Брюс Вебер (родился 29 марта 1946 г.) — американский модный фотограф [1] и периодический кинорежиссер . [2] Он участвовал в рекламных кампаниях для Calvin Klein , Ralph Lauren , [3] Pirelli , Abercrombie & Fitch , Revlon и Gianni Versace , а также работал для Vogue , GQ , Vanity Fair , Elle , Life , Interview и Rolling Stone. журналы.
Вебер родился в Гринсбурге, штат Пенсильвания , в еврейской семье. [4] Его модные фотографии впервые появились в конце 1970-х годов в журнале GQ , где он часто фотографировался на обложках. Нэн Буш, его давний компаньон и агент, смог заключить контракт с Федеральными универмагами на съемку почтового каталога Bloomingdales 1978 года . Он привлек внимание широкой публики в конце 1980-х — начале 1990-х годов благодаря своим рекламным изображениям Calvin Klein . [5] Кляйн впервые обратился к нему с предложением поработать над рекламной кампанией нижнего белья, а Вебер черпал вдохновение из съемок Герберта Листа на Санторини. [6] Его простые черно-белые снимки, на которых изображены раздетые женщина и мужчина на качелях лицом друг к другу, двое одетых мужчин в постели и модель Маркус Шенкенберг, многозначительно держащий перед собой джинсы в душе, катапультировали их обоих в национальный центр внимания. [6] [7] Его фотография олимпийского спортсмена Тома Хинтнауса в белых трусах для Calvin Klein является культовым изображением. [8] [9] Он фотографировал зимнюю коллекцию Ralph Lauren 2006 года .
Некоторые из первых модных фотографий Вебера появились в SoHo Weekly News и изображали мужчин, носящих только нижнее белье. Фотографии стали центром споров, и некоторые сказали Веберу, что он никогда больше не найдет работу модным фотографом. Эта репутация закрепилась за ним, поскольку он говорит: «На самом деле я не работаю редактором в большом количестве журналов, потому что многим журналам не нужны фотографии моего типа. Для них это слишком рискованно». [10] [5] [11]
После фотосессий для известных людей (многие из которых были показаны в журнале Энди Уорхола « Интервью »), Вебер снял короткометражные фильмы о боксёрах-подростках (« Сломанные носы »), [2] [12] о своих любимых домашних собаках, а позже, более длинный фильм под названием Chop Suey . [13] [14] В 1988 году он снял документальный фильм «Давай потеряемся» о джазовом трубаче Чете Бейкере . [15] [16]
Фотографии Вебера иногда бывают цветными; однако большинство из них выполнены в черно-белом цвете или в оттенках тона. [2] Они появляются в сборниках книг, в том числе «Дом — это не дом» [17] , а также «Медвежий пруд» и «Нежные гиганты». Последние два представляют собой книги с фотографиями его домашних собак. [18]
Вебер начал сотрудничать с эстрадным певцом Крисом Исааком в середине 1980-х, сфотографировав Исаака в 1986 году для его второго альбома Chris Isaak . В 1988 году Вебер сфотографировал Исаака без рубашки в постели для модного журнала Rolling Stone . [19] Исаак появился в фильме «Давай заблудимся», а Вебер снял для него музыкальное видео. Вебер сфотографировал Гарри Конника-младшего для его альбома 1991 года Blue Light, Red Light . В 1993 году Вебер сфотографировал певца и автора песен Джексона Брауна для своего альбома 1993 года I'm Alive .
Кинематографические работы Вебера, в том числе четыре его полнометражных фильма, часто начинаются с фотосессии. В 1984 году, фотографируя олимпийских претендентов для журнала Interview Magazine, Вебер встретил Энди Минскера, молодого боксера из Орегона, и начал брать у него интервью на камеру. [20] Первоначально он намеревался сделать короткометражку к выставке, которую открывал в Париже, но Вебер был очень взволнован, когда просмотрел ежедневные газеты, и решил продолжить историю. [20] «Сломанные носы» (1987), получившийся художественный документальный фильм, был номинирован на премию Большого жюри на фестивале «Сандэнс» в 1988 году. [20]
Когда Вебер заканчивал работу над «Сломанными носами» , он встретил джазового трубача и вокалиста Чета Бейкера и начал снимать его, снова намереваясь создать короткометражный фильм на основе их портрета. [20] Но съемки с Бейкером продолжались вплоть до презентации « Сломанных носов» в Каннах в том же году, и Вебер в конечном итоге собрал кадры из путешествий, записей сессий и интервью в свой второй полнометражный фильм « Давай потеряемся » (1988). Фильм дебютировал в Венеции (где получил премию Cinecritica), а затем был номинирован на премию Большого жюри на фестивале «Сандэнс» и на «Оскар» за лучший документальный полнометражный фильм. [20]
Чоп Суи , калейдоскопический портрет борца Питера Джонсона, был выпущен в 2001 году, а импрессионистический антивоенный фильм « Письмо к правде» — в 2004 году . «За завтраком» был показан на Нью-Йоркском кинофестивале в 2017 году. Он также снял семь короткометражных фильмов: « Братья-красавцы», «Части I-IV» (1987), «Кино на заднем дворе» (1991), « Нежные гиганты» (1994), «Тедди Бойз». Эдвардианского общества драпировок (1995), «Вино и кексы» (2007), «Мальчик-художник» (2008) и « Либерти-Сити для меня как Париж» (2009). [20]
В декабре 2017 года модель Джейсон Бойс подала иск на Вебера в Верховный суд штата Нью-Йорк , обвинив его в сексуальном насилии , включая неуместные прикосновения и поцелуи во время кастинга 2014 года. [22] [23] Иск также направлен против Джейсона Каннера из Soul Artist Management, который управлял Бойсом во время предполагаемого нападения, и Little Bear Inc., продюсерской компании, которой управляет спутница Вебера Нэн Буш. [24] Вторая модель, Марк Рикетсон, выступила в декабре 2017 года с аналогичными обвинениями и присоединилась к иску Бойса против Вебера. [25]
Вебер опроверг обвинения, [26] заявив The New York Times, что обвинения «не соответствуют действительности» и что он «никогда ни к кому не прикасался ненадлежащим образом». [27]
В январе 2018 года The New York Times подробно описала обвинения в сексуальном насилии со стороны 15 моделей-мужчин против Вебера. [28]
В январе 2019 года сообщалось, что Вебер просил отклонить первоначальный иск Джейсона Бойса, при этом были представлены доказательства того, что модель отправляла ему пикантные фотографии и тексты до и после съемок. [29]
К 2020 году дела Плантиффов против Вебера начали сталкиваться с очевидными неудачами, а в июне 2020 года Лизе Блум , влиятельному адвокату по преследованию, представляющему обвинителей Вебера в различных исках, было приказано выплатить Веберу 28 000 долларов в качестве судебных издержек после того, как Бойс отказался ответить на некоторые вопросы во время дачи показаний. [30]
К сентябрю 2021 года каждое из трех дел против Вебера было либо прекращено, либо урегулировано без признания или признания вины со стороны Вебера. [31]
Вебер живет со своей девушкой Нэн Буш с начала 1970-х годов. Она также является его агентом и одним из его сотрудников. [32]
В интервью 2002 года он сказал: «У меня было много замечательных романов. Я имею в виду мужчин и женщин, я чувствую, что могу влюбиться почти каждый день. Мне жаль людей, которые этого не чувствуют». [32]
Он живет в Майами с 1998 года. [33] [34]
В 1990 году Вебер снял видеоклип на сингл Pet Shop Boys « Being Boring ». Он снимал вечеринку с разнообразной группой моделей. Видео было снято за один день двумя съемочными группами в доме на Лонг-Айленде. Содержание, включающее мужскую и женскую наготу, не позволило воспроизвести видео на MTV в США. В 1996 году он снял видео на сингл Pet Shop Boys « Se a vida é (That's the Way Life Is) » в аквапарке Wet 'n' Wild недалеко от Орландо, Флорида . В 2002 году он снова снял клип Pet Shop Boys на песню « I Get Along » из альбома Release . Вебер снимал это видео на натуре в своей собственной студии Little Bear в Нью-Йорке. Он также снял видеоклип на песню Криса Исаака «Blue Spanish Sky».
Помимо монографий и каталогов выставок, он и Нэн издали независимый журнал об искусстве под названием All-American . All-American публикует произведения художников, фотографов, эссеистов, поэтов и других личностей. Темы журнала иногда уже хорошо известны, но столь же часто участники и сюжеты All-American заслуживают внимания не из-за славы, а потому, что их истории или достижения раскрывают что-то, что, по мнению Вебера, найдет отклик у читателей на более глубоком и личном уровне. уровень. Его преданность Всеамериканскому проекту мотивирована желанием объединять, вдохновлять и поддерживать работы начинающих художников.
Вебер выставляет свои работы в известных музеях по всему миру, часто тесно сотрудничая с куратором и арт-директором Дмитрием Левасом для реализации своего видения. Среди последних персональных выставок Вебера — «Вдали от дома» в Dallas Contemporary (2016), «Детройт: Брюс Вебер» в Детройтском институте искусств (2012) и «Гаити/Маленькое Гаити» (2010) в Музее современного искусства. в Северном Майами.