Бадди Джин Эммонс (27 января 1937 – 21 июля 2015) был американским музыкантом, который широко известен как лучший в мире педальный стальной гитарист своего времени. [1] [2] Он был введен в Зал славы стальной гитары в 1981 году. [3] Ласково известный под прозвищем «Большой И», основным жанром Эммонса была американская кантри-музыка, но он также исполнял джаз и вестерн-свинг. Он записывался с Линдой Ронштадт , Грэмом Парсонсом , The Everly Brothers , The Carpenters , Джеки ДеШеннон , Роджером Миллером , Эрнестом Таббом , Джоном Хартфордом , Литтл Джимми Диккенсом , Рэем Прайсом , Джуди Коллинз , Джорджем Стрейтом , Джоном Себастьяном и Рэем Чарльзом и был широко востребованный сессионный музыкант в Нэшвилле и Лос-Анджелесе. [4]
Эммонс внес существенные нововведения в стальную гитару, добавив две дополнительные струны и дополнительную педаль, изменения, которые стали стандартом для современного инструмента. [5] Его имя значится в патенте США на механизм, позволяющий повышать и понижать высоту струны стальной гитары и возвращать ее к исходной высоте, не выходя из строя. [6] Он девять раз становился «Лучшим стальным гитаристом» Академии кантри-музыки , начиная с 1969 года. [2]
В 2013 году, за два года до своей смерти, он был удостоен чести Зала славы кантри-музыки в рамках трибьюта под названием «The Big E: Salute to Buddy Emmons», в котором были представлены отзывы и выступления выдающихся музыкантов и членов Зала славы. [4]
Эммонс родился в Мишаваке , штат Индиана. Когда ему было одиннадцать лет, отец купил ему стальную гитару и устроил уроки в Гавайской консерватории в Саут-Бенде , штат Индиана, которую он посещал около года. Затем он начал придумывать, как играть музыку в стиле кантри, которую он слышал по радио. Он сказал, что Джерри Берд и Херб Ремингтон оказали на него первое музыкальное влияние. [7] К пятнадцати годам его игра значительно продвинулась. В подростковом возрасте он начал писать свое имя «Бадди» только потому, что хотел, чтобы в его имени и фамилии было по шесть букв. [8] Это была лишь временная прихоть, но его имя может появиться в опубликованных источниках, написанных таким образом, включая название песни «Buddie's Boogie». Его родители купили ему стальную гитару Fender Stringmaster с тройным грифом , и он начал выступать с местными группами в Саут-Бенде. [7]
Ему наскучила средняя школа, и он бросил ее в шестнадцать лет и переехал с другом детства в Калумет-Сити , штат Иллинойс, где Стоуни Кэлхун нанял его играть в своей группе. Он переехал в Детройт, чтобы играть с Кейси Кларком . [7] Пока он был с Кларком, он купил стальную гитару Бигсби с педалями, похожими на педальную стальную гитару, которую Бад Айзекс использовал в песне Уэбба Пирса « Slowly ». (Педали на педальной стальной гитаре позволяют музыканту изменять высоту одной или нескольких струн во время игры на инструменте. Также используется отдельная педаль громкости, компенсирующая атаку и затухание струн для плавного, постоянного или творческого ближнего звука. - постоянный объем.)
В следующем году Маленький Джимми Диккенс услышал, как Эммонс играет с Кейси Кларком, и предложил ему работу в своей группе, поэтому в июле 1955 года, в возрасте 18 лет, Эммонс переехал в Нэшвилл. Группа Диккенса была тогда популярной группой в стиле кантри со сложными аранжировками и быстрыми парными гитарными гармониями. [9] Диккенс организовал для своей группы запись нескольких инструментальных композиций на Columbia Records под названием The Country Boys. Первые записанные мелодии включали три оригинальных композиции Эммонса, две из которых, «Raising the Dickens» и «Buddie's Boogie», стали стандартами для стальной гитары. [7]
В 1956 году Диккенс распустил свою группу, чтобы выступать сольно. Эммонс начал записываться в Нэшвилле. Результатом одной из его первых студийных сессий стала хитовая версия песни « Sweet Dreams » Фарона Янга . [10]
В конце 1956 года Эммонс внес свой вклад в эволюцию педальной стальной гитары, разделив функции двух педалей, которые изменяли высоту определенных струн с тонического аккорда на субдоминантный аккорд. Эта установка с «разделенными педалями» теперь является стандартным расположением педалей в настройке E9, поскольку она обеспечивает большую музыкальную гибкость, чем более ранняя установка педалей, впервые предложенная Бадом Айзексом . Эммонс вспоминает, что впервые он применил это нововведение с разделенными педалями в песне Эрнеста Табба «Half a Mind (to Leave You)». [11] [12] Имя Эммонса значится в патенте США на механизм, позволяющий поднимать и понижать высоту струны стальной гитары и возвращать ее к исходной высоте, не выходя из строя. [6] До его изобретения проблема расстроения струны после растяжения для повышения тона и ослабления для понижения тона была неприятной проблемой при конструкции инструмента. Эммонс и Шот Джексон основали компанию Sho-Bud («SHOt-BUDdy») для разработки и производства педальных стальных гитар в 1956 году. В 1962 году Эммонс добавил две дополнительные струны к верхнему регистру грифа педальной стальной гитары E9. [13]
В 1957 году Эммонс (к тому времени прозванный «Большой И» за свой рост 6 футов и музыкальное мастерство) присоединился к группе «Техасские трубадуры» Эрнеста Табба . [14] Его первая запись с Таббом, «Half a Mind (to Leave You)», стала хитом. В 1958 году Эммонс покинул группу Табба и переехал в Калифорнию. Восемь месяцев спустя он вернулся в Нэшвилл и снова присоединился к Texas Troubadours в качестве ведущего гитариста на следующие пять месяцев, после чего вернулся в кресло педальной стальной гитары в группе. [10] В 1962 году он покинул Табба, чтобы присоединиться к Рэю Прайсу и Cherokee Cowboys, заменив своего давнего друга, стального гитариста Джимми Дэя . Его первая запись с Прайсом в сентябре 1962 года стала хитом «You Take Her Off My Hands». В этой песне Эммонс использовал еще одно из своих главных нововведений в стальной гитаре, добавив к настройке E9 две «хроматические» струны (F# и D#). Эти «хроматические струны» с тех пор стали частью стандартной настройки 10-струнной педальной стальной гитары. [2] [15]
Вскоре Прайс назначил Эммонса руководителем своего оркестра, и в течение следующих нескольких лет Эммонс создал множество аранжировок для записей Прайса. [16] В начале 1963 года Прайс записал песню Уилли Нельсона « Night Life » в качестве титульной версии своего будущего альбома. Блюзовое педальное вступление Эммонса и сольные бриджи в песне теперь считаются одними из самых инновационных и знаковых звуков в истории кантри-музыки. После безуспешных попыток заинтересовать Шота Джексона своими новыми идеями дизайна гитар, Эммонс покинул Sho-Bud в 1963 году и основал компанию Emmons Guitar Company. [11]
Эммонс продолжал записываться и гастролировать с Прайсом до 1967 года [16] , а между турами с Прайсом записывал сессионную работу со многими артистами из Нэшвилла, такими как Джордж Джонс и Мельба Монтгомери . Эммонс покинул Cherokee Cowboys во многом из-за своего разочарования в растущем интересе Прайса к исполнению кантри в стиле поп со струнными оркестровками. [17] [18]
Тем временем давний друг Эммонса, автор песен Роджер Миллер , предложил ему работу в своей группе в Калифорнии. Эммонс переехал в Лос-Анджелес, играя на бас-гитаре в группе Роджера Миллера и работая в студии над педальной сталью.
Эммонс вернулся с Пегги в Нэшвилл в 1974 году, где быстро возобновил студийную работу с такими артистами, как Мел Тиллис , Донна Фарго , Дуэйн Эдди и Чарли Уокер . [17] Начиная с 1974 года, Эммонс стал регулярно выступать на ежегодной Международной конвенции стальной гитары в Сент-Луисе, а в 1981 году был введен в Зал славы стальной гитары. [3]
В 1976 году Эммонс записал высоко оцененную дань уважения великому исполнителю вестерн-свинга Бобу Уиллсу , в которой он спел ведущий вокал и сыграл на стальной гитаре. Он продолжал заниматься сессионной работой на протяжении 1980-х и 1990-х годов с такими артистами, как Джон Хартфорд , Джордж Стрейт , Джин Уотсон и Рикки Скэггс . [17]
В 1977 году Эммонс вместе с Дэнни Гаттоном время от времени давали концерты, а затем в 1978 году они гастролировали как группа Redneck Jazz Explosion. В канун Нового 1978 года они записали альбом Redneck Jazz Explosion (который не выпускался до 1995 года) вживую в The Cellar Door в Вашингтоне, округ Колумбия.
Также в 1977 году он играл на стальной гитаре и резонаторе/добро на альбоме христианского певца Дона Франциско Forgiven . Этот альбом был записан в Нэшвилле.
В 1990 году Эммонс и Рэй Пеннингтон сформировали группу Swing Shift Band и начали выпускать серию компакт-дисков, включающих свинг биг-бэндов, вестерн-свинг и оригинальные кантри-песни. Эммонс начал гастролировать с The Everly Brothers в 1991 году, который продолжался примерно до 2001 года. Примерно в 1998 году он прекратил регулярную сессионную работу, чтобы отправиться в тур с The Everlys. [11]
Сын Эммонса Ларри от первого брака позже стал профессиональным музыкантом, играя на бас-гитаре с Эрнестом Таббом. Согласно интервью 1965 года, у Эммонса и его второй жены Джиджи «двое детей, Бадди Джин и Тами». [14] В 1967 году он женился на своей третьей жене Пегги, которая родила девочек-близнецов Дебби и Диану от первого брака.
Примерно в 2001 году Эммонс начал страдать от повторяющихся движений большого пальца и запястья правой руки, из-за чего он перестал играть более чем на год. [19] Он не вернулся к обычной сессионной работе по записи, но записывался с некоторыми артистами, которых знал много лет, такими как Рэй Прайс, Джонни Буш и Уилли Нельсон . Он продолжал выступать на концертах стальной гитары и в программе A Prairie Home Companion от American Public Media до своей смерти. Он боролся с зависимостью от алкоголя и амфетамина и благодарил свою жену Пегги за то, что она помогла ему выздороветь. [20]
У Эммонса три внучки, Кристал, Никия (умерла в 2004 году) и Бриттани, а также два внука, Левон и Бадди III. Жена Эммонса Пегги часто сопровождала его на концертах и конференциях стальной гитары, а также помогала Бадди встречаться с фанатами и продавать записи и видео. Она умерла 19 декабря 2007 года . Эммонс умерла от сердечного приступа в Нэшвилле, штат Теннесси, 21 июля 2015 года .
