Beach music , также известная как Carolina beach music , и в меньшей степени beach pop , является региональным жанром музыки в Соединенных Штатах, который развился из рока / R&B и поп-музыки 1950-х и 1960-х годов. Beach music наиболее тесно связана со стилем танца, известным как шаг, или Carolina shag , который также является официальным государственным танцем как Северной Каролины , так и Южной Каролины . Записи с ритмической структурой 4/4 " blues shuffle " и темпом от умеренного до быстрого являются самой популярной музыкой для шага, и подавляющее большинство музыки в этом жанре соответствует этому описанию.
Хотя изначально музыка, известная сейчас как музыка пляжа Каролина, была ограничена небольшой региональной фан-базой, в частности, общинами « Гранд-Странд », такими как Миртл-Бич , Каролина-Бич и Золотые острова Джорджии , в первые годы своего существования она сыграла важную роль в более широком признании соул-музыки и R&B среди белых любителей музыки на юго-восточном побережье.
В то время как старые стили R&B утратили популярность в национальном масштабе, Carolina Shag приобрел широкую популярность в танцевальных кругах по всем США. Однако это не привело к росту признания музыки пляжных групп. Многие из этих новых поклонников танца Shag предпочитают "старые R&B" и/или Shagging популярным в настоящее время мелодиям, которые, как оказалось, имеют необходимый ритм. Однако, поскольку все больше сетей в Интернете устанавливается между диджеями Shag и поклонниками пляжной музыки по всей стране, наблюдается растущее признание региональных групп "новыми Shaggers". [1]
Исторические отчеты о пляжной музыке, связанной с развитием этого танца, часто противоречивы, но большинство сходятся во мнении, что район Ocean Drive в Норт-Миртл-Бич, Южная Каролина, — это место, где феномен пляжа/шага оказал наибольшее влияние на отдыхающих подростков и студентов колледжей. Раннее развитие началось около 1950 года. [2]
В период примерно с конца Второй мировой войны до середины 1950-х годов многие белые молодые люди на все еще сегрегированном Юге не всегда могли слышать захватывающую музыку в основном черных популярных исполнителей в своих родных городах. В то время многие из этих записей характеризовались как « расовая музыка », термин позже был заменен на «R&B». [3] В некоторых общинах это оставалось в силе даже после того, как в регионе была осуществлена расовая десегрегация. Тем не менее, молодые люди стекались в бары и павильоны пляжей Каролины, где набирал популярность шэг, инструментальные композиции R&B таких артистов, как Эрл Бостик, правили музыкальными автоматами , а «пляжные клубы», где исполнители R&B выступали вживую, также процветали. Несмотря на то, что к концу 1960-х годов все больше подобных клубов с похожим выбором музыкальных автоматов и живыми выступлениями групп открывалось не только на пляжных курортах, но и в других местах, термин «пляжная музыка», который начал появляться в середине 1960-х годов, был связан с незабываемыми впечатлениями от танцев шэг под эту музыку в заведениях у моря.
Большое влияние на эту музыкальную близость, начавшуюся в конце 1950-х годов, оказала радиостанция WLAC в Нэшвилле, штат Теннесси , которая покрыла Юго-Восток всем, от R&B до блюза и т. д. Станции с похожими плейлистами начали появляться в Каролинах и соседних штатах в конце 1950-х и 1960-х годах, увеличивая популярность музыки вне зависимости от расовых различий и способствуя росту популярности нового звучания R&B, проникнутого госпелом, музыки соул.
Среди самых популярных и влиятельных исполнителей R&B, которые выпускали «пляжные записи» в 1950-х и 1960-х годах, были Dominoes , Drifters , Clovers , Maurice Williams and the Zodiacs , Tams , Tymes , Platters , Temptations , Four Tops , Brenton Wood , Capitols , Marvelows , The Swingin' Medallions , The Reflections, Clarence Carter , Casinos [4] и Chairmen of the Board . [5] Начиная с 1960-х годов поп-соул-записи, имевшие правильный темп , стали включаться в жанр пляжной музыки. Среди наиболее известных примеров — «It will Stand» группы Showmen , [6] « So Much in Love » группы Tymes, « One Mint Julep » группы Clovers, «My Girl» группы Temptations (1965) и « Build Me Up Buttercup » британской поп-соул-группы Foundations (1968). Хотя некоторые из «пляжных хитов» этих артистов появлялись в национальных чартах R&B и рок-н-ролла, многие из них были « B-sides » — или даже более малоизвестными записями, которые вообще никогда не попадали в чарты. С этой склонностью к малоизвестному R&B, особенно с 1960-х годов, пляжная музыка имеет много общего с явлением северного соула в Великобритании , и, возможно, даже больше со звучанием попкорна в Бельгии . [7]
Другая волна исполнителей, сегодня известных как «пляжные группы», обрела известность в середине 1960-х — начале 1970-х годов, находясь под сильным влиянием звучания Motown и других известных R&B-лейблов того времени, таких как Atlantic Records , Stax и т. д. В их число входили группы, попавшие в национальные чарты , The Swingin' Medallions (Южная Каролина), The O'Kaysions (Северная Каролина) и Bill Deal and the Rhondels (Вирджиния). [1] Эта волна преимущественно белых R&B-исполнителей была частью сильного, но недолговечного музыкального тренда, известного как голубоглазый соул . The Tymes выпустили британский хит « Ms Grace » в 1975 году. В конце 1970-х годов на пляжной музыкальной сцене были популярны Tramps, Tavares и Jimmy Buffett .
В 1980-х годах пляжная музыка пережила крупное возрождение в Каролинах, во многом благодаря формированию свободной организации, известной как Общество странников (SOS). Первоначально задуманное как сравнительно небольшое общественное собрание любителей секса, «пляжных копателей» и бывших спасателей, ежегодно встречающихся в районе Оушен Драйв в Норт-Миртл-Бич, SOS быстро выросло и стало крупным весенним событием. Tams [8] и Chairmen вернулись на сцену пляжной музыки. [9] Берти Хиггинс записал песни в стиле тропического кантри, такие как «Carolina Blue», «Palm Beach» и «Key Largo». [10]
Примерно в то же время фэнзин под названием It Will Stand (по одноименной песне группы The Showmen ) начал углубляться в историю пляжной музыки. Одновременно с новым энтузиазмом по поводу шэга и повышенным вниманием к корням музыки наступил период возрождения многих пляжных групп, которые стали известны в 1960-х годах. В дополнение к этим группам начали появляться молодые артисты, либо как участники уже существующих групп, либо с собственными группами. Стали появляться специальные чарты пляжной музыки, отслеживающие музыкальные вкусы шэгов и других поклонников жанра. Количество региональных радиостанций, играющих пляжную музыку, начало существенно увеличиваться. [1]
В 1981 году предприниматель из Вирджинии Джон Арагона спонсировал шоу «The First Annual Beach Music Awards» в Convention Center в Миртл-Бич. Видеоведущей этого мероприятия была Линда Блэр. В конце 1980-х годов интерес к Beach Music возродился и расширился. 19 ноября 1988 года в прямом эфире из Reynolds Coliseum, в кампусе Университета штата Северная Каролина , Creative Center, телевизионная продюсерская компания из Лос-Анджелеса, записала на видео «The Third Annual Beach Music Awards». В шоу Awards приняли участие 20 звезд и групп Beach Music, десять танцоров из Лос-Анджелеса, 20 профессиональных танцоров Shag и группа из двадцати человек, исполнивших 50 хитов Beach Music. В 1987 году OC Smith выпустил новый сингл «Brenda», [11] написанный и спродюсированный Чарльзом Уоллертом. «Brenda» попала в R&B-чарты Billboard, а песня достигла 58-го места в R&B-чарте. «Brenda» была номинирована на шесть премий и выиграла пять на Beach Music Awards. Телетрансляции Beach Music Awards в 1990-х годах (отрывки появляются в телевизионных шоу, которые транслируются в настоящее время) принесли новое понимание широкой привлекательности этой музыки. Арагона потратил более 30 лет на продвижение пляжной музыки.
Эти шоу подготовили сцену для шоу CAMMY Awards, впервые состоявшегося в Солсбери, Северная Каролина , в 1995 году. Вскоре шоу переехали в Шарлотт, а затем в Норт-Миртл-Бич, Южная Каролина , где они по-прежнему являются ежегодным мероприятием под новым названием Carolina Beach Music Awards (CBMA). Шоу CAMMY (CBMA) превратилось в пятидневную презентацию и вечеринку для фанатов и групп, с выступлениями по всей полосе в NMB. Кульминацией стало шоу в театре Алабамы. Соул-певец Чак Джексон и Уильям Белл были национальными звездами, представленными в 2009 году, при поддержке Craig Woolard Band и Band of Oz соответственно.
В связанной тенденции, начиная с 2000 года, наблюдается устойчивый рост популярности Southern Soul, возглавляемый такими R&B лейблами, как Ecko и Malaco . Эти лейблы представляют как оригинальных, так и новых артистов «старой школы», и иногда выпускают записи, нацеленные специально на пляжный/шэг-рынок. Примером этого является «I'm in a Beach Music Mood» Рика Лоусона . Кроме того, по крайней мере один преданный пляжному стилю коллектив, General Johnson and the Chairmen of the Board , попал в национальные и международные чарты со своим брендом Southern Soul — иногда с песнями, которые не были нацелены специально на пляжный и шэг-рынок, такими как «Three Women». В 1994 году General Johnson выпустил пляжную версию панк-гимна The Ramones « Rockaway Beach » в дуэте с Джоуи Рамоном в рамках сборника «Godchildren of Soul». В некрологе генерала Джонсона в New York Times от 15 октября 2010 года «пляжная музыка» была названа «жизнерадостным стилем ритм-энд-блюза». [12]
Певец тропического кантри Джимми Баффет ссылается на пляжную музыку как на основное влияние. Последователь Баффета Боб Болдуин (пляжным музыкантом) исполнил вокал в стиле Баффета. [13] The Landsharks также выступили с трибьют-шоу Джимми Баффета . [14] CD Баффета Beach House on the Moon (1999) был задуман как дань уважения жанру. Хотя в нем участвовали The Tams , и некоторое время они гастролировали с ним в качестве вокалистов, на CD не было никаких мелодий, которые стали бы большими хитами у поклонников пляжной музыки. Однако он, возможно, оказал влияние на популярную кантри-музыку. После этого выпуска появились и другие исполнители, связанные с Баффетом, которые имели этот «идеальный шаг-бит» и ощущение пляжной музыки. Некоторые из них стали хитами с shaggers, включая "Drift Away" Uncle Kracker , " Need You Now " Lady Antebellum , "Bum Beach" Джоша Тернера , " Some Beach " Блейка Шелтона и "Two Blue Chairs & You" группы Zac Brown Band . [15] Алан Джексон и Джимми Баффет, а также Кенни Чесни ("No Shoes, No Shirt, No problems" 2003) стали хитами в Hot country chart. [16] Так же, как и в случае с "Dancing, Shagging on the Boulevard" Alabama в 1990-х, эти песни в стиле кантри хорошо зарекомендовали себя на танцполе в региональном масштабе, но не понравились поклонникам пляжной музыки, больше ориентированным на R&B. Однако они в некоторой степени повлияли на растущую национальную танцевальную сцену "shagg".
В последние годы поп- и рок-исполнители также внесли свой вклад в пляжную музыку. Среди наиболее известных — Род Стюарт , Делберт МакКлинтон , Элтон Джон , The Rolling Stones , The Eagles , Фил Коллинз , [17] Келли Кларксон , Фаррелл Уильямс , Робин Тик , Бруно Марс , Чарли Пут и Джастин Тимберлейк , все из которых имели записи, которые хорошо показывали себя в региональных чартах пляжной музыки. У Боза Скаггса был концерт в Северной Каролине. Пабро Круз и Little River Band выступили на фестивале пляжной музыки. [18]
Музыка пляжа Каролины была использована в саундтреке к фильму Shag , фильму 1989 года с Бриджит Фондой и Фиби Кейтс в главных ролях , снятому частично в павильоне Миртл-Бич и других местах Гранд-Стрэнда. [19] Хотя это не совсем точное изображение, особенно заметны неровные попытки актрис передать акценты Северной Каролины, многие зрители считают его приятным и развлекательным фильмом о «взрослении» с хорошим саундтреком и отличным сексом. Не получивший широкой популярности в своем первоначальном выпуске, Shag стал чем-то вроде культового фильма . Несомненно, он помог развить и поддержать некоторый интерес за пределами Каролины к музыке пляжа и секса.
Роман Beach Music (1995) южнокаролинского автора Пэта Конроя берет свое название от этого регионального жанра музыки. Главный герой романа Джек Макколл стремится познакомить свою дочь Лию с ее южными корнями. Он делает это, знакомя ее с шегом и классической пляжной музыкой. Он описывает песню The Drifters « Save the Last Dance for Me » следующим образом: «Это любимая песня твоей мамы и моя. Мы полюбили танцевать под нее». Его брат Дюпри Макколл также говорит Лие, что «каролинская пляжная музыка — самый священный звук на земле».