Музыка Каджун ( французский : Musique cadienne ), символическая музыка Луизианы, которую играют каджунцы , уходит корнями в баллады франкоязычных академиков Канады . Хотя это два отдельных жанра, каджунская музыка часто упоминается в тандеме с креольской музыкой зайдеко . Оба родом из юго-западной Луизианы и имеют французское и африканское происхождение. [2] Эти звуки французской Луизианы на протяжении многих десятилетий влияли на американскую популярную музыку , особенно на музыку кантри , и влияли на поп-культуру через средства массовой информации , такие как телевизионная реклама .
Каджунская музыка относительно запоминающаяся, с заразительным ритмом и сильным движением вперед, в центре которого находится аккордеон. Аккордеонист придает вокальной мелодии большую энергию, повторяя большинство нот. [3] Помимо голосов, слышны только два мелодичных инструмента: аккордеон и скрипка, но обычно на заднем плане слышны и высокие, ясные тона металлического треугольника. Гармонии каджунской музыки просты, а мелодический диапазон составляет всего одну октаву, поднимаясь на квинту выше тоники и опускаясь на кварту ниже. Поскольку каджунский аккордеон [4] является диатоническим инструментом (до-ре-ми или натуральный мажор), он может воспроизводить мелодии только в нескольких тональностях. Например, аккордеон «C» настроен так, что вся гамма C доступна на десяти кнопках (более двух октав), и он может играть мелодию в тональности C со всеми доступными нотами гаммы C (CDEFGAB). . Аккордеон «C» также может сыграть несколько песен Cajun в тональности F, однако нота Bb будет отсутствовать. Кроме того, он может играть в тональности D с «блюзовым» звуком, поскольку естественная нота F становится ровной третьей или второстепенной терцией в тональности D. Однако опытный аккордеонист может играть в других тональностях и при этом создавать хорошую музыку, при этом недостающие ноты (из-за ограничений диатонической настройки) не нужны мелодии. Поскольку инструмент должен соответствовать диапазону певца, большая часть пения Каджун исполняется в верхнем диапазоне певца.
Маловероятно, что музыкальные инструменты были завезены в колониальную Луизиану раньше примерно 1780 года. Хотя изначально инструментов не было, были песни. Семьи пели традиционные французские песни, называемые жалобами , которые каджунцы адаптировали к своему новому образу жизни. Первая известная пластинка была записана на скрипке в 1780 году и на скрипке и кларнетисте в 1785 году. Диатонический аккордеон был представлен в музыке Каджун в середине-конце 1800-х годов. Он стал популярным благодаря своей громкости, которая вместе со скрипкой создавала достаточный аккомпанемент для танцев. [5] Первоначально музыканты и певцы выступали на домашних танцевальных вечеринках, известных как bals de maison . Однако каджунская музыка, рожденная из баллад, позже трансформировалась в танцевальную музыку , исполняемую со словами или без них. Музыка была необходима для небольших посиделок на крыльце , балов -де-мезон и публичных танцев в танцевальных залах, называемых fais do-dos . [6]
Этот стиль заключает в себе корни танцевальной музыки Cajun, включающей лишь несколько инструментов, таких как аккордеон Cajun , скрипка и треугольник . Эта форма твердо придерживается основного ритма с нотами в стиле стаккато , включая множество двойных стопов на скрипке . Каждое соло на скрипке состоит из мажорного риффа, повторяющегося между куплетами. Эта форма существует с начала 1900-х годов, а вальс и двушаг являются наиболее распространенными танцами этого музыкального жанра каджун. Многие песни, которые стали стандартами в музыкальном репертуаре Каджун, были впервые записаны в этот период 1920-х и 1930-х годов. Ряд наиболее выдающихся традиционных каджунских музыкантов представлены в документальном фильме 1989 года J'ai Été Au Bal . Амеде Ардуан , Канрэй Фонтено , Уэйд Фрюге , Дьюи Сегура , Джо Фалькон и Клеома Фалькон , а также братья Бро являются примерами этого жанра. [7]
Этот стиль заимствован из техасской кантри-музыки и отходит от традиционного звучания аккордеона. Это скорее свинговый стиль, популяризированный Бобом Уиллсом и Texas Playboys . Вместо того, чтобы доминировать над аккордеоном, каджунский свинг в значительной степени опирается на скрипку и фортепиано с качающимся темпом. Группы в 1940-х годах начали использовать стальную гитару, инструмент, который также используется в танцевальной музыке Cajun. Такие танцы, как « джига », распространены в этом жанре каджунской музыки. Лео Суало , Ж.Б. Фюзелье , Лерой «Хеппи Фэтс» Леблан , Гарри Чоутс и Hackberry Ramblers — ранние примеры этого стиля. The Red Stick Ramblers и The Lost Bayou Ramblers — каджунские свинг-группы 1990-х годов. [8]
В Каджунской Луизиане общественные танцевальные залы известны как fais do-dos . [9] Возможно, это выражение возникло из практики приводить детей в танцевальные залы, чтобы убаюкать их. По-французски fais do-do означает «иди спать». [9] Этот стиль зародился в послевоенную эпоху конца 1940-х годов и продолжается по сей день в танцевальных залах небольших городов. В этот ранний период группы перешли от выступлений на домашних танцах к большим залам.
Музыка Fais do-do похожа на традиционную каджунскую музыку хаус-танцев с дополнительным аккомпанементом , таким как бас-гитара , ударная установка , стальная гитара и ритм-гитара , электрическая или акустическая. Можно почувствовать то же резкое, стаккато . Внедрение электрического усиления позволило инструментам прорезать шум толпы и быть услышанными по всему танцевальному залу. Электрификация танцевальных площадок также позволила играть на скрипке более плавно и чередовать соло с аккордеоном. Стальная гитара также добавляет замечания. Обычно в танцевальных выступлениях Cajun мелодия исполняется на аккордеоне, за которым следует бридж, вокальный куплет, ведущие линии стальной гитары, скрипки и аккордеона, за которыми, наконец, следует бридж. За этим следует следующий вокальный куплет и так далее. Лоуренс Уокер , Олдус Роджер , Натан Эбшир , Ири ЛеДжон , Эл Берард и Сидни Браун являются примерами этого музыкального периода. [10] Характеристики дэнсхолла Cajun можно увидеть у нынешних артистов, таких как Джесси Леге и The Basin Brothers Band.
Опираясь на элементы более раннего традиционного периода, техасского свинга и дэнсхолла, каджунский «ренессанс» также включает в себя более современные элементы фолка , блюза, джаза и болотной поп-музыки , а также стилей мятлика . Скрипачи расслабляются, придавая соло больше легато . Быстрая игра на скрипке и двойные остановки отсутствуют, их заменяют доминирующие блюзовые аккорды и джазовые слайды.
Пионеры, такие как BeauSoleil с Майклом Дусе , Закари Ришаром , [11] Jambalaya Cajun Band, Брюсом Дэйгрепонтом и другими, открыли новые горизонты, в то время как другие музыканты, такие как Эдди ЛеЖен, Ирвин ЛеЖён, Гомер ЛеЖён, The Pine Leaf Boys и другие, принесли энергию. к более старым, более традиционным формам.
В 1964 году Гладиус Тибодо, Луи «Винесс» Лежен и Дьюи Балфа представляли Луизиану на фольклорном фестивале в Ньюпорте в Род-Айленде. Их концерт имел успех и стал поворотным моментом в осознании музыки Каджун на национальном уровне. [12] [5]
Современная музыка Cajun находится под влиянием рока , R&B , блюза , соула и музыки зидеко . Хотя во главе с аккордеоном, электрогитара , стиральная доска и клавишные присутствуют в этой форме. Такие музыканты, как Уэйн Тупс , Родди Ромеро и The Hub City Allstars, Ли Бенуа , Дэймон Трой, Кевин Накин , Трент ЛеДжун, а также Стив Райли и Mamou Playboys, популяризировали эту современную форму музыки Cajun. [13] [14] Группа Atchafalaya, действовавшая с 1982 по 1986 год, является еще одним примером этого стиля. [15] Совсем недавно Lost Bayou Ramblers экспериментировали с сочетанием традиционных инструментов и передовых технологий, что было продемонстрировано на их последних двух пластинках, Mammoth Waltz (2012) и Kalenda (2017). Этот звук получил название «Heavy Cajun Psych».
Дуг Кершоу записал автобиографическую песню «Louisiana Man», которую он написал во время службы в армии. Песня была продана миллионами копий, и с годами она стала считаться стандартом современной каджунской музыки. "Louisiana Man" исполнили каверы более 800 артистов. [16]
Баллада без сопровождения была самой ранней формой музыки Каджун. В этих повествовательных песнях часто были страстные темы смерти, одиночества или злополучной любви — реакция на суровое изгнание и суровый опыт на границе, а также прославление любви и юмористические истории. Баллады ритуально пели на свадьбах и похоронах, а также неформально пели для небольших групп людей на домашних вечеринках, пока готовилась еда и играли маленькие дети.
Ранние песни представляли собой смесь танцев ля-ля, контра , барабанов и джигов , а также других фолк-влияний черных, белых и индейских традиций. Ранние тексты песен были полностью на французском языке каджун . Хотя написание песен на французском языке по-прежнему распространено, сегодня некоторая каджунская музыка исполняется на английском языке среди молодых певцов и публики.
В прежние годы преобладающим инструментом была скрипка . Обычно использовались две скрипки: одна играла мелодию, а другая выполняла вторую или резервную партию. Традиции двойного скрипача представляют музыку в ее чистейшей форме, поскольку она была привезена в Луизиану с первыми иммигрантами и до того, как к ней смешались популярные американские мелодии. Постепенно в центре внимания оказался аккордеон Cajun . [17]
В начале 1930-х годов аккордеон был отодвинут на второй план популярными струнными звуками того времени. Фортепиано и другие струнные инструменты присоединились к скрипке, чтобы создать джазовый свинговый бит, на который сильно повлиял вестерн-свинг соседнего Техаса. Каджунская скрипка была хорошо зарекомендовавшим себя инструментом, который был несколько затмлен увлечением немецким аккордеоном, которое имело аналогичный эффект во Французской Канаде. Но в эпоху Великой депрессии ситуация изменилась, и, по мнению Стриклина и др. , его никогда не затмевали. [18]
После Второй мировой войны аккордеон вновь обрел популярность в музыке Каджун. Кроме того, в конце 1930-х и 1940-х годах музыка кантри стала доминирующим влиянием на музыку Каджун, и были представлены стальная гитара и бас .
Современная каджунская музыка начала приобретать влияние джаза и современной кантри-музыки, что привело к более изысканному звучанию. Была добавлена акустическая гитара , в основном как ритм-инструмент, а треугольник обеспечивал традиционную перкуссию. Современные группы иногда включают в себя барабаны , электрический бас , электрогитары , аккордеон и скрипки с усилителем.
Существует несколько разновидностей каджунского танца: каджунский одношаговый танец, также называемый каджунским джигом , каджунский двухшаговый танец, также называемый каджунским джиттербагом , и каджунский вальс. В отличие от них, танец зайдеко представляет собой синкопированный двухшаг или джиттербаг . Танцор каджун будет танцевать на танцполе, а танцор зидеко будет танцевать в основном на меньшей площади. Музыку Каджун можно услышать преимущественно на фестивалях и в танцевальных залах Луизианы, а также на свадьбах в Акадиане.
В 1968 году был создан CODOFIL (Совет по развитию французского языка в Луизиане). Целью этого агентства, которое существует до сих пор, было продвижение культуры Каджун и борьба с негативными стереотипами. В 1974 году CODOFIL создал трехчасовой фестиваль Tribute to Cajun Music, позже переименованный в Festival de Musique Acadienne, чтобы возродить интерес к музыке и культуре Cajun среди молодого поколения. [19] [5]
