Карло Маратта или Маратти (15 мая 1625 — 15 декабря 1713) был итальянским художником эпохи барокко , работавшим в основном в Риме и известным в основном своими классическими картинами, выполненными в манере позднего барокко. Хотя он является частью классической традиции, берущей начало от Рафаэля , он не был свободен от влияния живописи барокко и, в частности, в использовании цвета. Его современник и друг Джованни Беллори написал раннюю биографию Маратты. [1]
Родившийся в Камерано (Марке), тогда входившем в Папскую область , Маратта отправился в Рим в 1636 году в сопровождении дона Коринтио Беникампи, секретаря Таддео Барберини . [2] Он стал учеником в студии Андреа Сакки . Именно в это время в Академии Сан-Лука , академии художников в Риме, состоялся спор между Сакки и Пьетро да Кортона . Сакки утверждал, что картины должны иметь только несколько фигур, которые должны выражать повествование, тогда как Кортона возражал, что большее количество фигур позволяет развивать подтемы. [3] Живопись Маратты в это время была тесно связана с классицизмом Сакки и была гораздо более сдержанной и сдержанной, чем барочное изобилие картин Пьетро да Кортона . Как и Сакки, его картины были вдохновлены работами великих живописцев Пармы и Болоньи : Аннибале Карраччи , Гверчино , Гвидо Рени , Франческо Альбани и Джованни Ланфранко .
Он поддерживал тесные отношения с Сакки до смерти своего учителя в 1661 году. Его фреска « Константин приказывает уничтожить языческих идолов» (1648) для баптистерия Латеранского собора , основанная на рисунках Сакки, привлекла к нему внимание как к художнику, но его первой выдающейся самостоятельной работой стала «Поклонение пастухов» (1650) для Сан-Джузеппе ди Фаленьями. Еще одной крупной работой этого периода стала «Тайна Троицы, открытая святому Августину» (ок. 1655), написанная для церкви Санта-Мария-деи-Сетте-Долори .
Папа Александр VII (правил в 1655–1667) заказал ему много картин, включая «Посещение» (1656) для Санта Мария делла Паче и «Рождество» в галерее Квиринальского дворца, где он работал под руководством Кортоны, который выбрал его для этой работы. Его картины конца 1650-х годов демонстрируют свет и движение, происходящие от римской барочной живописи в сочетании с классическим идеализмом. [4]
С 1660 года он создал частную клиентскую базу среди богатых покровителей Европы, основав самую известную художественную студию в Риме своего времени, а после смерти Бернини в 1680 году он стал ведущим художником в Риме. [4] В 1664 году Маратта стал директором Академии Сан-Лука и, заботясь о повышении статуса художников, содействовал изучению и рисованию искусства классической античности. В 1670-х годах Папа Климент X поручил ему расписать потолок салона в Палаццо Альтьери ; иконографическая программа для «Триумфа милосердия» была разработана Беллори. В отличие от фрески нефа Джованни Баттиста Гаулли в соседней церкви Джезу , которая писалась в то же время, Маратта не использовал иллюзионизм; его сцена оставалась в пределах своей рамы и использовала несколько фигур. [5]
Его основные работы этого периода включают: Явление Девы Марии святому Филиппу Нери (ок. 1675), сейчас находится во дворце Питти во Флоренции; Дева Мария со святыми Карло Борромео и Игнатием Лойолой и ангелами (ок. 1685) для церкви Санта Мария ин Валличелла (ок. 1675); и Вознесение Девы Марии с учителями церкви (1686) для часовни Кибо в Санта Мария дель Пополо . Не многочисленные изображения Девы Марии, как утверждали его критики, принесли ему прозвище Карлуччо делле Мадонне или «Маленький Карло Мадонн», а его талантливая интерпретация этой темы. [4] Другие работы включают алтарный образ, Смерть святого Франциска Ксаверия (1674–79) в часовне Сан Франческо Ксаверия в правом трансепте церкви Джезу .
Маратта был известным портретистом. [6] Он писал картины Сакки (ок. 1655, Прадо), кардинала Антонио Барберини (ок. 1660 Палаццо Барберини ), папы Климента IX (1669, Ватиканская пинакотека) и автопортрет (ок. 1695, Брюссель). Он также писал многочисленные английские натурщики во время их визитов в Рим во время Гранд-тура , делая наброски древностей для Джона Эвелина еще в 1645 году. [7]
В 1679 или 1680 году у Маратты родилась дочь Фаустина от его любовницы Франчески Гомми (или Гоммы). Он официально признал ее своей дочерью в 1698 году, и, овдовев в 1700 году, Маратта женился на матери девочки. Черты его дочери были включены в ряд поздних картин Маратты. [4] [8]
В 1704 году Маратта был посвящен в рыцари папой Климентом XI .
С общим спадом покровительства в начале восемнадцатого века и в значительной степени из-за экономического спада Маратта обратился к реставрации картин, включая работы Рафаэля и Карраччи. Его скульптурные проекты включали фигуры апостолов для Сан-Джованни ин Латерано . Он продолжал управлять своей студией до старости, даже когда больше не мог рисовать. [4] Маратта умер в 1713 году в Риме и был похоронен там же, в Санта-Мария-дельи-Анджели .
{{cite book}}: CS1 maint: год ( ссылка )
Тексты на Викиресурсе: