв память.
Борн объявляет, что уходит из Тредстоуна, и предупреждает Конклина не следовать за ним. Когда агенты спускаются в убежище, Борн пробивается наружу. Когда Конклин покидает убежище, он встречает Манхейма, который убивает его по приказу Эбботта. Затем Эбботт закрывает Тредстоун. Эбботт сообщает комитету по надзору, что Тредстоун «выведен из эксплуатации», прежде чем обсуждение перейдет к новому проекту под кодовым названием « Блэкбрайар ».
Некоторое время спустя Борн обнаруживает, что Мари сдает скутеры туристам на Миконосе , и они воссоединяются.
Уолтон Гоггинс , Джош Гамильтон и Брайан Хаски выступают в роли техников-исследователей Тредстоуна. Дэвид Бамбер играет второстепенную роль клерка в американском консульстве, который отказывает Мари в студенческой визе , Дэвид Гасман - заместителя главы миссии , а Юбер Сен-Макари - директора парижского морга.
Попытки разработать экранизацию «Идентификации Борна» начались в 1981 году, когда кинопродюсер Энтони Лаззарино и литературный агент Ладлума компания Генри Моррисона Windwood/Glen Productions приобрели права на экранизацию романа вскоре после его публикации. Вскоре после этого Моррисон покинул компанию, и Лазарино продал фильм Orion Pictures в обмен на 3,75 процента акций и презентационный кредит. Этот вариант в конечном итоге приобрела компания Warner Bros. Pictures , которая намеревалась сделать экранизацию под руководством Джека Клейтона с Бертом Рейнольдсом в главной роли . [3] Однако фильм не продвинулся вперед, потому что Рейнольдсу это было неинтересно. Warner Bros. выпустила телеадаптацию романа для ABC в 1988 году, но в остальном ничего не предприняла и разрешила вернуть права поместью Ладлум в 1999 году. [4] [5]
Режиссер Дуг Лайман был поклонником оригинального романа Роберта Ладлэма с тех пор, как прочитал его в старшей школе. Ближе к концу производства предыдущего фильма Лимана «Свингеры» в 1996 году Лиман решил разработать экранизацию романа. Однако изначально он не мог продолжить работу над проектом, поскольку права на фильм по-прежнему принадлежали Warner Bros. [6] После более чем двух лет получения прав на книгу и еще одного года разработки сценария со сценаристом Тони Гилроем, фильм прошел два года производства. [7] Universal Pictures приобрела права на экранизацию книг Ладлума в надежде начать новую кинофраншизу, а также потому, что генеральный директор студии Стейси Снайдер позже призналась, что была «заинтригована сочетанием независимо мыслящего режиссера со знакомым студийным жанром». [8] Ладлам одобрил адаптацию после того, как подружился с Лиманом, который неоднократно посещал дом автора в Национальном парке Глейшер , штат Монтана , чтобы проконсультироваться с ним. [6]
Дэвида Селфа пригласили написать сценарий в 1999 году после того, как Гилрой сначала отклонил предложение, и его сценарий был более верен оригинальному роману. [9] В отличие от Лаймана, Гилрой не любил романы Ладлэма и считал их плохо подходящими для экранизации, называя оригинальный сценарий Селфа «огромным произведением типа «пятнадцать боевиков в метро, выдувающих к чертям все подряд». фильм." Однако Гилрой согласился написать новый сценарий к фильму после того, как Лиман послушался его совета отказаться от всего из оригинального романа, за исключением основного сюжета, включающего «парня, который обнаруживает, что единственное, что он умеет делать, - это убивать людей». Впоследствии Гилрой переписал почти весь фильм, хотя позже был привлечен Уильям Блейк Херрон , чтобы переписать сценарий Гилроя, чтобы в нем было больше действия. От большинства переписываний Херрона отказались после того, как Мэтт Дэймон пригрозил отказаться от роли Борна, если они будут включены в поддержку Лаймана и Гилроя, но Херрон все же получил признание писателя после того, как была включена вступительная сцена, которую он сочинил для фильма. [6] [10]
Новый сценарий Гилроя превратил программу «Тредстоун» и ее режиссера Александра Конклина в главных антагонистов фильма; в романе и они, и Борн преследовали террориста « Карлоса Шакала », а Тредстоун пытался убить Борна только потому, что они считали, что он намеренно отказался от своей миссии после амнезии. «Карлос Шакал» вообще не мог появиться в фильме в качестве антагониста, потому что в реальной жизни он был схвачен и заключен в тюрьму французским правительством в 1994 году. [10] Изображение Тредстоуна в фильме было вдохновлено отцом Лимана Артуром Л. Лиманом. мемуары о его участии в качестве главного юрисконсульта в расследовании дела Иран-Контрас в Сенате США . Многие аспекты характера Александра Конклина были основаны на воспоминаниях его отца об Оливере Норте . Гилрой также отказался от первоначальной предыстории романа Борна как бывшего офицера дипломатической службы , завербованного в спецназ армии США во время войны во Вьетнаме после того, как его семья была убита в результате тайной бомбардировки Камбоджи и выдавал себя за убийцу по имени «Каин», чтобы выманить «Карлоса» из укрытия. [10] Лиман признал, что он отказался от большей части содержания романа за пределами центральной предпосылки, чтобы модернизировать материал и привести его в соответствие со своими собственными убеждениями относительно внешней политики Соединенных Штатов . Однако Лиман старался не навязывать свои политические взгляды «зрителю в глотку».
Первоначально были опасения по поводу возможного устаревания фильма и его общего восприятия после терактов 11 сентября . [7] В результате продюсер Фрэнк Маршалл переснял новую концовку, в которой Уорд Эбботт предлагает снова завербовать Борна в ЦРУ и отказывается от преследования его агентством даже после того, как он отказывается. Концовка не была включена в театральную версию, поскольку была сочтена слишком отличающейся от остальной части фильма. [6] [10]
На роль Борна Лиман обращался к широкому кругу актеров, в том числе к Брэду Питту , [8] который отказался сниматься в «Шпионских играх» , [11], а также к Расселу Кроу , Арнольду Шварценеггеру , Тому Крузу и Сильвестру Сталлоне , прежде чем он в конце концов выбрали Дэймона. Лайман обнаружил, что Дэймон понял и оценил, что, хотя в «Идентификации Борна» будет своя доля действия, основное внимание будет уделяться персонажам и сюжету. [12] Дэймон, который никогда не играл такой физически сложной роли, настоял на том, чтобы выполнять многие трюки сам. С хореографом-каскадером Ником Пауэллом он прошел три месяца интенсивного обучения каскадерской работе, использованию оружия, боксу и филиппинскому боевому искусству эскрима . В конце концов он сам выполнил значительное количество трюков в фильме, включая рукопашный бой и лазание по стенам убежища в конце фильма. [13]
Первоначально Лиман намеревался взять Сару Полли на роль Мари, но она отказалась. После того, как вместо него была выбрана Франка Потенте , роль канадского экономиста была переписана на немецкого бродягу. [10]
Съемки начались в октябре 2000 года. [14] [15] С самого начала съемок трудности со студией замедлили разработку фильма и вызвали раскол между Лиманом, Гилроем и Universal Pictures. Первые проблемы начались после того, как Лайман и Дэймон потребовали отказаться от переписанного сценария Херрона незадолго до начала производства, несмотря на то, что к его съемкам уже была проведена обширная подготовка. [6] Лиман также настоял на съемках фильма на натуре в Париже, а не на более дешевом варианте в Монреале , несмотря на то, что это означало, что франкоговорящая съемочная группа фильма не могла понять англоговорящих актеров и режиссера. [10] Руководители были недовольны темпом фильма, упором на небольшие боевые сцены и общими отношениями между ними и Лиманом, который с подозрением относился к прямому участию студии. [16] Первоначальный продюсер фильма Ричард Н. Гладштейн также покинул фильм в начале производства из-за беременности его жены, что привело к задержкам, пока его не заменил Фрэнк Маршалл .
Лиман потребовал несколько пересъемок и переписываний на поздних этапах разработки и на протяжении всего производства, иногда в середине съемок. [6] [10] Это привело к проблемам с планированием, из-за которых фильм был отложен с первоначальной запланированной даты выпуска (сентябрь 2001 г.) до июня 2002 г., а его бюджет превысил первоначальный бюджет в 60 миллионов долларов на 8 000 000 долларов; Гилрой отправлял по факсу элементы сценария, которые переписывал почти на протяжении всех съемок. [16] Особым предметом разногласий в отношении оригинального сценария Гилроя были сцены, происходящие в фермерском доме недалеко от завершения фильма. Лиман и Мэтт Дэймон боролись за сохранение сцен в фильме после того, как они были вырезаны при переписывании третьего акта, на чем настояла студия. Лиман и Дэймон утверждали, что, хотя сцены были сдержанными, они были неотъемлемой частью понимания зрителями персонажа Борна и центральных тем фильма. Следовательно, эпизод с фермерским домом претерпел множество переписываний по сравнению с его первоначальным воплощением, прежде чем он был включен в конечный продукт. [16] Хотя Маршалл в конечном итоге встал на сторону Лимана, чтобы снять сцену с фермерским домом, они вступили в ожесточенную драку на съемочной площадке после того, как Лиман внезапно настоял на еще одной пересъемке, чтобы записать кадр, который он забыл включить. [6]
Среди других проблем - плохая реакция тестовой аудитории на парижский финал фильма. Последний потребовал позднего возвращения на место, чтобы снять новый, более ориентированный на действие финал парижской сюжетной линии, связанный с большим взрывом. [10] [17] По иронии судьбы, этот финал также был вырезан после того, как студия и Маршалл решили, что в фильме не может быть взрыва после 11 сентября. [10] Помимо Парижа, съемки проходили в Праге, Империи , Риме , Миконосе и Цюрихе ; несколько сцен, действие которых происходит в Цюрихе, также были сняты в Праге. [7] Дэймон описал производство как борьбу, сославшись на ранние конфликты, которые он и Лиман имели со студией, но отрицал, что это был явно сложный процесс, заявив: «Когда я слышу, как люди говорят, что производство было кошмаром, это похоже на , «кошмар»? Стрельба всегда трудна, но мы закончили». [18]
Режиссерский метод Лимана часто был практическим. Много раз он сам управлял камерой, чтобы создать, по его мнению, более близкие отношения между ним, материалом и актерами. Он чувствовал, что эта связь теряется, если он просто наблюдает за записью на мониторе. Это мышление он развил, работая мелким инди-кинорежиссером. [13]
Знаменитая сцена автомобильной погони была снята в основном второй съемочной группой под руководством режиссера Александра Витта . Съемочная группа снималась в разных местах Парижа, пока Лиман снимал основную сюжетную линию в другом месте города. Готовые кадры в конечном итоге были смонтированы, чтобы создать иллюзию целостного путешествия. Лиман признался, что «любой, кто действительно знает Париж, сочтет это нелогичным», поскольку лишь немногие места, использованные в автомобильной погоне, на самом деле связаны друг с другом. [17] Лиман сам сделал лишь несколько снимков; его наиболее заметными кадрами погони были кадры Мэтта Дэймона и Франки Потенте, находясь внутри машины. [7]
Сцены в консульстве были сняты в 2001 году, где роли охранников консульства играли настоящие охранники морской пехоты США. [19]
На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 84%, основанный на 192 рецензиях и консенсусе: « Идентификация Борна, умело сочетающая в себе жанровую формулу с всплесками неожиданного остроумия, представляет собой боевик, который дает результат — и даже больше». [20] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 68 из 100 на основе 38 критиков, что указывает на «в целом положительные отзывы». [21] Аудитория, опрошенная CinemaScore , поставила фильму среднюю оценку «А-» по шкале от A+ до F. [22]
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times дал фильму три звезды из четырех и похвалил его за способность поглотить зрителя своим «шпионским ремеслом», а также за «способность Дэймона быть сосредоточенным и искренним», заключив, что фильм «ненужен, но не неквалифицированный». [23] Уолтер Чоу из Film Freak Central похвалил фильм за его темп и последовательности действий, назвав их «кинетическими, справедливыми и умными, каждая отдача сочетается с мгновенным размышлением, имеющим решающее значение для создания напряжения», и что фильм может быть воспринимается как умная подрывная деятельность жанра. [24] Чарльз Тейлор из Salon.com назвал фильм «развлекательным, красивым и захватывающим. «Идентификация Борна» — это своего рода аномалия среди высокобюджетных летних блокбастеров: триллер с умом и чувством, стоящий за ним, более ориентированный на сюжет и персонаж, чем зрелище», и похвалил Лимана за то, что он придал фильму «жесткий подход», который никогда не уступает место «цинизму или безнадежности». [25]
Эд Гонсалес из журнала Slant Magazine также отметил «сдержанный подход Дуга Лимана к материалу», а также сильную химию Мэтта Дэймона и Франки Потенте, но в конечном итоге пришел к выводу, что фильм «умный, но недостаточно умный». [26] Дж. Хоберман из The Village Voice назвал фильм «банальным» и разочаровывающим по сравнению с предыдущими инди-релизами Лимана; [27] Оуэн Глейберман также раскритиковал фильм за «угрюмую рутинность, которую не может скрыть вся гибкая портативная постановка Лимана». [28] Аарон Байерли из DVDTalk особо похвалил центральную автомобильную погоню в фильме, которую назвали захватывающим моментом действия и одним из лучших реализованных в этом жанре. [29] [30]
Некоторые авторы описывают «Идентификацию Борна» как фильм в стиле неонуар . [31]
В первые выходные «Идентификация Борна» собрала 27 118 640 долларов США в 2638 кинотеатрах, заняв второе место после своего нового релиза «Скуби-Ду» . [32] Фильм собрал 121 661 683 доллара в Северной Америке и 92 263 424 доллара в других странах, а общий мировой прокат составил 214 034 224 доллара. [1]
21 января 2003 года Universal Pictures выпустила «Идентификацию Борна» в США на видеокассете VHS , а также на DVD «Коллекционное издание» в двух форматах: широкоэкранном и полноэкранном. Он превзошел «Гарри Поттер и философский камень» по самым высоким показателям проката DVD, составив 22,7 миллиона долларов. [34] Фильм удерживал этот рекорд в течение семи месяцев, пока в августе того же года его не снял фильм «Властелин колец: Две башни» . [35] Этот выпуск DVD содержит дополнительные материалы, включая съемку документального фильма, комментарии режиссера Дуга Лаймана и удаленные сцены. 13 июля 2004 года Universal выпустила в США новый «расширенный» DVD с фильмом в рамках подготовки к кинодебюту сиквела. [36] Этот DVD был выпущен в тех же двух форматах, что и издание 2003 года. Дополнительные материалы к этой версии включают интервью с Мэттом Дэймоном, удаленные сцены, альтернативное начало и конец, документальный фильм о драке в консульстве и информационные материалы о ЦРУ и амнезии. В альтернативном финале DVD Борн падает в обморок во время поисков Мари, просыпается, а Эбботт стоит над ним, и получает предложение вернуться в ЦРУ. Ни один из них не содержит комментариев или треков DTS , присутствующих в издании 2003 года. Фильм также был выпущен на UMD для Sony PlayStation Portable 30 августа 2005 г. и на HD DVD 24 июля 2007 г. С выпуском «Ультиматума Борна» на DVD переиздание версии 2004 года было включено в бокс-сет. с «Превосходством и ультиматумом» под названием «Коллекция Джейсона Борна» . Набор трилогии был выпущен на Blu-ray в январе 2009 года .
Это был самый крупный прокат DVD-видео в США в первом квартале 2003 года: к марту 2003 года доход от проката DVD в США составил 36 400 000 долларов США (что эквивалентно 60 000 000 долларов США в 2023 году) .
Музыку к фильму «Идентификация Борна» написал Джон Пауэлл . Пауэлл был приглашен вместо Картера Беруэлла , который сочинил и записал для фильма более традиционную оркестровую музыку, которую режиссер Дуг Лайман отверг. Поскольку большая часть музыкального бюджета была потрачена на запись отклоненной партитуры, партитура Пауэлла изначально задумывалась как полностью неоркестровая, с широким использованием перкуссии, гитар, электроники и студийной техники. Однако позже на многие реплики была наложена струнная часть, чтобы придать им «кинематографический» вид. [39]
«Идентификация Борна: Оригинальный саундтрек к фильму» был выпущен 11 июня 2002 года Варезой Сарабандой . Помимо музыки, в фильме также прозвучали песни « Extreme Ways » Моби и « Ready Steady Go » Пола Окенфолда . Саундтрек получил премию ASCAP . [40]
За «Идентификацией Борна» в 2004 году последовал сиквел «Превосходство Борна» , получивший аналогичный положительный отклик критиков и публики, [41] , но получивший некоторую критику за съемку с рук, из-за которой, по мнению наблюдателей, последовательность действий было трудно увидеть. [42] Режиссером фильма «Превосходство Борна» стал Пол Гринграсс, а Мэтт Дэймон повторил свою роль Джейсона Борна. Третий фильм, «Ультиматум Борна» , был выпущен в 2007 году и снова был снят Полом Гринграссом с Мэттом Дэймоном в главной роли. Как и «Превосходство» , «Ультиматум» получил в целом положительные отзывы критиков и публики, но также получил аналогичную критику за операторскую работу. [43] Лиман остался исполнительным продюсером обоих фильмов, а также пятого фильма « Джейсон Борн» , снова снятого Гринграссом и выпущенного в 2016 году.
Четвертый фильм франшизы о Борне , «Наследие Борна» , вышел на экраны в 2012 году. Ни Дэймон, ни Гринграсс в нем не участвовали. [44] [45]
Дэймон и Пол Гринграсс вернулись в 2016 году для участия в пятой части сериала « Джейсон Борн» режиссера Гринграсса по сценарию Гринграсса и Кристофера Роуза . Это последний фильм из серии фильмов о Борне и прямое продолжение фильма «Ультиматум Борна» (2007).
